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एन्जिल्स के एक पेंटर कैमॉफ्लैज के पिता बने

मेरी स्मृति की पूरी दूरी के नीचे, डब्लिन, न्यू हैम्पशायर में हमारे विक्टोरियन घर के खलिहान में एक डेंटली स्टाउट बॉक्स अपने अंत में खड़ा था। मेरी रुग्ण युवा कल्पना में, शायद यह एक बच्चे का कास्केट था, शायद एक कंकाल था। मेरे पिता ने सामग्री को हवा में खारिज कर दिया: 1909 की पुस्तक में चित्रण के लिए सिर्फ प्रिंटिंग प्लेट, एबॉट हैडरसन के दिमाग की उपज, एनिमल किंगडम में कॉनलिंग- क्लीयरेशन।

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कलाकार एबॉट थायर ने जानवरों की दुनिया में छलावरण की व्यापकता को चित्रित किया और इसे सैन्य रणनीति के रूप में उपयोग करने की वकालत की

वीडियो: छलावरण के पिता

थायर, एक सदी के बड़े चित्रकार थे, जिनकी मृत्यु 1921 में हुई थी। वे मेरे कलाकार पिता (जिनका नाम मैं सहन करता हूं) और एक पारिवारिक आइकन के गुरु थे। वह मेरे पिता के डबलिन में रहने का कारण था: वह उस व्यक्ति के निकट था जिसे वह पूजता था।

मैं हाल ही में सुसान होब्स द्वारा डबलिन में दौरा किया गया था, जो थायर पर शोध कर रहे एक कला इतिहासकार थे। यह बॉक्स खोलने का क्षण था - जो अब मुझे एक मिस्री व्यंग्यकार की तरह महसूस करता था, जो अनगढ़ खजाने से भरा था। और वास्तव में यह था! पुस्तक के लिए प्लेटें थीं- और उनके साथ, फूल और तितलियों के कटआउट, पक्षी और झाड़ियाँ - प्यारे विगनेट्स, यह दिखाने के लिए कि रंग उनकी पृष्ठभूमि के साथ विलय करके वस्तुओं को कैसे छुपा सकते हैं। सब कुछ 1937 रविवार बोस्टन ग्लोब और न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून में लपेटा गया था।

इसके अलावा, मैंने अपने हाथों में सैन्य इतिहास की चौंका देने वाली कलाकृतियों को रखा। हरे और भूरे रंग के अंडरब्रश को क्षैतिज लकड़ी के पैनलों की एक श्रृंखला पर चित्रित किया गया था। पेपर-डॉल सैनिकों की एक स्ट्रिंग को हरे और भूरे रंग में डूबा हुआ दिखाया जा सकता है, जो कि छलावरण-डिजाइन की वर्दी को पृष्ठभूमि में मिश्रित करने के लिए प्रदर्शित करेगा। सैनिकों के आकार में कटआउट और स्टेंसिल, कुछ तार से लटकते हुए, पैनलों पर भी रखे जा सकते हैं, ताकि छिपने की डिग्री प्रदर्शित हो सके। यहां छलावरण के जनक एबॉट थायर थे।

आजकल छलावरण टॉग्स को फैशनेबल स्टेटमेंट्स द्वारा फैशन स्टेटमेंट्स के रूप में पहना जाता है, और पुरुषों और महिलाओं दोनों द्वारा माचिशो की घोषणाओं के रूप में। "कैमो" पैटर्न सभी पट्टियों के विद्रोहियों और बदमाशों के लिए योद्धा अलमारी है, और पक्षियों और जानवरों के शिकारी थेयर ने निकट पूजा के बिंदु पर अध्ययन किया। कैटलॉग और स्टाइलिश बुटीक छलावरण ठाठ के लिए समर्पित हैं। कैमो डफल्स, कैमो वेस्ट, यहां तक ​​कि कैमो बिकनी भी हैं।

यह विकास भारी विडंबनापूर्ण है। एक अजीब और आश्चर्यजनक व्यक्ति, थायर ने अपने जीवन को "उच्चतम मानव आत्मा सौंदर्य की तस्वीरों" के रूप में चित्रित किया था। वह एक छोटे से समूह में थे जो 1800 के दशक के अंत में अमेरिकी कला की नई दृष्टि के साथ पेरिस के कला स्कूलों से लौटे थे। वे वातावरण के चित्रकार थे, कालातीत सौंदर्य के प्रेषित, अक्सर आदर्शित युवतियों के चित्रण द्वारा सन्निहित। कथा पूर्व-राफेलाइट्स, अमेरिकी प्रभाववादियों और विंसलो होमर और थॉमस एकिंस के रूप में इस तरह के मांसपेशियों के यथार्थवादी से दूर, समूह में थॉमस डेविंग, ड्वाइट ट्राइटन, जॉर्ज डे फॉरेस्ट ब्रश, मूर्तिकला ऑगस्टस सेंट-गौडेन्स और जेम्स मैकनील व्हिसलर शामिल थे, जो बने रहे विदेश में। रेल कार मैग्नेट चार्ल्स लैंग फ्रीर, उनके संरक्षक और संरक्षक, "दुर्लभ प्रतिभा" को उस समय में अमेरिका में सबसे अच्छे चित्रकारों में से एक माना जाता था।

थायर का दूसरा जुनून प्रकृति थी। एक इमर्सियन ट्रांसेंडेंटलिस्ट, उन्होंने प्रकृति को पवित्रता, आध्यात्मिक सच्चाई और उनकी पेंटिंग में मांगी गई सुंदरता का एक अनसुलझा रूप पाया। कला और प्रकृतिवाद के इस संयोजन ने उन्हें रंग छुपाने के उनके तत्कालीन-कट्टरपंथी सिद्धांत की ओर अग्रसर किया - कैसे जानवर अपने शिकारियों से छिपते हैं, और शिकार करते हैं। सैन्य छलावरण की नींव, यह थायर और उनके विशेष योगदान के बिना तैयार की गई होगी। छलावरण के प्रकार लंबे समय से मौजूद थे। शेक्सपियर के मैकबेथ में मार्चिंग सैनिकों को छुपाने के लिए ब्रश का इस्तेमाल किया गया था, और थायर के स्वयं के उदाहरण का हवाला देते हुए अफ्रीकी योद्धाओं द्वारा पहने गए हेडड्रेस और वॉर पेंट को अपने सिल्हूट को बाधित करने के लिए परोसा गया था। लेकिन यह थायर था जिसने 1890 के दशक की शुरुआत में, रंग छुपाने का एक पूर्ण रूप से गठित सिद्धांत बनाना शुरू किया, अवलोकन और प्रयोग के माध्यम से काम किया।

