ये स्केच आपको एडवर्ड हॉपर के कलात्मक दिमाग में ले जाएंगे

एक एकान्त व्यक्ति की कल्पना करें, एक कलाकार, जो आधी सदी से भी अधिक समय तक, जीवन के क्षणभंगुर क्षणों का अवलोकन करता है क्योंकि वह ग्रीनविच विलेज की सड़कों और फिल्म घरों का शिकार करता है या मैनहट्टन में एलिवेटेड ट्रेन की सवारी करता है, कार्यालय की खिड़कियों में झांकता है। इमारतों के रूप में वह पिछले rumbles। जीवन उसके चारों ओर प्रकट होता है, लेकिन वह कहानी पर नहीं टिकता है; वह यह महसूस करने की गहराई में अधिक रुचि रखता है कि ये क्षण उसके अंदर पैदा हुए। यह कलाकार एडवर्ड हॉपर (1882-1967), एक शर्मीला और गुप्त व्यक्ति था, जो अपनी पत्नी जो के साथ, वाशिंगटन स्क्वायर के पास एक स्पेयर वॉक-अप अपार्टमेंट और आसपास के स्टूडियो में रहता था, शायद ही कभी न्यू इंग्लैंड में बिताए ग्रीष्मकाल को छोड़कर यात्रा करता हो। रास्ते में, हॉपर ने अमेरिकी कला के ऐसे प्रतीक का निर्माण किया जो नाइटहॉक (1942), एक लेट-नाइट डिनर की निश्चित अमेरिकी पेंटिंग; पर्यटकों के लिए कमरे (1945), रहस्यमय विक्टोरियन घर जिसने नोयर फिल्म निर्माताओं की कई पीढ़ियों को प्रभावित किया है; और रात में कार्यालय (1940), जो समय में जमे हुए नाटक की अपनी भावना के साथ हमें साज़िश करना जारी रखता है।

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ऑफिस ऑफ़ नाइट का स्वामित्व मिनेपॉलिस में वॉकर आर्ट सेंटर के पास है, जहां - शिक्षा निदेशक सारा शुल्त्ज़ के शब्दों में- यह "संग्रहालय के ताज के गहनों में से एक है।" और अभी, इस गूढ़ चित्र पर बहुत ध्यान दिया जा रहा है। एक बात के लिए, यह एक प्रमुख प्रदर्शनी का केंद्रबिंदु है, जिसे व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट द्वारा न्यूयॉर्क और अब वाकर में आयोजित किया जाता है। "हॉपर ड्रॉइंग: ए पेंटर की प्रक्रिया" शीर्षक से, प्रदर्शनी में हॉपर के 22 प्रमुख तेल चित्रों में से कई चाक रेखाचित्रों के साथ प्रस्तुत किए गए हैं जो कलाकार उनमें से प्रत्येक के लिए बनाए हैं।

लेकिन वॉकर-हमेशा एक साहसिक संग्रहालय - रात में कार्यालय के साथ एक कदम आगे चला गया है। जैसा कि शुल्ट्ज़ बताते हैं, वह और कॉफ़ी हाउस प्रेस के प्रकाशक क्रिस फिशबैक, दो प्रमुख लेखकों, लेयर्ड हंट और केट बर्नहाइमर से पूछने के विचार के साथ आए थे , रात में कार्यालय में उपन्यास पर प्रेरित उपन्यास पर सहयोग करने के लिए विचार कर रहे थे। शुल्त्स कहते हैं, "पेंटिंग में निवास करने के लिए, एक हजार कहानियों के साथ आ रही है जिनके बारे में बताया जा सकता है।" इस उपन्यास की पहली किस्त अभी संग्रहालय की वेबसाइट पर दिखाई दी है, और हर सप्ताह नए दिखाई देंगे। बाकी महीने के लिए। "यह कथात्मक आविष्कार में एक प्रयोग है, " शुल्त्स कहते हैं।

