उच्च नोट्स के हेज़ल स्कॉट का जीवनकाल

उन्हें 1939 में "डार्लिंग ऑफ़ कैफ़े सोसाइटी" कहा गया जब न्यूयॉर्क शहर झूले की आवाज़ों के साथ जीवित था। पियानो पर नंगे-कंधों बैठी एक सेक्सी सायरन, हेज़ल स्कॉट ने चोपिन, बाक और राचमानिनॉफ़ द्वारा शास्त्रीय उत्कृष्ट कृतियों के गायन के साथ दर्शकों को आकर्षित किया। रात में, भीड़ कैफे सोसायटी, न्यूयॉर्क के पहले पूरी तरह से एकीकृत नाइट क्लब, ग्रीनविच विलेज में उपजाऊ और राजनीति के केंद्र में इकट्ठा होगी, जो उन्नीस वर्षीय कांस्य सौंदर्य को सुनने के लिए "वैल्स इन डी-फ्लैट मेजर", "टू पार्ट ए-माइनर में आविष्कार, "और" हंगेरियन रैप्सोडी नंबर 2 "अत्यधिक संलयन संवेदनाओं में। "लेकिन जहां अन्य क्लासिक्स की हत्या करते हैं, हेज़ल स्कॉट केवल आगजनी करता है, " टाइम पत्रिका ने लिखा। "अजीब नोट्स में रेंगना, माधुर्य बूगी-वूगी के संकेत के साथ अत्याचार किया जाता है, जब तक कि अंत में, खुशी से, हेज़ल स्कॉट अपने बदतर स्वभाव के लिए आत्मसमर्पण कर देता है और कीबोर्ड को हड्डियों के एक रैक में बदल देता है।"

11 जून, 1920 को पोर्ट ऑफ स्पेन, त्रिनिदाद में जन्मे, हेज़ल डोरोथी स्कॉट, आर। थॉमस स्कॉट की एकमात्र संतान थे, जो लिवरपूल, इंग्लैंड के एक पश्चिम अफ्रीकी विद्वान और शास्त्रीय प्रशिक्षित पियानोवादक और संगीत शिक्षक अल्मा लॉन्ग स्कॉट थे। 3 साल की उम्र में पियानो की खोज करने वाले एक अनिश्चित बच्चे, हेज़ल ने कान से खेलने की अपनी क्षमता से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया। जब अल्मा के छात्रों में से एक गलत नोट मारने के बाद वह नाराजगी से चिल्लाती थी, तो घर में कोई भी उसके पास मौजूद संवेदनशील कान को नहीं पहचानता था। "वे खुश थे, लेकिन किसी ने मेरे आग्रह को अव्यक्त प्रतिभा के रूप में नहीं माना, " उसने कहा। एक दिन तक, युवा हेज़ेल ने पियानो के लिए अपना रास्ता बना लिया और चर्च के भजन "जेंटल जीसस" को टैप करना शुरू कर दिया, एक धुन जो उसकी दादी मार्गरेट ने नाप समय पर उसे रोजाना गाया था। उस क्षण से, अल्मा ने अपना ध्यान एक संगीत कार्यक्रम पियानोवादक बनने से हटा दिया, और अपनी बेटी के प्राकृतिक उपहार की खेती के लिए खुद को समर्पित कर दिया। वे एक तंग बुनना जोड़ी थे, अपने पूरे जीवन में एक बेहद करीबी बंधन साझा करते थे। "वह मेरे जीवन में सबसे बड़ा प्रभाव था, " हेज़ल ने कहा। दूसरी ओर, उसके पिता जल्द ही परिवार को छोड़ देंगे और उनकी बेटी के जीवन में बहुत कम उपस्थिति होगी।

स्कॉट की शादी के टूटने के बाद, उनमें से तीन - मां, बेटी और दादी - अपने लिए और उपहारित युवा पियानोवादक के लिए अधिक अवसर की तलाश में राज्यों की ओर पलायन करेंगे। 1924 में, वे न्यूयॉर्क चले गए और हार्लेम में उतरे, जहाँ अल्मा ने घरेलू नौकरानी की नौकरी की।

