अपने करियर के दौरान, फोटोग्राफर एडवर्ड बर्टनस्की ने प्राकृतिक परिदृश्य पर मनुष्यों के प्रभाव को पकड़ने की खोज की है। "प्रकृति उद्योग के माध्यम से बदल दिया" वह इसे कैसे डालता है। बर्टनस्की ने चीन में ई-कचरा रीसाइक्लिंग सुविधाओं, ओंटारियो में निकेल टेलिंग्स, ब्रिटिश कोलंबिया के जंगलों के माध्यम से कटने वाले रेलवे, वर्मोंट में खदानों और ऑस्ट्रेलिया में खानों की तस्वीरें खींची हैं। उन्होंने अपने लेंस को उपनगरीय फैलाव, राजमार्गों, टायर के ढेर, तेल क्षेत्रों और रिफाइनरियों में भी बदल दिया है।
"मुझे लगता है कि यह एक विकास का एक सा हो गया है, " बर्टनस्की कहते हैं, अपने शरीर के काम के बारे में, "और यह उस तरह के अगले चरण में जाने और समस्याओं का एक नया सेट हल करने के लिए हमेशा एक चुनौती है।"
यह गिरावट, प्रशंसित कनाडाई फोटोग्राफर एक शक्तिशाली ट्रिफेक्टा जारी कर रहा है: एक नई किताब, एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म और पानी के विषय पर कई प्रदर्शनियां।
2007 से 2013 तक, बर्टनस्की ने संयुक्त राज्य अमेरिका, मैक्सिको, आइसलैंड, यूरोप और एशिया में प्राकृतिक संसाधनों पर हमारी निर्भरता का दस्तावेजीकरण किया। हवाई तस्वीरों की श्रृंखला में कई तरह से मनुष्यों को दर्शाया गया है, जो सचमुच पृथ्वी को फिर से आकार देता है- फ्लोरिडा में वाटरफ्रंट डेवलपमेंट से लेकर स्पेन में ड्रायलैंड फार्मिंग तक, चीन में पनबिजली बांध और भारत में प्राचीन स्टेपवेल्स से लेकर मैक्सिको के रेगिस्तानी झींगा खेतों तक - पानी के दोहन के प्रयास में। खुद की जरूरत है। कुछ छवियों में, सबसे यादगार रूप से ओवेन्स झील और कोलोराडो नदी डेल्टा, पानी स्पष्ट रूप से अनुपस्थित है, जो हमारे इंजीनियरिंग के परिणामों को काफी नाटकीय रूप से दिखा रहा है।
फोटोग्राफर की नई किताब, बर्टनस्की - वाटर, इस महीने स्टीडल द्वारा जारी की गई है, जिसमें 100 से अधिक तस्वीरें हैं। इसी तरह, वाटरमार्क, एक 92-मिनट की डॉक्यूमेंट्री बर्टनस्की, जेनिफर बाइचवाल के साथ सह-निर्देशित है, जिसका इस महीने के टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में प्रीमियर किया गया था और इस अक्टूबर में कनाडाई सिनेमाघरों में दिखाया गया था, जो अपनी यात्रा के फुटेज से भरा है।
प्रदर्शन के साथ-साथ बड़े पैमाने पर तस्वीरें देखने के लिए कई अवसर होंगे। न्यू यॉर्क में 19 सितंबर से 2 नवंबर, 2013 तक बर्टनकोविज गैलरी और हॉवर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी, दोनों में ब्रायस वॉलकॉइट्ज़ गैलरी और हॉवर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी काम कर रही हैं। इसके बाद न्यू ओरलेंस म्यूजियम ऑफ आर्ट द्वारा आयोजित 60-प्लस पीस प्रदर्शनी का आयोजन किया गया। 5 अक्टूबर से 19 जनवरी, 2014 तक कंटेम्परेरी आर्ट्स सेंटर, न्यू ऑरलियन्स में एक बहु-साइट दौरे का पहला पड़ाव बनाएंगे।
मुझे पानी के लिए उनकी प्रेरणाओं के बारे में बर्टनीस्की के साथ बात करने का अवसर मिला, उनके द्वारा चित्रित स्थानों को चुनने में उनकी विचार प्रक्रिया और कुछ चुनौतियों का उन्होंने शूट में सामना किया। उन्होंने मुझे यह भी बताया कि उन्हें क्यों लगता है कि यह श्रृंखला उनकी अब तक की सबसे काव्यात्मक कहानी है।
ड्रायलैंड फार्मिंग # 2, मोनेग्रोस काउंटी, आरागॉन, स्पेन 2010. © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वोलोवित्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
आपके पास पट्टी खानों, पूंछ वाले तालाबों और खदानों की तस्वीरें हैं। आपने एक विषय के रूप में पानी की ओर क्या रुख किया?
