चार्ल्स आर। नाइट के प्रागैतिहासिक दर्शन

चार्ल्स आर। नाइट की तुलना में कभी भी अधिक प्रभावशाली पुरातात्विक नहीं हुआ है। वह प्रागैतिहासिक जीवन का वर्णन करने वाले पहले व्यक्ति नहीं थे, और वह निश्चित रूप से महान कौशल के साथ ऐसा करने वाले अंतिम नहीं थे, लेकिन, एक समय के लिए, उन्होंने डायनासोर और अन्य प्राचीन जीवों के साथ इतने प्यार से विस्तार किया कि उन्हें लगता था कि वे स्नैपशॉट भेज रहे हैं खोए हुए युगों से केवल वह यात्रा कर सकता था

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विज्ञान लेखक रिचर्ड मिलनर ने नाइट की कहानी को कलाकार के काम के दृश्य और पाठकीय मिक्स-टेप में, चार्ल्स आर। नाइट: द आर्टिस्ट हू सॉ सो टाइम के माध्यम से सुनाया । पुस्तक एक सीधी जीवनी नहीं है। भले ही मिलनर ने पुस्तक के परिचयात्मक खंड के लिए नाइट के जीवन का एक विस्तृत सारांश तैयार किया हो, ग्लॉसी वॉल्यूम का थोक नाइट की कला का एक शोरूम है और उनकी पुस्तकों और लेखों के उद्धरण हैं। क्लोजिंग चैप्टर का एक सेट नाइट की विरासत को कवर करता है, वैज्ञानिक रूप से सटीक डायनासोर थीम पार्क के कलाकार के सपने को टूटने वाली भित्ति चित्रों को पुनर्स्थापित करने के प्रयासों से, लेकिन वॉल्यूम का अधिक से अधिक हिस्सा नाइट की रेंज और कौशल का एक पोर्टफोलियो है।

मिलनर के जीवनी खंड को पढ़ने से पहले मुझे नाइट के बारे में ज्यादा जानकारी नहीं थी। मैंने कल्पना की कि नाइट बस प्रकृति का एक भावुक पर्यवेक्षक था, जिसने अपनी कल्पना को कैनवास और कागज के लिए प्रतिबद्ध किया। जैसा कि मिलनर घिनौना प्रदर्शन करता है, नाइट का पोषित शरीर 1874 में उसके जन्म के समय से ही शारीरिक और व्यावसायिक दोनों तरह के संघर्षों का फल है। गंभीर निकटता के साथ पैदा हुआ, एक प्लेबेट दुर्घटना जब नाइट एक युवा लड़का था, उसने उसे दृष्टि से लूट लिया। उसकी दाईं आंख में। उनकी दृष्टि उनके पूरे जीवन के दौरान बिगड़ती रही। नाइट अपने करियर के अंत तक कानूनी रूप से अंधा था, और उसे अपना चेहरा कैनवास से केवल इंच पकड़ना था, यह देखने के लिए कि वह क्या पेंटिंग कर रहा था।

नाइट एक बारीक और अक्सर कैंटीनर कलाकार भी थे जिनका अपने प्राथमिक प्रायोजक, अमेरिकन म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री के साथ एक मुश्किल रिश्ता था। यद्यपि नाइट का प्रारंभिक प्रेम जीवित जानवरों का चित्रण था - उन्होंने 30 प्रतिशत स्टैम्प के लिए एक बाइसन डिजाइन किया और ब्रोंक्स चिड़ियाघर के लिए जानवरों की मूर्तिकला के दर्शन बनाए, जो अभी भी कुछ पुराने भवनों पर देखे जा सकते हैं - 1894 में उन्हें जीवाश्म स्तनधारी को बहाल करने के लिए कहा गया था एएमएनएच के वैज्ञानिक जैकब वोर्टमैन के लिए एंटीलोडन। वोर्टमैन और उनके सहयोगी परिणाम से रोमांचित थे। यह नाइट के लिए एक जीत थी, जिसने संग्रहालय में करदाताओं से शारीरिक रचना का एक बड़ा सौदा सीखा था, और जीवाश्म विज्ञानी हेनरी फेयरफील्ड ओसबोर्न चाहते थे कि नाइट प्रागैतिहासिक प्राणियों के संग्रहालय के मुख्य पुनर्स्थापनाकर्ता हों।

