1951 में न्यूयॉर्क शहर चले जाने के तुरंत बाद, फ्रैंक ओ'हारा को म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट के रिसेप्शन काउंटर पर नौकरी मिल गई। हर दिन वह अपना दोपहर का भोजन मिडटाउन मैनहट्टन घूमते हुए बिताता था, और हर दोपहर वह अपने वॉक के बारे में एक कविता लिखता था, कभी-कभी टिकट लेने और पोस्टकार्ड बेचने के बीच। एक दशक के दौरान उन्होंने इस तरह के हजारों कामों का निर्माण किया, जिनमें से कई लंच पोयम्स में शामिल थे, उनके कुछ सबसे कुशल कविता का 1964 का संग्रह।
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ओ'हारा राष्ट्रीय चित्रशाला गैलरी की हाल ही में खोली गई प्रदर्शनी "काव्य समानता" में चित्रित 51 अमेरिकी कवियों में से एक हैं, आध्यात्मिक अग्रदूतों वाल्टर व्हिटमैन और एजरा पाउंड से अमेरिकी कविता के विकास को खींचने वाले पुरुषों और महिलाओं की तस्वीरों, चित्रों और चित्रों के साथ। एलन गिन्सबर्ग और बीट्स के लिए। शो के क्यूरेटर डेविड सी। वार्ड कहते हैं, "कवि अपने शब्दों के पीछे छिपते हैं।" "मैं जिन चीजों को करना चाहता था, उनमें से एक यह दिखाता था कि उन्हें कैसे चित्रित किया गया था।"
कई समानताएं कलाकारों द्वारा बनाई गई थीं जिन्होंने अपने विषयों के साथ सहयोग किया था। उदाहरण के लिए, ओ'हारा ने 1960 में स्टोन्स के रूप में प्रकाशित लैरी रिवर लिथोग्राफ के संग्रह के लिए कविताएँ प्रदान कीं। 1966 में ओ'हारा की मृत्यु के बाद, नदियों ने एक कोलाज में कवि का स्मारक बनाया जो प्रदर्शनी का हिस्सा है। यह उनकी कविता की एक घुमावदार धारा के केंद्र में कवि का एक स्टार्क ड्राइंग है: "एक कवि / अंतर्दृष्टि से थक गया जो एक चुंबन के रूप में आता है / एक अभिशाप के रूप में अनुसरण करता है।" कवि केनेथ कोच को एलेक्स के साथ एक लिथोग्राफ में चित्रित किया गया है। 1970 की किताब इंटरलॉकिंग लाइव्स में उनके साथी काटज़।
सबसे प्रमुख कवियों को कई छवियों द्वारा दर्शाया जाता है, वे जिस व्यक्ति के निवास करते हैं, उसकी सीमा को दर्शाते हैं। 1925 (पी। 108) में विनोल्ड रीस द्वारा तैयार किए गए लैंगस्टन ह्यूज का एक पेस्टल, हार्लेम पुनर्जागरण की ऊंचाई पर, यह दर्शाता है कि कितने लोग क्विंटेसिएबल ह्यूजेस को मानते हैं, जो एक खाली नोटबुक पर विचार में गहरे हैं। 1925 से अंडरवुड और अंडरवुड कंपनी की एक तस्वीर भी, ह्यूजेस ने अपनी बस की वर्दी में कैमरे को ईमानदारी से घूरते हुए दिखाया। अर्नोल्ड न्यूमैन की 1960 की एक तस्वीर ने उन्हें न्यूयॉर्क के सिटीस्केप में सूट पहने हुए दिखाया, जो दशकों की यात्रा से थके हुए दिखाई दे रहे थे।
ह्यूजेस को मारियन मूर की पसंद के चित्रों के बगल में देखते हुए, एलिजाबेथ बिशप और अमीरी बाराका ने भी उस घटना पर प्रकाश डाला, जिसने एक विशिष्ट अमेरिकी आवाज को यूरोपीय परंपराओं से उभरने की अनुमति दी। "यह धारणा थी कि यह एक बंद क्लब नहीं था, " वार्ड कहते हैं। तालाब के पार, विक्टोरियन कविता एक पार्लर-बाउंड अरस्तू का डोमेन बनी रही। व्हिटमैन - एक टाइपसेट्टर, न्यूजपेरमैन और नीच सरकारी क्लर्क - ने खुद को "एक अमेरिकी, किसी एक, एक कोसमोस, उच्छृंखल, देहधारी, और कामुक, कोई भावुक, किसी पुरुष या महिला से ऊपर नहीं और उनके अलावा" के रूप में घोषित किया । 1855 में घास । "व्हिटमैन ने ड्राइंग रूम से कविता को निकाला और गलियों में डाल दिया, " वार्ड कहते हैं। "उन्होंने दासों और सैनिकों और आम आदमी के बारे में लिखा।"
बाद के कवि सभी प्रकार की पृष्ठभूमि से आए थे- बीमा (वालेस स्टीवंस), विज्ञापन (हार्ट क्रेन), चिकन फार्मिंग (रॉबर्ट क्रीली) -लेकिन जीवन के उद्धरणीय अनुभवों के साथ एक भावुक चिंता साझा की। "आधुनिक कवि को आधुनिक समाज की स्पष्टता का जवाब देना था, " वार्ड कहते हैं। इस प्रकार प्रदर्शनी की दीवारें सड़क के संगीतकारों, सुपरमार्केट और बूटलेग शराब के बारे में कविताओं से आच्छादित हैं।
हालाँकि वह इस पर ध्यान नहीं देते हैं, फिर भी वार्ड एक अन्य कवि हैं जिनका लेखन एक अप्रत्याशित जगह से निकला है। एक इतिहासकार के रूप में शिक्षित, उन्होंने 30 के दशक के उत्तरार्ध में कविता लिखना शुरू किया। वार्डन कहते हैं, "1989 में रॉबर्ट पेन वॉरेन की मृत्यु के दिन, मैंने उनकी किताब कलेक्टेड पोयम्स खरीदी थी।" '' कई दशकों के लेखन के बाद, वार्ड ने अपना पहला संग्रह, आंतरिक अंतर, पिछले साल प्रकाशित किया। "आप सभी को एक कवि होने की जरूरत है एक कलम और कागज का एक टुकड़ा है, " वे कहते हैं। "यह अमेरिकी कविता की कहानी है।"
