कुछ साल पहले, 21 वीं सदी के कुछ डिजिटल हाउसकीपिंग ने करेन डेली को 17 वीं शताब्दी की पेंटिंग के पीछे 20 वीं सदी के रहस्यों में से एक को सुलझाने में मदद की थी।
इस कहानी से
स्मिथसोनियन प्रोवेंस रिसर्च इनिशिएटिव प्रूसियन कल्चरल हेरिटेज फाउंडेशनसंबंधित सामग्री
- क्यों नाज़ी-लूटी हुई कला के मूल मालिकों को ढूंढना इतना कठिन है
रिचडी में वर्जीनिया म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स में प्रदर्शनियों और प्रोविंस रिसर्च के समन्वयक डेली, डेटा फ़ाइलों के माध्यम से जा रहे थे, क्योंकि VMFA एक नई वेबसाइट लॉन्च करने के लिए तैयार हो रहा था, जिसमें संग्रहालय रिकॉर्ड और डेटाबेस के प्रबंधन के लिए एक नई प्रणाली शामिल होगी। ।
वह संग्रहालय के स्थायी संग्रह में वस्तुओं के लिए दस्तावेजों की समीक्षा कर रही थी और 1655 में क्लाउड लॉरेन (जन्म क्लाउडे गेलि) द्वारा पूरा किए गए ब्रिज पर लड़ाई के लिए उसे जो मिला था, उसके द्वारा साज़िश की गई थी। पेंटिंग में एक चरवाहा, उसके परिवार और एक सुखद दृश्य का चित्रण है। कदम पर झुंड, सैनिकों के साथ लड़ रहे हैं और एक पुल से गिर रहे हैं और पृष्ठभूमि बंदरगाह में युद्ध के जहाजों की तरह क्या दिखता है।
VMFA ने अपने अतीत के बारे में थोड़ा जानकर 1960 में एक पुल पर बैटल खरीदा: कागजी कार्रवाई से पता चला कि पेंटिंग द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान नाजियों द्वारा जब्त कर ली गई थी, फिर युद्ध के बाद फ्रांस लौट आए। दस्तावेजों में नाम और स्थान के रूप में कई सवालों के जवाब के रूप में वे जवाब दिया: कैसे दुश्मन के हाथों में पेंटिंग खत्म हो गई? घर जाने से पहले यह कितनी दूर तक यात्रा करता था? और युद्ध से पहले, यह कहाँ से आया था?
केवल पिछले पांच वर्षों में या तो साझा किए गए ऑनलाइन संसाधन उपलब्ध हैं जो कला शोधकर्ताओं को सिद्ध पहेली के लापता टुकड़ों को खोजने में मदद करने के लिए उपलब्ध हैं। अमेरिका और जर्मनी के लोगों के लिए इन कलाकृतियों के इतिहास का एक साथ पता लगाना आसान बनाने के लिए, स्मिथसोनियन प्रोवेंस रिसर्च इनिशिएटिव एंड प्रिसियन कल्चरल हेरिटेज फाउंडेशन ने म्यूजियम प्रोफेशनल्स (PREP) के लिए जर्मन / अमेरिकन प्रिवेंशन रिसर्च एक्सचेंज प्रोग्राम बनाया। बर्लिन के संग्रहालयों, अभिलेखागार और दीर्घाओं में चर्चा और साइट पर कार्यशालाओं के लिए क्यूरेटर, इतिहासकार, संग्रह प्रबंधक, कानूनी विशेषज्ञ और प्रौद्योगिकीविद पिछले सितंबर में बर्लिन में मिले थे। इस साल चर्चा लॉस एंजिल्स में गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट में हुई।
करेन डेली ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान क्लाउड लॉरेन द्वारा एक पुल पर 1655 पेंटिंग बैटल ऑन द डिटेल का विवरण दिया। (© वर्जीनिया म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स) डैली ने फरवरी में न्यूयॉर्क में पहली PREP बैठक में भाग लिया, और बर्लिन सभा में भाग लेंगे। जब से उसे एक जर्मन वेबसाइट पर ब्रिज पर बैटल का सुराग मिला, वह पेंटिंग के अतीत के बारे में जो कुछ भी सीखा है उसे साझा करने के लिए उत्सुक है। वह सुराग — नाजी जर्मनी के अनन्य और छायावादी सांस्कृतिक हलकों में एक व्यक्ति-उसे एक व्यक्ति के पास ले गया।
