1878 के जून में, हॉलीवुड और यहां तक कि सबसे शुरुआती मूक फिल्मों के उदय से पहले, एडरविद मुयब्रिज ने गति पर कब्जा करके संवाददाताओं की भीड़ को झटका दिया। उसने दुनिया को दिखाया कि क्या अनुमान लगाया जा सकता है, लेकिन कभी नहीं देखा गया - एक घोड़े के सरपट के हर चरण जब यह एक ट्रैक के पार जाता है।
19 वीं शताब्दी में, ऐसा लग रहा था कि म्यूयब्रिज ने समय को रोकने के लिए फोटोग्राफी का उपयोग किया था। जब औद्योगिक क्रांति चल रही थी, और विद्वानों को प्रकृति की पहचान, कैटलॉगिंग और संभावित मशीनीकरण के बारे में पता चल गया था, तो मूयब्रिज के चलते घोड़े का फोटो अनुक्रम एक मील का पत्थर था।
"सफलता यह है कि कैमरा उन चीजों को देख सकता है जिन्हें मानव आंख नहीं देख सकती है, और हम फोटोग्राफी का उपयोग अपनी दुनिया से उस तक पहुंच बनाने के लिए कर सकते हैं जो हम जानते हैं कि यह है, " शैनोन पेरिच, नेशनल में फोटोग्राफी के क्यूरेटर अमेरिकी इतिहास का संग्रहालय। स्मिथसोनियन के सिडरूर पॉडकास्ट के एक नए एपिसोड में मुयब्रिज के ऐतिहासिक फोटोग्राफिक उपलब्धि का विवरण है।
सालों से, जनता घोड़े के सरपट के कामकाज पर बहस कर रही थी। "असमर्थित पारगमन" विवाद ने पूछा कि घोड़े के खुरों में से सभी चार या तो जमीन पर आते हैं या नहीं, और यह दोनों वैज्ञानिकों और आकस्मिक पर्यवेक्षकों को ध्रुवीकृत करता है।
लेलैंड स्टैनफोर्ड कैसे चले गए इस बारे में सबसे बारीक विवरण को समझना चाहते थे, और उनका मानना था कि फोटोग्राफर, एडरविद मुयब्रिज, उन्हें ऐसा करने में मदद करेंगे। (विकिमीडिया कॉमन्स) “हमें यह याद रखना होगा कि घोड़ा महत्व के सभी नियंत्रण का स्रोत था। आप घोड़ों पर युद्ध करने के लिए गए थे, और घोड़ों पर किसी भी तरह का बड़े पैमाने पर आंदोलन किया गया था। यह समझने के लिए कि यह वास्तव में बहुत महत्वपूर्ण था, ”मार्टन ब्रौन, रायर्सन विश्वविद्यालय के एक प्रोफेसर कहते हैं, जिन्होंने लगभग 30 वर्षों से मुयब्रिज का अध्ययन किया है।
बहस में एक बड़ी हिस्सेदारी वाला एक व्यक्ति वैज्ञानिक नहीं था, लेकिन रेसहॉर्स उत्साही लेलैंड स्टैनफोर्ड। 19 वीं सदी के डाकू बैरन और स्टैनफोर्ड विश्वविद्यालय के संस्थापक अमीर होने के साथ ही महत्वाकांक्षी थे, और उनका मानना था कि उभरती हुई तकनीक असमर्थित पारगमन विवाद को निपटाने में मदद करेगी।
“एक कहानी जो आप अक्सर पढ़ते हैं, वह यह है कि स्टैनफोर्ड ने सैन फ्रांसिस्को अखबार के मालिक के साथ 25, 000 डॉलर में एक शर्त रखी। और कैमरा यह साबित करने जा रहा था कि घोड़े के चारों पैर हवा में निलंबित हैं या नहीं, ”ब्रॉन कहते हैं, यह कहते हुए कि दांव एक अतिशयोक्ति है।
हालांकि, यह सच है कि अपने सबसे तेज दौड़ने वालों को तेजी से आगे बढ़ाने के लिए, स्टैनफोर्ड ने सबसे बारीक विवरण को समझना चाहा कि वे कैसे चले गए, और उनका मानना था कि फोटोग्राफर, एडरविद मुयब्रिज, उन्हें ऐसा करने में मदद करेंगे।
