16 जुलाई, 1966, फिलमोर सभागार, सैन फ्रांसिस्को। जेफरसन एयरप्लेन और द ग्रेटफुल डेड ने अपने सेट को समाप्त कर दिया है, और बाहर निकलने के लिए संरक्षक के रूप में वे एक और कॉन्सर्ट, द एसोसिएशन और क्विकसिल्वर मैसेंजर सेवा के लिए फ़्लियर सौंप रहे हैं। 14 इंच के 20 इंच के पोस्टर पर एक चमकदार नारंगी रंग की लौ, विद्युतीकरण, भटकाव है। बाद में फिलमोर के प्रमोटर बिल ग्राहम अपने लैंब्रेटा मोटर स्कूटर पर शहर के चारों ओर पोस्टर लगाने का काम करेंगे, जैसा कि पिछले कुछ महीनों से चल रहा है।
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साइकेडेलिया: द क्लासिक पोस्टर बुक
खरीदेंअधिक से अधिक, हालांकि, वह उन्हें गायब होने का नोटिस देता है। उनके विज्ञापन कला के प्रतिष्ठित काम बन गए हैं।
साइकेडेलिक कॉन्सर्ट पोस्टर, बुबल्ड, फ्लो लेटरिंग और लावा लैंप रंगों के साथ, उस आदमी के पीछे आविष्कार किया गया था जो अब क्लासिक "फ्लेम्स" फ्लायर है, जो वेस विल्सन नामक एक स्थानीय कलाकार है। पचास साल पहले, जैसा कि सैन फ्रांसिस्को काले और सफेद रंग के एक बीटनिक युग से एक हिप्पी दशक में बदल गया था, रंग के साथ नुकीला था, विल्सन जैसे कॉन्सर्ट जैसे बैंड्स के लिए सैंटाना, मड्डी वाटर्स और यहां तक कि बीटल्स अमेरिका की लोमहर्षक जवाबी कार्रवाई के लिए हस्ताक्षर शैली बन गए, लंबे बाल, बेल-बॉटम और वीडब्ल्यू बसों के रूप में उस युग के दृश्य परिदृश्य की हमारी समझ के लिए केंद्रीय।
विल्सन ने 1965 में सैन फ्रांसिस्को प्रिंट की एक दुकान में काम करना शुरू किया था। 28-वर्षीय का औपचारिक प्रशिक्षण बहुत कम था, लेकिन आर्ट नोव्यू के पापी आकार की स्वतंत्रता और अल्फ़ा रोलर की तरह वियना सेकेंडिस्ट कलाकारों की पत्र-पत्रिका से प्रेरित था। विल्सन याद करते हैं, "मैंने एक फॉर्म मेकर के रूप में और साथ ही सूचना की एक सामग्री के रूप में पत्र को देखना शुरू किया, जो अब मिसौरी के वेस्टर्न ओज़ार्क्स में रहता है। 1966 की शुरुआत में, विल्सन ने चेत हेल्म्स के लिए कुछ पोस्टर बनाए, जो 1967 के "समर ऑफ लव" के पीछे का बल था। लेकिन यह तब था जब विल्सन ने ग्राहम के साथ उस वर्ष के अंत में मुलाकात की जब उनकी शैली में विस्फोट हो गया। विल्सन कहते हैं, "सभी जगह का उपयोग करें और जितना संभव हो सके उतना रंग डालें।"
यह कार्यात्मक टाइपोग्राफी से एक व्यापक प्रस्थान था, फिर व्यापक उपयोग में, जैसे कि स्वच्छ, सुपाठ्य स्विस शैली जो राजमार्ग संकेतों पर परिचित है, जो राहगीरों को बिना रुके जानकारी देता है। कॉन्सर्ट पोस्टर आम तौर पर उपयोगितावादी थे, सादे प्रकार और शायद अधिनियम की एक तस्वीर के साथ। लेकिन विल्सन ने आपको पूरे सनकी दृश्य के साथ मारा। उनकी जंगली कल्पना ने "सूचना के धीमे रिसाव" की पेशकश की, जेनिफर डनलप फ्लेचर कहते हैं, सैन फ्रांसिस्को संग्रहालय ऑफ़ मॉडर्न आर्ट में क्यूरेटर। 1950 से वर्तमान तक ग्राफिक डिजाइन को शामिल करते हुए, "इस महीने की एक प्रदर्शनी में विल्सन के नौ पोस्टर प्रदर्शित किए जाएंगे, " म्यूजियम में टाइपफेस के लिए "म्यूजियम में नौ विडियो दिखाए जाएंगे।"
विल्सन ने शीर्ष गति पर अपने पोस्टर बनाए। ग्राहम को शो को बढ़ावा देने की जरूरत थी, और विल्सन को तनख्वाह की जरूरत थी। उन्होंने 1966 में फिलमोर के लिए अकेले 40 का निर्माण किया। एक बार सैन फ्रांसिस्को के अन्य पोस्टर कलाकारों- विक्टर मोस्कसो, रिक ग्रिफिन, स्टेनली "माउस" मिलर और एल्टन केली- ने एक समान नस में काम करना शुरू किया, 1967 के टाइम पत्रिका के लेख ने स्टाइल को "नोव्यू फ्रिस्को" कहा।, "और विल्सन को इसके अग्रणी व्यवसायी कहा जाता है। 1968 में, विल्सन ने अमेरिकी कला में उनके योगदान के लिए कला अनुदान के लिए एक राष्ट्रीय बंदोबस्ती जीती।
लेकिन जिस शैली में उन्होंने पथ संचलन किया, उसे संग्रहालयों और डिपार्टमेंट स्टोरों में स्थानांतरित कर दिया, विल्सन अपने काम के वाणिज्यिक पक्ष से असंतुष्ट हो गए। उन्होंने एक खेत पर जीवन के लिए शहर छोड़ दिया, लेकिन वह कला बनाते रहे।
और उनकी विशाल शैली पर रहता है। विल्को और ब्लैक कीज़ जैसे बैंड के लिए बोल्ड दस्तकारी वाली कलाकृतियां डिजाइन करने वाले नैट डुवल, विल्सन और उनके साथियों की कला से प्रेरित हैं। "यह बहुत ढीला और अभिव्यंजक था, फिर भी एक व्यावसायिक व्यवहार्यता थी, " डुवल कहते हैं। "यदि आप इसे अतीत में चले गए और यह आपकी आँखों को पकड़ नहीं पाया या आप इसे रोकना और पढ़ना चाहते हैं, तो यह आपके लिए वैसे भी नहीं था।"
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यह कहानी स्मिथसोनियन पत्रिका के मई अंक से एक चयन है
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