सिद्धांत उनकी कला और उनकी प्रकृति के अध्ययन के कुल मिलन से उभरा। थायर ने एक बार विलियम जेम्स, जूनियर-प्रसिद्ध दार्शनिक के बेटे और थायर के एक समर्पित शिष्य को समझाया - कि छुपा रंग उसका "दूसरा बच्चा था।" इस बच्चे ने कहा, थायर ने कहा, "मेरे एक हाथ में पकड़ है और मेरी पेंटिंग है। दूसरे की पकड़। जब थोड़ा सीसी वापस लटकता है, तो मैं आगे नहीं बढ़ सकता .... वह मेरा रंग-अध्ययन है। पक्षियों की वेशभूषा में, मैं अब अपने कैनवस में मिलने वाले रंग के बारे में अपनी सारी धारणाएँ बना रहा हूँ। "

थायर का मानना ​​था कि केवल एक कलाकार ही इस सिद्धांत की उत्पत्ति कर सकता है। "चित्र बनाने का पूरा आधार, " उन्होंने कहा, "चित्र में इसकी पृष्ठभूमि के खिलाफ हर वस्तु के विपरीत है।" वह पेंट में एक प्रमुख तकनीशियन भी थे, म्यूनिख और पेरिस-सिद्धांतों में विकसित रंग सिद्धांतों के स्वीकृत अमेरिकी मास्टर। ह्यू और क्रोमा, रंग मूल्यों और तीव्रता के बारे में, कि कैसे रंगों को एक दूसरे के रस को बढ़ाने या रद्द करने पर।

थायर ने अपनी अवधारणा को उन तरीकों के बारे में उनकी धारणाओं पर आधारित किया, जिनमें प्रकृति "विपरीत" का विरोध करती है। एक सम्मिश्रण द्वारा है। पक्षियों, स्तनधारियों, कीड़ों और सरीसृपों के रंग, उन्होंने कहा, प्राणियों के वातावरण की नकल करते हैं। दूसरा व्यवधान है। रंग के चपटे पैटर्न के मजबूत मनमाने ढंग से पैटर्न और रूपरेखा को तोड़ते हैं, इसलिए या तो गायब हो जाते हैं या जो कुछ होते हैं उसके अलावा कुछ और दिखते हैं।

कॉन्ट्रा को और अधिक भ्रमित किया जाता है, थायर को बनाए रखा गया है, जिसे उन्होंने "काउंटरशेडिंग" के चपटे प्रभाव से देखा: जानवरों के ऊपरी क्षेत्र उनकी छाया वाले अंडरडाइड की तुलना में अधिक गहरे होते हैं। इस प्रकार समग्र स्वर बराबर हो जाता है। अय्यर ने लिखा, "जानवरों को उन हिस्सों पर सबसे गहरे रंग से चित्रित किया जाता है, जो आकाश के प्रकाश से सबसे अधिक प्रकाशमान होते हैं, और इसके विपरीत, " अय्यर ने लिखा है। "नतीजा यह है कि प्रकाश और छाया का उनका उन्नयन, जिसके द्वारा अपारदर्शी ठोस वस्तुएं खुद को आंख के सामने प्रकट करती हैं, हर बिंदु पर प्रवाहित होती हैं, और दर्शक ठीक से एक अपारदर्शी जानवर के कब्जे वाले स्थान के माध्यम से देखते हैं।"

काउंटरशेडिंग के प्रभावों को प्रदर्शित करने के लिए, उन्होंने छोटे चित्रित पक्षी बनाए। 1896 में एक बरसात के दिन उन्होंने फ्रैंक चैपमैन का नेतृत्व किया, जो न्यूयॉर्क में अमेरिकन म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री के क्यूरेटर थे, एक निर्माण स्थल पर। 20 फीट की दूरी पर, उन्होंने पूछा कि चैपमैन ने कितने मॉडल पक्षियों को कीचड़ में देखा। "दो, " चैपमैन ने कहा। वे करीब से आगे बढ़े। अभी भी दो। मॉडलों के शीर्ष पर व्यावहारिक रूप से खड़े, चैपमैन ने चार की खोज की। पहले दो पूरी तरह से भूरा थे। "अदृश्य" दो काउंटशेड थे, उनके ऊपरी हिस्सों को भूरे रंग से चित्रित किया गया था और उनके निचले हिस्सों को शुद्ध सफेद रंग में चित्रित किया गया था।

थायर ने पूरे पूर्व में अपने सिद्धांत का प्रदर्शन किया। लेकिन जब कई प्रमुख प्राणीविज्ञानी उनके विचारों के प्रति ग्रहणशील थे, तो कई अन्य वैज्ञानिकों ने उन पर तीखा हमला किया। उन्होंने सही ढंग से तर्क दिया कि विशिष्ट रंग भी एक शिकारी को चेतावनी देने या एक परिप्रेक्ष्य दोस्त को आकर्षित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था। विशेष रूप से, उन्होंने थायर के इस आग्रह का विरोध किया कि उनके सिद्धांत को पवित्र शास्त्र की तरह सभी या कुछ भी स्वीकार नहीं किया जाएगा।

उनका सबसे प्रसिद्ध अवरोधक बड़ा खेल-शिकार टेडी रूजवेल्ट था, जिसने थायर की थीसिस पर सार्वजनिक रूप से उपहास उड़ाया था कि नीले रंग की जय है ताकि सर्दियों के स्नो की नीली छाया के खिलाफ गायब हो जाए। गर्मियों के बारे में क्या? रूजवेल्ट ने पूछा। अपने स्वयं के अनुभव से, वह जानता था कि ज़ेब्रा और जिराफ मील से दूर के हिस्से में स्पष्ट रूप से दिखाई देते थे। रूजवेल्ट ने एक पत्र में लिखा है, "अगर आप ... सच्चाई से रूबरू होने की इच्छा रखते हैं, तो आपको पता चलेगा कि आपकी स्थिति सचमुच निरर्थक है।" थायर के नियम विरूद्ध उलटफेर के बाद 1940 में आधिकारिक स्वीकृति नहीं मिली, जब एक प्रमुख ब्रिटिश प्रकृतिवादी, ह्यूग बी। कॉट, जानवरों में अनुकूली रंगाई प्रकाशित किया।

