जून 2017 में, न्यूयॉर्क के गवर्नर एंड्रयू क्युमो ने न्यूयॉर्क सिटी के बहुप्रचारित पेन स्टेशन को अपने पूर्व गौरव के लिए बहाल करने की उम्मीद में 1.6 बिलियन अमेरिकी डॉलर की परियोजना की घोषणा की ।
मूल संरचना - बीक्स-आर्ट्स स्थापत्य शैली का एक प्रतिष्ठित उदाहरण - 1963 में नष्ट कर दिया गया था और इसकी जगह सुरंगों और पैदल मार्गों के धूमिल, भूमिगत नेटवर्क ने ले ली थी।
“एक भगवान की तरह शहर में प्रवेश किया; अब एक चूहे की तरह एक स्कूटल्स, “वास्तुविद इतिहासकार विन्सेन्ट स्कली जूनियर ने विलाप किया ।
यदि सिल्वर लाइनिंग है, तो 1963 के विध्वंस ने 1965 में न्यूयॉर्क सिटी लैंडमार्क कमीशन के गठन और राष्ट्रीय ऐतिहासिक संरक्षण अधिनियम को पारित किया ।
दुर्भाग्य से, सभी को उबार नहीं किया जा सकता है। संरक्षण के प्रयास जस्ती होने चाहिए; उन्हें जुटाव, समय और संसाधनों की आवश्यकता होती है। हम पाँच आर्किटेक्चर प्रोफेसरों के पास पहुँचे और निम्नलिखित प्रश्न को प्रस्तुत किया: आपकी इच्छा है कि एक अमेरिकी संरचना क्या बचाई गई थी?
जबकि उनकी प्रतिक्रियाएँ अलग-अलग हैं - बोस्टन के उपनगरीय इलाके में 19 वीं शताब्दी के धन और ग्लैमर के एक स्मारक में बसे हुए घरों से - कोई भी संरचना क्षय, विकास और भेदभाव के ज्वार का विरोध नहीं कर सकती।
काले शिकागो के लिए एक मक्का
डैनियल ब्लूस्टोन, बोस्टन विश्वविद्यालय
1943 में, जब शिकागो के साउथ साइड में खड़ी, आधी सदी पुरानी मक्का अपार्टमेंट इमारत को ध्वस्त किया जाने लगा, तो कुछ असाधारण हुआ: इलिनोइस विधायिका ने इसे संरक्षित करने के लिए एक विधेयक पारित किया।
1891 में एडब्रुक और बर्नहैम द्वारा डिज़ाइन किया गया, 96-यूनिट मक्का ने तुरंत जनता की कल्पना पर कब्जा कर लिया। यह शिकागो का पहला आवासीय भवन था, जिसमें सड़क पर खुला एक प्रांगण था, एक ऐसा डिजाइन, जो दो प्रतीत होता है कि असंगत आदर्शों को बनाए रखता है: प्राकृतिक परिदृश्य को संरक्षित और खेती करते हुए घनीभूत बनाने के लिए।
(गेटी इमेजेज) 19 वीं शताब्दी के अंत में, शिकागो के सुधारकों ने शहर के अपार्टमेंट के लिए अधिक प्रकाश और ताजी हवा की मांग की थी; वे चाहते थे कि छोटे पार्क और खेल के मैदान शहर के सूजन पड़ोस को डॉट कर सकें। मक्का का अभिनव डिजाइन इन प्रगतिशील सरोकारों का एक आधार था।
कॉम्प्लेक्स में रोशनदान के साथ दो अटरिया थे जो प्रकाश के साथ इंटीरियर में बाढ़ आ गई। निवासियों ने अपने अपार्टमेंटों को खुली दीर्घाओं के माध्यम से एक्सेस किया, जो एट्रिया को घेरे हुए थे, रेलिंग के साथ जिसमें लोहे का काम होता था। यह रूप - एक अपार्टमेंट परिसर के भीतर का आंगन - एक बेहद लोकप्रिय शिकागो मौखिक परंपरा से प्रेरित है।