"कार्ल हैबरस्टॉक पेंटिंग लेने में शामिल थे, " डेली कहते हैं। "वह हिटलर का कला विक्रेता था।" हैबरस्टॉक यह निर्धारित करने के लिए जिम्मेदार था कि सरकार को वित्त देने में मदद करने के लिए वह किन कलाकृतियों को बेच सकता है। इनमें 1933 और 1938 के बीच जर्मन संग्रहालयों से हटाए गए "पतित कला" की लगभग 16, 000 वस्तुओं को शामिल किया गया था, कला को नए सिरे से ऑस्ट्रिया और पोलैंड में जब्त कर लिया गया था और "आर्यानीकृत" फर्मों से कला।
1938 में नाज़ियों ने सशस्त्र यहूदी संपत्ति और व्यापार मालिकों को अपनी संपत्ति बेचने में, कलाकृतियों और कला दीर्घाओं सहित, गैर-यहूदियों को, "आर्यीकरण" नीति के तहत। कुछ यहूदी संग्राहकों ने जर्मनी से अपने पलायन की फंडिंग करने के लिए अपनी हिस्सेदारी बेच दी। हैबरस्टॉक जैसे संदिग्ध स्क्रूपल्स वाले व्यापारियों ने पलायन करने वाले परिवारों और नाजी सहयोगियों के लाभ लेने के लिए कला बाज़ार में कदम रखा।
जर्मन एजेंटों और फ्रांसीसी सहयोगियों के एक नेटवर्क के साथ, हैबरस्टॉक ने फ्रांस, हॉलैंड, बेल्जियम, स्विट्जरलैंड और इटली से कला लूट ली। उन्होंने जून 1941 में पेरिस में वाइल्डेंस्टीन एंड सी गैलरी से एक पुल पर लड़ाई का अधिग्रहण किया। वीएमएफए को पता था कि युद्ध के कुछ समय बाद वाइल्डेंस्टीन परिवार को पेंटिंग बहाल कर दी गई थी, इसलिए डैली को उम्मीद थी कि जिस नंबर पर वह देख रही है, वह जर्मन वेबसाइट भरने में मदद कर सकती है। पेंटिंग की टाइमलाइन में।
पेंटिंग के पीछे, डैली को सुराग मिला- एक संख्या जो कलाकृति को एक इन्वेंट्री से जोड़ती है जिसे नाजियों ने "फुर्ररमुइस्क्यू", हिटलर के आर्य जाति के स्मारक बनाने के लिए रखा था। (© वर्जीनिया म्यूजियम ऑफ फाइन आर्ट्स) "यह एक पेंटिंग है जो अक्सर हमारी दीर्घाओं में होती है, इसलिए मुझे यह देखने के लिए ऑफ-व्यू लेना पड़ा" कि क्या पेंटिंग के पीछे नंबर दिखाई दिया। Daly ने पाया कि वह क्या देख रही थी: लिंज़ लेबल नंबर 2207। उस नंबर ने संकेत दिया कि "यह पेंटिंग उस वस्तु-सूची का हिस्सा थी जिसे नाज़ियों ने संग्रहालय के लिए वस्तुओं को रखा था" - "फ्यूजेरिकमोनियम" के लिए "लिंज़ संग्रह" कला का “आर्यन जाति को हिटलर का स्मारक।
लिंज़, ऑस्ट्रिया के अपने बचपन के गृहनगर के लिए योजनाबद्ध, हिटलर ने एक सांस्कृतिक जिले की कल्पना की, जो लिंज़ को सांस्कृतिक रूप से प्रतिद्वंद्वी वियना में बढ़ने में मदद करेगा। फ्यूहरम्यूजियम जिले के दिल में बस जाएगा, जो उद्योग और आत्म-बलिदान के रूप में इस तरह के "जर्मन गुणों" का जश्न मनाने वाली कलाकृति से भरा होगा।
हेबरस्टॉक ने बढ़ते लिन्ज़ संग्रह के लिए एक पुल पर लड़ाई को जोड़ने के बाद, पेंटिंग का निशान चार साल तक ठंडा हो गया। कहाँ, बिल्कुल, क्या यह गया?
