मार्टिन प्यूरी के होमटाउन रेट्रोस्पेक्टिव ब्राइड्स द वर्ल्ड रेनॉल्ड आर्टिस्ट बैक टू रूट्स

हर दिन, वाशिंगटन डीसी के फेडरल ट्रायंगल में मार्टिन पुरी की 40 फुट की मूर्तिकला में साक्षी के रूप में हजारों लोग आते हैं। हजारों अन्य लोग न्यूयॉर्क सिटी के मैडिसन स्क्वेयर पार्क में बिग ब्लिंग नामक एक अस्थायी मूर्तिकला पर इस गर्मियों में खुश होंगे।

उन सुरुचिपूर्ण, कभी-कभी गूढ़, के पीछे विचार प्रक्रिया कलाकार के जन्म शहर में इस गर्मी में एक प्रमुख शो में स्पष्ट हो जाती है।

"मार्टिन प्यूअर: मल्टीपल डाइमेंशन्स", जो अभी-अभी वाशिंगटन, डीसी के स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम में खोला गया है, दर्जनों ड्राइंग्स, प्रिंट्स और इचिंग के साथ प्यूयर की शिल्पकार जैसी मूर्तियों (और सार्वजनिक काम के कुछ मच्छर) को जोड़ता है।

दो आयामी कामों में से कुछ 50 साल पीछे चले जाते हैं, जब युवा कलाकार सिएरा लियोन में पीस कॉर्प्स में दो साल के दौरान अपने शिल्प को सीख रहा था और दूसरा दो स्टॉकहोम में रॉयल स्वीडिश एकेडमी ऑफ आर्ट्स में 1960 के दशक के मध्य में आया था।

हाल ही में सेवानिवृत्त हुए स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम क्यूरेटर जोआन मोजर का कहना है कि वहाँ छतों और अफ्रीकी चेहरों की आकृतियों को पहले स्केच किया गया था और तस्वीरों के बदले घर भेजा गया था। "उसके पास सिएरा लियोन में एक कैमरा नहीं था।"

Pearear के अपने संग्रह से कई टुकड़े, इस शो से पहले सार्वजनिक रूप से कभी नहीं देखे गए थे, जो कि कला संस्थान शिकागो द्वारा आयोजित किया गया था और न्यूयॉर्क के मॉर्गन लाइब्रेरी एंड म्यूज़ियम में भी प्रदर्शित किया गया था। "किसी को सार्वजनिक स्मारकों के लिए जाना जाता है, यह निजी कार्यों पर एक दुर्लभ रूप है जो उसने खुद के लिए, या अपने परिवार के लिए बनाया है, " मोजर कहते हैं।

मोसर ने कहा कि प्रारंभिक कागज के कई टुकड़ों को व्यापक संरक्षण की आवश्यकता थी। और फिर भी, 1965 के ग्रेफाइट ड्राइंग ग्रैबागो जैसे कुछ कामों में इस पर नीले रंग के निशान हैं क्योंकि पोर्टफोलियो को इसमें गीला किया गया था।

फिर भी, यह उल्लेखनीय है कि शो में जितना काम है उतना ही है, यह देखते हुए कि प्यूयर के ब्रुकलिन स्टूडियो को 1977 में आग से नष्ट कर दिया गया था, उसी वर्ष कलाकार को अपना पहला एकल शो वाशिंगटन डीसी के कोरकोरन गैलरी ऑफ आर्ट में मिला था।

हालांकि शिकागो प्रदर्शनी में 100 टुकड़े थे, और अंतरिक्ष सीमाओं के कारण मॉर्गन लाइब्रेरी में काफी कम थे, स्मिथसोनियन प्रदर्शनी बीच में है, जिसमें 72 काम हैं, जिसमें संग्रहालय के 13 संग्रह शामिल हैं।

उनमें से सबसे प्रमुख है, बोवर, फैनिंग स्लाट्स की एक मुड़ी हुई लकड़ी की मूर्तिकला, जिसमें कुछ इसी तरह की ज्यामिति मिली है, जो दशकों बाद की गई उनकी कुछ घूमती हुई तस्वीरों में मिली है, और एक भंवर जो अपने काम में एक आवर्ती आकृति का सुझाव देता है, विशिष्ट लाल "लिबर्टी" से गूंज रहा है फ्रांस में पहनी जाने वाली टोपी।

