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फोटोग्राफर की इनोवेटिव पिक्चर्स ने जिम क्रो साउथ के लेसर-सीन फेसेस को कैद किया

ह्यूग मैंगम के विषय पहली नज़र में कुछ हद तक रुके हुए दिखाई देते हैं, कैमरा लेंस के एनेस्थेटाइजिंग टकटकी द्वारा उनकी प्राकृतिक ऊर्जा को कम करते हैं। लेकिन फ्रेम की प्रगति के रूप में, तस्वीरें आनंद और आश्चर्य के क्षणों को कैप्चर करने के बजाय, अनमोल पुरुषों और महिलाओं के शुरुआती स्टूडियो पोर्ट्रेट के बीच मूर्तियों की गुणवत्ता को सामान्य रूप से खो देती हैं।

यह एक विलक्षण गुण है जिसने फोटोजर्नलिस्ट सारा स्टैके का ध्यान आकर्षित किया जब वह पहली बार 2010 में मैंगम के स्नैपशॉट के एक सेट के माध्यम से फ़्लिप किया था। जैसा कि स्टैक एनपीआर, "मुस्कुराहट और हँसी, " विचित्र इशारों "और 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की सामान्य चंचलता के बारे में बताता है। कैरोलिन फ़ोटोग्राफ़र के पोर्ट्रेट एक ऐसे युग के लिए अद्वितीय हैं, जो अक्सर इसकी औपचारिकता से परिभाषित होते हैं - जैसे कि उनकी तस्वीरों में दर्शाए गए लोग हैं, जिसमें जिम क्रो की ऊंचाई के दौरान रहने वाले विभिन्न वर्ग, लिंग और नस्ल के व्यक्ति शामिल हैं।

1922 में मैंगम की मृत्यु के लगभग 100 साल बाद, उनके काम को आखिरकार एक व्यापक दर्शक वर्ग द्वारा देखा जा रहा है।

जैसे-जैसे सत्र चलता गया, मैंगम के विषय कैमरे के साथ बढ़ते गए जैसे ही सत्र चलता रहा मैंगम के विषय कैमरे के साथ सहज होते गए, ह्यूग मैंगम फोटोग्राफ्स, डेविड एम। रुबेंस्टीन रेयर बुक एंड पांडुलिपि लाइब्रेरी, ड्यूक यूनिवर्सिटी) के सौजन्य से

फोटो डे या नाइट: द आर्क ऑफ ह्यूग मैंगम, स्टैके द्वारा संपादित एक नया मोनोग्राफ और फोटोग्राफर की पोती, मार्था आर। सुमलर के संयोजन में क्यूरेट किया गया, परिवार के आर्काइव से अनदेखी तस्वीरें और पंचांग, ​​दोनों के एक असामान्य रूप से जीवंत चित्र पेश करते हुए। कैमरा और उसके सामने विषयों के पीछे आदमी।

स्व-चित्रण के रूप में स्टैक की मात्रा के शीर्षक पृष्ठ पर विशेषताएँ दिखाई देती हैं - मैंगम को वैकल्पिक रूप से गंभीर विचार और चंचल वेशभूषा में चित्रित किया गया है, जो कि 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में एक छत्र के रूप में इस तरह के प्रॉप्स द्वारा उच्चारण किया गया था - जो कि अधिकांश स्टूडियो शॉट्स के रूप में गंभीर नहीं था। । वास्तव में, कभी-कभी, यह सर्वथा मज़ेदार भी हो सकता है।

मैंगम के सबसे महत्वपूर्ण उपकरणों में से एक विषय के अधिक सनकी पक्षों को समेटने के लिए पेनी पिक्चर कैमरा था, जिसे स्टैके नोटों को एक ही ग्लास प्लेट नकारात्मक पर कई एक्सपोज़र (35 अलग-अलग छवियों तक) के उत्पादन के लिए डिज़ाइन किया गया था। पेनी पिक्चर आधुनिक दिनों के फोटो बूथ की तरह कुछ हद तक संचालित होती है, जहां तस्वीरों की प्रगति के लिए सिटर के साथ शायद प्रॉप्स शामिल होते हैं या चेहरे के भाव बदलते हैं।

एक यात्रा पर जाने वाले फोटोग्राफर, मैग्नम ने पूरे उत्तरी कैरोलिना और दक्षिण-पश्चिम वर्जीनिया की यात्रा की, जिसमें सभी क्षेत्रों के लोग आए। अफ्रीकी-अमेरिकी ग्राहकों के उनके मौजूदा चित्र विशेष रूप से अद्वितीय हैं: जैसा कि स्टैक एनपीआर के लिए लिखते हैं, ये पुरुष और महिलाएं "खुद को प्रकाशमान, दृढ़ और हर चीज के रूप में पेश करते हैं। वे अपने बच्चों को फोटो खिंचवाने के लिए स्टूडियो में लाते हैं, इस उम्मीद के साथ कि वे अपने बेटे और बेटियों के जीवन के लिए आशा रखते हैं। ”