यूरोप में युद्ध के अंतिम महीनों के दौरान, एक बैरन और साथी नाजी-जुड़े कला डीलर ने हेबरस्टॉक को एशबैक के उत्तरी बवेरियन गांव में अपने महल में छिपने के लिए आमंत्रित किया। कई महीनों बाद, वसंत 1945 में, मित्र देशों की सेना ने महल में हैबरस्टॉक, एक अन्य सहयोगी और उनके संबंधित कला संग्रह को पाया। हैबरस्टॉक को हिरासत में ले लिया गया था, और उसके साथ किए गए कार्यों को ज़ब्त कर लिया गया था।
इस बीच, नाज़ियों ने ऑस्ट्रोज़ अलप्स में अल्टौसे में एक नमक की खान में एक पुल पर लड़ाई सहित लिंज़ संग्रह के थोक को छिपा दिया था। मित्र राष्ट्रों के "स्मारक पुरुष" (और महिलाएं) ने म्युनिख में एक संग्रह बिंदु पर खदान से हजारों काम किए, और 1946 में एक पुल पर लड़ाई को फ्रांस में बहाल किया गया।
बर्लिन के संग्रहालयों, अभिलेखागार और दीर्घाओं में चर्चा और साइट पर कार्यशालाओं के लिए क्यूरेटर, इतिहासकार, संग्रह प्रबंधक, कानूनी विशेषज्ञ और प्रौद्योगिकीविद् 24 से 29 सितंबर तक बर्लिन में मिलेंगे। (एसपीके, संग्रहालय और शहर) “हमारे पास दस्तावेज है कि यह मित्र राष्ट्रों द्वारा बरामद किया गया था”, वीएमएफए ने इसे खरीदने से पहले, डैली कहते हैं, “लेकिन क्या यह कभी बर्लिन गया था? यदि आप जानते हैं कि यह कहाँ गया था, तो आप नक्शे पर कुछ स्थानों की पुष्टि करने के लिए रोमांचक हैं। "(चूंकि फ्यूहरम्यूज़िक को कभी नहीं बनाया गया था, पेंटिंग की संभावना कम है, यदि कोई हो, तो लिंज़ में समय।)
अमेरिका या जर्मनी के विशेषज्ञों के सहयोग के बिना इस या किसी अन्य पेंटिंग की सिद्धता पर शोध करना असंभव होगा। इसका मतलब यह हो सकता है कि खोज योग्य डेटाबेस या कानूनों को साझा करना आयात और सांस्कृतिक संपत्ति के निर्यात को कवर करता है। अन्य बार, अटलांटिक के दोनों किनारों के विशेषज्ञ शाब्दिक रूप से शोधकर्ताओं के पास जाने के लिए अपने दरवाजे और अभिलेखागार खोल रहे हैं।
जर्मनी में, द्वितीय विश्व युद्ध में प्रोविडेंस रिसर्च में अकादमिक और लोकप्रिय रुचि पिछले दस वर्षों में विस्फोट हुई है, यह कहते हैं, पेट्रा विंटर, प्रोविडेंस रिसर्च के प्रमुख और बर्लिन में राष्ट्रीय संग्रहालय के केंद्रीय अभिलेखागार के निदेशक। फिर भी वीएमएफए में डेली की पूर्णकालिक भूमिका के विपरीत, जर्मन संग्रहालयों को हमेशा उन विशेषज्ञों को नहीं मिल सकता है जिन्हें उन्हें दीर्घकालिक काम करने की आवश्यकता है।
"हमारे पास संग्रहालयों में पर्याप्त स्थायी कर्मचारी या सिद्ध शोधकर्ता नहीं हैं, इसलिए हम अल्पकालिक परियोजनाओं पर काम करने के लिए अंशकालिक कर्मचारियों को नियुक्त करते हैं", विंटर कहते हैं। “हमारे पास कला इतिहासकार हैं जो थोड़े खानाबदोश हैं, एक संग्रहालय से दूसरे में जा रहे हैं। संग्रहालयों के लिए, उनके लिए शोधकर्ताओं के कदम बढ़ाने और उनके साथ अपना ज्ञान रखने के लिए यह इतना अच्छा नहीं है। ”