20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, मक्का को साउथ साइड के विस्तार ब्लैक बेल्ट द्वारा कवर किया गया था। 1912 और 1913 के बीच, कॉम्प्लेक्स की ऑक्यूपेंसी जबरदस्त सफेद से पूरी तरह से अफ्रीकी-अमेरिकी में बदल गई। प्रतिष्ठित इमारत में अश्वेत निवासियों की मालिश ने निवासियों और कलाकारों को काले शिकागो के प्रतीक के रूप में देखने के लिए प्रेरित किया। साउथ साइड ब्लूज़ बार ने "मक्का फ़्लैट ब्लूज़" को सुधारा, जो कि प्रेम और दिल टूटने की दास्तां थी, जबकि कवि ग्वेन्डोलिन ब्रुक्स ने अपनी कविता "मक्का में" के साथ इमारत को याद किया।
1930 के दशक तक, आस-पास के आर्मर इंस्टीट्यूट (बाद में इलिनोइस इंस्टीट्यूट ऑफ टेक्नोलॉजी) के अधिकारियों ने काले समुदाय के दिल में स्थित एक परिसर में छात्रों और संकाय को आकर्षित करने की उनकी क्षमता के बारे में चिंतित किया। 1938 में उन्होंने मक्का खरीदा, शहर और गाउन के बीच बफर बनाने के लिए इसे तेजी से ध्वस्त करने की योजना बनाई।
इलिनोइस के गवर्नर ड्वाइट ग्रीन ने उस कानून को वीटो कर दिया, जिसने 1952 में मक्का को संरक्षित किया था, और 1952 में - कानूनी तकरार और सामुदायिक विरोध के बाद - अदालतों ने एक वास्तुशिल्प और सांस्कृतिक आइकन के विध्वंस को आगे बढ़ने दिया।
एकमात्र सांत्वना यह है कि इसका स्थान Mies van der Rohe के प्रसिद्ध क्राउन हॉल ने ले लिया, जो अब IIT के आर्किटेक्चर स्कूल का घर है।
एक पांचवां एवेन्यू महल
कैरोल ए विलिस, कोलंबिया विश्वविद्यालय; संस्थापक निदेशक, गगनचुंबी संग्रहालय
कई न्यूयॉर्क के प्रतिष्ठित वाल्डोर्फ एस्टोरिया से परिचित हैं, जो पार्क एवेन्यू पर बैठता है। लेकिन उन्हें यह जानकर आश्चर्य हो सकता है कि यह लक्जरी होटल का दूसरा पुनरावृत्ति है। मूल मैनहट्टन के फैशनेबल फिफ्थ एवेन्यू के साथ स्थित था, और संरचना ने 33 वीं और 34 वीं सड़कों के बीच पूरे ब्लॉक को लिया।
लेकिन नवंबर 1929 के अंत में - शेयर बाजार के दुर्घटनाग्रस्त होने के बाद और महामंदी में धीमी स्लाइड शुरू हुई - श्रमिकों ने इसे ध्वस्त करना शुरू कर दिया।
मूल वाल्डोर्फ-एस्टोरिया (कांग्रेस का पुस्तकालय) प्रख्यात वास्तुकार हेनरी हार्डनबर्ग द्वारा डिजाइन की गई, थोपने वाली इमारत को दो भागों में बनाया गया था, अभियान जो आधुनिक निर्माण तकनीक की प्रगति और अमेरिकी वास्तुकला के "बड़े और बेहतर" मंत्र को दर्शाते थे।
पहली इमारत, वाल्डोर्फ, एक 11-मंजिला संरचना थी जो 1893 में खुली थी। यह हवेली की साइट पर बनाया गया था जहाँ श्रीमती कैरोलिन एस्टोर ने न्यूयॉर्क के सामाजिक अभिजात वर्ग के एक विशेष समूह "फोर हंड" का मनोरंजन किया था। 530 कमरों के अलावा, वाल्डोर्फ ने दूसरी मंजिल पर आलीशान अपार्टमेंट और एक राजसी बॉलरूम की पेशकश की, जिसे भव्य निजी कार्यक्रमों के लिए बंद किया जा सकता था।
