क्या होता है जब आप क्षितिज पर अपनी पकड़ खो देते हैं? यह आपके पैमाने की भावना को कितना बढ़ाता है? पेटागोनिया और कालेब कैन मार्कस के 97-वर्ग मील के पेरिटो मोरेनो ग्लेशियर पर एक ट्रेक परिप्रेक्ष्य के इन सवालों से अछूता था। उस अनुभव के साथ, जनवरी 2010 में, न्यूयॉर्क शहर के फोटोग्राफर ने दो साल की ओडिसी शुरू की, दस्तावेजीकरण, अपनी न्यूनतम शैली में, दुनिया भर के सभी ग्लेशियरों- आइसलैंड, अलास्का, न्यूजीलैंड और नॉर्वे में।
मार्कस ने अपनी नवीनतम पुस्तक ए पोर्ट्रेट ऑफ आइस में अपनी यात्रा में ली गई 3o तस्वीरों को साझा किया है। एक महान आलोचक और क्यूरेटर, मारविन हेफ़रमैन, जो पुस्तक में चित्रित निबंध में, तीन चित्र हैं, जिन्हें हाल ही में मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट द्वारा अधिगृहीत किया गया है - “बहुत भव्य और असामान्य” हैं। "बर्फ की स्मारकीय दीवारों के चित्र बनाने के बजाय, जो आगे या नीचे झूठ बोलती है, या हिमशैल जो कि हिमनदों से दूर गिरते हैं, बड़े पैमाने पर तैरते हैं, अगर समुद्र में, इन तस्वीरों से यह पता चलता है कि ग्लेशियर पृथ्वी की सतह को हल्के ढंग से कवर करते हैं, बल्कि चादर की तरह। इस पर असर पड़ने के बजाय, “वह कहते हैं। निबंध में हेइफ़रमैन की तुलना बाद में करने के लिए मजबूर कर रहा है: "दांतेदार चट्टानों, लकीरें और पंखुड़ियों कि घर्षण सतहों के माध्यम से प्रहार विशेष रूप से खतरनाक होने के रूप में पंजीकृत नहीं होता है, लेकिन इससे अधिक सनकी रूप से प्रदान की गई विकृतियों की तरह आप एक सपने या सपने में भीग सकते हैं एक वीडियो गेम के सुरुचिपूर्ण उड़ान-सिमुलेशन में। ”
सॉल्मियाजोकुल, प्लेट II, 2010. आइसलैंड (© कालेब कैन मार्कस) साज़िश, मुझे हाल ही में मार्कस को फोन पर साक्षात्कार करने का अवसर मिला। हमने परियोजना और उसकी प्रक्रिया को चलाने वाले कुछ विचारों पर चर्चा की:
जब आप श्रृंखला का प्रदर्शन करते हैं, तो आप 43 इंच को 54 इंच तक मापने के लिए तस्वीरों को पसंद करते हैं। आप इस बड़े पैमाने के प्रारूप में काम करना क्यों पसंद करते हैं?
जाहिर है, ग्लेशियर खुद काफी बड़े हैं। मुझे लगता है कि बड़े होने पर किसी चीज़ में डूब जाना आसान होता है। मुझे लगता है कि छोटी चीजें संभावित रूप से अधिक अंतरंग बनाती हैं। यदि यह छोटा है, तो आपको इसके करीब जाने और निरीक्षण करने की आवश्यकता है। यदि यह बड़ा है, तो आप इससे अभिभूत हो सकते हैं।
पेटागोनिया में पेरिटो मोरेनो ग्लेशियर की आपकी प्रारंभिक यात्रा के लिए क्या प्रेरित किया?
