सिंडी शेरमैन: स्मारक घाटी लड़की

अमेरिकी पश्चिम की स्थायी छवि अंतहीन मैदानी और अनपेक्षित विस्टा में से एक है। एडवर्ड कर्टिस द्वारा 1904 की तस्वीर में, उत्तरी एरिज़ोना में कैन्यन डे चेल्ली की स्मारकीय चट्टानें, जो नवाज़ो घुड़सवार हैं, को बौना बना देती हैं।

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फिर 1979 में बनी इस पृष्ठ पर तस्वीर है: एक अकेली महिला एरिज़ोना और यूटा की सीमा के पास स्मारक घाटी के एक उजाड़ स्थान पर एक पेड़ की शाखा पर बैठती है। वह परिदृश्य नहीं है - विषय है। वह कौन है? वह कैक्टस के फूल के समान ताजा क्यों दिखता है? और यह तस्वीर 1904 के कर्टिस चित्र के समान प्रदर्शनी में क्या कर रही है?

प्रदर्शनी, "इनटू द सनसेट: फोटोग्राफ़ी ऑफ़ द अमेरिकन वेस्ट, " 29 मार्च को न्यूयॉर्क शहर के म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट (8 जून के माध्यम से) में प्रदर्शित होगी। फोटोग्राफी और अमेरिकन वेस्ट के लगभग किसी भी सर्वेक्षण में नट अमेरिकियों के जीवन का दस्तावेजीकरण करने के लिए 1900 से 1930 के बीच किए गए अभियानों कर्टिस से काम शामिल होगा। सिंडी शेरमन की यह तस्वीर थोड़ी हैरान करने वाली है। 1954 में पैदा हुए शर्मन चरित्र में कपड़े उतारने और खुद की फोटो खींचने के लिए जाने जाते हैं। (वह उसे "मॉन्यूमेंट वैली गर्ल" के रूप में प्रस्तुत करती है।) शर्मन के सेल्फ-पोर्ट्रेट का पश्चिम की पौराणिक कथाओं से क्या लेना-देना है?

यह छवि 1977 और 1980 के बीच बनी "फिल्म स्टिल्स" नामक एक श्रृंखला की है। प्रत्येक में उन्होंने 1940 के दशक की फिल्मों, '50 और 60 'से प्रेरित एक सामान्य चरित्र के रूप में काले और सफेद कपड़े पहने फोटो खिंचवाई। यह दृश्य "अन्य लोगों को शामिल किए बिना, केवल उन्हें फ्रेम के बाहर का सुझाव देते हुए" थे, उन्होंने अपनी पुस्तक द कम्प्लीट अनटाइटलड फिल्म स्टिल्स की प्रस्तावना में लिखा है। उसने अपनी अस्पष्टता को बनाए रखने के लिए छवियों पर शीर्षक लगाने से परहेज किया। (यह एक अनटाइटल्ड फिल्म स्टिल # 43 है ।) वह चाहती थी कि दर्शक इस दृश्य के अनुरूप अपनी खुद की कहानियों का आविष्कार करने में सक्षम हों, शायद इसमें खुद को भी सम्मिलित करें। इन तस्वीरों में महिलाओं ने लिखा, "जहां भी कार्रवाई हो रही है (या उनके कयामत) ... या सिर्फ टकराव (या एक कोशिश) से आए हैं।"

शेरमैन ने अपने माता-पिता के साथ छुट्टी पर रहते हुए यह तस्वीर बनाई थी। उसने एक कैमरा, एक तिपाई और विग्स, मेकअप और वेशभूषा से भरे सूटकेस को स्टेशन वैगन में उतारा, और जब भी उसने कोई दिलचस्प स्थान देखा, तो उसने शूटिंग के लिए एक दृश्य सेट करते समय अपने माता-पिता को रुकने के लिए कहा। वह कहती है कि वह रूढ़ियों और दृश्य क्लिच के साथ खेलने में रुचि रखती थी।

