क्यों इन चार बैंजो-वादन महिलाओं ने गुलामों के गीतों को फिर से जीवित किया

संगीत निर्माता और संगीतकार डिर्क पॉवेल ने नियंत्रण कक्ष के पीछे की ओर इशारा किया। मैं लुइसियाना में उनके स्टूडियो, साइप्रेस हाउस में उनका फिल्मांकन कर रहा था।

"Rhiannon उस हरी Naugahyde सोफे पर वहीं बैठी थी, और मैं उस छोटे कमरे में गिटार बजा रहा था, और उसके पास टॉकबैक माइक था।"

पॉवेल एक दिन पहले के बारे में बात कर रहे थे, जब वह और संगीतकार Rhiannon Giddens, जिन्होंने फोकविज़ की नई रिलीज़ सॉन्ग ऑफ़ अवर नेटिव बेटर्स की रिकॉर्डिंग के लिए टीम बनाई थी , एक गाने के लिए "गाइड ट्रैक" बिछा रहे थे , जिसे बाद में उन्होंने बारबाडोस नाम दिया। "पावेल ने जोर देकर कहा, एक गाइड ट्रैक को बचाने के लिए नहीं है। संगीतकार अपने टेम्पो के लिए ट्रैक करते हैं और महसूस करते हैं, गाइड इंस्ट्रूमेंट्स या वोकल्स को फिर से बनाने से पहले, अपने इंस्ट्रूमेंट्स को शीर्ष पर लेटाते हैं। यह एक गीत रिकॉर्ड करने में पहला कदम है।

गिदेंस - उत्तरी कैरोलिना के मूल निवासी और प्रमुख गायक और ग्रैमी पुरस्कार विजेता कैरोलिना चॉकलेट ड्रॉप्स के संस्थापक सदस्य हैं - ने दासों के दासों के गीतों और सता कथाओं पर शोध किया। नेटिव बेटर्स तीन अन्य अफ्रीकी-अमेरिकी गीतकारों के साथ एक सहयोग है, जिसका काम इतिहास से पूछताछ करता है और, जैसा कि गिडेंस एल्बम नोट्स में लिखते हैं, "संघर्ष, प्रतिरोध और आशा" की कहानियों पर "नई रोशनी" चमकता है।

पावेल कहते हैं, "रेनोन 1700 के दशक से इस हस्तलिखित संगीत में लाया गया था, पहली गुलाम धुन ने नई दुनिया में व्याख्या की, और हमने इस पर काम करना शुरू कर दिया, इसमें कॉर्ड्स शामिल किए गए।" "वह माइक के बहुत करीब थी, और उसकी आवाज़ इतनी बेहूदा और बेबाक थी, उसका इरादा इतना शुद्ध था, और चीजें भावनात्मक रूप से बहुत तीव्र हो गई थीं। हमें बस इसे रखना था। ”

"यह जुड़ा हुआ महसूस करना महत्वपूर्ण है, " गिडेंस कहते हैं। "उस गीत में जो महिला है, वह वह है जिसके लिए हम यह कर रहे हैं: अनकही लोग जिन्हें यह मौका नहीं मिलता है। हमारे लिए यह याद रखना महत्वपूर्ण है।" (चार्ली वेबर)

उस सुबह बाद में, उन्होंने फिर से गाने का रुख किया। पावेल ने टक्कर देने वाले जेमी डिक के साथ माइक्रोफोन स्थापित किए।

"जेमी ने ड्रम जोड़ना शुरू किया, और मैंने पूछा, 'आप क्या सुनते हैं?" पॉवेल कहते हैं। "उन्होंने कहा, 'ठीक है, मैं कुछ टोम्स जोड़ सकता हूं।" जिस मिनट उन्होंने उन्हें मारना शुरू किया, यह एक जहाज पर ड्रम की तरह लग रहा था। दास जहाज के ड्रम - तुम्हें पता है? रियानोन ने रोना शुरू कर दिया, बस एक गेंद में कर्ल किया और रोना शुरू कर दिया। “आप जानते हैं, इस देश में गुलामी एक ऐसी ही हालिया बात है। लोगों को लगता है कि यह प्राचीन इतिहास है। ”

गिदेंस ने इस प्रकरण पर कुछ दिनों बाद विचार किया। हम बेऊ टेहे के गोल किनारों पर एक सफेदी वाले गज़ेबो में थे, जहां सरू हाउस बैठता है।