कोरकोरन में, मुझे पॉल रोथ के साथ काम करने का मौका मिला, जो एक क्यूरेटर है, और हमने तेल पर एक बड़ा शो किया। मैं 12 साल से तेल पर काम कर रहा था। तेल परियोजना को खत्म करते हुए, मैं यह सोचने लगा कि आगे कहाँ जाना है। पानी एक महत्वपूर्ण संसाधन के लिहाज से तेल से भी ज्यादा महत्वपूर्ण लगता था। तेल के बिना, यह मुश्किल हो रहा है, लेकिन हम काम कर सकते हैं। कम से कम विकल्प हैं। लेकिन वास्तव में पानी का कोई विकल्प नहीं है।
हाँ, महासागर हैं। हम इसे विलुप्त करने के तरीके की कल्पना कर सकते हैं, लेकिन औद्योगिक अलवणीकरण, महान दूरी पर पानी पंप करना और इसमें शामिल पाइपलाइन बहुत महंगा हैं। कुछ शहरों को जिंदा रखने के लिए हमें इसे पाइपिंग का सहारा लेना पड़ सकता है, लेकिन एक बहुत अधिक चतुर विचार रेगिस्तानों में बहुत विस्तार नहीं करेगा और मौजूदा पानी को बनाए रखने और प्रबंधित करने में सक्षम होने के लिए जितना संभव हो उतना बेकार नहीं होगा। । पानी एक सीमित संसाधन है जैसे कुछ और। यह अधिक उपयोग किया जा सकता है, दुरुपयोग किया जा सकता है और गायब हो सकता है।
मरीन एक्वाकल्चर # 1, लुओयुआन बे, फूजान प्रांत, चीन 2012. © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वोलोवित्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
आपके द्वारा पानी के लिए शूट किए गए स्थान ग्लोब हैं। आपने उन पर कैसे निर्णय लिया? आपके पास क्या मापदंड हैं?
नेत्रहीन, यह कुछ पदार्थ होने की जरूरत है। ये सभी छवियां एक बहुत बड़ी मानवीय गतिविधि का प्रतिनिधित्व कर रही हैं। वह बांध जो सभी बांधों का प्रतिनिधित्व करता है। वह खेत जो सभी खेतों का प्रतिनिधित्व करता है। यह वास्तव में कृषि के इन विभिन्न विषयों का प्रतिनिधित्व करने के बारे में है; जलीय कृषि; पानी का स्रोत; अचल संपत्ति के रूप में वाटरफ्रंट और आध्यात्मिक सफाई के रूप में वाटरफ्रंट, भारत में कुंभ मेला त्योहार की तरह; और मनोरंजन के रूप में पानी-स्पेन में समुद्र तट या हंटिंगटन बीच पर ऑरेंज काउंटी में सर्फिंग डायर।
फिर, यह पानी को देखने के बारे में है जहां हमने इसे गलत किया है, जहां कुछ हुआ है, जैसे ओवेन्स लेक, जहां लॉस एंजिल्स एक्वाडक्ट को 1913 में वापस भेज दिया गया था। ओवेन्स झील का पूरा सूखना और एक विषाक्त झील का कारण बनता है सभी प्रकार के धूल के तूफान जो क्षेत्र के अन्य कस्बों पर बरसते हैं। सॉल्टन सागर संकट के तहत एक और क्षेत्र था, क्योंकि इम्पीरियल वैली और सेंट्रल वैली से सल्टन सागर में आने वाले सभी प्रदूषक सभी प्रकार के क्षारीय खिलने का कारण बन रहे थे, जहां सभी ऑक्सीजन इसे और सभी से चूसा गया है इसमें तैरने वाली मछली मर जाती है।
धुरी सिंचाई / उपनगर, युमा, एरिज़ोना, यूएसए 2011 के दक्षिण में। © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वॉलकॉइट्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
एक शॉट के लिए हवा में अपने आप को खड़ा करने के लिए सबसे बड़ी लंबाई क्या थी?
