वीनस डी मिलो सबसे प्रसिद्ध मूर्तिकला है और, मोना लिसा के बाद, दुनिया में कला का सबसे प्रसिद्ध काम है। हर दिन पेरिस में लौवर संग्रहालय में उसकी गली में आने वाले आगंतुकों की भीड़ उसकी लोकप्रियता का एक प्रमाण है, लेकिन अधिक बता रहा है कि जिस तरह से मूर्ति ने कला में हमारी संस्कृति को उच्च और निम्न दोनों की अनुमति दी है। उसकी छवि विज्ञापनों में पुन: प्रस्तुत की जाती है, सीडी के कवर पर, साल्टशेकर के रूप में, यहां तक कि रबर के छोटे खिलौने भी। लेकिन उसने सेज़ने, डाली, मैग्रीट, क्लाइव बार्कर और जिम डाइन जैसे कलाकारों को भी प्रेरित किया है, जिनके दो बड़े वेन्यू मिडटाउन मैनहट्टन में छठे एवेन्यू पर खड़े हैं। 1964 में, जब फ्रांस ने जापान को ऋण पर प्रतिमा भेजी, तो 100, 000 से अधिक लोग उसे ले जाने वाले जहाज का अभिवादन करने के लिए आए, और एक चलती फुटपाथ पर मौजूद डेढ़ लाख लोगों ने उसका प्रदर्शन किया।
इस लोकप्रियता के कुछ कारण स्पष्ट हैं। वीनस डी मिलो वास्तव में कला का एक शानदार काम है। फिर, निश्चित रूप से, लापता हथियार मूर्ति को तुरंत पहचानने योग्य बनाते हैं और यह देते हैं कि एक बड़े बाज़ारिया ब्रांड पहचान को क्या कहेंगे। लेकिन यह मूर्ति 1821 में फ्रेंच शुरुआत से प्रचारित एक प्रचार अभियान में भी अपनी लोकप्रियता का श्रेय देती है। यह अभियान पूरी तरह से निराशाजनक नहीं था - फ्रांसीसी के पास एक अच्छा उत्पाद था और वे जानते थे कि इसे कैसे बेचना है - लेकिन यह पूरी तरह से सच नहीं था, या तो । वीनस डे मिलो के बारे में फ्रांसीसी ने जिस प्राथमिक सच्चाई को दबाया, वह उसके मूर्तिकार का नाम था।
प्रतिमा 8 अप्रैल, 1820 को मेलोस, क्रेते और ग्रीक मुख्य भूमि के बीच एक एजियन द्वीप के आधे रास्ते पर उजागर हुई थी। (नाम का मतलब है वीनस ऑफ मेलोस।) इस खोज ने द्वीप पर फ्रांसीसी अधिकारियों और ग्रीक अधिकारियों के बीच कुछ उन्मत्त वार्ता को शुरू किया, जो अंततः 1, 000 फ़्रैंक की कीमत पर सहमत हुए, मोटे तौर पर उन दिनों में, बकरियों के एक अच्छे झुंड की कीमत ।
भूमध्य सागर के आसपास इत्मीनान से यात्रा के बाद, मूर्ति फरवरी 1821 में पेरिस पहुंची। 1 मार्च को ओटोमन तुर्क के फ्रांसीसी राजदूत मारकिस डी रिवियेर, जिन्होंने खरीद को मंजूरी दे दी थी, ने लुई XVIII के लिए एक दर्शक प्राप्त किया, जिसे उन्होंने श्रद्धांजलि में मूर्ति अर्पित की। प्रतिमा का लोवरे की एक पीठ कार्यशाला में अनुक्रम किया गया था। लुई, जो इतना मोटा था कि वह व्हीलचेयर को छोड़कर आगे नहीं बढ़ सकता था, कई महीनों बाद तक अपने पुरस्कार पर कब्जा नहीं देखा था, जब व्हीलचेयर द्वारा सुलभ एक छोटे से कमरे में, अपने लाभ के लिए, संक्षेप में ले जाया गया था।
लौवर के निदेशक, काउंट डी फोरबिन, प्रतिमा के आगमन से अधिक उत्साहित नहीं हो सकते थे। आखिरकार, एथेंस में फ्रांसीसी वाणिज्य दूतावास, फाउल नामक एक व्यक्ति जिसे फोरबिन पुरातनता का अचूक न्यायाधीश जानता था, ने इसे ग्रीस के शास्त्रीय युग से एक अमूल्य कृति घोषित किया था। और जैसा कि हुआ था, ग्रीस के शास्त्रीय युग से एक अनमोल कृति ठीक वही थी जो लौवर को सबसे ज्यादा चाहिए था।
