खतरे का क्षेत्र

डेविड मैसेल खुद को एक पर्यावरण कार्यकर्ता नहीं मानते हैं। फिर भी पट्टी खानों की उनकी बड़े पैमाने पर हवाई तस्वीरें, एक हड्डी-सूखी झील का बिस्तर और मानव निर्मित वाष्पीकरण तालाबों को हमारे उदासीनता के संकेत के रूप में देखा जा सकता है जो हमें परेशान करता है। एक बार जब आप उन्हें समझ लेते हैं, तो वह है। तस्वीरें रक्त वाहिकाओं से सना हुआ ग्लास खिड़कियों तक सब कुछ को ध्यान में रखते हैं। "वे एक दर्पण हो सकते हैं जो हम एक समाज के रूप में हैं और हम अपने स्तोत्रों में हैं, " मैसेल कहते हैं।

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• क्या कैमरे?

Maisel के "ब्लैक मैप्स" के हालिया प्रदर्शन (यात्रा के दौरान 2010 में) का शीर्षक- क्योंकि वे अंधेरे में अधिकांश दर्शकों को छोड़ते हैं जहां वे हैं - उनके टर्मिनल मिराज 1 (पृष्ठ 56) ने मुझे खेत की साफ-सुथरी ग्रिड की तरह देखा। एक हवाई जहाज की खिड़की से देखा गया। सिवाय इसके कि परिचित तान और साग के बजाय, आंख-पॉपिंग ब्लूज़ और गोरे हैं। मैसेल का टर्मिनल मिराज 10 गेहूं के खेत के माध्यम से एक लूप कॉम्बिनेशन ऑपरेटर का भ्रमण हो सकता है। हालांकि मैसेल ने अपनी तस्वीरों के लिए व्याख्यात्मक लेबल प्रदान नहीं करने का विकल्प चुना है, जो चाहते हैं कि दर्शक अपने स्वयं के निष्कर्ष पर आएं, एक साक्षात्कार में उन्होंने टर्मिनल मिराज 1 की पहचान बरम द्वारा संचालित वाष्पीकरण तालाबों के रूप में की, और टर्मिनल मिराज 10 एक वाष्पीकरण की क्रस्टेड सतह के माध्यम से टायर पटरियों के रूप में। तालाब। दोनों उटाह के ग्रेट साल्ट लेक के पास से हैं।

मैसेल हमारी सुंदरता की धारणाओं को भी चुनौती देना चाहता है। वह इस प्रकार अपने काम के प्रति सामान्य प्रतिक्रिया का वर्णन करता है "यह अनुभव जहां लोगों को एक छवि की प्रतीत होने वाली सतह सुंदरता से बहकाया जाता है, और फिर जैसा कि वे इसके बारे में अधिक सीखते हैं कि वे क्या देख रहे हैं, उन्हें पता चलता है कि एक में है, रास्ता, एक विश्वासघात। " चमकीले रंग बदसूरत दाग बन जाते हैं, चित्रमय रूप से अमिट गॉज़ में स्ट्रोक करते हैं और मार्बल से बने लिबर्स लीचेड टॉक्सिन्स बन जाते हैं। "हमें लगता है कि निरंतर रंगों की यह हिंसक रेंज असाधारण और संभवतः खतरनाक है, " ऐनी विल्क्स टकर, ह्यूस्टन के संग्रहालय में ललित कला संग्रहालय में फोटोग्राफी के क्यूरेटर लिखते हैं, जहां मैसेल के पांच काम स्थायी संग्रह का हिस्सा हैं। "फिर भी, हम उनकी औपचारिक सुंदरता से आकर्षित हुए हैं।"