इसकी संभावना है, स्टैके का तर्क है कि ऐसे कई "सार्वजनिक रूप से और निजी तौर पर काली एजेंसी, स्वतंत्रता और सामुदायिक जीवन शक्ति की स्थापना के लिए काम कर रहे थे।" स्टूडियो पोर्ट्रेट्स में अपनी विरासतों को सीमेन्ट करना - विशेष रूप से वे जिनमें दक्षिण के अलगाव के कानून कुछ दूर लगते हैं, उनकी सीमाएं मिट गईं। मैंगम के फोटो से भरे नेगेटिव की एकीकृत प्रकृति- इस लक्ष्य को पूरा करने में एक महत्वपूर्ण कदम के रूप में कार्य कर सकती थी।

अपने दादा की विरासत को दर्शाते हुए, मार्था सुमलर स्टैके को बताती है कि छवियों को फिर से देखना उन्हें "एहसास है कि वह वास्तव में लोगों को कितना पसंद करता है।"

वह कहती हैं, "मुझे पता है कि यह उनके लिए एक व्यवसाय था, और उन्होंने कड़ी मेहनत की, लेकिन उन्हें वास्तव में इसका आनंद लेना पड़ा और लोगों से मिलना जुलना पड़ा ... जिस तरह से जीवन वापस आ गया था, उसे दिखाने के लिए।"

एचएम आत्म-चित्र 2.jpg ह्यूज मैंगम, सेल्फ-पोर्ट्रेट, फोटो डे या नाइट: द आर्क ऑफ ह्यूग मैंगम, जिसे सारिस स्टैक ने मौरिस वालेस और मार्था सुमलर, ह्यूग मैंगम की पोती के ग्रंथों के साथ संपादित किया। (छवि सौजन्य और © मार्था सुमलर)

ड्यूक यूनिवर्सिटी के नाशर म्यूजियम ऑफ आर्ट में मार्गरेट सार्टर, स्वतंत्र क्यूरेटर और ड्यूक इंस्ट्रक्टर और ड्यूक इंस्ट्रक्टर, एलेक्स डैलिस, ड्यूक में अभ्यास के प्रोफेसर, डॉक्यूमेंट्री फॉर डॉक्यूमेंट्री स्टडीज के सहयोग से सेंटर ऑफ डॉक्यूमेंट्री स्टडीज और सहायता के साथ नई प्रदर्शनी में मैंगम की विरासत का पता लगाया जा रहा है। रूबेंस्टीन दुर्लभ पुस्तक और पांडुलिपि पुस्तकालय से। टाइटल व्हेयर वी फाइंड असेर हियर: द फोटोग्राफ्स ऑफ ह्यू मंगलम, 1897-1922, शो क्रोनिकल्स ऑफ मैंगम ऑययूव्रे, उनके चित्रों के संपन्न, सुप्रतिष्ठित चित्रकारों से लेकर उनकी पहचान तक को आज भुला दिया गया है।

ड्यूक के स्वतंत्र छात्र समाचार पत्र क्रॉनिकल के केरी रर्क के अनुसार, मैग्नम के "एक फोटोग्राफर के रूप में प्रगतिशील विश्वास प्रणाली" को उनकी शिक्षा से कई कारकों द्वारा सूचित किया जा सकता है - उन्होंने सलेम कॉलेज में अध्ययन किया, "एक अखिल महिला विश्वविद्यालय" रेस या जेंडर की परवाह किए बिना सभी के लिए शिक्षा में एक विश्वास "-समय की अवधि में वह पुनर्निर्माण के पूंछ अंत में पैदा हुआ था, उसने देखा कि जिम क्रो उसके चारों ओर आकार लेते हैं।

मंगलम में रुचि का यह पुनरुत्थान लगभग नहीं हुआ। 1922 में मैंगम की मृत्यु के बाद, उनके परिवार ने अपने खेत में एक तंबाकू खलिहान में अपना काम जमा किया। 1970 के दशक तक, जब खलिहान को ध्वस्त कर दिया गया था, तब तक कांच की प्लेटों के ये हजारों नकारात्मक कुछ 50 वर्षों तक अनदेखे रहे।

तस्वीरों को लगभग हमेशा के लिए गायब कर दिया गया, लेकिन सौभाग्य से तंबाकू के खलिहान को "आखिरी समय में" बचा लिया गया था, एक विश्वविद्यालय के बयान के अनुसार, इस महत्वपूर्ण सरणी को संरक्षित करना जो दिन के सम्मेलनों को धता बताता है।

संपादक का नोट, 22 जनवरी, 2019: इस कहानी को ड्यूक प्रदर्शनी और इसके कैटलॉग से सारा स्टैके की किताब को स्पष्ट रूप से अलग करने के लिए अद्यतन किया गया है।

फोटोग्राफर की इनोवेटिव पिक्चर्स ने जिम क्रो साउथ के लेसर-सीन फेसेस को कैद किया