मैं ब्यूनस आयर्स में किसी से मिल रहा था, और फिर हमने एक साइड ट्रिप ली और एल कैलाफेट के बाहर उड़ान भरी, जो कि पेटागोनिया का एक छोटा शहर है। एल कैलाफेट के पास पेरिटो मोरेनो था। यह ग्लेशियर जाने और घूमने जाने के लिए एक अच्छा अवसर लगता था। मैं कोलोराडो में बड़ा हुआ, और मुझे पहाड़ों और खुली जगह के लिए प्यार है, जो मुझे न्यूयॉर्क में ज्यादा नहीं मिलता।
फ्लेज़ोकुल, प्लेट I, 2010. आइसलैंड (© कालेब कैन मार्कस) आपने ग्लेशियर का पता कैसे लगाया? आपको क्या करने को मिला?
मैं बस उस पर चारों ओर hiked। कई ग्लेशियर बर्फ से ढके हुए हैं, इसलिए आप वास्तव में उन्हें ग्लेशियरों के रूप में नहीं देखते हैं, कम से कम मैं नहीं, क्योंकि आप बर्फ नहीं देख रहे हैं। आप बर्फ देख रहे हैं, जो बर्फ के ऊपर बिछ रहा है। यह शायद मेरा पहला हार्ड-आइस ग्लेशियर था।
यह उस अनुभव और तस्वीरों के बारे में था जो आपने शूट किया था जिसने वास्तव में आपको दुनिया भर के ग्लेशियरों की तस्वीरें खींचने के लिए अगले दो साल बिताने के लिए प्रेरित किया था?
बर्फ परिदृश्य निश्चित रूप से एक था जिसे मैंने पहले नहीं देखा था। मुझे लगता है कि बहुत से लोगों को कभी भी इसे देखने का मौका नहीं मिलता है और न ही इसे देखने के लिए जाना जाता है। हममें से अधिकांश लोगों ने रेगिस्तान और जंगल और समुद्र का कुछ रूप देखा है, लेकिन हमने वास्तव में सिर्फ बर्फ नहीं देखी है। यह काफी अलग पारिस्थितिकी तंत्र है, और एक जो मुझे काफी रोमांचित करता है। सब कुछ इतना खुला और इतना विस्तार है। मुझे लगता है कि यह व्यक्तिगत स्तर पर विस्तार और शून्यता और एकांत की भावना थी, जिसने मुझे वहाँ होना चाहा।
जब मैंने तस्वीरें लीं, तो मुझे यह विचार करना था कि अगर क्षितिज गायब हो गया तो क्या होगा। न्यूयॉर्क शहर में रहना, जब तक आप बहुत ऊपर रहते हैं, आप कभी क्षितिज नहीं देखते हैं, जो वास्तव में अजीब है और कुछ ऐसा है जिसे महसूस करने में मुझे कुछ साल लग गए। आपको वह याद आ रही है। लोगों को क्षितिज को देखने में सक्षम होने के लिए यह एक ग्राउंडिंग उपस्थिति है। मुझे यकीन नहीं है कि हम वास्तव में इसे देखने में सक्षम नहीं होने के प्रभावों के बारे में जानते हैं। मैंने सोचा, ठीक है, अगर मुझे क्षितिज से छुटकारा मिलता है या मैं कोशिश करता हूं, तो यह तस्वीर की भावना को कैसे प्रभावित करेगा? आप पैमाने की भावना खो देते हैं।
निगार्डब्रीन, प्लेट I, 2011. नॉर्वे (© कालेब कैन मार्कस) कई चित्र लंबवत हैं, जिनमें ज्यादातर आकाश हैं और फिर ग्लेशियर की सतह के निचले हिस्से में बस एक छोटा सा हिस्सा है। आपने उन्हें इस तरह रचना करने के लिए क्यों चुना?
