"क्रेजी एक्स-गर्लफ्रेंड" अपने अंतिम सीज़न के लिए वापस हवा में है। यह श्रोता एलाइन ब्रॉश मैककेना और राचेल ब्लूम के लिए एक विजयी पर्दा आह्वान है, जिन्होंने पिछले तीन सीज़न को टेलिविज़न शो के टायटल "क्रेजी-एक्स" के लिए प्यार भरे अंदाज़ में बिताया है और रैली के रोने के अंदाज़ में रोने के अंदाज़ में ऑडबॉल के पात्र उसके ब्रह्मांड को छू रहे हैं। शो का मूल विषय गीत: "स्थिति इससे बहुत अधिक बारीक है।"
यदि यह एक छोटे से चमत्कार की तरह लगता है कि महत्वाकांक्षी संगीत-कॉमेडी-ड्रामा-यू-नेम-इट-इट-इट-नॉट-टू-फिट-टू-वन-बॉक्स शो ने इसे हवा पर भी बनाया, तो ठीक है, यह लगभग नहीं किया ' टी। शोटाइम ने पायलट के साथ आगे बढ़ने का विकल्प नहीं चुनने के बाद, परियोजना को "जोखिम भरा प्रस्ताव" करार दिया, सीडब्ल्यू नेटवर्क से पिक-अप द्वारा बचाया जाना था।
अब एक क्रिटिकल डार्लिंग, "क्रेज़ी एक्स-गर्लफ्रेंड" टेलीविज़न शो की एक नई श्रेणी का हिस्सा है, जिसमें "असुरक्षित", "जेन द वर्जिन", "च्युइंग गम" और "ट्रांसपेरेंट" शामिल हैं जो कि डिकंस्ट्रक्ट करने के लिए एक मिशन साझा करते हैं टेलिविज़न शो अतीत द्वारा निर्धारित ट्रोप्स। एक प्रारंभिक सलावो: लेखक के कमरे में विविधता लाती है। लेकिन इन सभी कामों के लिए, इन शो ने परंपरागत रूप से सीधे तौर पर सफेद पुरुष के दृष्टिकोण से बताए गए कथनों को तोड़-मरोड़ कर पेश किया है, कुछ गहरी निराशा उनके अस्तित्व को कमज़ोर कर देती है - जो कि टीवी पर दशकों पहले हो सकता था।
शीत युद्ध की शुरुआत में, 1930 और '40 के दशक में प्रसारण मीडिया में काम करने वाली महिलाओं के एक प्रमुख समूह को समावेशी, अन्तर्विषयक सामग्री की तरह बनाने के लिए टेलीविजन के नए माध्यम का उपयोग करने के लिए तैयार किया गया था। केवल आज कर्षण खोज रहा है। फिर, कम्युनिस्टवाद के साथ हॉलीवुड की प्रतिभा के एक शातिर, शातिर, हार्दिक-प्रकट अभिव्यक्ति ने उनके रचनात्मक उत्पादन को चुप करा दिया। यह दशकों तक टीवी पर प्रगतिशील अभ्यावेदन के डायल पर प्रभावी रूप से वापस आया।
ओरेगन विश्वविद्यालय में महिलाओं के लिंग और कामुकता के अध्ययन के प्रोफेसर कैरोल ए। स्टाबिले कहते हैं, "मेरे लिए चीजों को देखना और उनके बारे में सुनना कठिन है, आज के लेखकों और निर्देशकों ने उस पीढ़ी के बारे में बिना सोचे-समझे काम किया है।" नई रिलीज़ की गई पुस्तक द ब्रॉडकास्ट 41: वीमेन एंड द कम्युनिस्ट-विरोधी ब्लैकलिस्ट के लेखक ।
ब्रॉडकास्ट 41 इस बारे में एक कहानी बताता है कि जब गैर-पुरुष, गैर-श्वेत दृष्टिकोण को मीडिया उद्योगों से बाहर रखा जाता है, और यह कल्पना करता है कि टेलीविजन के नए माध्यमों ने ऐसा क्या देखा होगा कि ऐसे विवादास्पद क्षण में असंतोष के दृष्टिकोण को समाप्त नहीं किया गया था।
खरीदेंटेलिविज़न छात्रवृत्ति के लिए एक बहुत आवश्यक इसके अलावा, ब्रॉडकास्ट 41 मूल अभिलेखीय अनुसंधान और एफबीआई दस्तावेजों का उपयोग करता है ताकि सूची में नामांकित 41 महिलाओं की कहानियों को एक साथ रखा जा सके।