संभवत: सबसे अधिक जटिल मेरे हसब्लैड को एक रिमोट हेलिकॉप्टर में डाल रहा है जो लोड को ले जा सकता है और प्रौद्योगिकी के सभी हमें आईपी में एक कैमरा प्राप्त करने के लिए पता लगाना था ताकि मैं देख सकूं कि मैं क्या कर रहा था। एक हेलीकॉप्टर को दूरस्थ रूप से उड़ाने में सक्षम होने के लिए, जो मैं देख रहा हूं, उसकी रचना कर रहा हूं और लगभग 1, 000 फीट दूर से एक स्क्रीन की ओर देख रहा हूं, जो कि थोड़ा-सा घबरा रहा था। मुझे लगता है कि हेलीकॉप्टर का 150, 000 डॉलर का बीमा किया गया था, और मेरे पास इस पर $ 60, 000 का उठाव था। पानी के ऊपर, हमारे पास $ 210, 000 डॉलर थे। किसी ने कुछ भी नहीं खोया, लेकिन यह उस काम को करने के लिए एक बहुत ही छोटा सा पेलोड था।
आप हवाई परिप्रेक्ष्य पर जोर देते हैं। फ्रेम के भीतर क्षितिज को खोना क्यों महत्वपूर्ण है?
कभी-कभी मैं इसे रखता हूं और कभी-कभी मैं इसे खो देता हूं। आमतौर पर, मैं केवल इसकी एक पतली मात्रा रखता हूं। अधिकांश समय मैं जमीन पर या मानव प्रणाली को जमीन पर देख रहा हूं। मुझे इस बात में दिलचस्पी है कि हम किस तरह से ज़मीन को बदलते हैं और ज़मीन को उन चीज़ों में बदल देते हैं, जिनकी हमें ज़रूरत है, चाहे वह खेत हो, खदान हो, एक पट्टी कोयला खदान हो या एक तेल क्षेत्र। हम उस क्षेत्र को ले लेते हैं और हम वही करते हैं जो हमें प्राप्त करने के लिए आवश्यक लगता है। मुझे प्रभाव देखने के लिए उठने की जरूरत थी।
आप सड़क से एक खेत की कोशिश कर सकते हैं और तस्वीर खींच सकते हैं, लेकिन आप मकई या गेहूं के डंठल के डंठल देखेंगे और आपको उस ऑपरेशन के पैमाने की समझ नहीं है। आप कभी भी यह महसूस नहीं कर सकते हैं कि खेती कितनी व्यापक और व्यापक है। हेलिकॉप्टर में चढ़ना या लंबी लिफ्टों पर चढ़ना पानी की कहानी बताने का एक स्पष्ट तरीका है। यह एक बड़े दृष्टिकोण और अधिक दूरी के लिए कहता है - यह समझने के लिए कि वास्तव में क्या हो रहा है, पानी कैसे निर्देशित किया जा रहा है और उस भूमि को क्या बदल रहा है, एक रेगिस्तान क्रॉपलैंड में।
राइस टैरेस # 2, पश्चिमी युन्नान प्रांत, चीन 2012. © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वोलोवित्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
पुस्तक के परिचय में, आप कहते हैं कि "यह परियोजना मेरे करियर के कुछ सबसे काव्यात्मक और सारगर्भित कार्यों को समाहित करती है।" ऐसा कैसे?