1796 में शुरू हुआ और सत्ता में अपने पूरे साल जारी रखने के बाद, नेपोलियन ने अपने सैन्य अभियानों पर कला के पारखी लोगों को अपने साथ ले लिया। वे कला के अपने सबसे बड़े कार्यों को जब्त करने और उन्हें लौवर में भेजने के लिए नव विजित क्षेत्र में फैल गए, जिसे जल्द ही मूसा नेपोलियन नाम दिया गया। विनियोजित और प्रतिष्ठित किए गए हजारों कार्यों में अपोलो बेल्वेडियर था, जिसे वेटिकन से लिया गया था। हालाँकि अब रोमन प्रति होने के बारे में सोचा गया था, फिर मूर्ति को सभी बुद्धि, कल्पना और प्रेरणा का अवतार माना गया जिसने शास्त्रीय ग्रीस का निर्माण किया। इसे लौवर में सम्मान का स्थान दिया गया था, जहां यह फ्रांसीसी कलाकारों के मार्गदर्शन का एक अनिवार्य स्रोत बन गया। नेपोलियन, जिन्हें कला में बहुत कम रुचि थी, ने इसके बगल में खड़े होना पसंद किया ताकि सम्मानित अतिथि एक ही समय में उन्हें और अपोलो बेल्वेडियर दोनों की प्रशंसा कर सकें।
फिर वाटरलू और नेपोलियन का निर्वासन, 1815 में, सेंट हेलेना के द्वीप पर आया। राष्ट्रों के प्रतिनिधि जिन्होंने उसे हराया था, अपनी कला को पुनः प्राप्त करने के लिए पेरिस पहुंचे। अपोलो बेल्वेडियर वेटिकन को लौटा दिया गया था, जहां यह आज भी है। 1815 के एक लकड़हारे ने प्रतिमा को सैनिकों के एक स्क्वाड्रन द्वारा चलाई जा रही है, जबकि एक फ्रांसीसी कलाकार आंसुओं में फूटता है।
कुछ महीने बाद, 1816 में, ब्रिटिश संसद ने ब्रिटिश संग्रहालय के लिए एल्गिन मार्बल्स खरीदने के लिए मतदान किया। ये कलात्मक खजाने, जिन्हें लॉर्ड एल्गिन ने पार्थेनन के पांडित्य से चीर दिया था, ग्रीस के शास्त्रीय युग से निर्विवाद रूप से थे। इसलिए एक वर्ष के अंतराल में, इटली की अपनी ग्रीक कृति थी और इंग्लैंड के पास, जबकि फ्रांस, हमेशा की तरह गर्व करने वाला, कोई नहीं था। फ्रांसीसी कलाकारों की नकल करने के लिए कोई ग्रीक कृति नहीं होने से वे पतन में पड़ने से कैसे बच सकते थे?
फिर, जैसे कि एक प्रार्थना के जवाब में, वीनस डी मिलो पहुंचे। फोरबिन ने फैसला किया कि यह हाथ से आया होगा - या कम से कम स्कूल से - महान फ़िडियास या उससे भी अधिक प्रैक्सिटेल से, ईसा पूर्व पांचवीं और चौथी शताब्दी के ग्रीक कलाकारों में से केवल एक समस्या थी। वीनस डी मिलो को मूल रूप से दो भागों में उकेरा गया था, एक पंक्ति में दो हिस्सों की बैठक कुछ हद तक देवी के कूल्हों के आसपास चिलमन के रोल द्वारा छिपी हुई थी। दो हिस्सों में लोवर में प्रत्येक में पैडिंग होती है, क्योंकि वे समुद्री मार्ग के लिए लपेटे गए थे। अब यह पता चला कि एक तीसरी बंडल, जिसमें मूर्ति के पास संगमरमर के विभिन्न टुकड़े पाए गए थे, जिसमें एक आधार खुदा हुआ था, जिसमें "एलेक्जेंड्रोस, मेनाइड्स के पुत्र, मेन्डियर के एंटिओक के नागरिक ने प्रतिमा बनाई थी।" बेस का एक हिस्सा टूट गया था। जब टूटे हुए पक्ष को मूर्ति के बाईं ओर धकेल दिया गया, तो दोनों टुकड़े पूरी तरह से फिट हो गए।
ग्लोव और निराशा, लौवर पर बस गए। एंटीओक, एक ग्रीक शहर जो अब सीरिया में स्थित है, की स्थापना तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व के अंत तक नहीं हुई थी, जो ग्रीस के शास्त्रीय युग के बाद एक पूर्ण अर्ध शताब्दी थी, जिससे मूर्ति को हेलेनिस्टिक बना दिया गया था। राइटर्स जहां तक प्लिनी द एल्डर ने हेलेनिस्टिक कला को शास्त्रीय से नीच के रूप में खारिज कर दिया था। यह शुक्र, यह मास्टरपीस जो इस तरह की आशा और उम्मीद के साथ आया था, सभी के बाद पूर्णता का उदाहरण नहीं दिखाई दिया। अब क्या?
