अमेरिकियों ने द्वितीय विश्व युद्ध के समय में बर्लिन के कला खजाने के इस विवादास्पद प्रदर्शन को देखने के लिए आते रहे

एन पफ्लम सिर्फ सात साल का था जब उसके माता-पिता उसे 1948 में मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट में यूरोपीय चित्रों की एक लोकप्रिय प्रदर्शनी में ले गए। बाद में फैसला किया, उसकी यात्रा की याद अभी भी ज्वलंत है। रेम्ब्रांट द्वारा बाइबिल के दृश्यों को गैलरी की दीवारों पर लटका दिया गया था, जैसा कि एक सुनहरा बालों वाली बैटीसेली "वीनस", और पास में एक मोती की माला के साथ एक युवती, वर्मीर द्वारा चित्रित एक घरेलू दृश्य में एक धूप की खिड़की से बाहर दिखती थी। लेकिन कई अन्य लोगों के बीच, ये कृतियाँ, पफ्लम के साथ नहीं हैं। वह द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में एक जर्मन खान से उन बहुत ही कलाकृतियों को हटाने वाले अमेरिकी सैनिकों की साथ-साथ दस्तावेजी तस्वीरों को याद करती है, साथ ही साथ आगंतुकों को भी रोमांचित करती है। "यह सुखद भीड़ थी, " Pflaum Smithsonian.com को बताया। "यह विभिन्न प्रकार के लोगों के साथ काफी मिश्रित दर्शकों की तरह लग रहा था।"

Pflaum 108, 208 लोगों में से था, जिन्होंने इस ब्लॉकबस्टर प्रदर्शनी को देखा- बर्लिन म्यूजियम से मास्टरपीस शीर्षक से- MIA में अपने दो सप्ताह के रन के दौरान, और देश भर के लाखों अन्य अमेरिकियों ने इस शो का दौरा किया क्योंकि 1948 से 1949 के मार्च तक देश का दौरा किया। "ब्लॉकबस्टर" शब्द को पहली बार द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान दो टन के बम का वर्णन करने के लिए तैयार किया गया था, जो शाब्दिक रूप से एक शहर ब्लॉक को नष्ट कर सकता है, और तब से यह हॉलीवुड की फिल्मों को संग्रहालय शो में फैलाते हुए, सफलतापूर्वक सफल मेगाहाइट्स की श्रेणी को विकसित करने के लिए विकसित हुआ है। इसलिए यह उचित है कि यह अमेरिका की पहली ब्लॉकबस्टर कला प्रदर्शनी है, जो द्वितीय विश्व युद्ध के कहर से बंधी थी और एक अप्रत्याशित क्यूरेटर द्वारा इकट्ठा की गई थी: अमेरिकी सेना।

बर्लिन संग्रहालय की कृतियों में नौ रिमब्रांड्स, पांच टिटियन, दो वर्मर्स का एक रोस्टर और बेलिनी, बोथिकेली, रूबेन्स, ड्यूरर, कारवागियो, मैनेट, रूबेंस और टिनटोरेटो (अन्य कला ऐतिहासिक दिग्गजों के बीच) शामिल हैं। यह चित्रों के कैलिबर की वजह से बहुत हिट था क्योंकि उन परिस्थितियों में जो उन्हें राज्यों में ले आई थीं।