“जो लोग अभी टेलीविजन बना रहे हैं, उनके विविध समूह, ये वे लोग हैं जो ब्रॉडकास्ट 41 का सपना देखते हैं; वे लोग कहते हैं कि उन्हें उम्मीद थी कि टेलीविजन का एक और तत्काल भविष्य होगा।
उसकी किताब एक सवाल के साथ शुरू हुई। कुछ समय पहले, वह सोचती थी: ऐसा क्यों था कि जब राजनेता पारिवारिक मूल्यों की बात करते थे, तो उन्होंने कभी अपने परिवार की छवियों का इस्तेमाल नहीं किया? इसके बजाय, उन्होंने टेलीविजन से खींची गई छवियों का इस्तेमाल किया। "वह वास्तव में अजीब है, है ना?" वह कहती है। "पारिवारिक मूल्यों के लिए संदर्भ हमेशा इस तरह के पौराणिक टीवी परिवार के होते हैं।" उन्होंने 1950 के दशक के कार्यक्रम में एक पौष्टिक, उपनगरीय श्वेत परिवार की विशेषता के संदर्भ में इसे "लीवर टू बीवर" सिंड्रोम की संज्ञा दी। "ये सभी श्वेत [राजनेता], उनकी पीढ़ियों ने, सिटकॉम को देखा था और सिटकॉम के पुनर्मिलन देखे थे, और वे वास्तव में उनसे जुड़े थे।"
यह उसकी सोच है, जहां इन sitcoms स्टेम से किया था? क्या वे उस समय वास्तविकता को दर्शा रहे थे जब टेलीविजन बस शुरू हो रहा था? नहीं, उसे पता चला, जैसे उसने अपना शोध शुरू किया; स्थिति वास्तव में इससे बहुत अधिक बारीक थी। उन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के अंत में मीडिया उद्योगों में काम करने वाली महिलाओं की कहानियों को अनसुना करना शुरू कर दिया, जिनमें से कुछ, उन्हें एहसास हुआ कि वे बहुत शक्तिशाली थीं। ये सफल कैरियर महिलाओं ने दुनिया के कैरियर मैन, गृहिणी और उनके दो बच्चों की तरह-तरह के सिटकॉम अभ्यावेदन से कहीं अधिक अलग-अलग सामग्री का उत्पादन किया, जो कि लोग आज के बारे में उदासीन हैं। और फिर, वे महिलाएँ घटनास्थल से गायब हो गईं। "वह क्यों था?" उसने सोचा। जवाब, वह एहसास हुआ, ब्लैकलिस्ट था।
"आप उस पल के बारे में नहीं पढ़ सकते हैं, या उस पल के बारे में सोच सकते हैं, जो 1950 में हुआ था के प्रभाव के बारे में सोचने के बिना, " स्टैबल कहते हैं।
1950 वह वर्ष था जिसमें अमेरिकन बिजनेस कंसल्टेंट्स ने पूर्व एफबीआई एजेंटों को शामिल किया था, ने कुख्यात पुस्तक रेड चैनल्स: द रिपोर्ट ऑफ कम्युनिस्ट इन्फ्लुएंस इन रेडियो एंड टेलीविज़न प्रकाशित किया था। बेईमान संगठन- जिसका ओस्टेंसिबल उद्देश्य "कम्युनिस्ट पार्टी के प्रभाव को उजागर करना" था - व्यक्तियों पर जासूसी करने, इसके प्रकाशन काउंटरटैक में झूठ छापना और सक्रिय एफबीआई एजेंटों को लागू करने सहित कई अपशब्दों को छापा।
यहां तक कि एफबीआई के न्यूयॉर्क फील्ड ऑफिस ने अमेरिकी बिजनेस कंसल्टेंट्स को "अत्यधिक अनैतिक, गैर-जिम्मेदार" कहा और निष्कर्ष निकाला कि उन्हें "शांत नहीं होना चाहिए।" इसके बावजूद, ब्यूरो ने उनकी गतिविधियों पर रोक नहीं लगाई। यह सब के बाद, रेड स्केयर का उदय था। "अमेरिकन बिजनेस कंसल्टेंट्स और ब्यूरो के बीच जो भी वास्तविक व्यवस्था है, " स्टैबल लिखते हैं, "1949 तक, दोनों समूहों ने किसी भी संघर्ष को 'सीधा [संपादित] किया था।" अगले वर्ष, अमेरिकन बिजनेस कंसल्टेंट्स ने रेड चैनल प्रकाशित किए, इसमें सूचीबद्ध लोगों के करियर और जीवन को प्रभावी ढंग से बर्बाद कर दिया।