"जेमी को ड्रम पर सुनना, यह बहुत कठिन था। मैं भावुक हूं, लेकिन मैं बहुत रोता नहीं हूं। ”उसकी बातें धीमी हो गईं। "मुझे बस एक विशेष प्रकार की पुश्तैनी चीज़ महसूस हुई जो मैंने उस विशेष तरीके से महसूस नहीं की।"

वह अभी भी पानी को चीरते हुए पेड़ों की ओर देख रही थी, और फिर एक खुलेपन के साथ मुस्कुराई जो केवल गाने के लिए गहन प्रशंसा के रूप में देख सकती थी और जहां उसके पहले गायकों ने उसे निर्देशित किया था।

सरू हाउस ब्रेक्स ब्रिज के पुराने शहर से कुछ मील की दूरी पर मुख्य सड़क से एक बजरी स्विचबैक पर बैठता है। हम घास के मैदान और पानी से घिरे हैं।

हमारी मूल बेटियों के गीत

हमारी मूल बेटियों के गीतों में एक साथ संगीतकारों Rhiannon Giddens, Amythyst Kiah, Leyla McCalla, और गीत और बहन में Allison इकट्ठा होते हैं जो अपने पूर्वाभास के साथ संवाद करते हैं। शुरुआती मिनस्ट्रेल्सी और बैंजो संगीत को आकर्षित करने और पुनः प्राप्त करने के लिए, ये संगीतकार अपने पूर्वजों के अक्सर अनसुने और अनकहे इतिहास को पुनः प्राप्त करते हैं, पुनः प्राप्त करते हैं, और सुर्खियों में आते हैं, जिनकी कहानियां आज भी महत्वपूर्ण और जीवंत हैं।

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पॉवेल का कहना है कि भूमि के इतिहास ने उनके रिकॉर्डिंग कार्य को प्रभावित किया है।

“वास्तव में, यह बावू पर जगह है, जहां 1765 में नोवा स्कोटिया से निकाले जाने के बाद सबसे पहले 1765 में एकेडियन उतरे थे। उन्होंने कहा कि काफी कुछ ऐसा मिला जो कहीं और मौजूद नहीं था - अफ्रीकी प्रभाव, हैती की बड़ी आमद वहां की क्रांति के बाद, और जाहिर है कि देशी लोग और लुइसियाना स्पेनिश, "वे कहते हैं।

पावेल ने स्टूडियो को एंथनी मिंगेला, एंग ली, विक्टर नुनेज़ और स्पाइक ली जैसे पुरस्कार विजेता निर्देशकों की मेजबानी के लिए एक व्यक्तिगत कार्यक्षेत्र के रूप में बनाया, लेकिन यह बहुत अधिक हो गया। यह गिडेंस के दूसरे एकल एल्बम, 2017 से प्रभावशाली फ्रीडम हाईवे के साथ-साथ लिंडा रोनस्टेड, जोन बैज और जेम्स मैकमर्ट्री सहित अन्य रिकॉर्डिंग कलाकारों के लिए घर था।

"मैं इमारत के सटीक इतिहास को नहीं जानता, " पॉवेल कहते हैं। “यह एक पुराना क्रेओल केबिन था, जिसे दास समय के अंत से पहले बनाया गया था। वहाँ कई चीजें हैं जो मैंने रियानोन के साथ कमरे में दर्ज की हैं, और मैंने इन आवाज़ों को दीवारों से निकलते हुए महसूस किया है - ये कहानियाँ। ऐसा महसूस होता है कि कुछ आवाजें ऐसे लोगों की हैं, जो शायद इनमें से कुछ चीजों में रहते थे, लेकिन जो अंततः जीत गए। ऐसे लोग थे, जिन्हें इतना नुकसान उठाना पड़ा। ”

गिडेंस, दिन की रिकॉर्डिंग के लिए सोच रहा है, इससे सहमत हैं। “काजुन देश वह जगह है जहाँ ये विभिन्न संस्कृतियाँ एक साथ आई हैं। बहुत दर्द होता है, बहुत हिंसा होती है, "वह कहती है, " लेकिन बहुत सुंदर संगीत और संस्कृति भी है। यह एक वास्तविक गहरी जगह है जिसमें आप डूब सकते हैं। मुझे लगता है कि यह इन गीतों के प्रति सहानुभूति है।