युद्ध की समाप्ति के बाद, अमेरिकी सेना ने एक जर्मन नमक की खान से बर्लिन के प्रमुख संग्रहालयों (जहां नाजियों ने उन्हें और बर्लिन के मित्र देशों की बमबारी से सुरक्षा के लिए राष्ट्रीय स्वर्ण रिजर्व दोनों को खदेड़ दिया था) से जुड़ी कलाकृतियों का पता लगाया। जनरल जॉर्ज पैटन की थर्ड आर्मी में सैनिकों ने अफवाहें सुनीं कि कैसरोडा वर्क्स की खदान में अप्रैल 1945 में मर्कर्स शहर ले जाने पर सोने का एक महत्वपूर्ण कैश दफनाया गया था। परित्यक्त खदान में प्रवेश करने पर, उन्होंने 100 टन रेइचबैंक सोने के साथ-साथ पाया पेंटिंग, 2100 फीट भूमिगत। पुनर्निर्मित कलाकृतियों को तब स्मारक पुरुषों द्वारा प्रशासित विस्बाडेन में एक संग्रह बिंदु पर स्थानांतरित किया गया था, एक विशेष अमेरिकी सेना के कोर ने नाजियों द्वारा लूटे गए कला खजाने को बहाल करने का काम सौंपा था या अन्यथा युद्ध के दौरान चले गए थे।

लेकिन कुछ महीनों बाद, राष्ट्रपति ट्रूमैन को खुफिया जानकारी मिली कि वेसाबडेन में भंडारण की स्थिति सबपर थी। वाशिंगटन से भेजे गए एक शीर्ष सैन्य प्रतिनिधि (और वाशिंगटन डीसी के नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में एक प्रशासक) कर्नल हैरी ए। मैकब्राइड ने नवंबर में वीसाबादेन कलेक्टिंग प्वाइंट का दौरा किया और सुविधाओं में दोष पाया। अन्य बातों के अलावा, मैकब्राइड ने दरवाजे से लटकाए गए नम सेना के कंबल की आलोचना की - कलाकृतियों के संरक्षण के लिए आवश्यक नमी जोड़ने के लिए स्मारक पुरुषों द्वारा तैयार एक हैक। उनकी योजना बर्लिन के कैसर-फ्रेडरिक और नेशनल-गैलरी म्यूजियम के संग्रह से 202 चित्रों के चयन को संयुक्त राज्य अमेरिका में सुरक्षित रखने के लिए-उनकी वापसी की समय सीमा के बिना लाने की थी।

कई स्मारक पुरुषों के साथ-साथ अमेरिकी क्यूरेटर और कला इतिहासकारों को, ट्रूमैन के मैकब्राइड की योजना को नाजी कला-लूट के व्यवहार के बारे में बताया गया जिसे अमेरिकी सेना ने सुधारने के लिए लेबल किया था। वेसबर्डन सेंट्रल कलेक्शन प्वाइंट के निदेशक वाल्टर फार्मर ने व्यक्तिगत रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका की कलाकृतियों को उनकी पत्नी को सौंपने का काम करते हुए लिखा, "हम जर्मन अपराधियों को युद्ध अपराधियों के रूप में आज़मा रहे हैं।

ये कलाकृतियाँ लंबे समय से कैसर-फ्रेडरिक की एक हाइलाइट थीं, जो कि एक जर्मन संस्था थी, जो 1830 में पहली बार जनता के लिए खोली गई थी। जैसा कि बाद में बर्लिन संग्रहालय से मास्टरपीस के लिए कैटलॉग में वर्णित किया गया है, संयुक्त राज्य अमेरिका में लाई गई पेंटिंग “कहा जा सकता है। पुराने आकाओं के दुनिया के महान संग्रह में से एक की क्रीम का प्रतिनिधित्व करते हैं। ”आज तक, 202 चित्रों के उस समूह में शामिल कई कार्यों में बर्लिन के जेमाल्डेगलरी, संग्रहालय के युद्ध के बाद के चित्रों को चित्रित किया गया है।

निम्नलिखित आदेशों के बीच फटे और अपने विवेक का पालन करते हुए, किसान ने स्थानांतरण का विरोध करने के लिए 32 साथी स्मारक पुरुषों को इकट्ठा किया। उन्होंने दूसरे विश्व युद्ध की संपूर्णता के दौरान अपने आदेशों के खिलाफ सेना के अधिकारियों द्वारा विरोध प्रदर्शन का एकमात्र कार्य, विस्बाडेन मेनिफेस्टो नामक दस्तावेज में अपनी भावनाओं को संहिताबद्ध किया। घोषणा पत्र में कहा गया है, '' कोई भी ऐतिहासिक शिकायत इतनी लंबी नहीं होगी या इतनी न्यायसंगत कड़वाहट का कारण न बने, '' किसी भी राष्ट्र की विरासत के किसी भी हिस्से को हटाने के रूप में भले ही उस विरासत को पुरस्कार के रूप में समझा जा सके। युद्ध। ”किसान और उनके सहयोगियों का मानना ​​था कि बर्लिन संग्रहालयों में उनके अंतिम लौटने से पहले, वेसबडेन में काम करना चाहिए था।

मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट (मिनेसोटा हिस्टोरिकल सोसाइटी) के लिए रास्ते में कलाकृति बंद हो जाती है

बहरहाल, पेंटिंग ने अटलांटिक को पार किया और राष्ट्रीय गैलरी में संग्रहीत किया गया। 1948 में नेशनल ज्योग्राफिक पत्रिका में मैकब्राइड ने कहा, "एक नायाब क्रॉसिंग के बाद, जहाज [कार्यों का परिवहन करता है] स्टैच्यू ऑफ़ लिबर्टी को 6 दिसंबर [1945] को शाम 5 बजे पारित कर दिया गया।" हालांकि अमेरिका अभी भी जंगल था। चित्रित किया गया था, वे यहाँ एक अद्भुत कला-सचेत राष्ट्र की खोज करने वाले थे। "

1948 तक भंडारण में काम खत्म हो गया, जब बर्लिन के अमेरिकी कब्जे वाले क्षेत्र में स्थिति में सुधार हुआ था और चित्रों को वापस लौटने के लिए निर्धारित किया गया था। लेकिन पहले, विदेश विभाग अमेरिकी जनता को उन्हें देखने का मौका देना चाहता था। जर्मनी में बर्लिन संग्रहालय से पेंटिंग्स शीर्षक से कृतियों के चयन के रूप में राष्ट्रीय गैलरी ने मार्च में उन्हें थोड़ी धूमधाम से प्रदर्शित करने के लिए तैयार किया, लेकिन प्रेस के सदस्यों ने शब्द को पकड़ा और कवरेज का एक विस्तार हुआ। कुछ पत्रकार 1945 में अपने प्रारंभिक स्थानांतरण के बाद से इन चित्रों की कहानी का अनुसरण कर रहे थे, और इस प्रदर्शनी के महत्व से परिचित थे। उद्घाटन के दिन 8, 000 से अधिक आगंतुकों ने संग्रहालय में पानी भर दिया और उपस्थिति बढ़ गई; अपने 40-दिवसीय रन के अंत तक, एक रिकॉर्ड-सेटिंग 964, 970 लोगों ने प्रदर्शनी को देखा था।

डीसी में राष्ट्रीय गैलरी के बाहर लाइनों को फंसाया गया, लेकिन अन्य अमेरिकी संग्रहालयों से नाराज थे। न्यू यॉर्क के संग्रहालयों के कुछ निदेशकों- जैसे फ्रिक कलेक्शन, व्हिटनी म्यूज़ियम और कूपर यूनियन म्यूज़ियम के संयुक्त निदेशकों ने संयुक्त रूप से कहा, "हमारा मानना ​​है कि यह अनैतिक और कम से कम, अन्य लोगों की संपत्ति का उपयोग करने के लिए कहना है।" से ट्रूमैन तक। "[जब] वस्तुएं अन्य लोगों की कला विरासत हैं, तो इस तरह के एक ऊंचे उपक्रम के निहितार्थ चिंतन के लिए परेशान हैं।"

संग्रहालय के कर्मचारी टोलेडो संग्रहालय कला में "बर्लिन के संग्रहालय से यूरोपीय कृतियों" में कलाकृतियों में से एक को लटकाते हैं। (टोलेडो संग्रहालय कला के सौजन्य से)

