शर्ली टेम्पल और उसके कर्ल ने सिल्वर स्क्रीन पर धमाका मचाने के लिए बाल सितारों का रास्ता प्रशस्त किया, कॉनी गिलक्रिस्ट नाम की एक युवा लड़की ने जेम्स मैकनील हिस्टलर से लेविस कैरोल, विलियम पावेल फ्रिथ और फ्रेडरिक लेइटन की कलात्मक जुगलबंदी करते हुए सभी विक्टोरियन लंदन को रोमांचित कर दिया। । लेकिन आज, गिलक्रिस्ट का नाम काफी हद तक भुला दिया गया है - एक तथ्य यह है कि लंदन के गिल्डहॉल आर्ट गैलरी के शोधकर्ताओं को बचपन की ओर विक्टोरियन दृष्टिकोण की खोज करने वाली एक नई प्रदर्शनी में सुधार करने की उम्मीद है।
सीन एंड हर्ड: विक्टोरियन चिल्ड्रन इन द फ्रेम नामक शो में 50 विक्टोरियन-युग के चित्रों का विवरण दिया गया है, जिसमें फ्रेडरिक लेटन का एक कैनवास भी शामिल है, जो एक कर्ड यंग के गाउन में दिखाई दे रहे एक करूबिक यंग मॉडल को दर्शाता है। जैसा कि यह पता चला है, "द म्यूजिक लेसन" में 1877 की पेंटिंग शीर्षक वाली लड़की कोई और नहीं बल्कि कॉनी गिलक्रिस्ट है।
ऑब्जर्वर के लिए वैनेसा थोर्प की रिपोर्ट के अनुसार, गिलक्रिस्ट का जीवन हमें विक्टोरियन ब्रिटेन में स्टारडम के बारे में बहुत कुछ बताता है। उनकी कहानी एक विलक्षण राग-से-धन की किंवदंती के रूप में सामने आती है: 1865 में किंग्स क्रॉस स्टेशन के पीछे की झुग्गियों में जन्मी, उन्हें अपनी माँ द्वारा शो बिजनेस में धकेल दिया गया था। चार साल की उम्र से, उसने युग के शीर्ष कलाकारों के लिए मॉडलिंग की, जो लिटन की "यंग फातिमा" और "द डैफनीफोरिया" और साथ ही व्हिसलर की "हार्मनी इन यलो एंड गोल्ड: द गोल्ड गर्ल" और "द ब्लू गर्ल" जैसी कृतियों में दिखाई दी। "
पोर्ट्रेट्स के लिए बैठने के अलावा, गिलक्रिस्ट ने किशोर पैंटोमाइंस और संगीत हॉल में प्रदर्शन किया। विक्टोरियन ब्रिटेन में ए। वार्टीज़ चिल्ड्रन एंड थिएटर के अनुसार, उनकी शुरुआती अवस्था 1873 में हुई, जब उन्होंने ड्र्यू लेन थिएटर में जैक में मशरूम के राजकुमार को बॉक्स में चित्रित किया। तीन साल बाद, लिटिल गुडी-शूज़ के एडेल्फी बच्चों के पैंटोमाइन में हार्लेक्विन के रूप में दौड़ने से उल्कापिंड में वृद्धि हुई।
"उसकी विशेषताओं ने किसी तरह विक्टोरियन कल्पना को पकड़ा" क्यूरेटर केटी पियर्स ने थोरपे को बताया। "उसे कई बार चित्रित किया गया था, यहां तक कि डॉरी लेन थिएटर में उसकी प्रसिद्धि से पहले, जो पेंटिंग के समय के आसपास बंद हो गया और वास्तव में उसके ब्रिटेन के गॉट टैलेंट पल की तरह था।"
जेम्स मैकनील व्हिस्लर, "हार्मनी इन यलो एंड गोल्ड: द गोल्ड गर्ल- कोनी गिलक्रिस्ट, " सी। 1876-77 (मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट) 12 साल की उम्र में, गिलक्रिस्ट ने लंदन के गाइटी थिएटर में एक नवीनता जंप रोप एक्ट शुरू किया, जो जल्द ही "मूल गैली गर्ल" का खिताब अर्जित कर रहा था। उसी समय, उसने व्हिसलर की "हार्मनी इन यलो एंड गोल्ड" के लिए प्रस्तुत किया, जिसका एक चंचल गायन था। स्किपिंग-रोप रूटीन। न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट में चित्रित की गई यह पेंटिंग, कलाकार के कुछ प्रयासों को एक जीवन-आकार की आकृति को चित्रित करने के प्रयासों में से एक है, जिसे आलोचकों चार्ल्स ई। पास्को ने "सामान्य ज्ञान और जीवनरक्षक चित्र के रूप में" कहा है। न तो हल्की रोशनी और न ही अकल्पनीय धुंधकारी प्रभाव। "गिलक्रिस्ट ने खुद इस कृत्य के लिए बहुत प्रशंसा प्राप्त की, न्यूयॉर्क टाइम्स ने रिपोर्ट किया कि" उसकी सरलता [सभी दिलों पर कब्जा कर लिया]। "
