हाल के वर्षों में, स्मार्ट फोन, बॉडी कैमरा और निगरानी राज्य के प्रसार के लिए सहज धन्यवाद के साथ प्रचार, गोलीबारी, अपहरण, अपहरण और अपराध के सभी तरीके से जनता को घेर लिया गया है। इस हफ्ते वर्जीनिया के रानोके में दो समाचार संवाददाताओं की शूटिंग ने एक बार मारे गए कैमरामैन द्वारा लाइव टेलीविज़न पर कब्जा कर लिया, और फिर बंदूकधारी द्वारा, जिसने वीडियो का उद्देश्य के रूप में लिया और हिंसा के लिए आतंक की एक अतिरिक्त परत को जोड़ दिया। हत्यारे के लेंस के माध्यम से, हम उसकी बंदूकों के माध्यम से देख रहे हैं और प्रभाव गहरा परेशान कर रहा है।
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और हम दूर नहीं देख सकते। जैसे ड्राइवर किसी दुर्घटना के दृश्य को पार करते हैं, हमारे सिर मुड़ जाते हैं। हम अपरिहार्य रूप से आपदाओं और विशेष रूप से मृत्यु के क्षण के लिए तैयार हैं।
अब जो हमारी संस्कृति को संतृप्त करता है वह 19 वीं शताब्दी में फोटोग्राफी के आगमन और विशेष रूप से गृहयुद्ध के दौरान अलेक्जेंडर गार्डनर के काम का पता लगा सकता है। गार्डनर ने अपने कैमरे और डार्करूम को युद्ध के मैदानों के लिए ले लिया और शवों का एक दृश्य रिकॉर्ड बनाया और आधुनिक युद्ध के परिदृश्य को नष्ट कर दिया।
एक बार प्रसारित होने के बाद, इन चौंकाने वाली तस्वीरों ने संयुक्त राज्य के समाज और संस्कृति में व्यापक बदलावों में योगदान दिया, न कि कम से कम इस प्रतिबंध को तोड़कर कि यह क्या अनुमेय या देखा जाना उचित था। दृश्य क्षेत्र के इस विस्तार में, गार्डनर के कैमरे ने आधुनिक दुनिया में प्रवेश करने में मदद की, इसलिए क्या हम दुनिया के नैतिक और सौंदर्य परिणामों के साथ रहते हैं जो कैमरा ने बनाया।
1862 के पतन में, अलेक्जेंडर गार्डनर ने एक व्यावसायिक अवसर को नापते हुए, अपने कैमरे को शार्प्सबर्ग, मैरीलैंड के पास एक युद्ध के मैदान में ले गए, और उन तस्वीरों को बनाया जो एंटेटम में द डेड के रूप में जानी जाती हैं। जनता के लिए प्रदर्शित, और मैथ्यू ब्रैडी की मैनहट्टन गैलरी में खरीद के लिए उपलब्ध (गार्डनर ने उस समय ब्रैडी के लिए काम किया), उनका प्रभाव विद्युतीकरण था।
न्यूयॉर्क टाइम्स ने लिखा है कि तस्वीरों में एक "भयानक विशिष्टता" थी और वे युद्ध के घर की उबाऊ, दुखद वास्तविकता को उत्तर में ले आए। तस्वीरों के दस्तावेजी सत्य पर जोर स्पष्ट रूप से था और उस सच्चाई ने उत्तरी संस्कृति को प्रभावित किया, जिसमें न केवल इसकी कला और साहित्य, बल्कि इसकी भावनाएं और भावनाओं की आदतें भी शामिल थीं। एडमंड विल्सन से ड्रू गिलपिन फॉस्ट तक के इतिहासकारों ने इस तरह से चार्ट किया है कि अमेरिकी संस्कृति में परिवर्तन में गृह युद्ध एक जलविहीन था, जिस तरह से हम शोक अनुष्ठानों को लिखते हैं।
गार्डनर की तस्वीरों ने युद्ध को घर लाकर, इस परिवर्तन में स्पष्ट रूप से एक भूमिका निभाई जिसे हम आधुनिकतावाद कह सकते हैं।