1897 में, होटल के डीलक्स एस्टोरिया खंड को पूरा किया गया। 34 वीं स्ट्रीट का सामना करते हुए, इसकी 16 कहानियों ने एक स्टील कंकाल संरचना को नियोजित किया - उस समय, एक अत्याधुनिक तकनीक - जो ऊंची इमारतों के लिए अनुमति थी।
1, 300 कमरों के साथ, यह शहर का सबसे बड़ा होटल था, और इस अवधि के कई उच्च श्रेणी के "महल होटल" की तरह, वाल्डोर्फ एस्टोरिया स्थायी और क्षणिक संरक्षक थे; 1890 में द न्यूयॉर्क टाइम्स ने नोट किया, उन्हें "निजी हवेली को बनाए रखने के लिए एक किफायती विकल्प के रूप में धनी न्यू यॉर्कर के लिए शानदार घरों की एक श्रृंखला प्रदान करने के लिए डिजाइन किया गया था।
1929 तक, हालांकि, वाल्डोर्फ एस्टोरिया के मालिकों ने पार्क एवेन्यू में जाने का फैसला किया, जहां उन्होंने एक समान रूप से भव्य आधुनिक, आर्ट डेको स्मारक बनाया।
1930 की सर्दियों तक पुराने होटल के विध्वंस ने, शहर की स्थापत्य महत्वाकांक्षाओं की अंतिम अभिव्यक्ति के निर्माण के लिए रास्ता बनाया: एम्पायर स्टेट बिल्डिंग।
पारंपरिक न्यू इंग्लैंड आधुनिक हो जाता है
केविन डी। मर्फी, वेंडरबिल्ट यूनिवर्सिटी
संरक्षणकर्ता अभी भी घर के विध्वंस से कुछ सकारात्मक होने की प्रतीक्षा कर रहे हैं जो वास्तुकार एलेनोर रेमंड ने अपनी बहन राहेल के लिए डिज़ाइन किया था। आज, तस्वीरें सभी अग्रणी हैं, आधुनिकतावादी रेचल रेमंड हाउस, जो बोस्टन के एक उपनगर, बेलमोंट, मैसाचुसेट्स में बनाया गया था।
रेमंड वेलेस्ले कॉलेज से स्नातक थे और 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में स्थापित एक सभी-महिला डिज़ाइन स्कूल, कैम्ब्रिज स्कूल ऑफ़ आर्किटेक्चर में अपना पेशेवर प्रशिक्षण प्राप्त किया।
(ऐतिहासिक न्यू इंग्लैंड के सौजन्य से) राहेल रेमंड हाउस इस बात का महत्वपूर्ण उदाहरण है कि कैसे अमेरिकी वास्तुकारों ने यूरोपीय आधुनिकता के पहलुओं को अपने काम में शामिल किया। यूरोपियन ल्यूमिनरीज़ ले कोर्बुसियर और मिज़ वैन डेर रोहे से प्रेरित, रेमंड के घर में अमूर्त, ज्यामितीय ब्लॉक हैं। उसने फ्लैट की छतें, धातु की रेलिंग और स्टील के सैश विंडो लगाए - आधुनिकतावादी तत्व जो 1930 के शुरुआती अमेरिकी घरों में लगभग अनसुने थे।
फिर भी घर नहीं है।
बेलमोंट हिल स्कूल, लड़कों के लिए एक निजी स्कूल, घर खरीदा और - संरक्षणवादियों के विरोध के बावजूद - नवंबर 2006 में इसे ध्वस्त कर दिया। उस समय, वास्तुकला के आलोचक रॉबर्ट कैंपबेल ने लिखा था कि इसे "कई लोगों द्वारा सबसे पहले आधुनिक आवास माना जाता था" न्यू इंग्लैंड।"
रेचल रेमंड हाउस ने वास्तव में एक और प्रतिष्ठित आधुनिकतावादी घर की भविष्यवाणी की: पास के लिंकन, मैसाचुसेट्स में émigré वास्तुकार वाल्टर ग्रोपियस का घर। जबकि रेचल रेमंड हाउस अंततः चकित था, ग्रोपियस हाउस को एक घर संग्रहालय के रूप में संरक्षित किया गया है।
तो इन दोनों महत्वपूर्ण घरों को इतना अलग इलाज क्यों मिला?