हालांकि रंगाई को छिपाना, काउंटरशेडिंग और छलावरण अब स्वयंसिद्ध रूप से समझा जाता है, 19 वीं शताब्दी के अंत में शायद यह थायर जैसे सनकी कट्टरपंथी ले लिया - सभी सम्मेलनों के लिए एक फ्रीथिंकर विरोधी, एक अलग क्षेत्र में प्रतिष्ठित व्यक्ति - कठोर दिमाग के साथ तोड़ने के लिए प्रकृतिवादी स्थापना का सेट।

1849 में जन्मे, थायर काइने, न्यू हैम्पशायर में बड़े हुए थे। 6 साल की उम्र में, भविष्य के कलाकार पहले से ही "पक्षी पागल थे, " क्योंकि उन्होंने इसे डाल दिया था - पहले से ही खाल इकट्ठा करना। बोस्टन में एक प्रेप स्कूल में भाग लेते हुए, उन्होंने एक पशु चित्रकार के साथ अध्ययन किया और पक्षियों और जानवरों के चित्रों को बेचना शुरू कर दिया, जब 19 साल की उम्र में वे न्यूयॉर्क में नेशनल एकेडमी ऑफ डिज़ाइन में पहुंचे।

वहाँ थायर ने अपने स्त्री आदर्श, एक निर्दोष आत्मा - काव्य, सुंदर, दार्शनिक पढ़ने और चर्चा के शौकीन से मुलाकात की। उसका नाम केट ब्लीड था। उनकी शादी 1875 में हुई थी, और 26 साल की उम्र में, थायर ने अपने प्रकृतिवादी स्व को अलग रखा और रचना के एक महान स्वामी जीन-लीन गेर्मे के तहत इकोले डेस बीक्स-आर्ट्स में चार साल का अध्ययन शुरू करने के लिए पेरिस के लिए रवाना हुए और मानव आकृति।

जब वे अमेरिका लौटे, तो थायर ने कमीशन के काम करके अपने परिवार का समर्थन किया। 1886 तक उनके और केट के तीन बच्चे हुए, मैरी, ग्लेडिस और जेराल्ड। 19 वीं सदी के उत्तरार्ध के रोमांटिक आदर्शवाद के शानदार, अलग-थलग, तपस्वी, अतिविशिष्ट, थायर ने एक जीनियस की लोकप्रिय छवि को चित्रित किया। उनका दिमाग दर्शन और निश्चितताओं की भीड़ में पूरे गला घोंटकर दौड़ता था। उनकी खुशी जीवन की असंभवताओं की खोज कर रही थी, और उन्होंने भावुक, मुश्किल से पढ़े जाने वाले पत्रों को बिखेर दिया, उनके दूसरे विचारों में नियमित रूप से पदों की एक श्रृंखला जारी रही।

अव्यवहारिक, अनिश्चित, अनुचित, थायर ने खुद को "अति से चरम तक एक छलांग लगाने वाला" बताया, उसने अपने पिता को कबूल किया कि उसका मस्तिष्क केवल "मेरे मुख्य कार्य, पेंटिंग के लिए खुद का ख्याल रखता है।" बाद में वह अपने में फ्रायर को पत्र लिखता था। सिर और फिर आश्चर्य होगा कि उनके संरक्षक ने वास्तव में उन्हें प्राप्त नहीं किया था। यद्यपि थायर ने एक भाग्य अर्जित किया, चित्रों को $ 10, 000 तक बेच दिया, उन दिनों एक बड़ी राशि, पैसा अक्सर एक समस्या थी। घरघराहट के आकर्षण के साथ वह ऋण और अग्रिम भुगतान के लिए फ्रायर को रोक देगा।

थायर ने एक विलक्षण आकृति को काट दिया। एक छोटा आदमी, 5 फीट 7 इंच लंबा, दुबला और मांसपेशियों वाला, वह एक तेज जीवन शक्ति के साथ चला गया। अपनी संकीर्ण, बोनी चेहरे, अपनी मूंछों और जलीय नाक के साथ, एक व्यापक माथे द्वारा शीर्ष पर रखा गया था, जो एकाग्रता से भयंकर रेखाओं से घिरा हुआ था। उन्होंने लंबे ऊनी अंडरवियर में सर्दियों की शुरुआत की, और जैसे ही मौसम गर्म हुआ, उन्होंने धीरे-धीरे पैरों को काट दिया जब तक कि गर्मियों में उनके पास शॉर्ट्स नहीं थे। सर्दियों और गर्मियों में उन्होंने घुटने, घुटने के उच्च चमड़े के जूते और पेंट-स्पोटेड नोरफोक जैकेट पहनी थी।

परिवार को एक स्थान से दूसरे स्थान पर ले जाने के बाद, 1901 में थायर स्थायी रूप से बसे, डबलिन, न्यू हैम्पशायर में केने से 13 मील की दूरी पर, माउंट मोनडॉक के महान ग्रेनाइट कटोरे के नीचे। प्रकृति के साथ उनकी थोरियास्क्यू कम्युनिकेशन ने पूरे परिवार को अनुमति दी। जंगली जानवर- उल्लू, खरगोश, लकड़बग्घे, भेड़िये- घर में इच्छानुसार घूमते थे। वहाँ नेपोलियन और जोसेफिन नाम के पालतू प्रैरी कुत्ते थे, जो एक लाल, नीले और पीले रंग के मकोव और मकड़ी बंदर थे जो नियमित रूप से अपने पिंजरे से भाग जाते थे। रहने वाले कमरे में एक भरवां मोर खड़ा था, शायद सुरक्षात्मक रंगाई किताब में एक पेंटिंग (विपरीत) के लिए एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया गया था। एक भरी हुई कठफोड़वा, जो कुछ रोशनी में काले सर्दियों की टहनियों और शाखाओं की अपनी कलात्मक रूप से व्यवस्थित पृष्ठभूमि में गायब हो गई, छोटी लाइब्रेरी में अदालत आयोजित की गई।