पावेल कहते हैं, "बहुत तरीके से, " बैंजो वह वाहन था जहां अफ्रीकी संगीत अमेरिका आया था, और अफ्रीकी संगीत अमेरिकी संगीत में सबसे अधिक परिभाषित घटक है। "(चार्ली वेबर)

"मुझे पता है कि फ्रीडम हाईवे कहीं और नहीं बना होगा - हमने जो रिकॉर्ड बनाया है। यह जगह उसका हिस्सा है, ”वह कहती हैं। “और यह इस रिकॉर्ड का एक हिस्सा भी है। मेरा मानना ​​है कि - आप जानते हैं कि यह कार्बनिक पदार्थ उस ऊर्जा को अवशोषित करता है जो आसपास है। "

गिडेंस का कहना है कि नेटिव बेटियों पर उनके लेखन भागीदारों ने एक टीम बनाई जो एक के रूप में एक साथ आई। "हम सब बहुत अच्छी तरह से मिल गया है। यह ऐसा है जैसे हम हमेशा से यहाँ रहे हैं - हम यहाँ सालों से ऐसा कर रहे हैं। वे सभी सुंदर, अद्भुत लोग हैं। वहाँ महान खिलाड़ियों में से एक टन हैं, लेकिन कितने महान खिलाड़ी हैं जिनके साथ वाइब अच्छा है? फांसी अच्छी है? वह बहुत छोटी संख्या है, ”वह कहती हैं।

गिदेंस ने कनाडाई-अमेरिकी संगीतकार-गीतकार एलिसन रसेल (पो 'गर्ल, बर्ड्स ऑफ शिकागो) को सबसे लंबे समय तक जाना है, हालांकि लेले मैकक्ला ने दौरे पर उनके ग्रैमी विजेता कैरोलिना चॉकलेट ड्रॉप्स में शामिल हो गए थे। गिद्देंस ने पहली बार एमीथिस्ट काया (एमीथिस्ट काया एंड हिज़ चेस्ट ऑफ़ ग्लास) को सुना जब एक दोस्त ने उन्हें एक वीडियो दिया।

नैशविले के अनुभवी संगीतकार जेमी डिक और ब्रुकलिन के जेसन सिरफोर (निकितोव) क्रमशः टक्कर और स्टैंडअप बास खेलते हैं। उन्होंने सालों तक गिद्दन्स के साथ साझेदारी की है।

"यह सब इतना आसान है, जो कि आप वास्तव में चाहते हैं, " गिदोन कहते हैं। “लोग सोचते हैं कि कला संघर्ष से निकलती है। नहीं, कला प्रेम से निकलती है, और यह स्वतंत्रता से निकलती है, और यह सुरक्षित महसूस करने से निकलती है, और यह वाइब और ऊर्जा द्वारा गले लगने से निकलती है। तभी आप अपना सबसे अच्छा सामान बना सकते हैं। संघर्ष, आप इसके बावजूद कला बना रहे हैं। प्यार, आप इसकी वजह से कला बना रहे हैं। ”

गिडेंस ने बहुत सारे रिकॉर्डिंग प्रोजेक्ट नहीं किए हैं जिसमें कई गीतकार शामिल हैं। वह कहती है कि लास्ट शायद रिवर ऑन द रिवर: द न्यू बेसमैंट टेप्स पर आधारित था, जो कि बिना खोजे हुए बॉब डायलन के गीतों पर आधारित है।

"मैं इस से आगे कुछ भी नहीं सोच सकता - मेरा मतलब है, पुराने दोस्तों, ग्रह पर सबसे अच्छे स्टूडियो में डायलन के गीत का उपयोग करते हुए, " वह सरू हाउस की ओर बैंक को इशारा करते हुए कहती है। “लेकिन मैं कैपिटल की तुलना में यहाँ बहुत कुछ करूँगा। यह करने के लिए आश्चर्यजनक था, लेकिन यह जगह मेरी आत्मा को शांत करती है। यह मेरे दिल के बहुत करीब है। ”उसके लिए, पावेल इस सौदे का एक प्रमुख हिस्सा है। “हम दोनों को इसी तरह महसूस होता है कि संगीत कैसे आता है और इसका सबसे अच्छा पोषण कैसे किया जाता है। जब हम पहली बार मिले थे, तो यह दयालु आत्माओं की तरह था, जैसे 'ओह, तुम कहाँ हो?' '

