पुलित्जर बोर्ड ने 1943 में संगीत के लिए अपना पहला पुरस्कार दिया, और अगले सात दशकों तक, शास्त्रीय संगीत की शैलियों में काम करने वाले कलाकारों को पुरस्कार दिया गया और, हाल के वर्षों में, जैज़। लेकिन कल, केंड्रिक लैमर ने उस प्रवृत्ति को भुनाया। कॉम्पट्टन में जन्मे रैपर को उनके डूबते हुए गानों के लिए जाना जाता है, जिन्हें उनके 2017 एल्बम DAMN के लिए पुलित्जर से सम्मानित किया गया था ।, उसे पहले हिप-हॉप कलाकार बनाने के लिए कभी प्रतिष्ठित पुरस्कार जीता।
जैसा कि न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए जो कोस्केरेली की रिपोर्ट है, पुलित्जर बोर्ड ने DAMN का वर्णन किया है । के रूप में "एक पुण्य गीत संग्रह अपनी प्रामाणिक प्रामाणिकता और लयबद्ध गतिशीलता द्वारा एकीकृत है जो आधुनिक अफ्रीकी-अमेरिकी जीवन की जटिलता को कैप्चर करने वाले विगनेट्स को प्रभावित करने की पेशकश करता है।"
घोषणाएं किए जाने के बाद, पुरस्कारों के प्रशासक, डाना कैनेडी ने कोस्केरेली को बताया कि लैमर की ऐतिहासिक जीत के लिए "समय सही था"।
2012 में अच्छे बच्चे, mAAd शहर, लैमर के पहले प्रमुख लेबल एल्बम की रिलीज़ के बाद से, उन्हें इस पीढ़ी के सबसे महत्वपूर्ण और प्रतिभाशाली कलाकारों में से एक के रूप में व्यापक रूप से प्रतिष्ठित किया गया है। झुलसाने वाले कैंडर के साथ, उनके गहरे चिंतनशील गीत राजनीतिक, अंतरंग से लेकर पुलिस की बर्बरता, बंदूक हिंसा, और नए बोझ के साथ आने वाले दबावों जैसे अंतरंग से खाली हो जाते हैं।
लेकिन उनकी महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलताओं के बावजूद (जैसा कि लॉस एंजेलिस टाइम्स के रान्डेल रॉबर्ट्स बताते हैं, लामर न केवल पुलित्जर जीतने वाले पहले रैपर हैं, बल्कि प्लैटिनम या नंबर 1 एल्बम, लैमर को भी पछाड़ने वाले पहले विजेता हैं) इस उद्योग के सबसे महत्वपूर्ण पुरस्कारों में से एक को कभी नहीं चुना गया: ग्रैमी फ़ॉर द ईयर। उन्हें तीन बार नामांकित किया गया है - अच्छे बच्चे के लिए, mAAd शहर, 2015 के To Pimp a Butterfly, और DAMN।
द डेली बीस्ट के इरा मैडिसन लिखते हैं, "लामार सालों से अपने खेल में शीर्ष पर है और उसके अपने उद्योग ने उसे पुरस्कार देने से इनकार कर दिया है, " इसलिए यह निश्चित रूप से एक झटका था। "
पुलित्जर ने ऐतिहासिक रूप से संगीत शैलियों और कलाकारों की संकीर्ण चौड़ाई को मान्यता दी है। वॉक्स के कॉन्स्टेंस ग्रैडी के अनुसार, 1990 के दशक के अंत तक यह एक जैज संगीतकार को दिए जाने वाले पुरस्कार के लिए लिया गया था, जब वॉनटन मार्सालिस की गुलामी और पलायन पर तीन घंटे का ओटोरियो, "ब्लड ऑन द फील्ड्स" 1997 में सम्मानित किया गया था। तीन दशक पहले, ड्यूक एलिंगटन को उस सम्मान से वंचित कर दिया गया था, जब पुलित्जर जूरी ने उन्हें 1965 में पुरस्कार देने की सिफारिश की थी, लेकिन बोर्ड ने उस वर्ष किसी को भी सम्मानित करने का विरोध किया, जिसे अफ्रीकी से पैदा हुए संगीत की शैली को स्वीकार करने से इंकार कर दिया गया था। अमेरिकी अनुभव। एलिंगटन ने सितंबर 1965 में न्यूयॉर्क टाइम्स मैगज़ीन के साथ "इस कैट नीड्स नो पुलित्जर प्राइज" शीर्षक से एक साक्षात्कार में कहा, "मुझे आश्चर्य है कि मेरी तरह का संगीत अभी भी बिना है।
स्मिथसोनियन नेशनल म्यूजियम ऑफ अफ्रीकन अमेरिकन हिस्ट्री एंड कल्चर में म्यूजिक और परफॉर्मिंग आर्ट्स के क्यूरेटर ड्वैंडलिन रीस, स्मिथसोनियन डॉट कॉम को बताते हैं कि लामर का इतिहास बनाने वाली पुलित्जर जीत एक महत्वपूर्ण "हिप-हॉप और रैप के सांस्कृतिक, संगीत प्रभाव की मान्यता" है। और "अफ्रीकी अमेरिकी संगीत परंपराओं की एक मान्यता।"
रीस यह भी बताते हैं कि पुलित्जर की लोकप्रिय संगीत शैलियों की लंबे समय से चली आ रही उपेक्षा एक मूल्य वर्धित प्रणाली को दर्शाती है जिसने पश्चिमी शास्त्रीय संगीत को उभार दिया है और अब कुछ हद तक, शोधन और प्रतिष्ठा के प्रतिमानों के रूप में जाज है।
लेकिन यह मूल्य प्रणाली, ऐसा लगता है, बदल रहा है।
रीस कहते हैं, "लोग पुरस्कार के लिए संगीत नहीं बनाते हैं, लेकिन वे चाहते हैं कि उनका संगीत पहचाना जाए और उन्हें महत्व दिया जाए।" "पुरस्कार [हो सकता है] अफ्रीकी अमेरिकी कलाकारों की कलात्मकता और प्रभाव और उपस्थिति और उनके द्वारा मनाए जाने वाले संगीत की परंपराओं की एक स्वीकार्यता, एक ऐसी दुनिया में जो वास्तव में उन्हें इतने क्षेत्रों में ऐतिहासिक रूप से चुप करा दिया है।"
रीमर कहते हैं, लामर का काम, जो अफ्रीकी अमेरिकी अनुभव में डूबा हुआ है, "संगीत की इस शैली के सार को पकड़ता है: वास्तविक जीवन और प्रामाणिकता का प्रतिबिंब।"
वह एक पल के लिए रुकती है, और फिर जोड़ती है, "वह वास्तव में तारकीय है।"