हालाँकि, वह संघर्ष करती थी, और वह लौटती थी जिसे वह सबसे अच्छा जानती थी- संगीत। उसने खुद को सैक्सोफोन सिखाया, और अंततः 1930 के दशक की शुरुआत में लिल हार्डिन आर्मस्ट्रांग के ऑर्केस्ट्रा में शामिल हो गई। जाने-माने संगीतकारों के साथ अल्मा की संगति ने स्कॉट हाउस को "संगीतकारों के लिए एक मक्का" बना दिया, हेज़ल के अनुसार, जो जैज़ महान आर्ट टैटम, लेस्टर यंग और फैट्स वालर के मार्गदर्शन और टटलेज से लाभान्वित हुए, वे सभी परिवार की तरह माने जाते थे ।

1928 में, हेज़ल ने प्रतिष्ठित जुलियार्ड स्कूल ऑफ म्यूजिक में नामांकन के लिए ऑडिशन दिया। वह केवल आठ साल की थी, और मानक नामांकन के लिए बहुत छोटी थी (छात्रों को कम से कम 16 वर्ष का होना था), लेकिन धनी परिवार के दोस्तों और अल्मा के सरासर दृढ़ संकल्प द्वारा कुछ प्रभावशाली नग्नता के कारण, हेज़ल को एक मौका दिया गया था। रचमैनिनॉफ के "प्रिल्यूड इन सी-शार्प माइनर" के उनके प्रदर्शन ने स्टाफ प्रोफेसर ऑस्कर वैगनर पर एक मजबूत छाप छोड़ी। उन्होंने बच्चे को "एक प्रतिभाशाली" घोषित किया और स्कूल के निदेशक, वाल्टर डामरोश की अनुमति के साथ, उसे एक विशेष छात्रवृत्ति प्रदान की, जहाँ वह उसे निजी तौर पर पढ़ाएगा।

कैरियर की प्रगति तेज थी। एक बाहरी युवती के साथ एक उत्साही युवती, जो कि आकर्षक और आकर्षक थी, हेज़ल का जीवन एक साधारण किशोरी की तरह नहीं था। हाई स्कूल में रहते हुए भी, हेज़ेल ने स्थानीय प्रतियोगिता जीतने के बाद फ़ोर्ट पर अपने रेडियो शो की मेजबानी की, और रात में गिग्स का प्रदर्शन किया। कभी-कभी, वह अपनी प्रतिभा की माँगों से बोझिल महसूस करती थी, मानती थी, "कई बार ऐसा होता था कि मुझे लगता था कि मैं इस पर नहीं जा सकती।" लंबे समय के बाद, उसने म्यूजिकल रिव्यू सिंग आउट द न्यूज में अपना ब्रॉडवे डेब्यू किया। सिग्नेचर और डेका लेबल पर उनके "बाख टू बूगी" की व्यावसायिक रिकॉर्डिंग राष्ट्रव्यापी बिक्री रिकॉर्ड तोड़ देगी।

हेज़ल के प्रदर्शन और उनकी मुखर राजनीति के बीच थोड़ा अलगाव था। उन्होंने इसे बहुत गर्व, मजबूत-इच्छाशक्ति, स्वतंत्र दिमाग वाली महिलाओं द्वारा उठाए जाने के लिए जिम्मेदार ठहराया। वह पहले अश्वेत मनोरंजनकर्ताओं में से एक थीं जिन्होंने अलग-अलग दर्शकों के खेलने से पहले मना कर दिया था। उनके सभी अनुबंधों में लिखा गया था एक स्थायी खंड, जिसके लिए दौड़ के बीच एक विभाजन रेखा होने के कारण धन की आवश्यकता होती है। "कोई भी मुझे सुनने के लिए क्यों आएगा, एक नीग्रो, और मेरे जैसे किसी के पास बैठने से मना कर देगा?" उसने पूछा।