यह पूछे जाने पर कि क्या कभी हमारी मूल बेटियों के गीत जैसी कोई परियोजना हुई है, गिडेंस ने खुद को अपनी सीट पर धकेल दिया और हंसी।

“चार काली महिला बैंजो खिलाड़ी ऐतिहासिक रूप से आधारित गाने लिख रही हैं? मुझे ऐसा नहीं लगता। लोग ऐसा करने जा रहे हैं, 'क्या यहां तक ​​कि कई अश्वेत महिला बैंजो खिलाड़ी भी हैं?' हाँ। वह हमसे कहीं अधिक है, ”वह आश्वासन के साथ कहती है।

पिछली सुबह, मैंने उसे अपना पसंदीदा बैंजो बजाते हुए फिल्माया था, क्योंकि समूह ने बॉब मार्ले के "स्लेव ड्राइवर" को रिकॉर्ड किया था। ठीक दूर, मैंने उसकी विस्तारित गर्दन पर फ्रैट्स की कमी देखी।

"टकसाल बैंजो" बैंजो परिवार के भीतर एक बड़ी है, इसकी विहीन अवस्था शायद साधन के दूरगामी, परेशान प्रक्षेपवक्र का वर्णन करती है। ग़ुलाम बने पश्चिम अफ्रीकियों ने पहली बार 1600 के दशक में मिनिस्ट्रेल बैंजो के पूर्वजों को अमेरिका में लाया था: स्पाइक-ल्यूट इंस्ट्रूमेंट्स जैसे कि एनकोनी और एकोनटिंग । काले संगीतकारों और नवप्रवर्तकों द्वारा सुधार किए गए थे। 1800 के दशक की शुरुआत तक, बैंजो केवल अफ्रीकी-अमेरिकियों द्वारा खेला जाता था। उसके बाद, श्वेत संगीतकारों ने वाद्य यंत्रों का विनियोग, निर्माण और व्यवसायीकरण किया। अब गिडेंस और उनके सहयोगियों जैसे संगीतकारों ने इसे अपने रूप में पुनः प्राप्त किया है: बैंजो की लय, समन्वय और मधुर बहुमुखी प्रतिभा एल्बम का संगीतमय हृदय है।

“अफ्रीकी वाद्ययंत्र, अफ्रीकी-अमेरिकी नवाचार, यूरोपीय नवाचार - इन महिलाओं के लिए कुछ चीजों को कहने के लिए एक मंच है, जो वे हमेशा सक्षम नहीं हैं कहते हैं, यह विशेष है।

बाईं ओर से हमारी मूल बेटियों के गीतों के पीछे रिकॉर्डिंग कलाकार हैं: डर्क पावेल, लेयला मैकक्ला, एमीथिस्ट काया, रियानोन गिडेंस, एलीसन रसेल, जेमी डिक, जेसन सिरफ। (चार्ली वेबर) सरू हाउस स्टूडियो बेउ टेक के तट पर बैठा है, जहां मूल एकेडियन ने अपनी नावें लगाई थीं। (चार्ली वेबर) जेमी डिक ने सभी के लिए डिर्क पॉवेल को गले लगाया, हंसी के लिए एमीथिस्ट काया को लाया। (चार्ली वेबर) सत्रों के दौरान, रिहर्सल सबसे कहीं भी टूट गया। यहाँ, Leyla मैककॉल Naugahyde सोफे से एक राग प्रगति बताते हैं जबकि एलीसन रसेल दिखता है। (चार्ली वेबर)

उसने एल्बम नोटों में लिखा है: "हम सांस्कृतिक रूप से अमेरिका की गुलामी, नस्लवाद और कुप्रथाओं के इतिहास के बारे में बात करने से बचने के लिए सशंकित हैं।" यह समझते हुए कि बैंजो को सफेद खिलाड़ियों द्वारा विनियोजित किया गया था और, एक बहुत ही वास्तविक अर्थ में, इसके रचनाकारों के खिलाफ इस्तेमाल किया जाना महत्वपूर्ण है। वह क्यों खेलती है यह समझना।

"सीखने के लिए बैंजो का इतिहास अमेरिका के वास्तविक इतिहास को पुनर्प्राप्त करना है, " गिडेंस कहते हैं। “हम यह झूठ बोल रहे हैं। इसलिए कला इतनी महत्वपूर्ण है, क्योंकि हम इन वार्तालापों को बाध्य कर सकते हैं। 'मैं यह बैंजो क्यों बजा रहा हूँ? मुझे बताने दीजिए कि क्यों। मैं आपको इस बैंजो का इतिहास बता दूं क्योंकि यह पूरी तरह से आपको लगता है कि आप इस देश के बारे में क्या जानते हैं। ''