स्टेजकोच दुर्घटना के बाद, एडरविद मुयब्रिज की उपस्थिति बड़े करीने से तैयार की गई थी, और अक्सर उनकी तुलना दाढ़ी वाले कवि वॉल्ट व्हिटमैन से की जाती थी। (लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस, LC-USZ62-33083 के सौजन्य से) सिर्फ 20 साल की उम्र में, एडरविद मुयब्रिज इंग्लैंड से परिवार के साथ व्यापार करने के लिए संयुक्त राज्य अमेरिका आए। गोल्ड रश शुरू होने के तुरंत बाद वह सैन फ्रांसिस्को में बस गए, और माना जाता था कि वे लंदन से पुस्तकों की सोर्सिंग करने और उन्हें अमेरिका में बेचने में सफल रहे हैं
यह लंबा नहीं होगा, हालांकि, इससे पहले कि उनका जीवन सरलता, जुनूनी महत्वाकांक्षा और पूर्ण माधुर्य से भरा होगा। "वह एक कलाकार था, वह एक विक्रेता था, वह एक साहसी था। वह दुनिया से डरता नहीं था, ”पेरिच कहते हैं।
1860 के दशक में, मुयब्रिज ने सैन फ्रांसिस्को से लंदन की यात्रा करने का फैसला किया जहां उनका अभी भी परिवार था। लेकिन अपनी यात्रा के पहले चरण में - सैन फ्रांसिस्को से सेंट लुइस तक एक स्टेजकोच सवारी - वह एक दुर्घटना में शामिल था। "टेक्सास में, घोड़ों ने बोल्ट किया, चालक ने नियंत्रण खो दिया और म्यूयब्रिज को मंच के पीछे से बाहर निकाल दिया गया और उसके सिर पर प्रहार किया गया, " ब्रॉन कहते हैं। "उसे बेहोश कर दिया गया और उसने खुद को एक दिन बाद अर्कांसस में जगा पाया और बताया कि वह कभी नहीं उबर पाएगा।"
मुयब्रिज ने इसे लंदन वापस कर दिया, लेकिन जो लोग उन्हें जानते थे, वे बाद में कहेंगे कि उनके सिर की चोट ने उन्हें हमेशा के लिए बदल दिया। जब वह पांच साल बाद अमेरिका लौटा, तो वह न तो खुद था, न ही वह एक बुकसेलर था।
हेलिओस, फ़ोटोग्राफ़र
1870 के दशक में, लेलैंड स्टैनफोर्ड ने एक अंग्रेजी फोटोग्राफर के साथ एक घोड़े की विभाजित-दूसरी तस्वीर प्राप्त करने के लिए काम करना शुरू किया, जो सरपट दौड़ते हुए हवाई थी। योसेमाइट नेशनल पार्क की अपनी फोटोग्राफी के लिए जाने जाने वाले इस फोटोग्राफर को अमेरिकी सरकार ने उत्तर पश्चिम में मूल लोगों की तस्वीरें लेने के लिए कमीशन भी दिया था।
उन्होंने यूनानी सूर्य देवता हेलिओस के नाम से काम जारी किया था, लेकिन उनका असली नाम एडरविद मुयब्रिज था, और स्टैनफोर्ड ने उन्हें एक ऐसे समय में घूमने वाले घोड़े की छवि पर कब्जा करने का काम सौंपा, जब एक्सपोज़र का समय इतना लंबा था, कि थोड़ी सी भी गति बदल सकती है एक धुंधली गंदगी में एक चित्र।
ब्रौन का कहना है कि ऐसा इसलिए है क्योंकि 1872 में औसत एक्सपोज़र का समय लगभग दो सेकंड था। “दो सेकंड में, घोड़ा एक छोर से दूसरे छोर तक पूरे क्षेत्र में सही जा रहा है। आप कुछ भी पाने वाली नहीं हैं, ”वह कहती हैं।
तो मुयब्रिज ने यांत्रिक शटर बनाए, जो लकड़ी, रबड़ के स्प्रिंग्स और एक ट्रिगर से बना था जो एक सेकंड के एक हजारवें हिस्से के भीतर बंद हो जाएगा। यह उस समय से एक प्रमुख कदम होगा जिस तरह से अधिकांश फोटोग्राफरों ने समय-समय पर प्रकाश जोखिम को नियंत्रित किया था - एक लेंस कैप को मैन्युअल रूप से हटाकर और जल्दी से एक कैमरे पर वापस रखकर।
मैकेनिकल शटर का उपयोग करके स्टैनफोर्ड के पुरस्कार के घोड़े का जो फोटो मुयब्रिज ने लिया था, वह एक निराशा थी, हालांकि, छवि धुंधली थी, और कुछ अखबारों ने इसे मुद्रित किया हो सकता है, लेकिन असमर्थित पारगमन विवाद या स्टैनफोर्ड के सक्षम दांव को निपटाने के लिए गुणवत्ता बहुत खराब थी।