जब हॉलीवुड का फोन आया, तब तक हेज़ल ने ऐसा कद हासिल कर लिया था कि वह काले अभिनेताओं के स्टूडियो के उपचार को सफलतापूर्वक चुनौती दे सकती थीं, अपने सफेद समकक्षों के साथ वेतन की मांग कर रही थीं, और उन अभिनीत भूमिकाओं को निभाने से इनकार कर रही थीं जिनमें अश्वेत अभिनेताओं को आमतौर पर कास्ट किया जाता था। वह कोई नौकरानी वर्दी या वॉशर महिला चीर नहीं पहनती, और जोर देकर कहती है कि उसका नाम क्रेडिट सभी फिल्मों में समान है: "हेज़ल स्कॉट के रूप में खुद को।" उसने 40 के दशक की शुरुआत में आई डूड सहित पांच प्रमुख गति चित्रों में प्रदर्शन किया, निर्देशन किया। विन्सेन्ट मिनेली द्वारा और ब्लू में लीना हॉर्ने और गेर्शविन बायोपिक रैप्सोडी की विशेषता है। लेकिन यह मा वेस्ट के अभिनीत द हीट की ऑन सेट पर था कि हेज़ल की विशिष्ट भंगुरता को दूर किया गया था। एक दृश्य में जहां उसने WWII के दौरान एक WAC हवलदार की भूमिका निभाई थी, हेज़ल ने उन वेशभूषाओं से नाराज थे, जिन्हें काले अभिनेत्रियों को पहनने के लिए दिया गया था। उसने शिकायत की कि "कोई भी महिला अपने प्रिय को गंदे एप्रन पहनकर युद्ध करने के लिए नहीं देखेगी।"

द्वितीय विश्व युद्ध के सैनिकों के लिए फिल्माए गए एक प्रदर्शन में, हेज़ल स्कॉट लिस्केट के "हंगेरियन रैप्सोडी नंबर 2" से एक खंड के साथ शुरू होता है और एक जाज की धुन के साथ समाप्त होता है

हेज़ल ने तुरंत तीन दिनों तक चलने वाली हड़ताल का मंचन किया, एक लड़ाई जिसे अंततः एप्रन को पूरी तरह से दृश्य से हटाकर ठीक किया गया था। यह घटना हेज़ल के फ़िल्मी करियर की कीमत पर आई थी, जो उनकी अवज्ञा के परिणामस्वरूप अल्पकालिक थी। उन्होंने कहा, "मैं अपना सारा जीवन न्योछावर कर चुकी हूं और इसने मुझे बहुत तकलीफ में डाल दिया है। लेकिन साथ ही, बोलने से मुझे निरंतर नुकसान हुआ है और मेरे जीवन को सार्थकता मिली है।"

यह उनके कैरियर के इन चरम वर्षों के दौरान था कि हेज़ल ने विवादास्पद हार्लेम उपदेशक / राजनीतिज्ञ, एडम क्लेटन पॉवेल, जूनियर के साथ एक रोमांटिक संबंध शुरू किया, जो अमेरिकी कांग्रेस के लिए बोली लगा रहे थे। बारह साल के उसके वरिष्ठ, शादीशुदा और एक प्रतिष्ठित महिला सलाहकार, पॉवेल ने उसका पीछा नहीं किया। सबसे पहले, वह अपनी प्रगति से नाराज थी, लेकिन अंततः जलन ने वास्तविक रुचि और जुनून को जन्म दिया। दोनों एक-दूसरे को गुप्त रूप से देखने लगे। इस घोटाले के बीच, 1945 के अगस्त में शादी करने वाले दंपति; वह कैफे सोसाइटी की ग्रैंड वेडेट थी और वह ईस्ट कोस्ट से पहली अश्वेत कांग्रेस थी। "वे केवल काली दुनिया में नहीं, बल्कि सफेद दुनिया के सितारे थे। यह असाधारण था, ”उस समय पत्रकार माइक वालेस ने टिप्पणी की।