काम करने के लिए न तो नाइट और न ही ओसबोर्न आसान आदमी थे। नाइट ने सहयोगी होने से इनकार कर दिया और लगभग सभी आलोचनाओं को खारिज कर दिया। वह ओसबोर्न से केवल वैज्ञानिक सुधार सुनना चाहता था, और वह अक्सर ओसबोर्न के बारे में तर्क देता था कि वह अपने चित्रों से बने अन्य लोगों के बारे में आलोचना करता है। और, ओसबोर्न की इच्छा के बावजूद, नाइट ने बार-बार एक संग्रहालय कर्मचारी बनने से इनकार कर दिया। वह एक स्वतंत्र कलाकार बने रहना चाहते थे और इससे नई समस्याएं पैदा हुईं। ओसबोर्न को नाइट के काम के लिए अतिरिक्त धन जुटाना पड़ा, और ऐसा करने के लिए वह अक्सर संरक्षक को समझाने के लिए रेखाचित्र या नमूने चाहते थे। हालांकि, नाइट को काम पर कोई फर्क नहीं पड़ता, जब तक कि फंड सुरक्षित नहीं हो जाता और आलोचना के संबंध में उनकी शर्तों पर सहमति नहीं बन जाती। नाइट को ओसबोर्न की जरूरत थी क्योंकि खराब पैसे से निपटने के कारण कलाकार लगभग टूट गया था या कर्ज में डूब गया था, और ओसबोर्न को नाइट की जरूरत थी क्योंकि कहीं भी कोई महीन पशु कलाकार नहीं था। यह एक तनावपूर्ण गठबंधन था जो लगभग पूरी तरह से टूट गया जब नाइट ने बेहतर वित्त पोषित फील्ड संग्रहालय के लिए प्रागैतिहासिक भित्ति चित्रों की एक श्रृंखला बनाई - एक ओसबोर्न के समान एक परियोजना एएमएनएच डायनासोर हॉल के लिए नाइट के साथ निष्पादित करने की योजना बना रही थी। फिर भी, दोनों ने अंततः अपने अभिमान को दूर किया और दोस्त बने रहे, भले ही एक-दूसरे से अक्सर निराश रहते थे।

नाइट ने कई संपादकीय में अपने शानदार स्वभाव को दिखाया। वह समाचार और पत्रिका के लेखों से नफरत करता था, जो जानवरों को बहुत प्यारा या विशेष रूप से शातिर लगते हैं, हालांकि नाइट शायद आधुनिक कला के लिए अपनी नफरत का सबसे अधिक आरक्षित करते थे। नाइट ने हेनरी मैटिस और पाब्लो पिकासो जैसे कलाकारों की लोकप्रियता को कम किया। नाइट ने सोचा कि उनकी रचनाएं "कला के नाम पर विस्मयकारी और अकथनीय रचनाएं हैं"। मैटिस, नाइट के अनुसार, एक पक्षी को भी सटीक रूप से आकर्षित नहीं कर सकते थे। नाइट का मानना ​​था कि आधुनिक कला आंदोलन मुख्य रूप से प्रेमी कला डीलरों और विज्ञापनदाताओं का उत्पाद था। इस बारे में थोड़ा खट्टा अंगूर था। जैसा कि आधुनिक कला ने लोकप्रियता हासिल की है, नाइट के पास अपने काम को बेचने में एक कठिन समय था। लोगों को सिर्फ जानवरों के यथार्थवादी चित्रों में दिलचस्पी नहीं थी।