और रात में एक सही विकल्प क्या है इस प्रयोग के लिए कार्यालय । क्योंकि, जबकि यह सच है कि हॉपर को एक यथार्थवादी चित्रकार के रूप में माना जाता है, जो उन्होंने "तथ्यों" के साथ शुरू किया था, उनके चित्र बस यथार्थवादी से बहुत अधिक हैं। वे रहस्य, अर्थ की परतें, सतह के नीचे तैरते हुए आख्यानों पर विचार करने लगते हैं। वे हमें कहानी को खत्म करने के लिए और जानना चाहते हैं। यह निश्चित रूप से रात में कार्यालय का सच है। एक आदमी एक डेस्क पर बैठता है और एक महिला — जाहिर तौर पर उसका सचिव — फाइलिंग कैबिनेट में खड़ा होता है, एक विरल ऑफिस में खिड़की के बाहर रोशनी से नहाया हुआ। वह उसे देखती है, लेकिन वह कागज की एक शीट पर नीचे देखती है, और उनके दोनों शरीर अजीब तरह से कठोर हैं। उनके बीच की मंजिल पर कागज की एक और शीट है; यह कुछ मतलब है लगता है - लेकिन क्या? हम इस दृश्य को एक उठाए हुए दृष्टिकोण से देखते हैं, जैसे कि हम कमरे के ऊपर और बाहर घूम रहे हैं। "इस तनाव की भावना है - यह कथा तनाव - कि या तो कुछ हुआ है, या होने वाला है, " शुल्त्स कहते हैं।

होपर को अपने चित्रों के अर्थ के बारे में बात करना पसंद नहीं था, लेकिन उन्होंने 1948 में रात में वॉकर के कार्यालय का अधिग्रहण करने के तुरंत बाद एक दिलचस्प सुराग प्रदान किया। संग्रहालय के निदेशक को लिखे एक पत्र में, उन्होंने लिखा, "तस्वीर शायद पहली बार सुझाई गई थी। अंधेरे के बाद न्यूयॉर्क में 'एल' ट्रेन में कई सवारी करके, और कार्यालय के अंदरूनी हिस्सों की झलक जो मेरे दिमाग पर ताजा और ज्वलंत छाप छोड़ने के लिए इतनी क्षणभंगुर थी। "

शो में तैयारी चाक चित्र द्वारा हॉपर ने नाटक के इस असंतुलित अर्थ को कैसे बनाया, इसके बारे में अन्य सुराग। इन चित्रों को जल्द से जल्द नवीनतम से, हम हॉपर के कंधे पर देख सकते हैं, कदम से कदम, उनकी कल्पना दृश्य को बदल देती है। वह एक सीधे आयताकार कमरे से शुरू होता है, जहां सचिव खड़ा है, आराम से, फाइलिंग कैबिनेट के बगल में, और एक बड़ी पेंटिंग दीवार पर लटकी हुई है। चित्र की प्रगति के रूप में, वह धीरे-धीरे कमरे को घुमाता है, दृष्टिकोण को झुकाता है, प्रकाश को समायोजित करता है, उन जमे हुए पदों पर पहुंचने के लिए पुरुष और महिला के पदों के साथ प्रयोग करता है, और अंत में (समाप्त कार्य में) दीवार से पेंटिंग को हटा देता है और उनके बीच फर्श पर कागज के आवारा टुकड़े जोड़ता है। जब तक हम तैयार पेंटिंग तक पहुंचते हैं, तब तक ऐसा लगता है जैसे हम एक नाटक देख रहे हैं, जो सामने आने से इनकार कर रहा है। जैसा कि शुल्त्स कहते हैं: "हवा में बहुत कुछ लटका हुआ है।"

