लोग अक्सर कहते हैं कि नकल चापलूसी का सबसे ईमानदार रूप है।
पहली नज़र में, इस अभिव्यक्ति के पीछे तर्क यह प्रतीत होता है कि 18 वीं और 19 वीं शताब्दी के कई यूरोपीय और अमेरिकी कलाकारों, etchers, engravers और लिथोग्राफर्स की रचनात्मक प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई है। प्रिंटमेकर अक्सर अपने डिजाइनों को समकालीन मूल चित्रों या रेखाचित्रों के आधार पर नहीं बनाते हैं, और कभी-कभी वे preexisting प्रिंटों से चुनिंदा विशेषताओं की कार्बन प्रतियां शामिल करते हैं और उन्हें अपनी कलाकृति में शामिल करते हैं। आंशिक रूप से उत्पादन लागत में कटौती (पसंदीदा कलाकार को श्रद्धांजलि देने की इच्छा के विपरीत) के रूप में कार्रवाई का यह पाठ्यक्रम लिया गया था क्योंकि यह खरोंच से उन्हें बनाने के बजाय केवल डिजाइन कॉपी करना बहुत सस्ता होता।
चूंकि अधिकांश प्रिंटमेकर लाभ मार्जिन के निचले छोर के करीब खतरनाक रूप से रहने के लिए प्रवृत्त थे, इसलिए यह कोई आश्चर्य की बात नहीं है कि कई ने आर्थिक शॉर्टकट लेने की आवश्यकता महसूस की जहां भी वे उन्हें ढूंढ सकते थे। इसके अलावा, एक अनिवार्य कलात्मक सिद्धांत के रूप में मौलिकता की धारणा केवल 18 वीं शताब्दी में पकड़ना शुरू हो गई थी, इसलिए अधिकांश प्रिंटमेकर्स को दूसरों के काम की नकल करने के बारे में कोई योग्यता महसूस नहीं हुई।
1770 और 1780 के दशक के दौरान, जर्मन उत्कीर्णक बाल्टासर फ्रेडरिक लीज़ेल्ट और फ्रांज ज़ावर हैबरमैन ने कई लोकप्रिय वास डीओप्टिक का निर्माण किया, एक विशेष प्रकार का प्रिंट जिसे एक ऑप्टिकल डिवाइस के साथ डिज़ाइन किया गया जिसे ज़ोग्रासस्कोप कहा जाता है जो उन्हें तीन आयामी दिखाई देगा। इनमें से कई प्रिंट विभिन्न उत्तरी अमेरिकी स्थानों और शहरों जैसे बोस्टन, न्यूयॉर्क, फिलाडेल्फिया और क्यूबेक सिटी को दिखाते हैं। जबकि 18 वीं शताब्दी के शहर के अधिकांश दृश्य अंततः कुछ प्रकार के निर्मित स्रोत (जैसे कि यह एक ड्राइंग, पेंटिंग या प्रिंट हो) से प्राप्त हुए थे, लिज़ेल्ट और हैबरमैन के वास डीओप्टिक के बारे में अजीब बात यह है कि वे यूरोपीय स्थानों के अजीब विचारों से उधार लेते हैं और उत्तरी अमेरिकी शहरों के विचारों के बजाय वे प्रतिनिधित्व करने की कोशिश कर रहे थे।
संभवतया, जर्मन युगल की उत्तर अमेरिकी शहरों के कई (यदि कोई हो) विचारों तक पहुंच नहीं थी और इस तरह फैशनेबल यूरोपीय शहरों के विचारों के आधार पर उनके डिजाइनों को आधार बनाया गया। क्लीज लाइब्रेरी के ग्राफिक्स डिवीजन में कुल 25 वॉट्सएपिक का एक विशाल भंडार है, जिसमें लिज़ेल्ट और हैबरमैन द्वारा निर्मित "अमेरिकन डेस प्रॉस्पेक्ट्स" पोर्टफोलियो के हिस्से के रूप में उत्तरी अमेरिकी शहरों के कई प्रिंट शामिल हैं, जो ऑग्सबर्ग, जर्मनी में प्रकाशित हुआ था। अमेरिकी क्रांति के समय के आसपास। इन प्रिंटों को हाल ही में मिशिगन यूनिवर्सिटी कैटलॉग सर्च के माध्यम से उपलब्ध कराया गया है और निकट भविष्य में क्लीवेज इमेज बैंक में जोड़ा जाएगा।
