फ्रायर और सैकलर गैलरियों में - ज्यादातर संग्रहालयों में- ठीक कला वस्तुओं की देखभाल, मरम्मत और मरम्मत का काम बंद दरवाजों के पीछे होता है। एशियाई कला के स्मिथसोनियन संग्रहालय में संरक्षण बैजोर-हेयर ब्रश और विकिरणित सिल्क्स, पुल्टिस और पेस्टल, स्केलपेल और सॉल्वैंट्स की एक दुर्लभ दुनिया है। और दुर्लभ वह आगंतुक है जो देखता है कि संरक्षक अपनी कला का अभ्यास करते हैं।
लेकिन हाल के सप्ताह के एक दिन सुबह, संग्रहालय के कर्मचारियों ने दो डोलियों को खींचा, जिनमें से प्रत्येक में अमेरिकी कलाकार ऑगस्टस सेंट-गौडेन्स (1848-1907) द्वारा 400 पाउंड की कांस्य मूर्तिकला, संग्रहालय के बाहर और नेशनल मॉल-साइड प्लाजा के सामने स्थित है। फ्रीर गैलरी। और, जिज्ञासु राहगीरों ने खुद को कुछ संग्रहालय पहले साक्षी होने के लिए रोका: फ्रायर और सैकलर की पहली सार्वजनिक और बाहरी संरक्षण परियोजना और सूखी बर्फ या कार्बन डाइऑक्साइड सफाई नामक बिजली की धुलाई के रूप में उनका पहला उपयोग।
2000 के बाद से, सेंट-गौडेंस कांस्य- विज्ञान और कला द्वारा समर्थित श्रम और पावर एंड लव द्वारा समर्थित लॉ की जोड़ी को फ्रीर के आंगन लॉजिया में प्रदर्शित किया गया। और लगभग 17 साल की शहरी गंदगी के बाद, पक्षियों की बूंदों और तापमान में बदलाव होने के बाद, पहनने और पहनने के लिए सुरक्षात्मक वैक्स कोटिंग और स्थानों पर, मूल पेटीना पर, यह एक सुपर वॉश 'एन' मोम के लिए समय था।
लेदर दस्ताने, कान प्लग और एक सुरक्षात्मक टोपी के साथ सशस्त्र, ओबेरलिन, ओहियो में मैकके लॉज फाइन आर्ट कंजर्वेशन लैबोरेटरी के एक वरिष्ठ संरक्षक टॉम पॉडनार ने विज्ञान द्वारा समर्थित सेंट-गौडेन्स लेबर की सतह पर एक मोटी काली नली के नोजल को प्रशिक्षित किया। और कला, ट्रिगर को खींच लिया, और सूखी बर्फ के मिनिस्क्यूल छर्रों के साथ श्रम के बहने वाले हिस्से का एक हिस्सा छिड़क दिया। मूर्तिकला के चारों ओर संक्षेपण के बादल छा गए। डीजल-ईंधन वाले हवा कंप्रेसर से शोर फटने से दृश्य थम गया। इतनी बार, पोडनार की सहायक क्रिस्टीना सिम्स ने पास के कूलर से छर्रों के स्कूप के साथ सूखी बर्फ मशीन को खिलाया। स्पेक्टर्स ने अपने कानों को अपनी उंगलियों से प्लग किया और एक बदमाश बर्फ की गोली के सामयिक सुई-नुकीले डंक को बुरी तरह से चकमा दिया।
ऑगस्टस सेंट-गौडेन्स द्वारा पावर एंड लव द्वारा समर्थित कानून, सीए। 1894-1900, 1915 में डाली गई (फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट) 1980 के दशक के मध्य में, एरिज़ोना विश्वविद्यालय के एक सेवानिवृत्त प्रोफेसर स्टुअर्ट होनिग ने औद्योगिक और उच्च तकनीक सेटिंग्स में उपयोग के लिए प्रक्रिया को विकसित और बढ़ावा दिया, लेकिन पिछले एक दशक में कला संरक्षकों ने इसे अपनाना शुरू कर दिया है, इसकी सीमा निर्धारित करने की कोशिश कर रहे हैं। आवेदन का। “हम उत्साहित हैं, क्योंकि हम इस प्रक्रिया को पहली बार अपनी किसी वस्तु पर देख रहे हैं। मैं रोमांचित हूं, ”फ्रेंकर और सैकलर के संरक्षक जेनिफर बोसवर्थ ने परियोजना की देखरेख में कहा, पोदनार की यात्रा की प्रत्याशा में।
बाहरी मूर्तिकला से सुरक्षात्मक कोटिंग्स को हटाने के लिए मानक प्रथाओं में संभावित विषैले रसायनों और सॉल्वैंट्स का उपयोग करना या पानी के साथ दबाव धोने या जमीन अखरोट के गोले या कांच के मोतियों के साथ सूक्ष्म-घर्षण शामिल हैं। लेकिन ये विधियाँ चुनौतियों का सामना करती हैं: रन-ऑफ का नियंत्रण, विषाक्त पदार्थों का निपटान, और कलाकृति के अति-घर्षण का जोखिम। बोसवर्थ ने कहा कि सूखी बर्फ की सफाई, कुशल और पर्यावरणीय रूप से सुरक्षित प्रक्रिया है- “बाद में सफाई करना बेकार नहीं है।” - वस्तु की सतह पर गैर-अपघर्षक प्रभाव- “यह मूल रूप से कोटिंग को ही ले जाता है। झटपट।"