यहां तक कि सबसे अधिक गहराई से काम करने वाले अमेरिकी संग्रहालयों के लिए, संस्थागत ज्ञान पर लटकाए जाने के लिए यह तेजी से चुनौतीपूर्ण हो जाएगा: अमेरिका में 150 कला संग्रहालयों में निर्देशकों के लिए, एक तिहाई से अधिक 60 वर्ष की आयु से अधिक हैं और सेवानिवृत्ति के करीब पहुंच रहे हैं। संग्रहालयों को अपने नाजी युग के सिद्ध अनुसंधान को कर्मचारियों और प्रशासनिक परिवर्तनों के अनुरूप बनाए रखने में मदद करने के लिए, PREP अगली पीढ़ी के संग्रहालय पेशेवरों का उल्लेख करने पर ध्यान केंद्रित करता है। PREP नए सॉफ़्टवेयर और बेहतर तकनीकों की खोज कर रही है - वर्तमान में, लिंक किए गए ओपन-डेटा शोधकर्ता, संस्थानों और जनता के बीच साबित संसाधनों और परिणामों को साझा करने की सुविधा प्रदान करने के लिए अग्रणी उम्मीदवार हैं। समूह ने जर्मन और अमेरिकी विश्व युद्ध द्वितीय युग के सिद्ध संसाधनों के लिए एक ऑनलाइन गाइड प्रकाशित करने की योजना बनाई है ताकि अनुसंधान की गति और सटीकता में सुधार हो सके।
स्मिथसोनियन प्रोवेंस रिसर्च इनिशिएटिव के निदेशक जेन मिलोसच का कहना है कि इन योजनाओं से संग्रहालय के विकास में मदद मिलेगी और जनता को शिक्षित करने में मदद मिलेगी। “सार्वजनिक संग्रह में वस्तुओं को डिजीटल और शोधकर्ताओं के लिए उपलब्ध है। दूसरी ओर, जिन वस्तुओं को संभावित रूप से लूटा गया था और वर्तमान में निजी संग्रह में पारदर्शिता के संबंध में आवश्यकताओं से बाध्य नहीं हैं, जो कि पेशेवर संग्रहालय संगठनों ने विकसित किया है। ये कार्य अक्सर सार्वजनिक दृश्य से गायब हो जाते हैं और शोधकर्ताओं के लिए सुलभ नहीं होते हैं। ”
स्मिथसोनियन प्रोवेंस रिसर्च इनिशिएटिव के कार्यक्रम सहयोगी एंड्रिया हल ने कहा, "अक्सर आकर्षक कहानियों को प्रकाश में लाने से, जो सिद्ध होता है कि शोध से पता चलता है कि इन कलाकृतियों की प्रदर्शनी बढ़ सकती है।" संग्रहालय कैटलॉग और अन्य दस्तावेजों की ऑनलाइन समीक्षा करना, बनाम कला और कागजी कार्रवाई को देखने के लिए एक संग्रह की यात्रा करना, जर्मनी और अमेरिका में शोधकर्ताओं को अधिक व्यापक रूप से, जल्दी और किफायती रूप से कनेक्शन बनाने की अनुमति देता है।
ऑनलाइन सार्वजनिक अभिलेखागार भी एक शोधकर्ता को यह बता सकता है कि कब उन्हें बैटन पास करने और दस्तावेजों, डिजिटल और अन्यथा से दूर जाने की आवश्यकता है।
"जानकारी के बहुत सारे बिंदु हैं जो आपको एक जंगली हंस पीछा या खरगोश के छेद के नीचे ले जा सकते हैं, " डेली कहते हैं। "समय के साथ पेंटिंग या ऑब्जेक्ट के अटेंशन की तरह: शीर्षक कई बार बदलता है। कलाकृति शारीरिक रूप से बदल जाती है, जैसे कि यह रंग से अधिक या कट जाती है।
“आपको पता होना चाहिए कि कब वापस खींचना है, और यह जानकारी को रिकॉर्ड करने और इसे साझा करने के लिए इतना महत्वपूर्ण है कि कोई व्यक्ति उस बिंदु पर आ सकता है और उठा सकता है जहां मैं था। [सुलझाना] उन प्रकार की चीजों में कुछ समय लग सकता है। ”
2018 और 2019 में दो और PREP कॉहोर्ट्स अमेरिका और जर्मनी में दो अर्ध-वार्षिक समारोहों के लिए बुलाएंगे। एक्सचेंजों की मेजबानी करने वाले साथी संगठनों में न्यूयॉर्क में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, लॉस एंजिल्स में गेटी रिसर्च इंस्टीट्यूट, ड्रेसडेन स्टेट म्यूजियम और म्यूनिख में सेंट्रल इंस्टीट्यूट फॉर आर्ट हिस्ट्री शामिल हैं।