ऑर्निथोलॉजिस्ट को सुरक्षात्मक रंगाई के अपने सिद्धांत को बढ़ावा देते हुए, थायर एक ऐसे युवक से मिले, जिसे तुरंत मानद पुत्र के रूप में अपनाया गया। उनका नाम लुइस अगासिज़ फुर्टेस था, और हालांकि वे पक्षियों के एक प्रसिद्ध चित्रकार बन जाएंगे, उन्होंने एक स्नेही शिष्य के रूप में शुरुआत की।

दोनों आदमी पक्षियों पर मोहित थे। उन्होंने नियमित रूप से खाल का आदान-प्रदान किया और फ़्यूरर्ट्स बिरिंग अभियानों पर थायर में शामिल हो गए। उन्होंने अपने उच्च बौद्धिक और आध्यात्मिक तर्कों में शामिल होने के लिए परिवार के साथ एक गर्मी और दो सर्दियां बिताईं- आइसलैंडिक सगास की सटीक व्याख्या- और शब्दविज्ञान या भूगोल के प्रश्नों को हल करने के लिए शब्दकोश या राहत ग्लोब में जाती है। जंगल में नियमित रूप से चलने पर, फुएर्टेस ने पक्षियों को अपनी कॉल सीटी बजाकर बुलवाया - जैसे कि थायर, जो गोधूलि में माउंट मोनाडॉक के शिखर पर खड़े थे और अपने हाथ की पीठ पर एक चूसने वाली आवाज बनाकर बड़े सींग वाले उल्लुओं को आकर्षित किया। एक उल्लू, यह कहा जाता है, उसके गंजे सिर के ऊपर लगा हुआ है।

फ्यूर्टेस ने गेराल्ड के ट्यूटर के रूप में भी काम किया। थायर के बच्चों को स्कूल नहीं भेजा गया। उन्हें अपने दैनिक साथी की आवश्यकता थी, उन्होंने कहा, और उन कीटाणुओं से डरते थे जो वे उठा सकते थे। उन्होंने सोचा कि उनके युवाओं की पवित्रता एक सीमित, औपचारिक शिक्षा से भ्रष्ट हो जाएगी। बच्चों को घर पर अच्छी तरह से पढ़ाया जाता था, न कि संगीत और किताबों के ठाठ के उदात्त वातावरण से। मैरी एक विशेषज्ञ भाषाविद् बन गईं। ग्लेडिस एक प्रतिभाशाली चित्रकार और एक बेहतरीन लेखक बन गए। गेराल्ड, एक कलाकार भी था, जो एनिमल किंगडम में कॉनकोलिंग-कलरेशन के रिकॉर्ड का लेखक था।

मैरी अमोरी ग्रीन द्वारा थैलर परिवार को डबलिन घर दिया गया था। चित्रकार जॉन सिंगलटन कोपले का प्रत्यक्ष वंशज, ग्रीन थायर के छात्रों में से एक था। उसने खुद को थायर का सहायक बनाया, पत्राचार को संभालने, फीस एकत्र करने और पर्याप्त चेक लिखने के लिए। वह कई सज्जन, संपन्न, एकल महिलाओं में से एक थीं, जिन्होंने खुद को कलाकार को समर्पित करने के लिए खुशी मनाई। उन्होंने एक बार समझाया था, "एक रचनात्मक प्रतिभा अपने सभी साथियों का उपयोग करती है ... प्रत्येक रस्सी या कुछ को अपनी आग, या अपनी पेंटिंग या अपनी कविता को संभालने के लिए गुजरती है।"

एक और उद्धारकर्ता मिस एममिलीन "एम्मा" बीच था। लाल-सुनहरे बालों वाली महिला का एक छोटा प्रेत, वह कोमल, समझदार, निस्वार्थ, लेकिन कुशल, प्रभावशाली और पैसे वाली भी थी। उसके पिता न्यू यॉर्क सन के मालिक थे। केट अपने पति की तरह ही अव्यवस्थित थी, इसलिए दोनों ने एम्मा की दोस्ती को अपनाया। वह ख़ुशी से थायर परिवार फैक्टम बन गया, अराजकता के लिए आदेश लाने के लिए संघर्ष कर रहा था।

1888 में केट का दिमाग मेलानोचोलिया में बदल गया और उसने एक सेनेटोरियम में प्रवेश किया। अकेले तीन बच्चों के साथ, केट के "अंधेरे राज्य" के लिए खुद को दोषी ठहराते हुए, थायर ने अधिक से अधिक एम्मा को बदल दिया। उन्होंने उसे लुभाने, पत्र लिखने, उसे अपनी "प्रिय परी गॉडमदर" कहने और उसे विस्तारित यात्राओं के लिए आने के लिए लिखा। जब 1891 में केट ने सेनेटोरियम में एक फेफड़े के संक्रमण से मृत्यु हो गई, तो थायर ने मेल द्वारा एम्मा को प्रस्ताव दिया, जिसमें केट ने बच्चों की देखभाल के लिए प्रार्थना की थी। केट की मौत के चार महीने बाद उनकी शादी हुई थी, और यह एम्मा के साथ थायर ने डब्लिन में साल-दर-साल बसाया। अब यह नाजुक कलाकार को एक साथ रखने के लिए उसके पास गिर गया।

यह काफी चुनौती थी। जब वह "एबट पेंडुलम" कहता था, तो उसका जीवन आनंदित हो जाता था, "आनंद-शांति, प्रकृति की ऐसी पवित्रता और चित्रकला के ऐसे सपने।" आत्म - मोहक आकर्षण और अनुग्रह और उदारता का एक आदमी। लेकिन उसके बाद अवसाद का सामना करना पड़ा। "मेरी दृष्टि अंदर की ओर मुड़ती है, " उन्होंने लिखा, "और मुझे अपने आप में इस तरह की बीमारी है।"