वास्तव में, आसानी और सादगी बर्फ के एक त्वरित विस्फोट में होने वाली प्रतिक्रियाओं का जटिल समूह है। पोदनार सूखी बर्फ की गोलियों को गोली मारता है, जो वस्तु के सतह पर नकारात्मक ऋणात्मक 180 डिग्री फ़ारेनहाइट के आस-पास के ठंढे तापमान पर बैठते हैं। यह गर्म बाहरी हिस्से को झटके देता है। इसी समय, बर्फ जलमग्न हो रही है, एक प्रक्रिया जिससे ठोस CO2 सीधे गैस में बदल जाती है, मध्यवर्ती तरल चरण को छोड़ देती है और इसकी प्रारंभिक मात्रा का 700 गुना से अधिक विस्तार होता है।
ऑगस्टस सेंट-गौडेन्स द्वारा विज्ञान और कला द्वारा समर्थित श्रम, सीए। 1894-1900, 1915 में डाली गई (फ्रीर गैलरी ऑफ़ आर्ट) शायद सबसे अधिक गर्मियों के पर्यटकों की तुलना में अधिक विज्ञान, लेकिन दो दिवसीय सफाई और मोम के एक नए कोट के बाद के आवेदन के दौरान, बोसवर्थ ने खुद को अनौपचारिक रूप से दर्शकों के साथ बातचीत करते हुए पाया: “वे कुछ ऐसा देखने में रुचि रखते थे जो सामान्य रूप से पर्दे के पीछे होता है। अधिकांश लोग उस संरक्षण कार्य के बारे में भी नहीं सोचते हैं जो फ्रायर और सैकलर में और कई अन्य संग्रहालयों में हो रहा है। मेरे पास इसके बारे में लोगों से बात करने का अच्छा समय था। ”
मौका था, साथ ही, संग्रहालय के महीनों-लंबे समय तक बंद रहने के दौरान उनके संग्रह से दो कार्यों का दौरा करने के लिए एक मौका - एक इन्वेंट्री में दो अमेरिकी काम एशियाई की ओर भारी पड़ गए।
अमेरिका के गिल्ड एज के प्रमुख मूर्तिकार सेंट-गौडेन्स को उनके सार्वजनिक, स्मारकीय कांस्य कार्यों के लिए जाना जाता है, जो सिविल वॉर के नायकों को याद करते हैं: बोस्टन कॉमन पर रॉबर्ट गोल्ड शॉ, न्यूयॉर्क के सेंट्रल पार्क में विलियम टेकुमसेह वर्मन, और न्यूयॉर्क में एडमिरल डेविड फरगुत। मैडिसन स्क्वायर पार्क। वाशिंगटन, डीसी में, एडम्स मेमोरियल, इतिहासकार हेनरी एडम्स का एक निजी आयोग, जो अपनी पत्नी का स्मरण करता है, कब्र को अपनी अकेली आकृति के साथ चिह्नित करता है, शोक में डूबा हुआ है और शोक में डूबा हुआ है।
अधिकांश राहगीरों के लिए खो दिया गया था जो कि फ्रायर के दो सेंट-गौडेन्स के काम के पीछे का कथन था, प्रत्येक अलंकारिक आंकड़ों का एक समूह, दोनों का उद्देश्य कलाकार के महान सार्वजनिक स्मारकों में से एक है, जो नए बोस्टन पब्लिक लाइब्रेरी के प्रवेश द्वार को अलंकृत करता है।
“जब उन्हें 1890 के दशक में कमीशन मिला, तो सेंट-गौडेन्स अपनी प्रतिष्ठा की ऊंचाई पर थे, और उनकी बेल्ट के नीचे ये सभी सार्वजनिक स्मारक थे। लेकिन उन्होंने आयोग को पूरा करना मुश्किल पाया, और सौंदर्य संघर्षों के अलावा, उन्हें बहुत सारी स्वास्थ्य संबंधी कठिनाइयाँ हो रही थीं, “ली ग्लेज़र, अमेरिकन आर्ट फ़ॉर द फ्रीर और सैकलर कहते हैं। अंततः 1907 में सेंट-गौडेंस की कैंसर से मृत्यु हो गई, जिससे मूर्तियों के केवल प्लास्टर डाले गए।