"यह कोमल निशान यहां कुछ है जो फिर से प्रकट होता है जब वह फ्यिस्प कैप, फ्रांसीसी क्रांति में दोनों स्वतंत्रता की प्रतीक लेकिन 19 वीं शताब्दी में उन्मूलन के लिए एक प्रतीक की खोज करता है, " स्मिथेनसियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम क्यूरेटर मूर्तिकार करेन लेम्मी कहते हैं वाशिंगटन में प्रदर्शन का समन्वय किया, राष्ट्रीय दौरे का अंतिम पड़ाव।

Pearear के 2012 नक़्क़ाशी Phrygian की नक़ल न केवल 1980 में बोवर में पायदान गूँजती है, बल्कि एक शीर्षकहीन 2003 ड्राइंग में भी घूमती है।

"यह 1980 से एक काम को देखने और फिर प्रिंट को देखने में सक्षम है, हाल ही में संग्रह के लिए अधिग्रहीत किया गया है, लेकिन 2012 के दशकों में और 3 डी काम से 2 डी काम के दौरान, वह कभी भी जाने नहीं देता है विचार के अनुसार, "लेम्मे कहते हैं।

जैसे, उसने एक कलाकार के काम के सामान्य कालानुक्रमिक प्रदर्शन को खोद डाला।

"वह एक रैखिक तरीके से काम नहीं किया, " Lemmey कहते हैं। "वह शब्द जो वह अपने अभ्यास का वर्णन करने के लिए उपयोग करता है, वह सर्पिल है, और आप हर रूप में देखेंगे कि यदि आप तारीख को देखते हैं, तो आप समय के साथ पीछे जाएंगे और आगे देखेंगे कि ये आकार कागज पर और मूर्तिकला में कैसे लगते हैं। ।

"अपने काम को प्रदर्शित करने का यह तरीका वास्तव में उसकी रचनात्मक प्रक्रिया को दर्शाता है, " वह कहती है, "जो मेरे लिए महत्वपूर्ण है क्योंकि वह एक गूढ़ कलाकार हो सकता है। यहां जो उभरता है वह एक दृश्य शब्दावली है, अपनी खुद की बनाने की भाषा है, क्योंकि वह इन रूपों को 2 डी और 3 डी में साकार करता है। ”

वॉशिंगटन डीसी के फेडरल ट्रायंगल (टिम इवांसन / क्रिएटिव कॉमन्स फ़्लिकर) में असर गवाह, मार्टिन प्यूरी की 40 फुट की मूर्तिकला

यह मदद नहीं कर सकता है कि प्यूरी के कई अमूर्त कार्य अनटाइटल्ड हैं।

"वह चीजों को समझाने के बारे में बहुत मितभाषी है, " लेम्मी कहते हैं। “उनकी कुछ रचनाएँ बिना शीर्षक के हैं लेकिन जब वह एक शीर्षक देते हैं, तो यह प्रवचन को बन्द करने के बजाय खुल जाता है।

"उन्होंने हाल ही में मैडिसन स्क्वायर पार्क में बिग ब्लिंग के समर्पण पर कहा, " उन्होंने कहा, "मैंने कहा कि मुझे लोगों की आंखों पर भरोसा है। मुझे लोगों की कल्पनाओं पर भरोसा है। मुझे खुद को दुनिया में घोषित करने के लिए अपने काम पर भरोसा है। ''

स्मिथसोनियन संग्रह से प्रदर्शित काम के बीच में छह छह लकड़ी के बने प्यूरीयर हैं जो कवि जीन टूमर के 1923 के "कैन" के एक 2000 संस्करण को चित्रित करने के लिए बनाए गए हैं, जो हार्लेम पुनर्जागरण का एक उल्लेखनीय आकर्षण है जो कलाकार के अनुभव से भी बात करता है।

"उनके कुछ कार्यों ने उनकी अफ्रीकी-अमेरिकी विरासत का संदर्भ दिया, " मोजर कहते हैं। "अपनी पुस्तक में वह वास्तव में इसे सार्वजनिक रूप से स्वीकार कर रहे हैं।"