जैसा कि हेज़ल ने न्यू यॉर्क में घरेलू जीवन में कदम रखा, उनके करियर ने एक राजनीतिक पत्नी और उनके इकलौते बेटे, एडम क्लेटन पॉवेल III की माँ होने का सहारा लिया। उन्होंने पावेल के अनुरोध पर नाइटक्लब छोड़ दिया और वाशिंगटन में रहने के दौरान उन्होंने देश भर में संगीत कार्यक्रम आयोजित किए।

1950 की गर्मियों में, हेज़ेल को वाणिज्यिक टेलीविजन के शुरुआती अग्रदूतों में से एक डुमोंट नेटवर्क द्वारा एक अभूतपूर्व अवसर की पेशकश की गई थी - वह अपने स्वयं के राष्ट्रीय सिंडिकेटेड टेलीविज़न शो की मेजबानी करने वाली पहली अश्वेत कलाकार बनेंगी। शो के एकल स्टार के रूप में, हेज़ेल ने पियानो और स्वर का प्रदर्शन किया, जो वह बोली जाने वाली सात भाषाओं में से एक में अक्सर गाती हैं। वैराइटी में एक समीक्षा में कहा गया है, “हेज़ल स्कॉट का इस मामूली पैकेज में एक छोटा सा शो है। हवा में सबसे आकर्षक तत्व स्कॉट व्यक्तित्व है, जो गरिमामय है, फिर भी सुकून और बहुमुखी है। ”

लेकिन इससे पहले कि वह अपनी जमीनी उपलब्धि का पूरी तरह से आनंद ले पाती, उसका नाम रेड चैनल्स में प्रकट होगा, जो संदिग्ध कम्युनिस्टों की अनौपचारिक सूची में था। हेज़ल का कैफे सोसायटी (जो एक संदिग्ध कम्युनिस्ट हैंगआउट था) के साथ उसके नागरिक अधिकारों के प्रयासों ने उसे हाउस अन-अमेरिकन एक्टिविटीज़ कमेटी (एचयूएसी) का लक्ष्य बना दिया। चूँकि वह न तो कम्युनिस्ट पार्टी की सदस्य थी और न ही कम्युनिस्ट सहानुभूति रखने वाली, उसने अपने पति के खिलाफ उसके विरोध के बावजूद स्वेच्छा से समिति के समक्ष उपस्थित होने का अनुरोध किया।

उन्होंने कहा, "लोकप्रिय पाठ्यक्रम चुनने का मेरा अभ्यास कभी नहीं रहा।" जब वे सांस लेते हैं तो मैं स्वाभाविक रूप से झूठ बोलता हूं, मैं निराश और क्रोधित हो जाता हूं। '' उनकी गवाही ने समिति के सदस्यों को चुनौती दी, उनके आरोपों के विपरीत ठोस सबूत दिए। उनके पास नौ संगठनों की सूची थी, सभी कम्युनिस्ट संबंधों के साथ, जिनके लिए उन्होंने प्रदर्शन किया था। वह केवल नौ में से एक को पहचानती थी, दूसरों को उसने कभी नहीं सुना था। फिर भी, उसने समझाया कि एक कलाकार के रूप में उसे केवल प्रदर्शन करने के लिए बुक किया गया था और शायद ही कभी आयोजकों के राजनीतिक जुड़ाव को जानते थे जिसने उसे काम पर रखा था। घंटों पूछताछ के बाद, उसने कहा:

"... मैं एक अनुरोध के साथ समाप्त कर सकता हूं - और वह यह है कि आपकी समिति उन अमेरिकियों की रक्षा करती है, जिन्होंने ईमानदारी से, पूर्णता से, और निस्वार्थ रूप से इस देश को पूर्ण करने और हमारे संविधान में गारंटी देने का प्रयास किया है। कलाकार, संगीतकार, कलाकार, संगीतकार और कला के सभी पुरुष और महिलाएँ सेवा करने के लिए उत्सुक और उत्सुक हैं। हमारे देश को आज पहले से कहीं ज्यादा हमारी जरूरत है। हमें छोटे और क्षुद्र पुरुषों के शातिर बदनामी से नहीं लिखना चाहिए। ”