"पूरी तरह से खामोश।" 1862 के एण्टीआटम की लड़ाई के बाद, फ़ेडेन कन्फ़ेडरेट आर्टिलरीमेन अपनी बैटरी के चारों ओर लेट गए। फिर भी गार्डनर की तस्वीरों को पूरी तरह से विक्टोरियन अमेरिकी संस्कृति और कला पर उनके प्रभावी प्रभाव के लिए उद्धृत करना एक त्रुटि होगी; उच्च संस्कृति पर उनका प्रभाव, जैसा कि यह था। तस्वीरें भी दृश्य मैकाब्रे की शुरुआत थीं जो आज तक लोकप्रिय और भूमिगत संस्कृति का एक प्रमुख केंद्र बन गई हैं। मैजिक के साथ उनके जुड़ाव के हिस्से के रूप में तस्वीरों ने, मैकाबेर के मनोवैज्ञानिक अपील, गोटेस्क और अलौकिक सहित संवेदनाओं को अपील की।
गार्निश की लाशों, मानव और जानवरों की गार्डनर की तस्वीरों ने न केवल आधुनिक युद्ध की वास्तविकता के बारे में तर्कसंगत प्रतिक्रिया व्यक्त की बल्कि चित्रित किया कि क्या मना किया गया था या देखने से रखा गया था।
तस्वीरें केवल इस अर्थ में संचरित थीं, न कि युद्ध के घातक परिणाम मनोबल को नुकसान पहुंचा सकते हैं (अमेरिकी सरकार अभी भी कार्रवाई में मारे गए सैनिकों की तस्वीरों को सेंसर करती है - ताबूत केवल तब दिखाए जाने की अनुमति दी जाती है जब मृतक परिवार या सैन्य अंतिम संस्कार के समय) लेकिन क्योंकि वे मनोवैज्ञानिक रूप से जनता के बड़े वर्गों से अपील कर रहे थे। लोग चाहते थे — और अब भी चाहते हैं — हैरान रह जाएं।
जब गार्डनर ने गेटीसबर्ग में एक कंफेडरेट लाश को दफनाने वाली लाइन से बाहर निकाला और कृत्रिम रूप से मृत विद्रोही शार्पशूटर के बारे में झांकी में शव को व्यवस्थित किया, तो वह एक मधुर कथानक बना रहा था, जो गोथिक के लोकप्रिय साहित्य में डूबी एक अमेरिकी दर्शकों से तुरंत परिचित होगा। के पो के और यहां तक कि अंधेरे परी कथाओं के। यहां तक कि चट्टानी परिदृश्य और संलग्न क्रेन गॉथिक वास्तुकला के पुनरुद्धार थे।
डेविल्स डेन में एक चट्टानी नुक्कड़ में लाश की स्थिति में, गार्डनर मनोवैज्ञानिक रूप से संकेत दे रहा था कि कैसे एक प्रतीत होता है कि सुरक्षित आश्रय अचानक हिंसक मौत के स्थल में तब्दील हो सकता है।
कोई भी सुरक्षित नहीं था, यहां तक कि उनके घर में भी, और टुकड़ा का शीर्षक "ए रेबेल शार्पशूटर की आखिरी नींद", अनायास ही, विक्टोरियन स्वामित्व पर एक विडंबनापूर्ण टिप्पणी थी, क्योंकि तस्वीर ने युद्ध के मैदान पर सैनिकों की गंभीर और अचानक मृत्यु को अस्पष्ट बना दिया था। फिर भी इस डरावने को अभी भी परिचित सांस्कृतिक स्वरूपों में फिट करके प्रबंधित किया जा सकता है।
गेटीबर्ग के बाद, गार्डनर दर्शकों की प्रतिक्रिया को व्यवस्थित करने की कोशिश कर रहे थे, दोनों बौद्धिक और भावनात्मक रूप से, इन कष्टप्रद छवियों के लिए। लाश की अपनी व्यवस्था में बौद्धिक रूप से और आलंकारिक रूप से, गार्डनर परिचित शब्दों में प्रतिक्रिया को समझने की कोशिश कर रहा था, क्योंकि गेट्सबर्ग में हताहतों की वास्तविकता ने उस कार्य को असंभव बना दिया था।
जिन्न बोतल के बाहर आ गया।
चूंकि गार्डनर ने कोई लिखित रिकॉर्ड नहीं छोड़ा, इसलिए हमें नहीं पता कि उन्होंने अपनी एंटीटैम तस्वीरों पर जनता की प्रतिक्रिया का कैसे जवाब दिया; हालांकि, चित्रों ने एक सनसनी और एक विपणन अवसर का निर्माण किया जो उन्होंने गार्डनर को ब्रैडी से अलग करने और वाशिंगटन में अपना खुद का व्यवसाय स्थापित करने में सक्षम बनाया।