स्पैनिश सूखे की खेती की कुछ तस्वीरों में, निश्चित रूप से डबफेट, यहां तक कि पिकासो के रंगों का भी संदर्भ है। कुछ रंग हैं जो मुझे गुएर्निका में याद हैं। यहां तक कि जिस तरह से अंतरिक्ष को तोड़ा और उपयोग किया जाता है। डाइबेनकॉर्न ने बहुत कुछ किया था जो लगभग परिदृश्य के हवाई दृष्टिकोण की तरह दिखता था। मैं उन्हें देखने के लिए दिलचस्प काम करता था।
ऐसे बहुत से क्षण थे जब मैंने स्थानों को महसूस किया और विषय ने मुझे एक चित्रकार की नज़र से इस तरह के दृष्टिकोण की अनुमति दी। मैंने हमेशा अपने फिल्मी कैमरों को, 8 को 10 या 4 को 5 और अब 16 मेगापिक्सेल के साथ, कैनवास या उस फ्रेम को भरने के तरीके के रूप में देखा है। मैं उस फ्रेम को क्या भरता हूं? मैं खुद को लगातार उस क्रूसिबल में डाल रहा हूं। मैं आगे की छवि क्या बनाऊं? वह हमेशा मेरे लिए है, जो मैं करता हूं उसकी बड़ी चुनौती है। छवि का वास्तविक निर्माण हमेशा काफी मजेदार है - चुनौतीपूर्ण, लेकिन मजेदार। भारी उठान किया गया है। मुझे पता है कि मुझे कहां जाना है और मैं क्या करना चाहता हूं। अब, मुझे इसे नाखून देना होगा। अब, मुझे इसे खोजना होगा। मेरे लिए, यह एक उचित तर्क है और सही जगह पर पहुंचने के लिए थोड़ा सा जासूसी का काम है, सही रोशनी के साथ और सही समय पर सही जगह पर और सही उपकरण जिसे आप वास्तव में चाहते थे पाने के लिए।
मैं चीन में एक बिंदु पर था, जब मैं चावल की छतों पर आठ दिनों के लिए काम कर रहा था, तब कुछ भी नहीं बचा था। अभी आठ दिन से कोहरा था। अगले सप्ताह सभी कोहरे के कारण देखने योग्य रिपोर्ट थी। मुझे उस शॉट को पाने के लिए दो किलोमीटर की साफ हवा की जरूरत थी जो मुझे चाहिए था। वर्ष का समय और वह स्थान मुझे देने वाला नहीं था। मुझे जाना पड़ा। फिर, मैं एक साल बाद वापस चला गया और एक दिन मिला जब प्रकाश छह दिन की शूटिंग में महान था। वह यह था।
स्टेपवेल # 4, सागर कुंड बाउरी, बूंदी, राजस्थान, भारत 2010. © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वोलोवित्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
श्रृंखला कई तरीकों का सर्वेक्षण करती है जो मानव जल को नियंत्रित करते हैं - समुद्री जलीय कृषि, धुरी सिंचाई और भूतापीय विद्युत स्टेशनों के माध्यम से। आपके द्वारा सीखी गई सबसे दिलचस्प बात क्या थी?