ए ब्रेकथ्रू, बट फर्स्ट, ए मर्डर
मुयब्रिज के बारे में कहा जाता है कि वह अपने काम के बारे में जुनूनी थे, कुछ ने सोचा कि कुछ साल पहले उनके सिर पर चोट लगने का कोई उत्पाद हो सकता है। विद्वानों ने आज तर्क दिया है कि मुयब्रिज ने अपने ऑर्बिटोफ्रंटल कॉर्टेक्स को घायल कर दिया हो सकता है - यह भावना और निर्णय लेने से जुड़े मस्तिष्क का एक हिस्सा है। फोटोग्राफी के बाहर भी, म्यूयब्रिज को अनिश्चित और भावनात्मक रूप से अस्थिर बताया गया था।
जब मुयब्रिज 42 वर्ष के थे, तो उन्होंने फ्लोरा नाम की 21 वर्षीय महिला से शादी की, जिसके साथ उनका एक बेटा था जिसका नाम फ्लोरैडो हेलिओस मुयब्रिज था। लेकिन मुयब्रिज का पारिवारिक जीवन तनावपूर्ण था। “अपनी शादी के शुरुआती वर्षों में, वह योसेमाइट में तस्वीरें बना रहे थे। ब्रौन कहते हैं, "वह थोड़ी देर के लिए घर आते और फिर एक हफ्ते के लिए चले जाते।"
मुयब्रिज को पता चला कि एक तस्वीर के कारण उसकी पत्नी का अफेयर चल रहा था। एक दिन, उन्हें अपनी पत्नी द्वारा लिखे गए एक पत्र के बारे में पता चला, जिसे हैरी लार्किंस को संबोधित किया गया था, जो कि शहर के बारे में एक "दुष्ट" नाटक था। पत्र में संलग्न फ्लोरैडो हेलियोस मुयब्रिज की एक तस्वीर थी, और इसके पीछे "लिटिल हैरी" शब्द थे।
मुयब्रिज को एक बंदूक मिली और एक ट्रेन में सवार हुआ जो उसे लार्किंस के पास ले जाएगा।
"वह एक केबिन पाता है जिसमें लारकिन कार्ड खेल रहा था, " ब्रॉन कहते हैं। “वह दरवाजे पर दस्तक देता है। वह लार्किंस से पूछता है। और जब लार्किंस दरवाजे पर आता है, तो मुयब्रिज कहता है, 'मुझे अपनी पत्नी से एक संदेश मिला है, और वह मुझे गोली मार देता है। "
कई गवाहों के सामने एक हत्या के लिए तीन दिन के परीक्षण में मुयब्रिज ने पागलपन की अपील की। उनके वकील, जो कई विश्वास करते हैं कि स्टैनफोर्ड द्वारा काम पर रखा गया था, ऐसे लोग थे जिन्होंने मुयब्रिज को जाना था कि गवाही देने के बाद उनका व्यक्तित्व काफी हद तक बदल गया था।
संदेह करने के लिए, मुयब्रिज का व्यक्तित्व परिवर्तन एक कथा की तरह लग सकता है जिसे उनके वकील द्वारा तैयार किया जा सकता था, लेकिन ब्रौन को लगता है कि दुर्घटना का उन पर प्रभाव पड़ा। “मुझे लगता है कि उसने बदलाव किया। योसेमाइट में उसकी तस्वीरें हैं जहां वह एक चट्टान के किनारे पर बैठा है, हजारों फीट ऊंचा है, और मेरे लिए यह एक ऐसा मन है जो पूरी तरह से संतुलित नहीं है। इसकी तुलना अक्सर दाढ़ी वाले कवि वॉल्ट व्हिटमैन से की जाती थी।
"सफलता यह है कि कैमरा उन चीजों को देख सकता है जिन्हें मानव आंख नहीं देख सकती है, और हम फोटोग्राफी का उपयोग अपनी दुनिया से उस तक पहुंच बनाने के लिए कर सकते हैं जो हम जानते हैं कि यह है, " शैनोन पेरिच, नेशनल में फोटोग्राफी के क्यूरेटर अमेरिकी इतिहास का संग्रहालय। (NMAH, फेल्प्स स्टोक्स में) Muybridge अंततः बरी कर दिया गया था, लेकिन यह पागलपन के तर्क के कारण नहीं था। जूरी, जो ज्यादातर विवाहित पुरुषों से बना था, उस व्यक्ति की हत्या को माना जाता था, जिसका मुयब्रिज की पत्नी के साथ संबंध था, न्यायसंगत हत्या।