हॉपर ड्रॉइंग प्रदर्शनी में अन्य सभी चित्रों को एक ही आंख खोलने वाला विश्लेषणात्मक उपचार दिया गया है, जो हमें यह समझने में मदद करता है कि कलाकार की "यथार्थवादी" छवियों का इतना प्रभाव क्यों है। पहली नज़र में, उदाहरण के लिए, होटल लॉबी (1943) बहुत सीधा दिखता है; लेकिन उस लॉबी में तीन लोगों के बीच एक सूक्ष्म, अभी तक स्पष्ट, गहनता की भावना है। फिर, कई प्रारंभिक चित्र हमें दिखाते हैं कि हम इसकी कल्पना नहीं कर रहे हैं; उस प्रतिक्रिया को व्यक्त करने के लिए कलाकार की कल्पना को हर विवरण प्रस्तुत किया गया था। इसी तरह, विलियम्सबर्ग ब्रिज (1928) से सूरज की रोशनी वाली इमारतों के ऊंचे दृश्य में, एक खिड़की में एकान्त आकृति, जो अकेलेपन की एक अस्पष्ट भावना को उद्घाटित करती है, रचना के लिए एक देर से जोड़ है। या प्रोविनेटटाउन में एक विक्टोरियन घर टूरिस्ट्स के लिए कमरे पर विचार करें, जहां हॉपर ने अपने ग्रीष्मकाल का खर्च किया। यह सिर्फ सादा डरावना है। हॉपर ने अपनी कार को उस घर के पास इतनी बार पार्क किया, हर विस्तार से स्केचिंग की, कि अंदर के लोगों को आश्चर्य हुआ कि क्या चल रहा है; और फिर, अंतिम पेंटिंग में, उसने घर को अंधेरे में ढाल दिया। जैसा कि कला समीक्षक रॉबर्ट ह्यूजेस ने अपनी पुस्तक अमेरिकन विज़नस में लिखा है, "हूपर के अलग-अलग विक्टोरियन घर, उनके पोर्च और पेडिमेंट्स और घूरने वाली खिड़कियों के साथ, चित्रकारों और फिल्म निर्माताओं के एक मेजबान द्वारा पुनर्नवीनीकरण किए गए थे: जिस घर में कॉमरेड पापी एडम्स परिवार रहते थे वह एक हॉपर हाउस है।, और इसलिए विशालकाय में टेक्सास प्रैरी पर अकेले हवेली और हिचकॉक के साइको में घर है। "

फिर भी, हॉपर की रचनात्मक प्रक्रिया में इन सभी अंतर्दृष्टि के साथ, हम कभी भी उन सभी रहस्यों को पूरी तरह से नहीं समझ पाएंगे, जो उनके चित्रों को पकड़ते हैं, जो हमें उपन्यास के लिए वापस लाती है जिसे अभी रात में ऑफिस के लिए लिखा गया है । “मेरे लिए यह बहुत दिलचस्प था कि दोनों लेखकों ने अपनी प्रक्रिया में उस तरह से संपर्क किया जिस तरह से हूपर ने अपनी प्रक्रिया से संपर्क किया, जो पेंटिंग के तथ्यों के साथ शुरू हो रहा है और फिर वहां से सुधार हो रहा है। आप देखेंगे कि जब लैयर्ड और केट दोनों लिखते हैं, तो कुछ तत्व जो पेंटिंग में गायब हैं, लेकिन जो चित्र में हैं, वास्तव में कहानी में उनकी भूमिका है। "

उदाहरण के लिए, शुल्त्स ने खुलासा किया, पेंटिंग जो दीवार पर प्रारंभिक चित्र में लटका दी गई थी - लेकिन इसे अंतिम पेंटिंग में नहीं बनाया गया था - कहानी में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है। हम्म ... खो दिया है? चोरी हो गया? यह जानने के लिए आपको संग्रहालय की वेबसाइट पर किस्तों को पढ़ना होगा। लेकिन शुल्त्स ने एक आखिरी टीज़र पेश किया। "लेखक पात्रों के लिए एक बैकस्टोरी विकसित करता है और महिला को फाइलिंग के साथ यह पूरा जुनून है, " वह कहती है, और उपन्यास को पढ़ने के बाद, "मैं फिर से अलमारियाँ दाखिल करने के बारे में ऐसा ही महसूस नहीं करूँगा!"

"हूपर ड्रॉइंग: ए पेंटर की प्रक्रिया" 22 जून 2014 के माध्यम से मिनियापोलिस के वॉकर आर्ट सेंटर में देखने के लिए है। यह प्रदर्शनी न्यूयॉर्क में व्हिटनी म्यूजियम ऑफ अमेरिकन आर्ट द्वारा आयोजित की गई थी और पूरी तरह से सचित्र कैटलॉग, हॉपर ड्रॉइंग के साथ है। येल यूनिवर्सिटी प्रेस द्वारा प्रकाशित। ऑफिस एट नाइट द्वारा प्रेरित उपन्यास अंततः कॉफी हाउस प्रेस द्वारा ई-पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया जाएगा।