मैंने पहले कभी खुद से यह पूछने की जहमत नहीं उठाई कि पानी कहां से आता है? और, एक खगोल वैज्ञानिक ने मुझे इसमें भर दिया कि यह पृथ्वी पर बमबारी करने वाले बर्फ के क्षुद्रग्रहों से था। कोई भी बर्फ जो अभी भी हमारे वायुमंडल से टकराती है, गुरुत्वाकर्षण द्वारा खींची जाती है, इसलिए अभी भी पानी पृथ्वी पर आ रहा है। छोटे बर्फ के टुकड़े और क्षुद्रग्रह अभी भी शायद हमारे वातावरण को मार रहे हैं और पानी के रूप में बरस रहे हैं।
मैंने पूछा, महासागर नमकीन क्यों हैं? यह दिलचस्प था, क्योंकि जल विज्ञान चक्र और पानी जो पहाड़ों से टकराते हैं और हर बार पानी के नीचे काम करते हैं, थोड़ा सा नमक घुल जाता है। वह नमक घोल में रह जाता है और समुद्र में समा जाता है। महासागर वाष्पित हो जाता है, और पानी अभी भी भूमि पर वापस आता है। इसलिए, महासागर लगातार नमकीन हो रहे हैं, अरबों वर्षों में अधिक से अधिक नमकीन प्राप्त कर रहे हैं।
जिस मिनट में हम इंसान पानी से दूर ले जाते हैं, मतलब उस पानी को फिर से बहा देते हैं, कहीं नीचे की ओर तो कहीं पर एक कीमत होती है। यह या तो वनस्पति और जीव है; वह जीवन जो नीचे की ओर रहता है, वह एक निश्चित तापमान पर उस पानी की अपेक्षा करता है और यदि आप उसे बांधते हैं, तो पानी नीचे की ओर आ जाता है, जो पूरे पारिस्थितिकी तंत्र को नीचे की ओर बदल देता है। हर बार जब हम पानी को डायवर्ट करते हैं तो एक विजेता और हारने वाला होता है; जिस व्यक्ति को डायवर्सन मिला था और जहां भी पानी जा रहा था और वाटरशेड का वह हिस्सा खो गया। यदि आप उस रुकावट को दूर करते हैं, तो यह ठीक उसी तरह वापस चला जाता है जैसा कि बहुत जल्दी था। जब आप इसे हटाते हैं, तो यह लगभग तत्काल होता है।
यह पता लगाना दिलचस्प था कि दुनिया की 40 प्रतिशत प्रमुख नदियाँ सागर में नहीं मिलतीं। उनमें से एक पुस्तक और फिल्म में बहुत शक्तिशाली रूपक बन गया, जो मेक्सिको में कोलोराडो नदी डेल्टा है। 40 साल से अधिक समय में सी ऑफ कॉर्टेज़ ने कोलोराडो की एक बूंद नहीं देखी है। मैं बहुत सारे अमेरिकियों का उल्लेख करता हूं और वे यह भी नहीं जानते हैं। डेल्टा खारे पानी और उसमें जीवन के सभी प्रकार के साथ क्रियाशील हुआ करता था। पूरे डेल्टा, एक विशाल, 1, 000-वर्ग मील कोलोराडो डेल्टा, अब एक हड्डी-सूखा रेगिस्तान है।
वेरोनावाक, नेपल्स, फ्लोरिडा, संयुक्त राज्य अमेरिका 2012. © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वॉलोविट्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
तस्वीरों के साथ आप किस कथन की आशा करते हैं?
यह एक बयान के बारे में उतना नहीं है जितना कि यह चेतना का उत्थान है। काम के इस शरीर को देखने और प्रसन्न करने के बाद, जो कोई भी उस रास्ते से गुजरता है वह एक तरह से पानी की भूमिका के बारे में अलग तरह से सोचता है। हो सकता है कि हम इसे उतना ही न लें, जितना हम शहरी नागरिकों के लिए करते हैं, जो एक नल को चालू करते हैं और यह हमेशा होता है। ऐसा तब है जब नल से पानी निकल रहा है, उस तरल के महत्व के बारे में थोड़ा ऊंचा और अधिक ईमानदार दृष्टिकोण है।
चीन में मेरी पिछली परियोजना के निर्मित परिदृश्यों के साथ, मुझे जो उम्मीद थी कि जब कोई व्यक्ति "मेड इन चाइना" टैग देखता है, जिसे वे खरीद रहे हैं, तो उस "मेड इन चाइना" की एक अलग छाप है। श्रृंखला ने चीन में बहुत सारी विनिर्माण सुविधाओं को दिखाया और जो दिखता है। अब एक ऐसी छवि है जिसे आप "मेड इन चाइना" के साथ जोड़ सकते हैं।
मैं उम्मीद कर रहा हूं कि ये पानी के विचार से जुड़ी छवियां हैं, ताकि अगली बार जब आप इसे अनुभव कर रहे हों, चाहे झील में तैरना हो या पूल में या इसे पीना हो, हो सकता है कि अगली बार जब आप बोतलबंद पानी खरीद रहे हों, तो आप खुद से पूछ सकते हैं, क्या यह एक अच्छा विचार है, या मुझे सिर्फ अपना पानी भरना चाहिए? पानी का मुद्रीकरण मेरे लिए बहुत परेशान करने वाला और डरावना प्रस्ताव है। पानी पीने के लिए आपके पास पैसा होना चाहिए, मुझे लगता है कि यह गलत है। मुझे लगता है कि पानी जीवन का अधिकार है। यदि आप पानी के लिए शुल्क लेते हैं, तो तार्किक रूप से बोलना चाहिए कि आपको अगले हवा के लिए चार्ज करने में सक्षम होना चाहिए।
Thjorsá River # 1, आइसलैंड 2012. © एडवर्ड बर्टनस्की, सौजन्य निकोलस मेटिवियर गैलरी, टोरंटो / हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी और ब्रायस वोलोवित्ज़ गैलरी, न्यूयॉर्क
क्या आप खुद को एक्टिविस्ट मानते हैं?