लेकिन एक और है, कम आसानी से मापा जाता है, हताहत तस्वीरों की प्रतिक्रिया जो उन्हें तर्कसंगतता से परे ले जाती है और उन्हें हमारी अपनी उम्र के साथ जोड़ती है: यह चौंकाने वाली छवियों की सरल आंत की अपील है: खूनी लेन में लाशों से भरी खाई; मृत घोड़ा; गेटीबर्ग में एक मैदान में बिखरे शव; आधुनिक युद्ध के पूरे उग्र कार्निवल।
हमारे लिए असहज करने वाली बात यह है कि यह संभावना है कि गार्डनर के दर्शकों का एक बड़ा हिस्सा, तब और अब, हताहत तस्वीरों के माध्यम से उन तरीकों से उत्साहित था, जो आज भी कठिन हैं, मानव मनोविज्ञान के आकर्षण के भाग के रूप में मना करने के अलावा अनदेखी।
"रस्सियों को समायोजित करना।" 7 जुलाई 1865 को लिंकन षड्यंत्रकारियों को फांसी देने के लिए एक भीड़ तैयार हुई। (अलेक्जेंडर गार्डनर / इंडियाना हिस्टोरिकल सोसाइटी (P0409); डैनियल आर। वेनबर्ग लिंकन Conspirators संग्रह) शब्द के मूल उपयोग में तस्वीरें सनसनीखेज हैं। आंतक आकर्षण का यह माहौल लिंकन साजिशकर्ताओं के निष्पादन के गार्डनर की तस्वीरों को भी घेरता है। गार्डनर को फांसी की तस्वीरें खींचने का विशेष अधिकार था और उनकी छवियों की श्रृंखला में मृत्युदंड की सजा से लेकर शवों को फांसी के नीचे झूलने तक आधिकारिक मौत की रस्म को दिखाया गया है।
तर्कसंगत रूप से, तस्वीरें समाचार थीं और वे एक आधिकारिक रिकॉर्ड भी थे जो न्याय किया गया था - और सुरक्षा उद्देश्यों के लिए हैंगिंग से बाहर रखी गई जनता के लिए प्रलेखित किया गया था। यह सब कानून और राष्ट्र की महिमा के नाम पर किया गया था, लेकिन निष्पादन भी एक दृश्य शानदार होने के लिए तैयार किया गया था, जिसमें सभी चार साजिशकर्ताओं को जाल के माध्यम से एक साथ छोड़ने के साथ जल्लाद की कला का एक गुण उदाहरण था।
इसलिए फोटोग्राफिक साक्ष्य इरादे के कई अलग-अलग स्तरों पर मौजूद हैं। बैटल कैजुअल्टी तस्वीरों की तरह, वे भी एक उप-तर्कसंगत स्तर पर मौजूद हैं जिसमें दर्शक, गार्डनर के उच्च कैमरा परिप्रेक्ष्य के कारण दोनों दूरियों और फांसी पर नीचे देख रहे हैं, यह एक रोमांचकारी और मकाबरे घटना के दृश्य के रूप में स्थित है। जैसा कि फांसी के फंदे के दरवाजे खुले हुए थे, साजिशकर्ता गिर गए, और गार्डेनर की तस्वीरों में कैमरे का शटर कैप्चरिंग पर क्लिक किया, एक तरह से मौत का क्षण जो सनसनीखेज आकर्षण के साथ दस्तावेजी तथ्य को जोड़ती है।
फ़ोटोग्राफ़ी की प्रतीत होता है उद्देश्य तकनीक में एक मनोवैज्ञानिक है, कोई भी जादुई कह सकता है, प्रभाव जो कैमरे के तंत्र को स्थानांतरित करता है और दर्शक के जटिल दिमाग के बजाय स्थित है। फ़ोटोग्राफ़ी ने हमारे विज़न के क्षेत्र को बहुत बढ़ा दिया, दर्शकों को उस चीज़ तक पहुंच प्रदान की जो छिपी हुई, दमित थी, या वर्जित मानी जाती थी। कैमरे की नजर पितृपक्ष रिकॉर्ड से क्या है, हम दूर नहीं कर सकते।
प्रदर्शनी "डार्क फील्ड्स ऑफ़ द रिपब्लिक: अलेक्जेंडर गार्डनर फ़ोटोग्राफ़्स, 1859-1872, " डेविड सी। वॉर्ड द्वारा क्यूरेट वाशिंगटन के नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में 18 सितंबर, 2015 को खुलती है, यह शो 13 मार्च, 2016 को होगा।