मुझे लगता है कि तीन सामान्य विकल्प हैं। एक यह होगा कि आपके पास लगभग आधा ग्लेशियर और आधा आकाश होगा। मुझे लगता है कि यह बहुत संतुलित होगा। फिर, आपके पास आकाश की तुलना में बहुत अधिक ग्लेशियर हो सकता है, जो काम करेगा, लेकिन यह कुछ ऐसा उत्पादन करेगा जो बहुत अधिक सघन है। मुझे वास्तव में ऐसा नहीं लगा कि ग्लेशियर इतने घने या भारी थे, भले ही वे इतने बड़े पैमाने पर हों। मैं और अधिक खुलेपन की भावना पैदा करना चाहता था; मुझे लगता है कि यदि आपके पास ग्लेशियर से अधिक आकाश है जो इसे करने में मदद करता है। यह इसे थोड़ा और तैरने में मदद करता है। तल पर रंग के घनत्व की इस छोटी मात्रा के होने के बाद, उस विस्तृत खुले स्थान के विपरीत, एक तरह से संतुलन भी बनाता है। क्योंकि आकाश अधिक खाली है, वे अभी भी छवि पर समान भार उठाते हैं।
फॉक्स, प्लेट IV, 2010. न्यूजीलैंड (© कालेब कैन मार्कस) क्या आप चाहते हैं कि दर्शक परिप्रेक्ष्य खो दें?
मैं कहूंगा कि शायद ज्यादातर लोग इसे देखकर महसूस नहीं करेंगे कि कोई क्षितिज नहीं है - कम से कम, सचेत रूप से नहीं। लेकिन मुझे लगता है कि यह जो एक काम करता है वह इसे कम परिचित महसूस कराता है। जब कोई चीज कम परिचित होती है, तो हम उसे अधिक बारीकी से देखते हैं, बजाय उस पर नजर डालने के और कहते हैं, “ओह, मुझे पता है कि वह क्या है। यह एक ग्लेशियर है, या यह एक पेड़ या एक व्यक्ति या एक अपार्टमेंट इमारत है। ”अगर इसमें थोड़ा सा भी मोड़ है, तो मुझे लगता है कि लोग थोड़ा और समय बिताते हैं या थोड़ी अधिक परीक्षा होती है। शायद अधिक संभावना है कि उन पर कुछ प्रभाव है, जो आदर्श होगा।
आपने रंग के बारे में कैसे सोचा?
ग्लेशियरों के रंगों के संदर्भ में, चाहे वे नीले या ग्रे या अधिक सियान हों, मेरे पास बहुत अधिक विकल्प नहीं थे। मैं और अधिक रंग के साथ ग्लेशियरों की तलाश कर रहा था। कुछ ऐसे हैं जो लगभग काले और सफेद हैं, जो आइसलैंड में हैं। ज्वालामुखी से कुछ साल पहले ज्वालामुखी फटने के बाद ऐसा हुआ था, इसलिए ज्वालामुखी से धुंध और राख निकली है। यह इसे एक तीव्र रंग नहीं देता है, यह इसे बहुत सूक्ष्म रंग दे रहा है।
शेरिडन, प्लेट III, 2010. अलास्का (© कालेब कैन मार्कस) क्या आपके पास ग्लेशियरों और आपके द्वारा चुने गए स्थानों के लिए कुछ मानदंड हैं?