मैं खुद को स्थिरता और एक संबंधित नागरिक के लिए एक वकील मानता हूं। अब हमारे पास स्पष्ट रूप से ग्रह का नियंत्रण है, और यह ग्रह के इतिहास में पहली बार है कि ग्रह का भाग्य हम जो करते हैं उससे बंधा हुआ है। हम पहले कभी नहीं रहे। यह एक सवाल है कि क्या हम जल्दी से पर्याप्त और निर्णायक रूप से सही दिशा में कार्य कर सकते हैं जो सबसे खराब हो सकता है। यह एक ऐसा सवाल है जो सिर्फ देखा जाना बाकी है।
एक कार्यकर्ता, जरूरी नहीं है। मैं खुद को वापस खींचता हूं। मैं इसे स्टिल और इमेजरी, अब मोशन पिक्चर, और अपनी पुस्तक में लेखन के माध्यम से, जागरूकता लाने के लिए और चेतना बढ़ाने के लिए पसंद करता हूं कि यह एक ऐसी चीज है जिस पर हमें ध्यान देने की आवश्यकता है। यह वापस आ सकता है और हमें प्राप्त कर सकता है। मेरे लिए विषयों और देशों के माध्यम से स्वतंत्र रूप से आगे बढ़ने के लिए, मुझे कार्ड-कैरी करने वाले कार्यकर्ता के रूप में गंभीर रूप से प्रतिबंधित किया जाएगा। मैं एक्टिविस्ट से ज्यादा कवि के रूप में बेहतर हूं। मैं संवेदनशील जगहों पर जा रहा हूं। अगर उन देशों या उन निगमों ने सोचा कि मुझे उनकी गतिविधियों को प्रेरित करने में दिलचस्पी है, तो वे मुझे क्यों जाने देंगे? यह व्यावहारिक है।
मैं यह भी मानता हूं कि लंबे समय तक लोगों को अपने निष्कर्ष पर लाने के लिए यह एक बहुत ही दिलचस्प तरीका है, यह समझने के लिए कि समस्याएं क्या हैं और उन लोगों का खुद का। मैं उन्हें नहीं बता रहा हूं कि इसके बारे में कैसे सोचना है। लेकिन, अगर वे यह समझने के लिए समय बिताते हैं कि मैं क्या कर रहा हूं, मुझे लगता है कि तार्किक रूप से वे चिंता में आ जाएंगे। इस तरह, यदि वे स्वयं इस पर पहुंचते हैं, तो वे इसे और अधिक शक्तिशाली तरीके से संचालित करेंगे।
"वाटर" 19 सितंबर से 2 नवंबर, 2013 तक न्यूयॉर्क में ब्रायस वॉलकॉइट्ज़ गैलरी और हावर्ड ग्रीनबर्ग गैलरी में प्रदर्शित किया जा रहा है। यात्रा प्रदर्शनी "एडवर्ड बर्टनस्की - वॉटर" कंट्रीमैन आर्ट्स सेंटर, न्यू ऑरलियन्स में अपने दौरे की शुरुआत करती है।, 5 अक्टूबर से 19 जनवरी 2014 तक।