स्पष्ट उत्तर यह है कि महिला वास्तुकारों के काम का निरंतर मूल्यांकन किया गया है। उनकी पुस्तक "व्हेयर आर द वूमेन आर्किटेक्ट्स ?, " वास्तुविद इतिहासकार डेस्पिना स्ट्रैटिगाकोस बताती हैं कि कई महिला आर्किटेक्ट अपने पुरुष समकक्षों की तुलना में उन्नति के लिए कम अवसर रखती हैं। स्ट्रैटीगाकोस के अनुसार समस्या का एक स्रोत, क्षेत्र में प्रमुख महिला रोल मॉडल की कमी है।
राहेल रेमंड हाउस एक जीवित आइकन और प्रेरणा का स्रोत हो सकता था। इसके बजाय, यह मलबे की गेंद पर गिर गया।
पावन स्वर्ग
केरी ट्रेय्नोर, विश्वविद्यालय भैंस पर
यह सड़क के नुकसान को विलाप करने के लिए अजीब लग सकता है; लेकिन हम्बोल्ट पार्कवे सिर्फ एक सड़क नहीं थी, यह ग्रीन पार्कलैंड का एक शहरी नखलिस्तान था - एक बहुत बड़ा पार्क और पार्कवे सिस्टम का एक महत्वपूर्ण घटक।
1868 में, परिदृश्य वास्तुकार फ्रेडरिक लॉ ओल्मस्टेड शहर के लिए एक पार्क डिजाइन करने के लिए बफ़ेलो, न्यूयॉर्क में पहुंचे।
हम्बोल्ट पार्कवे (भैंस इतिहास संग्रहालय अनुसंधान पुस्तकालय) इसके बजाय, उन्होंने एक पार्क और पार्कवे सिस्टम बनाया जिसमें छह पार्क, सात पार्कवे और आठ लैंडस्केप सर्कल शामिल थे। हालांकि, योजना की चमक पार्कों में थी: 200 फीट चौड़ी, एल्म के पेड़ों और उनकी कैनोपियों के साथ पंक्तिबद्ध, उन्होंने हरे रंग का एक रिबन बनाया जो शहर के माध्यम से अपने पार्कों और पड़ोस को जोड़ते हुए अपना रास्ता बनाता था। हम्बोल्ट पार्कवे के साथ डेलावेयर पार्क - ओलमस्टेड का सबसे बड़ा - हम्बोल्ट पार्कवे जुड़ा हुआ है।
नतीजा: एक शहर के भीतर एक पार्क, शहर के भीतर सिर्फ पार्क नहीं।
लेकिन 1950 के दशक में शहरी नवीनीकरण और ऑटोमोबाइल पर बढ़ती निर्भरता के साथ, शहर ने अब हम्बोल्ट पार्कवे की देहाती गुणवत्ता को संपत्ति के रूप में नहीं देखा।
शहर और राज्य के योजनाकारों के लिए, हम्बोल्ड्ट पार्कवे एक एक्सप्रेसवे के लिए आदर्श स्थान था - एक राजमार्ग जो उपनगरीय इलाकों और डाउनटाउन कोर से ऑटोमोबाइल ले जा सकता था, जबकि पड़ोस की सड़कों पर भीड़ से छुटकारा दिलाता था।
नए राजमार्ग के लिए रास्ता साफ करने के लिए - केंसिंग्टन एक्सप्रेसवे को डब किया गया - राज्य ने पेड़ों को काट दिया, पार्कवे को तोड़ दिया और घरों को ध्वस्त कर दिया। नए राजमार्ग ने परिवारों को विस्थापित किया, दौड़ और आय से पड़ोस को विभाजित किया और संपत्ति के मूल्यों को कम कर दिया।
जैसे-जैसे पड़ोस टूटते गए, व्यवसायों ने अपने दरवाजे बंद कर लिए।
ओल्मस्टेड के पार्कवे के पास, वास्तव में, पक्का था। जैसा कि जोनी मिशेल अपने हिट गीत "बिग येलो टैक्सी" में गाती हैं, "उन्होंने स्वर्ग को प्रशस्त किया / और पार्किंग स्थल बनाया।"
मलबे से, एक संरक्षण आंदोलन का जन्म होता है
सैली लेविन, केस वेस्टर्न रिजर्व यूनिवर्सिटी
जब मैं 1982 में शिकागो गया, शिकागो स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग लंबे समय से गायब हो गई थी, लेकिन लोगों ने अभी भी इसे बहुत श्रद्धा के साथ बताया।