कांग्रेस को अंततः इस प्रदर्शनी की लोकप्रिय भूख का विरोध करना कठिन लगा, हालाँकि। अर्कांसस डेमोक्रेट के सीनेटर जे विलियम फुलब्राइट ने चित्रों की कस्टडी बढ़ाने और उन्हें दौरे पर लाने के लिए एक विधेयक पेश किया। सिनसिनाटी आर्ट म्यूजियम क्यूरेटर पीटर बेल का कहना है, "अंतरराष्ट्रीय कूटनीति और सांस्कृतिक संरक्षण के मामले में सही काम करने की इच्छाएं हैं, पेंटिंग्स को संरक्षित करने की इच्छा है, और फिर जनता की मांग भी है।" वाल्टर फ़ार्मर की विरासत और 202 पेंटिंग्स, गर्मियों के लिए स्लेटेड 2020। "यह एक संग्रह है जिसे ज्यादातर अमेरिकी कभी नहीं देख पाएंगे, और जब कांग्रेस इसमें शामिल हो गई और उन्होंने इस दौरे पर जाने की आवश्यकता जताई।"

टोलिडो क्षेत्र के छात्रों को प्रदर्शन के लिए उकसाया गया था। (टोलेडो संग्रहालय कला के सौजन्य से) टोलेडो ने स्थानीय गणमान्य लोगों के साथ एक परेड आयोजित की जब प्रदर्शनी उनके शहर में आई। (टोलेडो संग्रहालय कला के सौजन्य से) प्रदर्शनी में कुछ उत्कृष्ट कृतियों का अवलोकन करते छात्र। (टोलेडो संग्रहालय कला के सौजन्य से) प्रदर्शनी कई दुर्लभ अवसरों में से एक था, जिसे कई अमेरिकियों को ऐसी कलाकृतियों को देखना होगा। (टोलेडो संग्रहालय कला के सौजन्य से) टोलेडो म्यूजियम ऑफ आर्ट के बाहर लंबी लाइनों का इंतजार था। (टोलेडो संग्रहालय कला के सौजन्य से)

अमेरिकी सेना द्वारा परिवहन और संरक्षित, प्रदर्शनी ने सैन्य दक्षता के साथ क्रॉस-कंट्री मार्च किया; एक साल के भीतर सीटी-स्टॉप दौरे ने 14 शहरों में कई संग्रहालयों का दौरा किया, 12, 000 मील की यात्रा की, लगभग 7 मिलियन आगंतुकों को आकर्षित किया और प्रवेश शुल्क में $ 190, 000 जुटाए (सभी जर्मन चिल्ड्रन रिलीफ फंड में दान किए गए)। बर्लिन संग्रहालय से मास्टरपीस ने न्यूयॉर्क, फिलाडेल्फिया, बोस्टन, शिकागो, डेट्रायट, क्लीवलैंड, मिनियापोलिस, पोर्टलैंड, सैन फ्रांसिस्को, लॉस एंजिल्स, सेंट लुइस, पिट्सबर्ग और टोलेडो की यात्रा की। बेल ने कहा, '' आज के नजरिए से, लॉजिस्टिक्स सिर्फ दिमाग से चलता है।

अपरंपरागत प्रदर्शनी एक सनसनी थी जहाँ भी यह विघटित हुई। प्रचार पोस्टर डिपार्टमेंट स्टोर, दुकानों, होटलों और ट्रेन स्टेशनों में लटका दिए गए। डेट्रोइट में शो के 17-दिवसीय रन के समय, हिमेलोच के डिपार्टमेंटल स्टोर में विंडो डिस्प्ले में ठाठ मैन्क्विन्स थे, जो रेम्ब्रांट प्रिंट की प्रशंसा कर रहे थे। साइनेज ने विज्ञापित किया: "बर्लिन के संग्रहालय से मास्टरपीस में महान डच मास्टर की पेंटिंग से प्रेरित होकर अब डेट्रॉइट इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स में दिखाया जा रहा है।" डेट्रायट म्यूजियम की वार्षिक रिपोर्ट में बताया गया है कि यह शो "सबसे सफल प्रदर्शनी" है। Detroiters। "

