यदि आप न्यू यॉर्क के JFK हवाई अड्डे पर बीटल्स के 1964 के आगमन को दिखाने वाले समाचारपत्रों को करीब से देखते हैं, तो हवाई जहाज से फैब फोर का अनुसरण करते हुए एक "पांचवा बीटल" होता है। वह अपने सहयोगियों के एमओपी शीर्ष पर नहीं बल्कि '50 के दशक के टेडी बॉय हेयरकट और गले में एक कैमरा द्वारा प्रतिष्ठित हैं। फोटोग्राफर हैरी बेन्सन दृश्य का सर्वेक्षण करने वाली सीढ़ियों के शीर्ष पर रुकते हैं। हर बार जब मैं इस क्लिप को देखता हूं तो मुझे लगता है कि वह टाइम एंड लाइफ बिल्डिंग की तलाश में है।
जीवन पत्रिका हैरी बेन्सन के दर्शनीय स्थलों में सभी वर्षों के लिए रही थी जो उन्होंने लंदन के फ्लीट स्ट्रीट चूहे पैक के सामने अपनी लड़ाई लड़ी थी। उस बीटल्स दौरे के लिए, वह लंदन डेली एक्सप्रेस के लिए काम कर रहे थे, लेकिन जब रॉक समूह इंग्लैंड लौट आया, तो वह संयुक्त राज्य अमेरिका में रहा।
उन्हें अपना पहला जीवन सौंपने से चार साल पहले एक और समय मिला: एक छोटे से नेब्रास्का शहर में माताओं की कहानी जो फिल्मों की यौन सामग्री का विरोध करती है। दृढ़ता, उत्साह और अपने तरीके से फेंकी गई किसी भी चीज को लेने की इच्छा ने पत्रिका से अधिक काम लिया। उनका आकर्षक आकर्षण-न केवल असाइनमेंट संपादकों पर, बल्कि उनके विषयों पर भी-कुख्यात अलॉफ जॉनी कार्सन जैसे लोगों के साथ अमूल्य साबित हुआ। 1971 के अंत तक, जीवन के संपादकों को यह जानकर आश्चर्य हुआ कि बेन्सन - एक फ्रीलांसर - ने पत्रिका के कई हाई-प्रोफाइल स्टाफ फोटोग्राफरों की तुलना में अधिक पृष्ठ प्रकाशित किए थे।
अगले साल (साप्ताहिक जीवन का अंतिम समय) उन्होंने विश्व शतरंज चैंपियनशिप की शूटिंग के लिए उसे आइसलैंड भेजा। Enfant भयानक बॉबी फिशर, जो तब भी गलत तरीके से व्यवहार कर रहा था, सोवियत बोरिस स्पैस्की को चुनौती दे रहा था जो शीत युद्ध के उन सामयिक प्रतीकात्मक पूर्व बनाम पश्चिम प्रदर्शनों में से एक था। बेन्सन को फिशर के साथ रेक्जाविक में गर्मियों में बिताना पड़ा। और विश्व प्रेस की एक बड़ी टुकड़ी।
संयुक्त राष्ट्र संधि बहस के रूप में दृश्य के रूप में एक अंतरराष्ट्रीय शतरंज मैच की तस्वीर है। कुर्सियों और प्रकाश व्यवस्था के लिए स्थल के सभी पहलू श्रमसाध्य वार्ताओं का परिणाम हैं। प्रतिभागियों-ब्रोचिंग एक्सेन्ट्रिक्स, दोनों को उनके हैंडलर द्वारा अलगाव में रखा गया था। और फ़ोटोग्राफ़रों को एक गैलरी तक सीमित कर दिया गया था, जहाँ उन्हें दो पुरुषों की एक ही डरावनी तस्वीर के साथ एक गेम बोर्ड पर घंटों तक घूरते हुए प्रस्तुत किया गया था।
इन अटकलों के बीच, बेन्सन की प्रतिभा खिल गई। उनकी संपर्क शीट ने उनके निजी क्वार्टर में फिशर को दिखाया। नए सूट के लिए फिट हो रहे फिशर। एक निजी क्रूजर के डेक पर फिशर ब्रूडिंग। एक चरागाह में फिशर पोनीज़ द्वारा nuzzled जा रहा है! और फिर, स्पैस्की के रोल में, जिनमें से एक कामचलाऊ तस्वीर भी शामिल है, जिसमें मॉस से ढके लावा बोल्डर के एक क्षेत्र के बीच में एक चट्टान के ऊपर सेट एक फोल्डअप शतरंज पर काम करता है।