शर्मन ने कहा है कि वह एरिज़ोना में बनाई गई तस्वीरों में "परिदृश्य के साथ प्रतिस्पर्धा नहीं करना चाहती थी", लेकिन यह ऐसा करने की उसकी क्षमता को दर्शाता है। अग्रभूमि में उसकी केंद्रीयता मदद करती है, लेकिन उसके पोज़ में उसके पीछे चट्टान की आकृति गूँजते हुए पेड़ के नंगे पैर के साथ उसका पोज़ होता है। चित्र महिलाओं और प्रकृति के बीच एक संबंध का सुझाव देता है जो सामान्य पश्चिमी परिदृश्य से गायब है।

हालांकि निर्देशक जॉन फोर्ड के सबसे प्रसिद्ध पश्चिमी मंच, जिनमें स्टेजकोच और द सर्चर्स शामिल हैं, को स्मारक घाटी में फिल्माया गया था, शर्मन की तस्वीर काउबॉय या भारतीयों के किसी भी संदर्भ का विरोध करती है। इसके बजाय, यह एक वैकल्पिक पौराणिक कथा प्रस्तुत करता है, जिसमें कर्टिस के घुड़सवार या क्लिंट ईस्टवुड के "बिना नाम वाले पुरुष" को विस्थापित करने वाली महिला है। (उनकी अन्य एरिज़ोना फिल्म में महिलाओं की अन्य प्रकार की विशेषताएं हैं, जैसे कि यह सुझाव देना है कि फ्रंटियर की संभावनाओं में आत्म-आविष्कार शामिल है।)

"पश्चिम में हमारी छवि हमेशा निर्माण की गई थी, " मोमा में फोटोग्राफी के सहायक क्यूरेटर ईवा रिस्पनी कहते हैं, जिन्होंने "इनटू द सनसेट" का आयोजन किया। "कर्टिस 'कैन्यन डे चेल्ली एक निर्माण है, जैसे शेरमैन।" और जिस तरह शेरमैन खुद को बदलने के लिए पोशाक का उपयोग करता है, कर्टिस कभी-कभी अपने मूल अमेरिकी विषयों को पारंपरिक पोशाक में बदल देता था। शर्मन की रिस्पनी कहती है, "वह एक कामुक, अकेली देसी लड़की की तरह दिख सकती है, " लेकिन वह वास्तव में एक पश्चिमी प्रकार का किरदार निभा रही है। "

शर्मन ने अपनी फिल्म स्टिल की तस्वीरों को 1980 के आसपास लेना बंद कर दिया। "मुझे पता था कि जब मैं खुद को दोहराने लगी तो यह खत्म हो गया।" उसने रंग-स्व-चित्रों के माध्यम से भूमिका निभाने के बाद से कई दशक बिताए हैं।

अमेरिकियों ने सीमांत से बाहर भाग सकते हैं, लेकिन हमने इसके साथ अपने पूर्वाग्रह को नहीं छोड़ा है। जोन डिडिएन ने लिखा है कि मैं कहाँ से उस कैलिफोर्निया में था, जहाँ उसका परिवार पीढ़ियों से रहता था, एक "घिसा-पिटा रहस्य बना हुआ है ... हम इसकी चिंता करते हैं, इसे सही करते हैं और इसे संशोधित करते हैं, कोशिश करते हैं और इसके और इसके संबंध के बारे में हमारे रिश्ते को परिभाषित करने में विफल रहते हैं। देश का।" वही व्यापक पश्चिम के लिए सही है। लेकिन प्रत्येक संशोधन में हमें कुछ नया दिखाने की क्षमता है। सिंडी शर्मन ने घाटी और लड़की को फिर से परिभाषित किया।

विक्टोरिया ऑलसेन फ्रॉम लाइफ़: जूलिया मार्गरेट कैमरन और विक्टोरियन फ़ोटोग्राफ़ी के लेखक हैं।

एडवर्ड कर्टिस की देशी अमेरिकियों की तस्वीरें ( कैनियन डी चेल्ली, 1904 में नवाजो) ने कभी-कभी अपने आलोचकों को आधुनिक आलोचकों के मद्देनजर रोमांटिक किया। (कांग्रेस के एडवर्ड कर्टिस / पुस्तकालय)