उनकी नवीनतम परियोजनाएं शहरी परिदृश्यों और गैर-एरियल में उद्यम करती हैं, लेकिन समान रूप से सुंदर सौंदर्यवादी हैं। ओब्लिविओन (2004-6), लॉस एंजिल्स के मैसेल एरियल की एक श्रृंखला, दक्षिणपूर्वी कैलिफोर्निया के ओवेन्स वैली से उस शहर में पानी को मोड़ने के परिणामों को दर्शाती है। लाइब्रेरी ऑफ डस्ट ने लाहौर के लाहौर के एक राजकीय मनोरोग अस्पताल में 1880 से 1970 के दशक में मरीज़ों के लावारिस, अंतिम संस्कार किए गए तांबे के कनस्तर को पकड़ लिया।

1960 और 70 के दशक में लॉन्ग आइलैंड पर बढ़ते हुए, 46 वर्षीय मैसेल एक उपनगरीय ब्लॉक पर रहते थे, जहां अधिकांश घरों में समान मंजिल की योजना थी। कई अमेरिकी मूल-निवासियों के लिए, ये सस्ती, कुकी-कटर आवास अमेरिकी सपने का प्रतिनिधित्व करते थे। लेकिन नौजवान को, अनुरूपता अजीब लग रही थी, यहां तक ​​कि भटकाव भी। "यह सब इतना असम्बद्ध, भ्रमित और एक केंद्र के बिना है, " वे कहते हैं। "जब आप छोटे बच्चे होते हैं, तो आप सोचते हैं, " कोई भी उसी घर में कैसे रह सकता है जैसा मैं करता हूं? यह कैसे हो सकता है?' "उन्होंने पेंट के रंग में सूक्ष्म बदलाव, ट्रिम के आकार और ड्राइववे की चौड़ाई पर ध्यान दिया, यह सब समझने की कोशिश कर रहे थे। प्रिंसटन में, जहां उन्होंने कला इतिहास और दृश्य कला का अध्ययन किया, वे अपने एक प्रोफेसर के साथ माउंट गए। सेंट हेलेंस, जो कुछ समय पहले ज्वालामुखी और आसपास के इलाके की तस्वीरें ले रहा था। "यह देखने का एक तरीका था, " मैसेल कहता है। "मैंने देखा कि कैसे लॉगिंग उद्योग परिदृश्य बदल रहा था और उसके साथ आया था। कुछ हवाई तस्वीरें। दोनों एक साथ आए और आगे बढ़ने के उपाय सुझाए। "उन्होंने ऐसा डेलावेयर नदी के किनारे रेत की खदानों के साथ-साथ पेनसिल्वेनिया और पश्चिम के खानों में भी किया।

जब वह अपने 20 के दशक में थे, तो एक वास्तुशिल्प फोटोग्राफर के सहायक के रूप में काम करते हुए, मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट ने उनके तीन टुकड़ों का अधिग्रहण किया। 1993 में, उस स्थलाकृति के करीब आने के लिए वह सबसे अधिक भावुक था, वह न्यूयॉर्क शहर से सैन फ्रांसिस्को चला गया। वहाँ से उन्होंने पश्चिमी राज्यों को विचित्र किया, विचित्र पैटर्न की तलाश की। वह कहते हैं कि स्थान उन्हें चुनने के लिए करते हैं, जब उन्होंने पहली बार कार की खिड़की के माध्यम से ओवेन्स झील के शानदार गुलाबी बिस्तर को देखा था।

Maisel अक्सर चार-सीटर सेसना में उसे लेने के लिए एक स्थानीय पायलट को काम पर रखता है जो वह पंखों के साथ एक पुराने वोक्सवैगन बीटल के लिए पसंद करता है। फिर, 500 और 11, 000 फीट के बीच में, पायलट प्लेन को बैंक करता है और फोटोग्राफर प्रॉपर एक खिड़की खोलता है और अपने हाथ से आयोजित, मध्यम-प्रारूप वाले कैमरे के साथ शूटिंग शुरू करता है। "हालांकि, विषय हमेशा मेरे लिए चिंता का विषय होते हैं, मुझे लगता है कि मैं दर्शक को एक ऐसे स्थान पर ले जाना चाहता हूं जहां वे अपनी सोच कर सकें।"

मेगन गैम्बिनो स्मिथसोनियन में एक संपादकीय सहायक हैं।