ब्लैकफेस मिनस्ट्रोल्स ने अपने चेहरे पर जले कॉर्क या बूट-ब्लैक को धब्बा दिया और संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप भर में चरणों में ले गए, जो दासों की धुनों को सहते हुए या चोरी करते हुए क्रूर पैरोडीज का निर्माण करते थे। परिणामस्वरूप, अधिकांश अफ्रीकी-अमेरिकी आज साधन के लिए बहुत कम सम्मान दिखाते हैं, इसे गरीबी और दुर्व्यवहार के प्रतीक के रूप में देखते हैं। लेकिन इन वर्षों में, हमारी मूल बेटियों को रिकॉर्ड करने के लिए गिदेंस के साथ भागीदारी करने वाले काले संगीतकारों ने बैंजो को पुनः प्राप्त करने के लिए काम किया है। वे उन शुरुआती धुनों में अपने भाइयों को सुनते हैं और अपनी खोजों की ओर दूसरों का मार्गदर्शन करना चाहते हैं।

गिद्दन्स इतिहास की बात सुनकर, एक और तरीका खोज सकते हैं जो मिनस्टलर बैंजो को पढ़ने के लिए है। किसी भी फ्रीट का मतलब यह नहीं है कि एक संगीतकार तराजू के किसी भी सामान्य सेट से नहीं फंसता है - प्रमुख या मामूली, फ्लैट या शार्प - लेकिन बीच में कोई भी स्वर बजा सकता है। उसमें एक संगीत स्वतंत्रता प्रतीत होती है।

पावेल कहते हैं, "बहुत तरीके से, " बैंजो वह वाहन था जहां अफ्रीकी संगीत अमेरिका आया था, और अफ्रीकी संगीत अमेरिकी संगीत में सबसे अधिक परिभाषित घटक है। मुझे लगता है कि हम बैंजो के साथ एक समय में हैं, जहां हम पूछ रहे हैं, 'हम कैसे चुनते हैं कि क्या अच्छा है, क्या हमें प्रभावित करता है?' यह इस रिकॉर्ड का एक महत्वपूर्ण हिस्सा है। युवा अफ्रीकी-अमेरिकी महिलाओं के लिए बैंजो चुनना उनके लिए बहुत बड़ा क्षण है। वह कह रहा है, 'नहीं। हम जीत को गले लगाते हैं। यह हमारी विरासत का हिस्सा है। ''

गिडेंस के लिए, बैंजो ने उसे इतिहास की मृदुता के नीचे देखने का एक तरीका दिया है, ऐसे लोगों की खोज करने का एक उपकरण, जिनकी कहानियाँ खो गई होंगी। सॉन्ग राइटिंग उन आवाज़ों को उठाने, उन्हें दर्शकों तक पहुंचाने की एक रणनीति बन गई।

"अफ्रीकी-अमेरिकी इतिहास अमेरिकी इतिहास है, " उसने कहा। “यह जानना महत्वपूर्ण है कि संस्थापक पिता कौन थे, और यह जानना भी महत्वपूर्ण है कि व्हाइट हाउस का निर्माण किसने किया और रेलमार्ग का निर्माण किसने किया। बेनाम लोगों को जानना महत्वपूर्ण है। वे वही हैं जो बचे हुए हैं, लेकिन वे ही हैं जिन्होंने सारा काम किया है। आप सभी जगह जेफरसन और अन्य दास मालिकों की मूर्तियों को देखते हैं, लेकिन मॉन्टेलियो को संभव बनाने वाले वास्तविक दास लोगों के लिए कुछ भी नहीं है, ”वह कहती हैं।

“ऐसे लोग हैं जिनके पास अविश्वसनीय कहानियाँ हैं जिनके बारे में हम बात नहीं करते हैं। जिन लोगों ने अद्भुत चीजें कीं, वे पुरुष और महिलाएं, जिन्होंने अविश्वसनीय बाधाओं का सामना किया, और उनके लिए एक बार नायक होने के साथ कुछ भी गलत नहीं है, आप जानते हैं?