मिनियापोलिस में, एन पफ्लम के पिता को उनकी युद्धकालीन नौसेना सेवा द्वारा प्रदर्शनी में भाग लेने के लिए तैयार किया गया था। मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट्स के क्यूरेटर निकोल चेम्बरलेन-डुप्री के अनुसार, "एक राष्ट्र के लिए अभी भी युद्ध से उबरने के लिए, [प्रदर्शनी] देशभक्ति का सबूत था कि वह इसके लायक थी: सभ्यता बच गई थी।" Pflaum अपने परिवार और अन्य आगंतुकों के बीच गर्व की भावना को याद करता है, अमेरिकी दिग्गजों ने सामूहिक सांस्कृतिक विरासत को बचाने में भाग लिया है।

जब यह मिनियापोलिस (आर्ट ऑफ मिनियापोलिस इंस्टीट्यूट ऑफ आर्ट के सौजन्य से) में प्रदर्शित होता है, तो वीआईपी पास हो जाता है

और टोलेडो में, दौरे का आखिरी पड़ाव, एक काफिले ने चित्रों को बहुत बल्लियो के साथ संग्रहालय में ले जाया। "वे शहर के टोलेडो के माध्यम से ट्रेन स्टेशन से एक परेड किया था, कि फिर संग्रहालय में घाव, " जूली मैकमास्टर, आर्ट आर्काइविस्ट के टोलेडो संग्रहालय कहते हैं। “इसमें क्षेत्र के सभी गणमान्य व्यक्ति, महापौर के साथ एक लिमोसिन थे। उन्होंने इसके आने का काफी तमाशा किया। ”

जब्त कलाकृति की प्रदर्शनियां असामान्य नहीं हैं, लेकिन आम तौर पर वे विजेता की लूट के स्वामित्व का प्रचार करते हैं। जर्मन कलाविद् विशेषज्ञता वाले तनजा बर्नसौ ने कहा, "202 का प्रदर्शनी दौरा, हालांकि, अमेरिकियों और जर्मन लोगों को दिखाने के प्रयास के रूप में हुआ, क्योंकि अमेरिका ने कलाकृतियों को जब्त नहीं किया बल्कि उन्हें केवल सुरक्षित रखने के लिए रखा।" Wiesbaden Central Collectioning Point- अमेरिकी सरकार का अर्थ था "यह प्रदर्शित करने के लिए कि वे उन्हें जर्मन सामान के रूप में महत्व देते हैं और यदि परिस्थितियाँ उपयुक्त थीं तो उन्हें वापस करने के लिए तैयार थे। कैसर-फ्रेडरिक संग्रहालय युद्ध के दौरान काफी क्षतिग्रस्त हो गया था, और इसके निर्माण की बहाली हुई थी। 1948 तक शुरू नहीं हुआ।

1949 के वसंत में यात्रा का समापन हुआ और सभी 202 पेंटिंग जर्मनी में लौट आए, जहां कई अब बर्लिन की जेमाल्डेगलरी की दीवारों को देखते हैं। बाद के वर्षों में अपर्याप्त आवास और भोजन की कमी के अधिक दबाव वाले मुद्दों को देखते हुए, रेम्ब्रांट्स और वर्मर्स को घर लौटने पर थोड़ी धूमधाम से प्राप्त किया गया था।

संयुक्त राज्य में वापस, बर्लिन संग्रहालय से मास्टरपीस की नायाब सफलता उपस्थिति संख्या और राजनीतिक जटिलता दोनों के संदर्भ में पालन करने के लिए एक कठिन कार्य बनी हुई है। "यह एक मील का पत्थर है, यह एक घटना की तरह है, " बेल कहते हैं। “जब हम कहते हैं कि When ब्लॉकबस्टर प्रदर्शनी’ अब एक शैली की तरह है। लेकिन कहानी के किसी भी पहलू के संदर्भ में ऐसा कुछ भी नहीं है, वास्तव में। "