वह "हाइपोकॉन्ड्रिया के महासागरों" से पीड़ित था, जिसे उसने अपनी मां पर दोषी ठहराया था, और एक "चिड़चिड़ापन" से उसने अपने पिता से विरासत में लेने का दावा किया था। बेचैनी, थकावट और बेचैनी से परेशान, छोटी-मोटी बीमारियों, बुरी नजर और सिर दर्द से परेशान होकर, उसने लगातार अग्रभूमि में अपने स्वास्थ्य की स्थिति को उत्कृष्ट या भयानक बनाए रखा।

वह आश्वस्त था कि ताजा पहाड़ की हवा सभी के लिए सबसे अच्छी दवा थी, और पूरा परिवार आउटडोर लेट-टू-टॉक्स में भालू-कालीन आसनों के नीचे सोता था, यहां तक ​​कि 30 से नीचे के मौसम में भी। मुख्य घर में, खिड़कियां खुली सर्दियों और गर्मियों में रखी जाती थीं। उस जगह को कभी भी ठंडा नहीं किया गया था, और वहाँ आग और छोटे लकड़ी के जलने वाले स्टोव से क्या गर्मी आती थी। मिट्टी के दीपक और मोमबत्तियों द्वारा रोशनी प्रदान की गई थी। जब तक एक पवनचक्की द्वारा खिलाया गया पानी का टॉवर बनाया गया था, तब तक रसोई में एकमात्र नलसाजी एक पंप था। एक प्रिवी घर के पीछे खड़ा था। लेकिन हमेशा एक कुक और घर के नौकरानियों की विलासिता थी, जिनमें से एक, बेसी प्राइस, थायर एक मॉडल के रूप में इस्तेमाल किया गया था।

1887 में थायर ने अपनी सबसे महत्वपूर्ण पेंटिंग के लिए लेटमोटिफ पाया। कला को परिभाषित करते हुए, "एक अ-पुरुष की अमर सुंदरता की भूमि, जहाँ हर कदम ईश्वर की ओर ले जाता है", आज के कर्कश छलावरण के अग्रदूत ने अपनी 11 वर्षीय बेटी मरियम को कुंवारी, आध्यात्मिक सौंदर्य के रूप में चित्रित किया, उसे पंखों की एक जोड़ी दी। और कैनवस एंजेल को कॉल करना। यह पवित्र, सुंदर युवा महिलाओं की एक गैलरी में पहली बार था, आमतौर पर पंखों वाला, लेकिन फिर भी मानव। यद्यपि थायर ने कभी-कभी हलो को जोड़ा, ये स्वर्गदूतों के चित्र नहीं थे। उन्होंने कहा, पंख केवल "ऊंचा वातावरण" बनाने के लिए थे - जिससे नौकरानियों को कालातीत बना दिया गया।

थायर के लिए, औपचारिक धर्म "पाखंड और संकीर्णता" की धुनाई करता था। माउंट मॉनाडॉक, प्रकृति अध्ययन के लिए उनका फील्ड स्टेशन, "एक प्राकृतिक क्लोस्टर था।" उन्होंने इसके एक दर्जन से अधिक संस्करणों को चित्रित किया, सभी रहस्य और "जंगली भव्यता" की भावना के साथ।

यह मानते हुए कि उनकी पेंटिंग "एक उच्च शक्ति का तानाशाही" थी, वह "ईश्वर प्रदत्त" रचनात्मक ऊर्जा के फटने में रंग गया था। उनके व्यक्तिगत मानक असंभव थे। उनके द्वारा स्वीकार किए गए वाइस ऑफ "उन्हें बेहतर और बेहतर करने" के लिए प्रेरित किया गया था, उन्हें हमेशा कमतर करने के लिए बर्बाद किया गया था। एक तस्वीर को खत्म करना भयावह रूप से कठिन हो गया। यहां तक ​​कि उन्हें रात में रेल्वे स्टेशन पर जाने के लिए जाना जाता था, एक ग्राहक के लिए किस्मत वाली एक पेंटिंग को खोलना और लालटेन की रोशनी से उस पर काम करना था।

इस तरह के उपद्रव कभी-कभी महीनों या वर्षों के काम को भी बर्बाद कर देते हैं। 1900 के दशक की शुरुआत में उन्होंने अपने प्रभाव की प्रतियां बनाने के लिए मेरे पिता सहित युवा कला के छात्रों को बनाए रखते हुए "किसी भी प्राप्त सौंदर्य" को संरक्षित करना शुरू किया। किसी कार्य के दो, तीन और चार संस्करण हो सकते हैं। थायर ने अनिवार्य रूप से उन सभी पर प्रयोग किया, अंत में एक कैनवास पर प्रत्येक के गुणों को इकट्ठा किया।

यद्यपि उनकी विचित्रताओं और कमजोरियों के बारे में अच्छी तरह से पता है, मेरे पिता और फुर्टेस जैसे युवा चित्रकारों ने थायर को लगभग एक दोषपूर्ण भगवान के रूप में माना। विलियम जेम्स, जूनियर, ने विंग्ड स्टीवेन्सन मेमोरियल से पहले थायर के स्टूडियो में खड़े होने का वर्णन किया। "मैं खुद को महसूस कर रहा था, किसी तरह, 'उपस्थिति में।" यहाँ एक गतिविधि थी, एक उपलब्धि, जिसे मेरी अपनी दुनिया ने ... कभी नहीं छुआ था। यह किया जा सकता है - बहुत ही दूर के टकटकी के साथ इस दोस्ताना छोटे आदमी द्वारा सुबह किया जा रहा था। यह उनकी दुनिया थी जहां वह रहते थे और चले गए, और यह मुझे शायद सबसे अच्छी दुनिया थी जो मुझे मिली थी। ”