1878 के जून में, हत्या के आरोप में बरी होने के कुछ साल बाद, एलेवेरड मुयब्रिज ने कैलिफोर्निया के पालो अल्टो में एक रेसट्रैक में इतिहास रचा। स्टैनफोर्ड ने फोटोग्राफी में एक नए युग का गवाह बनने के लिए और मुयब्रिज को अपने पुरस्कार के घोड़े की सरपट दौड़ने की तस्वीरें देखने के लिए पत्रकारों को आमंत्रित किया था।
ऐसा करने के लिए, म्यूयब्रिज ने एक सफेद चादर, ट्रैक की दीवारों पर पेंट की गई दीवारें, और जमीन पर सफेद संगमरमर की धूल और चूने का प्रसार किया, इसलिए काले रंग का घोड़ा पृष्ठभूमि के खिलाफ पॉप होगा।
स्टैनफोर्ड का घोड़ा गाड़ी को खींचता हुआ ट्रैक के नीचे सरक गया। इसके मार्ग में बारह यात्रा-तार थे, प्रत्येक एक अलग कैमरे से जुड़ा था। जैसे ही घोड़ा रास्ते में गिरा, गाड़ी के पहिए प्रत्येक तार पर लुढ़क गए, और शटर एक के बाद एक फायर किए और गति के विभिन्न चरणों में घोड़े को पकड़ लिया।
पहले गति में एक घोड़े की तस्वीरें नकली या खारिज होने का आरोप लगाया गया था, म्यूयब्रिज ने साइट पर नकारात्मकता को उजागर किया, और प्रेस को एक सरपट दौड़ते घोड़े की छवियों की एक श्रृंखला दिखाई दी - जिसमें घोड़े के एक को जमीन से सभी चार खुरों के साथ शामिल किया गया था।
Eadweard Muybridge का एक 1872 सेल्फ पोर्ट्रेट (विवरण) नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के संग्रह में रखा गया है। (एनपीजी, लैरी जे। वेस्ट का उपहार) म्यूयब्रिज अब फोटोग्राफी के पीछे का व्यक्ति था जो गति दिखाने के लिए चित्रों के दृश्यों का उपयोग करता था, और वह भी ऐसा व्यक्ति बनना चाहता था जो उसकी तस्वीरों को स्थानांतरित करे। उन्होंने zoopraxiscope का आविष्कार किया, एक ऐसा उपकरण जिसने एक चलने वाले घोड़े की आदिम gif जैसी छवि बनाई जो कई लोग Muybridge के साथ संबद्ध करते हैं।
यह अनुक्रमिक छवियों को प्रोजेक्ट करेगा जो एक ग्लास डिस्क पर एक तस्वीर से पता लगाया गया था। जब डिस्क तेजी से और लगातार घूमती है, तो इसने एक सरपट दौड़ते हुए घोड़े की चलती हुई तस्वीर बनाई। कई मायनों में, आविष्कार एक निराशाजनक था - ग्राउंडब्रेकिंग फोटोग्राफी का उत्पादन करने के बाद, मुयब्रिज के काम को केवल गति चित्रों के रूप में आनंद लिया जा सकता था यदि उन्हें एक ग्लास डिस्क पर चित्र के रूप में पुन: पेश किया गया था।
ज़ूप्रेक्सिस्कोप प्रोजेक्टर और ऑप्टिकल खिलौने के समान वंश से था, लेकिन कुछ वर्षों के भीतर थॉमस एडिसन जैसे आविष्कारकों से गति चित्र तकनीक से अधिक हो जाएगा।
पेरिच कहते हैं, "एक बार जब आप एक सीमा को तोड़ चुके होते हैं, तो बहुत सारे लोग आते हैं और उस नए विचार, उस रहस्योद्घाटन, उस क्रांति को उठाते हैं और उसे अलग-अलग अवसरों तक पहुंचाते हैं।"
जबकि म्यूयब्रिज का काम करने की गति, घोड़े के प्रति उत्साही और जानवरों को हरकत को समझने के लिए उत्सुक बनाती है, यह आधुनिक कथा-चालित चलचित्रों, या सिनेमा के लिए भी नींव रखता है, जैसा कि हम आज जानते हैं।