फोरबिन एक लंबा, पतला अभिजात वर्ग था जिसे फ्रांस के कई सबसे सुंदर व्यक्ति मानते थे। एक आसान आकर्षण ने उनके अच्छे लुक को पूरा किया। (उनका एक बार नेपोलियन के सुंदर के साथ एक कुख्यात मामला था, हालांकि खराब और पूरी तरह से दुखी, बहन पॉलीन।) और उनका मानना था कि राजनीतिक आवश्यकताएं कभी-कभी सच्चाई से अधिक महत्वपूर्ण थीं।
इसलिए फोर्बिन और लौवर के उनके विद्वानों ने आधार को अधिक बारीकी से देखा। यह शीर्ष पर एक वर्गाकार छेद था, जिसमें एक शीर्ष, नक्काशीदार शीर्ष के साथ एक छोटा वर्ग स्तंभ था। वीनस डी मिलो को तराशने के कौशल के साथ कोई भी मूर्तिकार, उन्होंने एक-दूसरे को नहीं बताया, जानबूझकर एक उत्कृष्ट कृति के बगल में इस तरह की एक छोटी और अविवादित वस्तु डाल देंगे। यह कुछ बाद का उत्पाद रहा होगा, क्रूड रिस्टोरेशन। और अगर खुदा हुआ आधार और उसके असुविधाजनक शिलालेख वास्तव में शुक्र के साथ नहीं थे, तो इसे क्यों प्रदर्शित किया जाता है? वास्तव में, इसका जिक्र क्यों?
फ़ॉर्बिन ने 1821 से आज तक, लौवर में टचटेल विषय को छुपाया या नष्ट किया है या नहीं। हाल ही में एक साक्षात्कार में, संग्रहालय के ग्रीक, एट्रसकेन और रोमन पुरावशेषों के सामान्य संरक्षक, एलेन पस्क्वायर ने विनम्रतापूर्वक मुझसे आग्रह किया कि कई घंटों के बावजूद उन्होंने संग्रहालय के गोदामों में सफलता के बिना इसे देखने के लिए खर्च किया है, यह "समझ से बाहर" है कि आधार नष्ट हो गया है।
फोर्बिन के युद्धाभ्यास के बावजूद, कुछ विद्वानों ने इसे देखा था - जिसमें काउंट डे क्लेरैक भी शामिल था, लौवर के शास्त्रीय पुरातनता के संरक्षक - यह मानते हुए कि खुदा हुआ आधार मूर्ति के साथ था । फ़ॉर्बिन ने इन विधर्मियों को कार्यशाला से प्रतिबंधित कर दिया था। फिर उन्होंने अप्रैल 1821 में अगस्त Académie des Beaux-Arts के लिए एक पत्र लिखने के लिए एक प्रख्यात विद्वान क्वात्रेमेरे डी क्विंसी को यह कहते हुए मना कर दिया कि यह मूर्ति वास्तव में प्रिक्सिटेल्स के स्कूल की है। इसने मूर्ति के बारे में आधिकारिक फ्रांसीसी स्थिति की स्थापना की, एक ऐसी स्थिति जो 130 से अधिक वर्षों तक सभी सबूतों के खिलाफ चली।
लेकिन फोरबिन ने एक बात की अनदेखी की। जब लुईस XVIII की बहाली के बाद बेल्जियम में निर्वासित पेरिस के चित्रकार जैक्स-लुई डेविड ने वीनस डी मिलो के बारे में सुना, तो उन्होंने लौवर में काम करने वाले एक पूर्व छात्र को लिखा और उसे ड्राइंग बनाने के लिए कहा। यह। पूर्व छात्र, डेब नाम के एक व्यक्ति ने अपने किशोर बेटे को, जो खुद एक कला छात्र था, को यह काम दिया, जो खुदा हुआ आधार संलग्न होने के दौरान अपनी ड्राइंग बनाने के लिए हुआ था। डेब्यू ने अपने बेटे की ड्राइंग को रखा, लेकिन डेविड को इसका पता लगाया।
प्रतिमा सार्वजनिक प्रदर्शन पर जाने के बाद और उस तक पहुंच को अब प्रतिबंधित नहीं किया जा सकता है, क्लेरैक ने एक पुस्तिका प्रकाशित की, जिसमें उन्होंने अपने आनुवांशिक दृष्टिकोण को बताया कि शुक्र था ... हेलेनिस्टिक। युवा डेब्यू के ड्राइंग, आधार पर शिलालेख के साथ स्पष्ट रूप से सुपाठ्य है, पैम्फलेट के कवर को पकड़ लिया।