थायर द्वारा डाली गई प्रेरणादायक वर्तनी का अनुभव विलियम एल। लैथ्रॉप नामक एक प्रसिद्ध कलाकार ने भी किया था। 1906 में लेथ्रोप ने फिलाडेल्फिया में ललित कला अकादमी में एक शो का दौरा किया। उन्होंने लिखा: “सार्जेंट द्वारा एक बड़ा चित्र। एबॉट थायर द्वारा दो पोर्ट्रेट हेड। सरजेंट एक शानदार शानदार प्रदर्शन है। लेकिन किसी को थायर्स में अधिक लाभ मिलता है। कि उसका दिल उस चीज़ के लिए प्यार के साथ मिले जैसा उसने चित्रित किया है, और आपका खुद का दिल सीधे प्रेमी के लिए प्यार से मिलता है। आप जानते हैं कि उन्होंने खुद को विफल कर दिया और महसूस किया कि आप असफलता के लिए उनसे अधिक प्यार करते हैं। ”

जबकि "लड़कों" ने सुबह के काम की नकल की, थायर ने प्रकृति में ढूंढने के लिए अपने उग्र स्वभाव से राहत पाने में खर्च किया। वह माउंट मोनडनॉक पर चढ़े, कैनोयड और पास के डब्लिन तालाब पर उड़ गए। उसके लिए प्रत्येक पक्षी और जानवर उत्तम था। उन्होंने और उनके बेटे गेराल्ड ने पूर्वी संयुक्त राज्य अमेरिका में पक्षी की खाल एकत्र की, और नॉर्वे, त्रिनिदाद और दक्षिण अमेरिका के रूप में दूर तक फैले। 1905 तक उन्होंने 1, 500 खाल उधेड़ दी थीं। एक सुई का उपयोग करते हुए, थायर अनंत अनंतता के साथ प्रत्येक पंख को अपनी उचित स्थिति में उठाएगा। "मैं उदास और उदास हूं, " उन्होंने एक बार लिखा था। "क्या बात है!"

प्रथम विश्व युद्ध ने 19 वीं शताब्दी की आशावाद की भावना को तबाह कर दिया जिसने थायर के आदर्शवाद को बनाए रखने में मदद की। एक जर्मन जीत की संभावना ने थायर को एकांत से बाहर निकाल दिया और उसे सैन्य छलावरण के लिए सुरक्षात्मक रंगाई के अपने सिद्धांतों को लागू करने के लिए प्रेरित किया। फ्रांसीसी ने अपने प्रयासों में अपनी पुस्तक का उपयोग "विघटनकारी" पैटर्न के साथ ट्रेनों, रेलवे स्टेशनों और यहां तक ​​कि घोड़ों की पेंटिंग के लिए अपने सिद्धांतों का पालन करते हुए किया। शब्द "छलावरण" शायद फ्रांसीसी छलावरण से आता है, एक छोटी विस्फोट की खान के लिए शब्द जो टुकड़ी आंदोलन को छुपाने के लिए गैस और धुआं फेंकता है। जर्मनों ने भी, अपने युद्धपोतों को छुपाने के लिए तकनीक विकसित करने में मदद करने के लिए थायर की पुस्तक का अध्ययन किया।

जब ब्रिटिश कम उत्साही थे, थायर की जुनूनीता बहुत अधिक हो गई थी। उन्होंने वास्तव में पेंटिंग बंद कर दी और भूमि और समुद्र दोनों पर, ब्रिटेन को अपने विचारों को अपनाने के लिए राजी करने के लिए एक विस्तारित अभियान शुरू किया। 1915 में उन्होंने महान प्रवासी अमेरिकी चित्रकार जॉन सिंगर सार्जेंट की मदद ली, जिसकी प्रसिद्धि ने उन्हें थायर के लिए ब्रिटिश युद्ध कार्यालय में एक बैठक की व्यवस्था करने में सक्षम बनाया। अकेले इंग्लैंड की यात्रा करते हुए, थायर युद्ध कार्यालय में जाने में विफल रहा। इसके बजाय उन्होंने नर्वस ओवरएक्साइटीमेंट की स्थिति में ब्रिटेन का दौरा किया, जिससे लिवरपूल और एडिनबर्ग में मैत्रीपूर्ण प्रकृतिवादियों को अपने समर्थन को जुटाने की उम्मीद में छलावरण प्रदर्शन दिया। यह चक्कर, यह पता चला है, मोटे तौर पर एक स्थगित करने के लिए एक चाल थी जो हमेशा उसके लिए एक भयावह भय था: एक विषमतापूर्ण दर्शकों का सामना करना।

अंत में थायर नियुक्ति के लिए लंदन पहुंचे। वह थका हुआ, भ्रमित और अनिश्चित था। एक बिंदु पर, उन्होंने खुद को अपने चेहरे के नीचे आँसू बहाते हुए लंदन की सड़क पर चलते पाया। तुरंत ही वह अमेरिका के लिए अगले जहाज पर सवार हो गया, अपने होटल के पैकेज को पीछे छोड़ते हुए जिसे सार्जेंट युद्ध कार्यालय ले गया।

मुझे अपने पिता को सुनकर हमेशा अच्छा लगता था कि फिर क्या हुआ। व्यस्त, संदेहपूर्ण जनरलों की उपस्थिति में, सरजेंट ने पैकेज खोला। थायर की पेंट-डब्ड नोरफ़ोक जैकेट गिर गई। इस पर पिन किए गए कपड़े और कई एम्मा स्टॉकिंग्स के स्क्रैप थे। थायर को, इसने विघटनकारी पैटर्निंग की पूरी कहानी बताई। सुरुचिपूर्ण सार्जेंट के लिए, यह एक अश्लीलता थी- "रग्स का एक बंडल!" उन्होंने विलियम जेम्स, जूनियर से कहा, "मैंने इसे अपनी छड़ी से नहीं छुआ होगा!"