यह चुनौतीपूर्ण पहलुओं में से एक था। आपको कभी नहीं पता था कि आपको क्या मिलेगा। मैं स्थलाकृतिक चित्र और उपग्रह चित्रों को देखूंगा। मैं अन्य पर्वतारोहियों से बात करूंगा और सामान्य ज्ञान प्राप्त करूंगा कि मैं कैसा ग्लेशियर देखने जा रहा हूं। लेकिन जब भी मैं वहां गया, तो सब हैरान रह गए।
मैं बनावट और रंग की तलाश कर रहा था, ताकि उनके पास किसी तरह की प्रतिध्वनि, कुछ व्यक्तित्व हो। पुस्तक में, नौ अलग-अलग ग्लेशियर हैं। मैं संभवतः 20 से अधिक ग्लेशियरों में गया था, इसलिए उनमें से केवल एक छोटी संख्या का प्रतिनिधित्व किया जाता है। अन्य, या तो मैं गेंद पर नहीं था या फिर ग्लेशियर गेंद पर नहीं था। किसी तरह हम दोनों के बीच संचार बाहर काम नहीं किया।
फजल्सजोकल, प्लेट I, 2010. आइसलैंड (© कालेब कैन मार्कस) मुझे लगता है कि रसद का एक गुच्छा था जो इन यात्राओं में चला गया।
ग्लेशियरों को प्राप्त करने के संदर्भ में, उनमें से सभी में वृद्धि की आवश्यकता थी। मैंने उनमें से कुछ में kayaked और एक या दो बार हेलीकॉप्टर लिया। ज्यादातर समय मेरे पास एक गाइड था। बेशक, ग्लेशियर तक पहुंच का पता लगाने के लिए गाइड हैं और फिर सुरक्षा उपाय या नीति के रूप में भी। उस संबंध में, वे यह सुनिश्चित करना चाहते हैं कि आप एक टुकड़े में वापस आएं, जो अच्छी बात है, लेकिन इसका मतलब यह भी है कि वे हमेशा आप पर लगाम रखने की कोशिश करते हैं। मुझे कोई मुझे वापस पकड़ना पसंद नहीं है। मैं हमेशा इधर-उधर भाग रहा हूं, और वे हमेशा मुझ पर चिल्ला रहे हैं। यह आमतौर पर हमारे रिश्ते को कुछ चिकनी बनाने के लिए कुछ दिनों के लिए लेगा। शुरुआत में थोड़ा घर्षण होगा। फिर, कुछ दिनों के बाद, हमें एक-दूसरे की बेहतर समझ होगी।
उनकी जानकारी के संदर्भ में गाइड काफी साधन संपन्न थे। मैं वास्तव में विभिन्न ग्लेशियरों पर कुछ वैज्ञानिकों से मिला। नॉर्वे में, मैंने ग्लेशियर के प्रवाह की गति को मापने के लिए उनमें से एक जोड़े के साथ मुलाकात की। इसलिए, मैं हमेशा उनसे बात करने का अवसर लेता हूँ।
फ्रांज जोसेफ, प्लेट I, 2010. न्यूजीलैंड (© कालेब कैन मार्कस) ए पोर्ट्रेट ऑफ आइस में अपने स्वयं के निबंध में , आप लिखते हैं, "इनुइट बड़ों का कहना है कि बर्फ का पिघलना दर्द में रो रही भूमि है। अब हमें सुनना चाहिए। ”कथन का तात्पर्य है कि आपकी ओर से सक्रियता बढ़े। क्या यह आपके इरादों में से एक है? क्या आप चाहते हैं कि दर्शक पर्यावरण के बारे में और ग्लेशियरों के पिघलने के बारे में अधिक परवाह करें?
मुझे लगता है कि ग्लेशियरों की फोटो खींचना मुझे इस बात की पूरी जानकारी थी कि भले ही उस भावना की बहुत ज्यादा जरूरत नहीं थी, लेकिन वह पृष्ठभूमि में ही होगी। मैं पृथ्वी के बहुत करीब महसूस करता हूं या फिर इसे समाप्त करना चाहता हूं। मुझे लगता है कि हमारे पास अब अमेरिका में शहरों में रहने वाले आधे से अधिक लोग हैं, इसके साथ ही हम प्राकृतिक पर्यावरण के लिए जागरूकता खो रहे हैं। ये लोगों को पर्यावरण के करीब लाते हैं या नहीं, मुझे नहीं पता। मैं निश्चित रूप से सोचता हूं कि अगर लोग इससे जुड़े होते हैं, तो वे अपने जीवन में अलग तरह से कार्य करेंगे। बहुत सारे लोग जो उच्च स्तर पर निर्णय लेते हैं, मुझे लगता है, और भी अधिक अलग हैं क्योंकि वे निगम चलाने या अधिक पैसा बनाने में डूबे हुए हैं। मुझे लगता है कि ग्रह उस वजह से ग्रस्त है, और इसलिए हम करते हैं।
इन छवियों को दमानी द्वारा प्रकाशित पुस्तक ए पोर्ट्रेट ऑफ आइस से लिया गया है।