नाइट की सफलताओं को कड़ी मेहनत से जीता गया, लेकिन, जैसा कि मिलनर की जीवनी से पता चलता है, कलाकार कुछ और नहीं कर सकते थे। नाइट का निर्विवाद जुनून प्रागितिहास को जीवन में चित्रित कर रहा था। पुस्तक में कुछ स्निपेट नाइट की प्रक्रिया में कुछ अंतर्दृष्टि प्रदान करते हैं। डायनासोर के लिए, कम से कम, नाइट अक्सर जानवरों के घुड़सवार कंकालों का अध्ययन करते थे और फिर, इस ढांचे के आधार पर, एक मूर्तिकला बनाते हैं। फिर वह विभिन्न परिस्थितियों में पूरे शरीर में छाया के खेलने के लिए इस त्रि-आयामी प्रतिनिधित्व का अध्ययन कर सकता था, और इस मॉडल से नाइट तब पेंटिंग शुरू करेगा। अपने भित्ति चित्रों के मामले में, हालांकि, नाइट ने कला को डिजाइन किया, लेकिन वास्तविक, पूर्ण-आकार के टुकड़ों को खुद को चित्रित नहीं किया, जैसा कि रूडोल्फ ज़ालिंगर ने युगीन सरीसृपों के साथ किया था। इसके बजाय, नाइट ने भित्ति का एक छोटा संस्करण बनाया जो चित्रकारों द्वारा ग्रिड प्रणाली के अनुसार विस्तारित किया गया था। नाइट ने भित्ति चित्रों में केवल टच-अप विवरण जोड़ा।

1953 में नाइट की मौत के बाद उन भित्ति चित्रों और अन्य विभिन्न चित्रों ने कलाकारों और वैज्ञानिकों को प्रेरित करना जारी रखा। दक्षिण डकोटा के एक पार्क में बिल्कुल अत्याचारी, कट-दर-दर की डायनासोर की मूर्तियां देखने के बाद, नाइट ने अपना, वैज्ञानिक रूप से डायनासोर का सटीक बगीचा बनाना चाहा और उपयुक्त, फ्लोरिडा में मेसोज़ोइक-प्रकार की वनस्पतियां। नाइट ने कभी भी पार्क बनाने के लिए आवश्यक निवेशकों को आकर्षित नहीं किया, लेकिन यह विचार उनके दोस्त लुइस पॉल जोन्स ने न्यूयॉर्क में 1964 के विश्व मेले में सिंक्लेयर दिनोलैंड के रूप में लिया था। इसी तरह, लॉस एंजिल्स में ला ब्रेक डामर की सतह पर प्रागैतिहासिक स्तनधारी मूर्तियों के बारे में नाइट की टिप्पणी ने संस्था को नाइट की शैली के बाद अंततः नई, बेहतर मूर्तियां बनाने के लिए प्रेरित किया। यहां तक ​​कि नाइट के काम के रिपॉफ्स ने संस्कृति को प्रभावित किया। जब आर्थर कॉनन डॉयल की द लॉस्ट वर्ल्ड शुरू में धारावाहिक रूप में चलती थी, तो टेक्स्ट के साथ नाइट की पेंटिंग्स पर बहुत अधिक आधारित चित्रण हुआ, और कहानी के फिल्म संस्करण में एक अब- विरूपित सींग वाले डायनासोर जीनस, अगाथुमास को चित्रित किया गया, जो स्पष्ट रूप से एक पेंटिंग नाइट पर आधारित था। बीमार एडवर्ड ड्रिंकर कोप के कुछ सुझावों के साथ।

नाइट एक शानदार और शांत कलाकार था। पुरानी हड्डियों से प्रेरित जटिल दृश्य बनाने के लिए उन्होंने लगातार अपने मालिक, कलात्मक समाज और अपनी दृष्टि से लड़ाई की। ऐसा करने में, उन्होंने युगों के माध्यम से एक सुंदर कलात्मक संकर में जीवन का यथार्थवादी, वैज्ञानिक प्रतिनिधित्व किया। यहां तक ​​कि डायनासोर, प्रागैतिहासिक स्तनधारियों और अन्य प्राणियों के बारे में नई खोजों से नाइट के कुछ चित्रण दिनांकित प्रतीत होते हैं, उनके चित्रों में अभी भी किसी ऐसे व्यक्ति का प्रतिबिंब है जो जीवन की कहानी में खुशी से प्रकट होता है।