बाद में थायर को यह पता चला कि उनकी यात्रा से किसी प्रकार का फल पैदा हुआ था: "हमारे ब्रिटिश सैनिकों को मोटले ह्यू और पेंट की पट्टियों के कोट द्वारा संरक्षित किया जाता है, जैसा कि आपने सुझाव दिया था, " संयुक्त राज्य में ब्रिटिश राजदूत की पत्नी ने लिखा था। थायर ने ब्रिटिश नौसेना को अपने जहाजों को छलनी करने के लिए जूझना जारी रखा। १ ९ १६ में, बहुत अधिक प्रभावित और निराश होकर, वह टूट गया, और एम्मा के शब्दों में "एक विश्राम के लिए घर से दूर भेज दिया गया।"

संयुक्त राज्य अमेरिका ने अप्रैल 1917 में युद्ध में प्रवेश किया, और जब कई कलाकारों ने अमेरिकी युद्धपोतों को छल करने के अपने तरीके का प्रस्ताव दिया, तो थायर ने उनके उन्माद का खंडन किया। उन्होंने नौसेना के तत्कालीन सहायक सचिव फ्रैंकलिन डेलानो रूजवेल्ट को छिपी रंगाई पुस्तक की एक प्रति भेजी, और उनके भावुक पत्रों के साथ उन पर बमबारी की, जिससे उनके विचारों का गलत तरीके से मूल्यांकन दूसरों के द्वारा किया गया। "यह विनाशकारी होगा अगर, आखिरकार, वे मेरी खोजों में डब करते हैं, " उन्होंने लिखा। "मैं आपसे विनती करता हूं, सटीक रूप से प्रयास करने के लिए पर्याप्त समझदार हो, मेरा, पहले ।"

व्हाइट, उन्होंने कहा, क्षितिज आकाश के साथ सम्मिश्रण के लिए सबसे अच्छा छुपा रंग था। डार्क सुपरस्ट्रक्चर, जैसे स्मोकस्टैक्स, सफेद कैनवास स्क्रीन या एक उज्ज्वल तार नेट द्वारा छिपाए जा सकते हैं। सफेद रात में अदृश्य रंग होगा। एक सबूत, उन्होंने जोर देकर कहा, टाइटेनिक द्वारा मारा गया सफेद हिमखंड था। हालाँकि बाद में जहाज के छलावरण पर 1963 की नौसेना नियमावली में इस सिद्धांत को कुछ श्रेय दिया जाएगा, इस संबंध में थायर के विचार व्यावहारिक रूप से व्यावहारिक होने के बजाय मुख्य रूप से प्रेरणादायक थे।

उनके सिद्धांतों का मित्र देशों की वर्दी और मैट्रील पर अधिक प्रत्यक्ष प्रभाव था। एक छलावरण कोर इकट्ठा किया गया था - मूर्तिकार ऑगस्टस सेंट-गौडेन्स के बेटे, होमर के नेतृत्व में एक एकतरफा बहुत। यह उनके संपादन के लिए था कि थायर ने छलावरण प्रदर्शन पैनल तैयार किए थे जो मैंने डबलिन में खोजा था। 1918 तक इस मोटली कोर में 285 सैनिक-बढ़ई, लोहे के कामगार, साइन पेंटर थे। इसके 16 अधिकारियों में मूर्तिकार, दृश्य डिजाइनर, आर्किटेक्ट और कलाकार शामिल थे। एक मेरे पिता थे, दूसरे लेफ्टिनेंट।

फ्रांस में एक कारखाने ने अमेरिकी ट्रकों, स्नाइपर सूट और अवलोकन पदों के लिए विघटनकारी, भिन्न डिजाइन लागू किए, जिससे सेना की रिपोर्ट के अनुसार, "वस्तु के रूप को तोड़कर पहचान को नष्ट करना।" "चकाचौंध" सामग्री के टुकड़े टुकड़े किए गए। तार जाल, कास्टिंग छाया जो नीचे के आकार को तोड़ते हैं।

1918 के दौरान, युद्ध के दौरान जहाज छलावरण और युद्ध पर थायर की हताशा एक निरंतर, निम्न-श्रेणी के उन्माद में पहुंच गई। यह बहुत हद तक एम्मा के लिए भी था। उस सर्दियों में वह अपनी बहन के साथ न्यूयॉर्क के पीकस्किल में भाग गई थी। थायर ने बोस्टन के एक होटल में शरण ली, फिर खुद को एक सेनेटोरियम में ले गया। वहां से उन्होंने एम्मा को लिखा, "मुझे आत्महत्या करने से रोकने के लिए तुम्हें कमी थी और मैं दहशत में आ गई।"

1919 की शुरुआत में वे फिर से साथ थे। लेकिन मार्च तक, एम्मा को पीस्किल में एक और आराम की आवश्यकता थी, और 1920-21 की सर्दियों के दौरान फिर से। उसकी अनुपस्थिति के बावजूद, थायर उनकी बेटी ग्लेडिस और उनके समर्पित सहायकों की देखभाल करने लगा। देर से सर्दियों में उन्होंने एक तस्वीर शुरू की जो उनके दो सबसे पोषित विषयों को जोड़ती थी: माउंट मोनडॉक (बाएं) के सामने एक "परी" खुले-सशस्त्र। मई में उसके पास स्ट्रोक की एक श्रृंखला थी। आखिरी बार, 29 मई, 1921 को उनकी मौत हो गई। थायर की मृत्यु के बारे में सुनकर, जॉन सिंगर सार्जेंट ने कहा, "बहुत बुरा हुआ। वह उनमें से सबसे अच्छा था। ”

थायर कॉस्मोस का विघटन, उदासीनता और उपेक्षा में बह रहा है। न्यूयॉर्क के मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट में एक वर्ष के भीतर एक स्मारक प्रदर्शनी थी, लेकिन दशकों तक उनकी कई बेहतरीन कृतियाँ अनदेखी रहीं, जो स्मिथसोनियन की फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट के वॉल्ट में संग्रहीत हैं, जो बाहरी प्रदर्शनियों के लिए उधार चित्रों पर प्रतिबंध है। युद्ध के बाद के युग में कला की दुनिया के बदलते फैशन ने थायर के स्वर्गदूतों को एक दोषपूर्ण स्वाद के भावुक अवशेष के रूप में माना।