ऐसी घटना में, जो फोटोग्राफिक रूप से अयोग्य थी, बेंसन न केवल पर्दे के पीछे हो गया था, बल्कि जीवंत, कहने और अनन्य चित्रों का उत्पादन करने के लिए दोनों युद्धरत शिविरों पर सफलतापूर्वक आक्रमण किया था। उनकी भागीदारी की गहराई तब स्पष्ट हो गई, जब स्पैस्की के साथ आने के बाद, बेन्सन फिशर को बताने वाले थे कि स्पैस्की अगले दिन टूर्नामेंट को जीत लेंगे। "इस तरह की स्थितियों में, दुश्मन शिविर में आमतौर पर एक दोस्त होता है, " बेन्सन ने वर्षों बाद याद किया। "मैंने सोचा, यह मेरे साथ भी हो सकता है।"
कुछ अन्य फ़ोटोग्राफ़रों के पास अपने उपकरणों के समान या बेहतर कमांड, त्वरित सजगता और रचना के लिए एक आंख हो सकती है। बेंसन को अलग करने की उसकी अदम्य क्षमता है कि वह जल्दी से अपने विषयों को आकार दे और फिर अपनी बुद्धि का इस्तेमाल करके उन्हें एक ऐसी स्थिति में ले जाए जहां वे खुद को कहानी कहने वाली तस्वीर में प्रकट करें।
अमेरिकी पत्रिकाओं में हैरी बेन्सन की तस्वीरों के उभरने से पहले ( लाइफ एंड एट पीपल, न्यूयॉर्क और वैनिटी फेयर, अन्य लोगों के बीच), कल्पना की यह शैली संयुक्त राज्य अमेरिका में मुख्यधारा के फोटो जर्नलिज्म से काफी हद तक अनुपस्थित थी। 1950 के दशक के बाद से जीवन और अन्य "गंभीर" चित्र पत्रिकाओं में जो व्याप्त था, वह डब्ल्यू यूजीन स्मिथ के काम द्वारा टाइप किए गए एक विषय के प्रति एक प्रकार का सम्मानजनक दृष्टिकोण था; कहानी को नाटकीय चित्रों की एक श्रृंखला में बताया गया था, जिसे आर्ट ब्लॉक में चित्र निबंध के रूप में जाना जाता है, में टेक्स्ट ब्लॉक और कैप्शन के साथ कई पृष्ठों पर व्यवस्थित किया गया था। इसके कई चिकित्सकों ने सोचा कि यह "संबंधित फोटोग्राफी" दुनिया को बदल सकती है।
तुलनात्मक रूप से, बेन्सन की तस्वीरें कभी-कभी अपमानजनक होती थीं। उन्होंने आम तौर पर बजाए गए एक एकल चित्र में कहानी को बताया, शीर्षक को निर्धारित किया और उसके चारों ओर लेखक की कथा को झुका दिया। जैसे ही बेंसन की सफलता बढ़ी, अन्य फोटोग्राफरों, जिन्होंने पहले अपने दृष्टिकोण का तिरस्कार किया था, उसे अपनाने लगे। लोग पत्रिका, जिसे 1974 में लॉन्च किया गया था, एक तरह का त्वरित हिट, चुटीला, चित्रमय फोटो जर्नलिज्म के लिए उसका शोकेस (उसने अपना तीसरा कवर शूट किया)।
युद्ध के बाद ब्रिटेन में फ्लीट स्ट्रीट पर अपने प्रारंभिक वर्षों के दौरान, एक ही कहानी को कवर करने के लिए दस या अधिक दैनिक पेपर रेसिंग थे। एक कुशल रेल प्रणाली के कारण, लंदन के कई अखबार राष्ट्रीय समाचार पत्र भी थे, इसलिए उनकी पाठक संख्या सबसे अधिक थी लेकिन सबसे बड़ी अमेरिकी दैनिक समाचार पत्र।
प्रतियोगिता के इस फूलदान में एक फोटोग्राफर को जीवित रहने के लिए चपलता, दृढ़ता और एक बुरी तरह चालाक की जरूरत थी। आर्टिफिस के लिए कोई जगह नहीं थी; अनुमतियों के लिए कोई समय नहीं है (बाद में माफी मांगने के लिए बेहतर है, कागज के बाद प्रेस करने के लिए गया था)। पैक के साथ हर कहानी का पीछा करते हुए, सफल फोटोग्राफर वह था जो पहले वहां पहुंच गया था, और जब यह संभव नहीं था, तो वह जो कुछ अलग करने में कामयाब रहा। और अगर इसका मतलब रेक्जाविक के बाहर एक बारिश के दिन लावा बोल्डर के क्षेत्र में बैठने के लिए एक व्यापक विश्व शतरंज चैंपियन को समझाने का है, तो आपने यही किया।
