आपने Mae West के बारे में सुना है। आपने फे रे के बारे में सुना है। आपने क्लारा बो के बारे में सुना है। लेकिन क्या आपने अन्ना मे वोंग के बारे में सुना है?
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1905 में इस दिन जन्मे वोंग को कम उम्र से ही फिल्में पसंद थीं और वे पूर्व टॉकी हॉलीवुड में एक प्रतिभाशाली फिल्म अभिनेत्री बन गईं। लेकिन अपने करियर के दौरान उन्हें जिस नस्लवाद का सामना करना पड़ा, उसका मतलब था कि उन्होंने कभी भी अपने सफेद सह-कलाकारों की प्रसिद्धि हासिल नहीं की, यहां तक कि ऐसे समय में जब भागों विशेष रूप से एशियाई महिलाओं के लिए लिखे जा रहे थे।
"क्लासिक हॉलीवुड में, न केवल एशियाई अभिनय करना ठीक था, यह मनाया गया, " बज़फीड के लिए ऐनी हेलेन पीटरसन लिखती हैं। लेकिन एशियाई होना एक अलग बात थी, वह लिखती हैं: हॉलीवुड और उसके दर्शकों ने सोचा कि एक एशियाई महिला केवल बहुत ही सीमित भूमिका निभा सकती है, वाँग की प्रसिद्धि के बावजूद - वह खलनायक या दास लड़की हो सकती है, लेकिन कभी भी नायिका नहीं। वह नायिका चीनी थी।
"वोंग एक मूक फिल्म डेमी-स्टार, एक यूरोपीय घटना, एक सांस्कृतिक राजदूत, और एक जिज्ञासा, चीन, एशिया के वास्तविक तथ्य, और लाखों लोगों के लिए 'ओरिएंट' थी।" यह एक भूमिका नहीं है जिसे फिल्म स्टार ने चुना, पीटरसन कहते हैं, लेकिन उसने इसके भीतर काम किया, एक सीमित स्टीरियोटाइप को चुनौती देने के लिए श्रम किया जिसने उसे स्पॉटलाइट से बाहर रखा।
वोंग चीनी मूल के थे, रिचर्ड कॉर्लिस को टाइम के लिए लिखते हैं, लेकिन वह लॉस एंजिल्स के चाइनाटाउन में पैदा हुए थे और एक देशी अंग्रेजी वक्ता थे। वह चाइनाटाउन में शूट की जा रही फिल्मों को देखकर बड़ी हुईं, जो अक्सर चीन के लिए एक स्टैंड-इन के रूप में फिल्मों में इस्तेमाल की जाती थीं, और जानती थीं कि वह अभिनय करना चाहती थीं।
उसके माता-पिता को फिल्मों पर शक था, पीटरसन लिखते हैं, लेकिन वोंग मोहित था। ", वह कई मायनों में, आप्रवासियों का एक क्लासिक बच्चा था, " वह लिखती है, "घर की विरासत के साथ अपनी मातृभूमि के व्यवहारों, विश्वासों और वाचालता को शामिल करते हुए।"
लेकिन जैसा कि वोंग ने खुद एक फिल्म स्टार बनने की मांग की थी, उसने इस तथ्य का सामना किया कि एशियाई-अमेरिकियों को एक ओरिएंटलिस्ट लेंस के माध्यम से देखा गया था, पीटरसन लिखते हैं - एक समय में जब पुराने साम्राज्य ढह रहे थे, पश्चिम को खुद को मजबूत और पूर्व को चित्रित करना था "फैलाना, स्त्री, और निष्क्रिय" के रूप में।
उन्होंने लोटस फ्लावर की प्रमुख भूमिका निभाई, द टोल ऑफ द सी में, दूसरी टेक्नीकलर फिल्म और पहली जो व्यापक रूप से रिलीज़ हुई थी, टर्नर क्लासिक मूवीज के लिए जेरेमी अर्नोल्ड लिखती है। उस शुरुआती भूमिका में, उन्होंने क्लासिक हॉलीवुड में एक दुर्लभ प्रतिभा का प्रदर्शन किया: क्यू पर रोने की क्षमता:
"लोटस ब्लॉसम का एक हिस्सा कुछ प्रमुख रोमांटिक भूमिकाओं में से एक था जिसे वह हॉलीवुड में निभाएंगी, " एक बेइंके लाइब्रेरी प्रदर्शनी के अनुसार, "जहां, उसकी महान निराशा के लिए, वाँग को नियमित रूप से केवल स्टीरियोटाइपिक और अवास्तविक एशियाई पात्रों के रूप में पेश किया गया था।" वह डगलस फेयरबैंक्स के साथ बगदाद के चोर में एक हैंडमेड के रूप में अपनी अगली भूमिका में "मंगोल दास" थी, कॉर्लिस लिखती हैं।
इसलिए 1928 में, उन्हें यूरोप जाने का अवसर मिला, जहाँ उन्हें अधिक सफलता मिली और उन्हें लगा कि उन्हें अपनी शर्तों पर मनाया जाता है। जब टॉकीज साथ आया, तो उसने अंग्रेजी, फ्रेंच और जर्मन में प्रदर्शन किया।
जब वह अमेरिका लौटीं, तो उन्होंने डॉटर ऑफ ड्रैगन में पीटरसन ने लिखा, "क्लासिक बुराई वैम्प" की भूमिका में, मार्लेन डाइटरिच के साथ शंघाई एक्सप्रेस में एक गंभीर हिस्से के बदले:
लेकिन उसके बाद भी, पर्ल एस। बक के ब्लॉकबस्टर उपन्यास, द गुड अर्थ के फ़िल्मी संस्करण जैसी फ़िल्मों में, जो चीन में स्थापित है और इसमें एक चीनी महिला मुख्य किरदार के रूप में है, उसने सफेद महिलाओं को उन हिस्सों के लिए चुना है जिन्हें वह मुख्य रूप से योग्य मानती थीं। खेलते हुए और पीले रंग के कपड़े पहने, जब उसने सुना कि वह "बहुत चीनी है।"
वोंग की प्रसिद्धि समय के साथ फीकी पड़ गई, पीटरसन लिखते हैं, और वह क्लासिक हॉलीवुड की स्पॉटलाइट से वापस आ गई। लेकिन नस्लवाद का सामना करना पड़ा और वोंग की कहानी एक तरह से उन समस्याओं को देखने के लिए है जो एशियाई अभिनेताओं को आज भी टीवी और फिल्मों में दिखाई देती हैं, वह कहती हैं।