"यह पुस्तक, रेड चैनल्स, को बैकलिस्ट की बाइबिल के रूप में जाना जाता था, " स्टैबल बताते हैं। इसमें शामिल 151 नामों में से 41 महिलाएं थीं। वह उसके लिए एक बड़ी संख्या की तरह महसूस करती थी, और इसलिए वह अपने जीवन में खुदाई करने लगी और "खतरा" को समझने के प्रयास में काम करने लगी।
जैसा कि उसने शोध किया, उसने न्यू Y0rk- आधारित महिलाओं के एक प्रमुख समूह का पता लगाया, जिन्होंने मीडिया में नस्लवादी और सेक्सिस्ट प्रतिनिधित्व को साहसपूर्वक चुनौती दी थी। "चीजें जो हम अब चौराहे पर विचार करते हैं, यह सब 1930 और 1940 के दशक में हवा में था, " फैबाइल कहते हैं। "कतार में रहने वाली महिलाएं, सीआईएस-लिंग वाली महिलाएं, रंगमंच की इन अविश्वसनीय चीजों को करने वाली महिलाएं रेडियो में थीं।" वह उदाहरण के लिए, एक अभिनेत्री और पत्रकार, फ्रेडी वाशिंगटन का हवाला देती हैं, जिन्होंने एक ऑल-ब्लैक कास्ट थियेट्रिकल प्रोडक्शन में अभिनय किया था। अरिस्टोफेंस की लाइसिस्टाटा। "कुछ ऐसा है जो स्पाइक ली के 2015 के [ ची-राक में रिटेलिंग] तक दिन के प्रकाश को फिर से नहीं देख पाएगा, " वह कहती हैं।
आपके नाम से ज्ञात होने वाले नामों की सूची में शामिल हैं - डोरोथी पार्कर्स, लीना हॉर्न्स और लिलियन हेलमैन। लेकिन ऐसे कई नाम हैं जिनके बारे में आपने शायद नहीं सुना होगा, जैसे कि मैक्सिकन-अमेरिकी अभिनेत्री और नृत्यांगना मारिया मारगारीटा गुआडालूपे टेरेसा एस्टेला कैस्टिला बोलाडो वाई ओ'डोनेल अल्परट, जिन्होंने उद्योग से बाहर होने के बाद एक सफल दूसरा जीवन पाया। कला शिक्षा। स्टैबल भी उस काम को याद करता है जो लेखक वेरा लुईस कैस्परी के "अपार्टमेंट 3-जी" के लिए अनियंत्रित पायलटों की तरह हो सकता है, जो तीन अकेली लड़कियों के इर्द-गिर्द घूमता था, और "द प्राइवेट वर्ल्ड ऑफ द मॉर्लेज़" ने एक महिला की कहानी का प्रयास किया। सर्जन बनने के लिए।
मीडिया में प्रगतिवादियों के खिलाफ किसी को भी नहीं बख्शा। यहां तक कि जिन लोगों का नाम नहीं था, जैसे गर्ट्रूड बर्ग, "द गोल्डबर्ग्स" के पीछे अग्रणी बल का सामना करना पड़ा। उसका शो, पहले रेडियो और फिर टेलीविज़न पर, यहूदी-अमेरिकियों के लिए जीवन कैसा था, इस पर एक आनंददायक रूप प्रदान करने के लिए प्रिय था। हालांकि, कम्युनिस्ट-विरोधी उग्रवाद के मद्देनजर, "द गोल्डबर्ग" आत्म-सेंसरशिप का एक विनाशकारी उदाहरण बन गया, जहां उत्पादकों और लेखकों ने अचानक "कुछ भी जो लोगों को परेशान कर सकता है, " के बारे में लिखना बंद कर दिया, जैसा कि बर्ग ने खुद को डाल दिया। उनका चरित्र, जिसने एक बार आप्रवासी अनुभव पर इस तरह का एक जटिल प्रदान किया, एक पंचलाइन में कम हो गया।
जब स्टैबल ने पहली बार द ब्रॉडकास्ट 41 की अवधारणा शुरू की, तो उसने मूल रूप से नामांकित महिलाओं में से कई के अध्ययन के रूप में इसकी कल्पना की। लेकिन जितना अधिक उसने शोध किया, उतना ही वह अपने तर्क बनाने के लिए उनमें से किन्नर मात्रा का उपयोग करना चाहती थी। "वह न्यूयॉर्क शहर में उद्योग में महिलाओं का एक शक्तिशाली ब्लॉक है, " वह कहती हैं। वह उन्हें परोक्ष रूप से इतिहास की असाधारण महिला के रूप में फ्रेम नहीं करना चाहती थी, इसके बजाय उन्होंने अपनी कहानी को महिलाओं के संघर्षों के बड़े आर्क में मोड़ने की कोशिश की। "यह वास्तव में विविध महिलाओं के उस समूह के सामूहिक नुकसान के बारे में एक कहानी है, " वह कहती हैं।