इसी तरह, 1966-67 क्वाडरून और 1968 एमएलके एलेगी की तरह काम करता है, "मार्टिन लूथर किंग की हत्या के बारे में विदेश से सीखते हुए मोजर कहते हैं, " यह उसके लिए कैसा होना चाहिए था। "एक युवा अफ्रीकी अमेरिकी के रूप में, " वह कहती हैं, "उन्होंने इन प्रारंभिक वर्षों में अपने देश को छोड़ने के महत्व के बारे में बात की है और उन्होंने अपने देश को देखने के तरीके को प्रभावित किया है।"

प्यूअर के मानव सिर में लंबे समय तक रुचि थी, जो कि 1996 की एक रेखाचित्र में सीधी-सादी है, एक 2002 की नक़्क़ाशी है जिसका शीर्षक है प्रोफाइल और 2009 की एक जोड़ी।

2008 में सफेद कांस्य कार्य, फेस डाउन के रूप में चित्रित किया गया है, लेकिन नीचे की ओर मुख किए हुए स्टाइलिस्ट सिर को शो में सबसे बड़े टुकड़े, पाइन, मेश और टार वर्क वेसल में भी दोहराया गया है, जो 1997 से 2002 तक (और साथ में) 1992-93 से वेसल के लिए ड्राइंग )।

उन पंक्तियों के साथ, डीसी में रहस्यपूर्ण, विशाल संघीय आयोग, संग्रहालय से एक आधा मील दूर, साक्षी, "थम्ब" होने के बजाय, जिसे कुछ लोग इसे कहते हैं, को और अधिक सीधे तौर पर एक अन्य प्रकार के सिर के एक स्टाइलिश संस्करण के रूप में देखा जा सकता है। प्रकार, Puryear ने पहली बार स्मिथसोनियन में अफ्रीकी फांग मास्क के संग्रह के बीच देखा हो सकता है।

", जिला में बढ़ते हुए, उन्होंने कहा कि उन्होंने और उनके परिवार ने वास्तव में स्मिथसोनियन को फ़्रीक्वेंट किया, " लेममी पियरियर कहते हैं। अफ्रीका, स्कैंडेनेविया और जापान में बाद में अपने जीवनकाल में अपने निवास के बावजूद, "यह गलत नहीं है कि विश्व संस्कृतियों के लिए उनकी जिज्ञासा जिले में बड़े हो रही है और स्मिथसोनियन अपने स्थानीय संग्रहालय के रूप में सेवा कर रहे हैं और 1950 के दशक में उनके संपर्क में थे। यहां प्रदर्शन के माध्यम से वैश्विक संस्कृतियां उस काम में फिर से दिखाई देती हैं जो वह 90 के दशक में एक संघीय आयोग के लिए बनाता है। ”

यही कारण है कि स्मिथसोनियन के बारे में "हम बहुत दृढ़ता से महसूस करते हैं" प्रदर्शनी के समापन स्थल के रूप में, लेम्मी कहते हैं, "क्योंकि यह उनका गृह शहर था।"

स्मिथसोनियन प्रदर्शनी का उद्घाटन न्यूयॉर्क के मैडिसन स्क्वायर पार्क में (जो कि शो में है), और तीसरे येड्डो आर्टिस्ट मेडल के प्यूयर की प्रस्तुति में उनकी 40 फुट की अस्थायी मूर्तिकला बिग ब्लिंग के अनावरण के दोनों दिनों के भीतर आया था। (लॉरी एंडरसन और फिलिप रोथ को पिछले वर्षों में दिए गए लोगों के बाद) - साथ ही कलाकार का 75 वां जन्मदिन भी।

"वह एक पल रहा है, " Lemmey कहते हैं।

और फिर भी, ऐसे मील के पत्थर तक पहुंचने में, कलाकार, जो न्यूयॉर्क के हडसन वैली में रहता है और काम करता है, "वह भविष्य के बारे में लगातार सोच रहा है, " वह कहती है।

अब इस पूर्वव्यापी बात से सहमत होते हुए, लेम्मी कहती है, “उसे वह साझा करने का अवसर मिलता है जिसे वह एक बार निजी मानता था। मुझे लगता है कि यह एक परिपक्व कलाकार के करियर में एक बिंदु पर पहुंचने का संकेत है और कह रहा है, ठीक है, यह समय है। ”

"मार्टिन प्यूअर: मल्टिपल डाइमेंशन्स" 5 सितंबर से स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम , आठवें और एफ स्ट्रीट्स एनडब्ल्यू, वाशिंगटन, डीसी में जारी है