न केवल इसे आर्किटेक्ट लुई सुलिवन और डैंकमार एडलर की बेहतरीन उपलब्धियों में से एक माना जाता था, इसके निधन से अप्रत्यक्ष रूप से वास्तुविद फोटोग्राफर और संरक्षण कार्यकर्ता रिचर्ड निकेल की दुखद मौत भी हुई, जिसने अपने जीवन की संरचना के दौरान ध्वस्त तस्वीरों को खो दिया।
पुराने शिकागो स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग, ca. 1894 (विकिमीडिया कॉमन्स) 1893 में निर्मित, 13-कहानी संरचना ने स्टॉक एक्सचेंज को केवल 14 वर्षों के लिए रखा। बाद में इमारत में किरायेदारों की एक किस्म थी, लेकिन पट्टों के बीच कम और अधिक हो गया, जब तक कि नगर परिषद ने 1972 में इसके विध्वंस को मंजूरी नहीं दी।
लेकिन अपने सुनहरे दिनों में, यह शानदार था।
सुलिवन के प्रसिद्ध वाक्यांश को दर्शाते हुए "फार्म कभी फ़ंक्शन का अनुसरण करता है, " मुखौटा ने इमारत के तीन हिस्सों - आधार (स्टॉक एक्सचेंज), मध्यम स्तर (कार्यालय) और शीर्ष (इमारत के "मुकुट") का सीमांकन किया। आधार में एक अति सुंदर दो मंजिला उच्च व्यापारिक कक्ष था। कार्यालयों की नौ कहानियां बे खिड़कियों और शिकागो खिड़कियों के अपने स्तंभों के लिए उल्लेखनीय थीं (जो एक बड़ी निश्चित खिड़की से संचालित होती हैं), और इमारत को recessed खिड़कियों की एक पंक्ति और एक विशिष्ट कंगनी के साथ सजाया गया था।
लेकिन शायद इमारत का सबसे विशिष्ट पहलू बड़ी धनुषाकार प्रविष्टि थी, जो सुलिवन के कौशल में एक प्रमुख विकास का प्रतिनिधित्व करती थी। सुलिवन ने स्टॉक एक्सचेंज रूम को लुभावने कम राहत वाले आभूषणों और शानदार ढंग से चित्रित स्टैंक्ड पैटर्न के साथ सजाया।
कई लोग इसके विध्वंस को शिकागो के संरक्षण आंदोलन के लिए प्रेरणा मानते हैं। एक और महत्वपूर्ण शिकागो वास्तुशिल्प प्रतीक, रिलायंस बिल्डिंग, कार्यकर्ताओं द्वारा जोरदार प्रयासों के बाद बचाया जा रहा है। निकेल और अन्य संरक्षणवादियों के प्रयासों के माध्यम से, धनुषाकार प्रविष्टि और ट्रेडिंग रूम के इंटीरियर को बचाया गया - दोनों अब शिकागो के कला संस्थान के स्वामित्व में हैं। संग्रहालय के बगल में मुनरो स्ट्रीट और कोलंबस ड्राइव के कोने पर मेहराब बैठता है, और व्यापार कक्ष को संग्रहालय के भीतर ही समेट दिया गया है।
जबकि वास्तविक इमारत को देखने के रूप में संतोषजनक नहीं है, ये अवशेष शिकागो स्टॉक एक्सचेंज बिल्डिंग की सुंदरता और संरक्षण प्रयासों के महत्व की गवाही देते हैं।
यह आलेख मूल रूप से वार्तालाप पर प्रकाशित हुआ था।
केविन डी। मर्फी, एंड्रयू डब्ल्यू। मेलन चेयर इन ह्यूमैनिटीज और प्रोफेसर और इतिहास के अध्यक्ष, वेंडरबिल्ट विश्वविद्यालय
कैरोल विलीस, गगनचुंबी संग्रहालय के संस्थापक निदेशक, कोलंबिया विश्वविद्यालय के आर्किटेक्चर के सहायक एसोसिएट प्रोफेसर
डैनियल ब्लूस्टोन, निदेशक, संरक्षण अध्ययन कार्यक्रम; प्रोफेसर, कला और वास्तुकला का इतिहास; प्रोफेसर, अमेरिकी और न्यू इंग्लैंड अध्ययन, बोस्टन विश्वविद्यालय
केरी ट्रेय्नोर, क्लिनिकल एसोसिएट प्रोफेसर ऑफ अर्बन एंड रीजनल प्लानिंग, यूनिवर्सिटी ऑफ बफ़ेलो, द स्टेट यूनिवर्सिटी ऑफ़ न्यूयॉर्क
सैली लेविन, लेक्चरर ऑफ आर्किटेक्चर, केस वेस्टर्न रिजर्व यूनिवर्सिटी