1924 में एम्मा की मृत्यु हो गई। एक समय के लिए थोड़ा डबलिन परिसर खाली हो गया, साल-दर-साल क्षय हो गया। जब मैं 9 साल का था, मैं और मेरा भाई थायर के स्टूडियो के पास गेराल्ड के घर की छत पर चढ़ गए, और एक खुले मैदान में अटारी में घुस गए। एक कोने में, घास के ढेर की तरह ढेर, जेराल्ड की पक्षी की खाल का ढेर था। मैंने उसे छुआ। Whrrrr ! पतंगे का उग्र बादल। खौफ अमिट था। थायर की खाल का अपना बेशकीमती सामान चड्डी में पैक किया गया था और आस-पास की संपत्ति पर एक पुराने मिल हाउस में संग्रहीत किया गया था। अंततः, पक्षी बिगड़ गए और उन्हें बाहर निकाल दिया गया। 1936 में थायर के घर और स्टूडियो को तोड़ दिया गया था। गेराल्ड का घर केवल एक वर्ष या उससे अधिक समय तक चला। हमारे खलिहान में बॉक्स स्पष्ट रूप से मेरे पिता को सुरक्षित रखने के लिए दिया गया था।

आज, 20 वीं शताब्दी के अंत में, स्वर्गदूत बहुत प्रचलन में हैं। थायर की परी 27 दिसंबर, 1993 को टाइम मैगजीन के कवर पर दिखाई दी, जो '' जैल एन्स अस अस '' नामक लेख से जुड़ी थी, इन दिनों फ़रिश्ते फिल्मों में, टीवी पर, किताबों में और वेब पर दिखाई दे रहे हैं। आज, 19 वीं शताब्दी के अंत में भी कला इतिहासकार ग्रहणशील दिख रहे हैं। एक प्रमुख थायर प्रदर्शनी 23 अप्रैल को स्मिथसोनियन नेशनल म्यूज़ियम ऑफ़ अमेरिकन आर्ट में खुलती है। रिचर्ड मुरे द्वारा क्यूरेट किया गया, यह शो - जो कलाकार के जन्म की 150 वीं वर्षगांठ का प्रतीक है - 6 सितंबर से चलेगा। इसके अलावा, फ्रीर गैलरी थायरा के पंख वाले एक छोटे से प्रदर्शन को 5 जून से शुरू करेगी।

1991 में, खाड़ी युद्ध के दौरान, मैंने जनरल कैमरन श्वार्जकोफ को पूरे छलावरण रीगलिया में टेलीविज़न प्रेस कॉन्फ्रेंस देखा। हां, थायर ने आखिरकार सेना के साथ अपनी बात रखी। लेकिन उन्होंने अपने स्वास्थ्य का बलिदान कर दिया - और शायद अपने जीवन को भी - जो कुछ मामलों में, प्रचार कर रहा है, अब एक पॉप सनक बन गया है जो छिपने के बजाय घोषणा करता है। वस्तुतः कोई भी यह नहीं जानता है कि यह सब कुछ कुंवारी पवित्रता और आध्यात्मिक कुलीनता के उपासक की स्थायी विरासत है। यह शायद एबॉट थायर को प्रसन्न करता है।

फ्रीलांस लेखक रिचर्ड मेरमैन की सबसे हालिया पुस्तक है एंड्रयू वीथ, ए सीक्रेट लाइफ, जिसे हार्पर कॉलिंस द्वारा प्रकाशित किया गया है।

ढीले ब्रीच, हाई बूट्स और पेंट-स्प्लर्ड नोरफ़ोक जैकेट में अटैच, थायर ने बीहड़ सड़क की छवि पेश की। (नेल्सन और हेनरी सी। व्हाइट रिसर्च मटेरियल। अभिलेखागार ऑफ़ अमेरिकन आर्ट, SI) थायर का कहना था कि मोर जैसे शानदार पक्षी भी अपने घरों में घुस सकते हैं और इस तरह से उनके आवासों को छलनी कर सकते हैं। अपने सिद्धांत को समझाने के लिए, उन्होंने और उनके युवा सहायक रिचर्ड मेरमैन ने मोर को थायर की रंगाई पुस्तक के लिए वुड्स में चित्रित किया। (अमेरिकन आर्ट ऑफ एसआई का राष्ट्रीय संग्रहालय) गर्ल फॉर अरेंजिंग हर हेयर का मॉडल, c / 1918-1919, गेराल्ड की पत्नी अल्मा वोलरमैन थी। (अमेरिकन आर्ट ऑफ एसआई का राष्ट्रीय संग्रहालय) थायर ने बहुत ही मानवीय मुद्रा में अपने स्टीवेन्सन मेमोरियल (1903) की ईथर पंखों वाली आकृति को कलात्मक रूप से प्रस्तुत किया। लेखक रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन को श्रद्धांजलि के रूप में काम चित्रित किया गया था। (अमेरिकन आर्ट ऑफ एसआई का राष्ट्रीय संग्रहालय) थेर के अंतिम कार्यों में से एक मोनाडोनक एंजेल ) 1920) ने अपने पसंदीदा विषयों में से दो को एकजुट-आदर्श, सुरक्षात्मक पंखों वाली महिलाओं और माउंट मोनाडॉक के प्राकृतिक सौंदर्य को एक गेय कैनवास में जोड़ा। (अमेरिकन आर्ट, फिलिप्स एकेडमी, मैसाचुसेट्स की एडिसन गैलरी) हीर के कई काम सौंदर्य और पवित्रता का जश्न मनाते हैं। 1893 में अपने संरक्षक चार्ल्स फ्रीर के लिए चित्रित एक वर्जिन, कलाकार के बच्चों (मैरी अग्रणी जेराल्ड और ग्लेडिस) को शास्त्रीय कपड़ों में लिपटा, पंखों वाले बादलों के खिलाफ सेट करता है। (फ्री गेलरी ऑफ़ आर्ट, SI) थायर के छात्र रॉकवेल केंट ने चित्रकार, उनकी पत्नी एम्मा और बेटे गेराल्ड के साथ डेड लीव्स पर सम्मोहक वॉटर कलर इलस्ट्रेशन कॉपरहेड स्नेक बनाने का काम किया। (अमेरिकन आर्ट ऑफ एसआई का राष्ट्रीय संग्रहालय) थायर ने सर्दियों में ब्लू जैस को चित्रित किया, अपने दावे को प्रदर्शित करने के लिए कि नीले जय के पंखों का रंग धूप की बर्फ, छाया और शाखाओं के रंगों के साथ मिश्रित होता है ताकि पक्षी को छिपाने और बचाने में मदद मिल सके। (अमेरिकन आर्ट ऑफ एसआई का राष्ट्रीय संग्रहालय)
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