मनोरंजन समुदाय ने उसके भाग्य की सराहना की, लेकिन सरकार के संदेह उसके करियर के लिए अपूरणीय क्षति के लिए पर्याप्त थे। सुनवाई के बाद सप्ताह, हेज़ल स्कॉट शो रद्द कर दिया गया, और कॉन्सर्ट बुकिंग कुछ और दूर हो गई।

इसी समय के आसपास, पॉवेल से उसकी शादी करियर की माँगों के वजन के नीचे ढह रही थी, बहुत अधिक समय, प्रतिस्पर्धी ईर्ष्या और बेवफाई। शादी के ग्यारह साल बाद, दोनों ने भाग लेने का फैसला किया। हेज़ल ने विदेशों में शरण ली। टो में अपने युवा बेटे के साथ, वह पेरिस में दफन ब्लैक प्रवासी समुदाय में शामिल हो गई।

राइट बैंक पर उसका अपार्टमेंट पेरिस में रहने वाले अन्य अमेरिकी मनोरंजनकर्ताओं के लिए एक नियमित हैंगआउट बन गया। जेम्स बाल्डविन, लेस्टर यंग, ​​मैरी लू विलियम्स, डिजी गिलेस्पी और मैक्स रोच नियमित मेहमान थे, साथ ही एलिंगटन और बेसी बैंड के संगीतकार भी थे। पेरिस के वर्षों के दौरान हेज़ल का संगीत नरम हो गया; उसने अपने पुराने बूगी-वूगी स्टाइल के साथ कम और अधिक शांत धुनों को बजाया। 1955 में राज्यों की एक संक्षिप्त यात्रा पर, उन्होंने चार्ली मिंगस और मैक्स रोच के साथ रिलैक्सेड पियानो मूड्स को डेब्यू लेबल पर रिकॉर्ड किया, एक एल्बम जिसे अब जाज आलोचकों और aficionados द्वारा माना जाता है जो बीसवीं शताब्दी की सबसे महत्वपूर्ण चमकदार रिकॉर्डिंग में से एक है। हाल ही में, इसे नेशनल पब्लिक रेडियो के बेसिक जैज़ रिकॉर्ड लाइब्रेरी में शामिल किया गया।

एक दशक तक विदेश में रहने के बाद, वह एक अमेरिकी संगीत दृश्य में लौट आएगी, जिसे अब कोई महत्व नहीं था कि उन्हें क्या पेशकश करनी थी। लय और ब्लूज़ द्वारा प्रेरित, मोटाउन ध्वनि और ब्रिटिश बैंड, जैज़ अब लोकप्रिय संगीत नहीं था, और हेज़ल स्कॉट अब एक बैंकेबल प्रतिभा नहीं थे। एक बार "कैफे सोसायटी के प्रिय", हेज़ल ने एक समर्पित प्रशंसक आधार के लिए छोटे क्लबों की भूमिका निभाना जारी रखा, अपनी शैली को पूरा किया और लगातार खुद को अभिव्यक्त करने के नए तरीके तलाशे। 1981 के अक्टूबर में, वह अग्नाशय के कैंसर से गुजर गईं। यद्यपि उन्हें अपने समकालीनों में से कई के रूप में व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त नहीं हो सकती है, मनोरंजन अंतरण में अग्रणी महिलाओं में से एक के रूप में उनकी विरासत।

करेन चिल्टन, हेज़ल स्कॉट: द पायनियरिंग जर्नी ऑफ़ अ जैज पियानोवादक, कैफ़े सोसाइटी से हॉलीवुड तक HUAC के लेखक हैं ।