“हम अभी हेरियट टूबमैन के बारे में एक ड्रंक हिस्ट्री एपिसोड देखने के बारे में बात कर रहे थे और वह सेना के लिए एक जासूस था। ये ऐसी चीजें हैं जिन्हें हमें संबोधित करना है, क्योंकि यहां तक ​​कि जब उन्हें हेरिएट टूबमैन जैसी कहानी मिलती है और वे कहते हैं, 'ठीक है, यहां एक काला व्यक्ति है जिसके बारे में हम बात करेंगे, ' वे अभी भी इसे सेंसर करते हैं। वे कहते हैं, 'ठीक है, यह ठीक है कि उसने भूमिगत रेल के साथ मदद की, लेकिन हम इस योजना के बारे में बात करने नहीं जा रहे हैं कि उसने योजना बनाई और निष्पादित की गई, कई बागानों को जलाकर एक शाम में सैकड़ों दासों को मुक्त किया। चलिए इसके बारे में बात नहीं करते हैं क्योंकि यह भी वीरता के करीब है, '' वह कहती हैं।

रिकॉर्डिंग सत्र हमेशा इतना गंभीर नहीं था। काफी हल्के पल थे। बजरी सड़क के ठीक नीचे पावेल की मां के घर पर संगीतकारों, निर्माताओं और आगंतुकों ने रेफ्रिजरेटर पर छापा मारा। उसकी माँ दोपहर के खाने के लिए - ग्रील्ड चीज़ों में से सबसे अधिक मक्खन बनाती थी। पॉवेल ने गिडेंस से अपने कराओके गो-टू: फ्रेश प्रिंस रैप में से एक को रिकॉर्ड करने का आग्रह किया। मैंने उनके "महाकाव्य" क्रोकेट मैच को फिल्माया, एक रिवाज जो वे दौरे पर अभ्यास करते हैं। यह वास्तव में बहुत प्रतिस्पर्धात्मक सामान था।

जोशीलेपन के माध्यम से, भयावह और इतिहास के दर्दनाक मोड़ के साथ, सॉन्ग ऑफ आवर नेटिव बेटर्स के संगीतकारों ने एक सोनोरस, उत्थान एल्बम बनाया है। अतीत की आत्माएं स्थायी प्रभाव वाले गीतों को ग्रहण करती हैं। कभी-कभी, भावनात्मक क्षेत्र मुश्किल होता है, यहां तक ​​कि खतरनाक भी। कुछ गाने चिल कर रहे हैं, जैसे "मामा का क्रायिन लॉन्ग", एक महिला की कहानी जो एक ओवरसियर को मारती है जिसने उसके साथ बार-बार बलात्कार किया है।

"वह क्षण था जब मैंने अपने साथ आत्माओं को महसूस किया, " गिडेंस ने गीत को रिकॉर्ड करने के बारे में कहा। "यह मेरे लिए महत्वपूर्ण है, तुम्हें पता है? उस तरह से जुड़ा हुआ महसूस करना महत्वपूर्ण है, क्योंकि उस गीत में महिला, वह वह है जिसके लिए हम कर रहे हैं: अनकही लोग जिन्हें यह मौका नहीं मिलता है। यह याद रखना हमारे लिए महत्वपूर्ण है। ”

इस लेख का एक संस्करण लोक कथा और सांस्कृतिक विरासत केंद्र के ऑनलाइन पत्रिका में दिखाई दिया।

Rhiannon Giddens, Leyla McCalla, Allison Russell और Amythyst Kiah अपने हालिया एल्बम, हमारी मूल बेटियों के गीत, Smithsonian Folkways रिकॉर्डिंग से: 23 जुलाई - Westport, Connecticutt, Levitt Pavilion of the Performing Arts से प्रदर्शन करेंगे; 24 जुलाई - वाशिंगटन, डीसी, स्मिथसोनियन नेशनल म्यूजियम ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन हिस्ट्री एंड कल्चर; 25 जुलाई - चौटाऊका, न्यू यॉर्क, चौटाऊका संस्थान; 26 जुलाई - अल्बानी, न्यूयॉर्क, द एग; 27 जुलाई - वोल्फबोरो, न्यू हैम्पशायर, ग्रेट वाटर्स फेस्टिवल; 28 जुलाई - न्यूपोर्ट, रोड आइलैंड, न्यूपोर्ट लोक उत्सव। यहां स्मिथसोनियन में उनके प्रदर्शन के लिए टिकट खरीदें।