इसके बाद, सेंट-गौडेन्स की विधवा, ऑगस्टा, ने अपने मृत पति की मूर्तियों की विभिन्न आकार की कास्टिंग बेचने वाले एक व्यवसाय का विकास किया। 1915 में, कलेक्टर और संग्रहालय के संस्थापक चार्ल्स लैंग फ्रीर, अपनी अमेरिकी आर्ट होल्डिंग्स में एक अंतर को भरने के लिए देख रहे थे, उन्होंने श्रीमती सेंट-गौडेंस के साथ एक कास्टिंग (लगभग 2.7 x 4.8 x 1.5 फीट), लगभग आधे पर खरीदने के लिए एक अनुबंध किया। मूल रूप से आकार के अनुसार, मूर्तियां। वह उन्हें फ्रीर गैलरी के आंगन के लिए चाहता था।
लेकिन जैसे ही सेंट-गौडेन्स की योजनाएं गड़बड़ हो गईं, इसलिए, फ्रीयर ने भी किया। अपने संग्रहालय के उद्घाटन के चार साल पहले 1919 में कलेक्टर का निधन हो गया। बाजार में चल रही पुरातत्व खोजों और पारियों की रोशनी में, एशियाई कला के भविष्य के अधिग्रहण के लिए उनके लिए एक देर से बदलाव प्रदान किया जाएगा, लेकिन उनके अमेरिकी संग्रह के लिए कोई भी नहीं, जो, ग्लेज़र कहते हैं, उन्होंने "पूर्ण और पूर्ण और कामकाज" समझा। उनकी एशियाई जोत के साथ गूंजता हुआ रास्ता। ”
आज, फ्रीर संख्या में केवल 1, 800 में अमेरिकी कलाकृतियां, ज्यादातर कागज पर काम करती हैं और ज्यादातर कलाकार जेम्स मैकनील व्हिसलर द्वारा। इसके विपरीत, फ्रायर और सैकलर गैलरी दोनों में एशियाई वस्तुओं की संख्या 40, 000 के करीब है।
सौंदर्य, भी, अमेरिकी संग्रह फैशन से बाहर हो गया। और यहां तक कि आंतरिक आंगन, जिसका उद्देश्य फ्रायर द्वारा आगंतुकों की आंखों को ताज़ा करना है क्योंकि वे एक गैलरी से अगले में चले गए, जलवायु-नियंत्रण के मुद्दों के कारण जनता के लिए बंद रहे। अफसोस की बात है कि संत-गौडेन्स की मूर्तियों को भंडारण के लिए फिर से भेजा गया था। "वर्षों से, आंगन में कार्यों को स्थापित करने के लिए कम आवेग था, " ग्लेज़र कहते हैं, "और वे वास्तव में बस भूल गए थे।"
1990 के दशक के उत्तरार्ध में, बेहतर नमी और तापमान में बदलाव के साथ दरवाजों की स्थापना के साथ, आंगन को जनता के लिए खोल दिया गया था और 2000 में सेंट-गौडेन्स के कामों को अंत में पैदल चलने वालों पर लगाया गया था, जो दरवाजे को आंगन के पूर्वी लॉगगिआ में घुमाते थे।
जबकि सेंट-गॉडेन्स की शैली के पावर एंड लव द्वारा समर्थित विज्ञान और कला और कानून द्वारा समर्थित श्रम- "इस उच्च-दिमाग वाले अलौकिक गुणवत्ता के साथ एक प्रकार का प्रकृतिवाद, जिसे वह जानते थे, " ग्लेज़र कहते हैं- वे थोड़े छोटे हैं उसकी पूरी कलात्मक शक्ति।
"शायद इसलिए कि वे वास्तव में कभी पूरे नहीं हुए थे, वे अपने कुछ बेहतर काम के रूप में परिपूर्ण नहीं हैं, खत्म होने और रचना की प्राप्ति के संदर्भ में, " ग्लेज़र कहते हैं। "उनका महत्व सेंट-गौडेन्स के साथ कम करना है, जितना कि वह अमेरिकी कला के इतिहास में महान है, और फ्रायर के संस्थागत इतिहास और दीर्घाओं के आगंतुक के अनुभव को बढ़ाने में आंगन की भूमिका के साथ अधिक करना है। "ग्लेज़र कहते हैं।
विडंबना यह है कि सेंट-गौडेन्स ने जो इरादा किया था, एक सदी से भी पहले, एक स्मारकीय सार्वजनिक मूर्तिकला के रूप में एक बहुत अच्छा प्रभाव के साथ कुछ में हल किया। "यह फ्रीर गैलरी आंगन की सजावट में एक अधिक सूक्ष्म भूमिका रखता है, जो एक निजी और चिंतनशील स्थान की परिभाषा है।"
और इसलिए, उस स्थान पर, मूर्तियां वापस आ जाएंगी।
जनवरी 2016 में जीर्णोद्धार, उन्नयन और गैलरी के पुनरोद्धार के लिए फ्रीजर बंद हो गया; निकटवर्ती आर्थर एम। सैकलर गैलरी 10 जुलाई को इसी तरह के कारणों से बंद हो गई। दोनों फ्रायर और सैकलर गैलरी 14 और 15 अक्टूबर को नेशनल मॉल में "व्हेयर एशिया मीट्स अमेरिका" का जश्न मनाकर अपने संयुक्त फिर से खुलने का संकेत देंगे।