लिज़ेल्ट और हैबरमैन के कुछ डी'ओप्टिक के विनियोग के स्पष्ट संकेत दिखाते हैं। उदाहरण के लिए, रिचर्ड पैटन (1717-1791) द्वारा एक पेंटिंग पर आधारित उत्कीर्णन की विशेषताएं, 1775 में इंग्लैंड के डेप्टफोर्ड में रॉयल डॉकयार्ड का चित्रण करते हुए, 1776 के आसपास के दो डीओऑप्टिक में दिखाई देते हैं जिन्हें लिज़ेल्ट का श्रेय दिया जाता है। "फिलाडेल्फी" और "ला नोवेल योरक" के काल्पनिक दृश्य, दोनों में बंदरगाह के दृश्यों के चित्रण हैं, जिसमें डेप्फोर्ड दृश्य से कार्बन-कॉपी घटक हैं और यूरोपीय बंदरगाह के अन्य लोकप्रिय विचारों से लगभग निश्चित रूप से उधार ली गई विशेषताएं हैं।
Philadelphie। ऑग्सबर्ग, 1776 (मिशिगन विश्वविद्यालय में विलियम एल। क्लेमेंट्स लाइब्रेरी) 
ला नौवेल्ले योरक। ऑग्सबर्ग, 1776 (मिशिगन विश्वविद्यालय में विलियम एल। क्लेमेंट्स लाइब्रेरी) व्युत्पत्ति के स्पष्ट संकेत दिखाने वाले अन्य वास डीऑप्टिक में बोस्टन में किंग स्ट्रीट पर प्रेस्बिटेरियन चर्च के हेबरमैन के विचार और जॉर्ज III की प्रतिमा को न्यूयॉर्क शहर में फाड़े जाने के बारे में उनके विचार शामिल हैं। पूर्व बोस्टन में ला रुए ग्रांडे पर एक हलचल सड़क दृश्य दिखाता है।
हालाँकि, इस प्रिंट में दिखाई देने वाली इमारतें औपनिवेशिक बोस्टन में मौजूद किसी भी चीज़ से दूर से नहीं मिलती हैं। विशेष रूप से, तेजतर्रार अलंकृत प्रेस्बिटेरियन चर्च एक गले में अंगूठे की तरह चिपक जाता है। बाद का दृश्य व्यक्तियों के एक समूह (ज्यादातर अफ्रीकी-अमेरिकियों) को एक साथ बैंडिंग करते हुए दिखाता है जो जॉर्ज III की मूर्ति को 1770 में न्यूयॉर्क में स्थापित किया गया था। फिर, इस दृश्य में प्रतिनिधित्व की गई इमारतों में से कोई भी औपनिवेशिक न्यूयॉर्क संरचनाओं के विशिष्ट नहीं हैं, जबकि जॉर्ज III की प्रतिमा भी एक गलत चित्रण है। प्रामाणिक प्रतिमा ने जॉर्ज III को घोड़े की पीठ पर दिखाया और रोम में मार्कस ऑरेलियस की घुड़सवारी की प्रतिमा की शैली में रोमन टोगा में कपड़े पहने, जबकि हैबरमैन के दृष्टिकोण में प्रतिमा रोमन राजघराने को अभी तक बिना किसी स्टैड के दिखाती है।
ला डिस्ट्रक्शन डे ला स्टेटुए रोएले एक नौवेल्ले योरक। ऑग्सबर्ग, 1776 (मिशिगन विश्वविद्यालय में विलियम एल। क्लेमेंट्स लाइब्रेरी) लीज़ेल्ट और हैबरमैन के ग्राहक के विशाल बहुमत के रूप में देखने की संभावना कभी भी उत्तरी अमेरिका में नहीं गई थी, यह तथ्य कि अमेरिकी और कनाडाई शहरों के उनके कथित विचार पूरी तरह से काल्पनिक थे, ज्यादातर लोगों के रडार के नीचे उड़ गए होंगे। इसके अलावा, vue d'optique की प्राथमिक उपयोगिता शहर या स्थान के सटीक प्रतिनिधित्व के रूप में सेवा करने के लिए आवश्यक नहीं थी। बल्कि, लोगों ने सामाजिक समारोहों में दृश्य मनोरंजन शोपीस के रूप में इन प्रिंटों का अधिक उपयोग किया, जिसमें लोग जॉग्रस्को के माध्यम से देख लेंगे और ज्वलंत रंग योजनाओं और तीन आयामी ऑप्टिकल भ्रम से चकित हो जाएंगे।
यह कहानी मूल रूप से विलियम क्लेमेंट्स लाइब्रेरी ब्लॉग पर दिखाई दी।