यद्यपि एक दयालु व्यक्ति जो संघर्षरत कलाकारों के प्रति उदार था, क्लैरैक की एक गरीब विद्वान के रूप में प्रतिष्ठा थी और फ्रांस में उसके कागज को काफी हद तक नजरअंदाज कर दिया गया था। लेकिन जर्मन विशेषज्ञों ने क्लार्क के कागज को उल्लास के साथ पढ़ा। उनकी खुशी एक दृढ़ विश्वास से बढ़ी कि जर्मनी मूर्ति का असली हकदार था। 1817 में, बवेरिया के क्राउन प्रिंस लुडविग I ने मेलोस पर एक प्राचीन थिएटर के खंडहर को खरीदा था, जहां शुक्र की खोज की गई थी। लुडविग ने जोर देकर कहा कि चूंकि मूर्ति उनकी जमीन पर पाई गई थी, इसलिए यह उनका था, एक दावा जिसे फ्रांसीसी ने नजरअंदाज करना चुना था।
फ्रांसीसी और जर्मन विद्वानों के बीच लड़ाई अगले सौ वर्षों तक चली, जब लुकाछिपी केवल हेलेनिस्टिक कला के खिलाफ पूर्वाग्रह से ग्रसित थी - अब तक दोनों विश्व युद्धों के बीच के वर्षों में बहुत हद तक प्रशंसा हुई।
अंत में, फ्रांसीसी-बिना हार स्वीकार किए-बस लड़ाई छोड़ दी। १ ९ ५१ में, जीन चार्बोन्को, तब लौवर के ग्रीक और रोमन पुरातनविदों के संरक्षक, ने शांतिपूर्वक लिखा था कि "१ly ९ ३ में शुरुआत, आम राय के विपरीत, [जर्मन विद्वान] फर्टवांगलर के पास १५० और ५० ईसा पूर्व की अवधि थी, जहां [ प्रतिमा] का था। "वाक्यांश में" आम राय के विपरीत, "चारबोनो ने अपने देशवासियों के सभी प्रयासों को लापरवाही से खारिज कर दिया, जिसकी शुरुआत 1821 में फोरबिन से हुई थी।
पास्कियर, वर्तमान संरक्षक, हेलेनिस्टिक डेटिंग का विवाद नहीं करता है, लेकिन वह फ्रांसीसी विद्वानों के प्रति सम्मानजनक रूप से सम्मान के साथ रहता है, जो उसे इस आधार पर स्थिति लेने की घोषणा करने से पहले कि क्या आधार कभी वीनस डी मिलो के साथ था। लौवर के आगंतुक आज केवल एक पट्टिका देखते हैं जो मूर्तिकार का कोई उल्लेख नहीं करता है: "एफ्रोडाइट, डाइट 'वेनस डे मिलो, छंद 100 एवी। जेसी, इले डी मेओलोस, डॉन डू मारक्विस डी रिविएर एयू रोई लुई XVIII (एफ़्रोडाइट, जिसे 'वीनस डी मिलो' कहा जाता है, लगभग 100 ईसा पूर्व, मेलोस द्वीप, किंग लुईस XVIII को मार्किस रिवेइयर का उपहार)।
20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, एक और पेचीदा साक्ष्य सामने आया। ग्रीस के मुख्य भूभाग पर माउंट हेलिकॉन के पास एक शहर, थिस्पेई में पाए गए एक शिलालेख में दो बार ऐंटिओच के अलेक्जेंड्रोस नाम का उल्लेख किया गया है। यह थिप्सी में था कि हर पांच साल में कविता और नाट्य कला की एक महत्वपूर्ण प्रतियोगिता आयोजित की जाती थी। शिलालेख, जो लगभग 80 ईसा पूर्व का है, गायन और रचना में एक विजेता के रूप में, मेनाइड्स के बेटे, एंटिओक के अलेक्जेंड्रोस की पहचान करता है।
अपने समय के कई कलाकारों की तरह, अलेक्जेंड्रोस को कोई संदेह नहीं था कि एंटिओच में अपने घर को छोड़ दिया, जहां भी उसके आयोगों ने उसे भटक लिया। एक संगीतकार के रूप में, वह प्रतियोगिता जीतने के लिए काफी अच्छा था और कुछ प्रसिद्धि मिली। एक मूर्तिकार के रूप में, हालांकि, वह निर्विवाद रूप से एक प्रतिभाशाली व्यक्ति था जिसका नाम फ़िडियास, प्रिक्सिटेल और अन्य प्राचीन स्वामी के रूप में एक ही सांस में उल्लिखित है। आखिरकार, मेनसाइड्स के बेटे अलेक्जेंड्रोस ने वीनस डी मिलो का निर्माण किया ।