ब्रॉडकास्ट 41 में कई महिलाएं एक दूसरे को जानती थीं। जैसा कि स्टैबाइल कहते हैं, सब के बाद, उद्योग में बहुत सारी महिलाएं और रंग की महिलाओं के लिए, वे एक छोटे समूह का हिस्सा नहीं थीं, "अल्पसंख्यक के भीतर एक अल्पसंख्यक"। 41 राजनीतिक संगठनों, प्रदर्शनों और सहयोग सहित कई तरीकों से मिले। हालाँकि इन सभी को विध्वंसक कम्युनिस्टों के रूप में ब्लैकलिस्ट किया गया था, उनकी राजनीति स्पेक्ट्रम के पार थी। फिर भी, वे सभी कुछ चीजों पर सहमत हुए, जैसे कि नागरिक अधिकार। "मुझे नहीं लगता कि इस सूची में एक महिला है जो किसी प्रकार के नागरिक अधिकार संगठन में शामिल नहीं थी, " वह कहती हैं।
जैसा कि स्टैबाइल ने और अधिक पढ़ा, उसने पाया कि उसकी तरह, ब्रॉडकास्ट 41 उन लोगों के प्रति आसक्त था जो उनके सामने आए थे। "हम सभी को लगता है कि जब इतिहास की बात आती है, तो हमें गैस हो जाती है, " वह कहती हैं। “यह ऐसा है जैसे ये सभी लोग इतिहास से मिट गए। मेरे लिए वह एक प्रेरणा थी। क्यों हम सभी ल्यूसिल बॉल के बारे में जानते हैं, लेकिन हम गर्ट्रूड बर्ग के बारे में नहीं जानते हैं? "
वहाँ बहुत कुछ है, वह कहती है, कि हम अभी भी टेलीविजन के शुरुआती वर्षों में और उसके आसपास महिलाओं की भूमिका के बारे में नहीं जानते हैं। "मैं देश भर के अभिलेखागार में इतना समय बिताती हूं, और इतना समय एफबीआई फाइलों को पढ़ने और सोचने में, आप जानते हैं, इन सामग्रियों के बारे में कोई नहीं जानता है, " वह कहती हैं। "जो काम वे करना चाहते थे, कुछ काम जो उन्होंने किए थे, यह सब उन स्थानों में बंद है।"
जो सभी के लिए नुकसान दायक है। "[ब्लैकलिस्ट] इस देश में 30 साल तक दौड़ के प्रतिनिधित्व और चर्चा को वापस सेट करता है, " स्टैबल का अनुमान है। "क्या स्क्रीन पर [के बजाय] प्रवर्धित हो जाता है" सफेद वर्चस्ववादी प्रवृत्ति के प्रकार हैं और जो दबा हुआ है वह किसी भी प्रकार का प्रगतिशील आख्यान है। "
इन महिलाओं को ब्लैक लिस्टेड किए जाने से पहले जो उत्पादन किया गया था, वह जरूरी नहीं कि दुनिया का एक आदर्श प्रतिबिंब हो। लेकिन, स्टैबल कहते हैं, इस बारे में सोचें कि हमने क्या सीखा होगा अगर उन प्रकार के अभ्यावेदन ने जमीनी कार्य को निर्धारित किया था। "वहाँ आलोचना और नवीनता का यह निरंतर चक्र है, " वह कहती हैं। “एक बार जब आप उन छवियों को सेंसर कर देते हैं, तो आप उससे सीख नहीं सकते। आप बेहतर नहीं कर सकते। ”
आज के राजनीतिक माहौल को देखते हुए, वह कहती हैं कि यह कल्पना करना मुश्किल है कि यह दुनिया के लिए प्रसारण 41 जैसे लोगों की उम्मीद थी। एक ही समय में, हालांकि, वर्तमान क्षण में गले लगाने के लिए बहुत कुछ है। "तथ्य यह है कि हमारे पास एवा डुवर्नै और शोंडा Rhimes और" पारदर्शी है, "उन सभी चीजों के बारे में, मुझे लगता है कि एक फर्क करने जा रहे हैं, " वह कहती हैं। "इसलिए, इतने लंबे समय के लिए, उन्होंने इसे बंद कर दिया।"