गिलक्रिस्ट के स्टार-मेकिंग टर्न को पकड़ने वाले थियेटरों में से एक चार्ल्स डोडसन थे, जिन्हें पेन नाम लुईस कैरोल के नाम से जाना जाता था। करिश्माई चाइल्ड स्टार ने तुरंत अपना ध्यान आकर्षित किया; प्रदर्शन के बाद, कैरोल ने उन्हें "सबसे सुंदर बच्चों में से एक ... जो मैंने कभी देखा है" के रूप में वर्णन करते हुए एक डायरी प्रविष्टि लिखी। गिलक्रिस्ट के साथ अधिक समय बिताने के बाद, उन्होंने इस प्रशंसा को दोगुना कर दिया, उन्हें "परिष्कृत और विनम्र तरीके से देखा।" सिर्फ शर्म का एक स्पर्श। "जो भी कारण के लिए, कैरोल की प्रशंसा 1878 तक दिखाई दी, जब उन्होंने घोषणा की कि गिलक्रिस्ट" अपनी सुंदरता खो रहे हैं और अभिनय नहीं कर सकते हैं। "फिर भी, उन्होंने स्वीकार किया, " उसने पुराने स्केच रस्सी नृत्य किया। शानदार। "
गिलक्रिस्ट 1880 के दशक में एक युवा महिला के रूप में बचपन के स्टारडम को प्राप्त करने के बाद नहीं रुके, उन्होंने नाटकों की एक स्थिर धारा में अभिनय किया, जिसमें लिटिल रॉबिन हूड, ब्लू बियर्ड और बबल्स शामिल हैं, जो एक तथाकथित "कॉमेडिट्टा" विशेष रूप से उनके लिए लिखा गया था। एक अमेरिकी दौरे की सफलता और दो धनी लाभार्थियों, लॉर्ड लोंसडेल और ड्यूक ऑफ ब्यूफोर्ट के समर्थन से प्रसन्न होकर, उन्होंने 1886 में अच्छे के लिए मंच छोड़ दिया।
पियर्स ने ऑब्जर्वर को बताया, "कोनी को उसकी मां ने सेलिब्रिटी में धकेल दिया था, ऐसा लगता है कि इस उम्मीद में कि वह परिवार को गरीबी से बाहर निकाल पाएगी।" "लेकिन यद्यपि वह सैकड़ों स्टेज शो में दिखाई दीं, स्टार बनने के बाद, कलाकारों के स्टूडियो में उनसे मिलने वालों ने उन्हें काफी दुखद छोटी लड़की के रूप में याद किया।"
कोनी गिलक्रिस्ट, काउंटेस ऑफ ऑर्कनी, एक वयस्क (सार्वजनिक डोमेन) के रूप में जैसा कि पीयर्स स्मिथसोनियन डॉट कॉम को समझाता है, गिलक्रिस्ट के करियर ने उन्हें विक्टोरियन युग के अधिकांश बच्चों की तुलना में एक अलग क्षेत्र में पाया, जिन्हें कारखाने के काम के लिए, सड़कों पर झाड़ू लगाने और इसी तरह के कामों को करने के लिए तैयार किया गया था। फिर भी, उस समय बाल श्रम कानूनों की कमी के कारण युवा स्टार का अपने साथियों की तरह शोषण किया जाता था।
"हालांकि वह विशेषाधिकार की स्थिति में पहुंच गई, " पीयर्स ने निष्कर्ष निकाला, "उसे कम उम्र से उसकी स्थिति में दबाया गया और उसकी मां द्वारा बुरी तरह से व्यवहार किया गया।"
1892 में, फिर 27 वर्षीय गिलक्रिस्ट ने ओरमनी के सातवें अर्ल, एडमंड वाल्टर फिट्ज़मौरिस से शादी की। इस दंपति की एक बेटी, लेडी मैरी गोसलिंग थी, और अपना अधिकांश समय लंदन में सहकर्मी के अन्य सदस्यों के साथ घूमने के बजाय ग्रामीण इलाकों में बिताती थी। 1946 में उनकी मृत्यु के समय, एक समय की "गाइली गर्ल" को ओर्कनेय की काउंटेस के रूप में बेहतर रूप से जाना जाता था, और विक्टोरियन कला के दृश्य में उनका अमिट योगदान बहुत कम जाना जाता था।
सौभाग्य से, लीटन का 1877 "म्यूजिक लेसन", जिसमें गिलक्रिस्ट द्वारा तुर्की ल्यूट खेलने के तरीके को सीखना दर्शाया गया है, गिल्डहॉल के सीन और हर्ड में से एक के रूप में एक नए पुनर्जागरण से गुजर रहा है । और किसी भी आगंतुक के रूप में जो रसीला कैनवास की जांच करना बंद कर देता है, दृश्य को अटेस्ट कर सकता है थोड़ा सवाल छोड़ देता है कि क्यों गिलक्रिस्ट ने दर्शकों और कलाकारों पर समान रूप से चुंबकीय पकड़ बनाई।
