रिचर्ड एवेडन, जो पिछले साल अक्टूबर में न्यू यॉर्कर के लिए काम करते हुए मर गए थे, कभी भी अपने सबसे प्रसिद्ध फैशन फोटोग्राफ से पूरी तरह संतुष्ट नहीं थे। कुछ साल पहले 1940 और 50 के दशक में हार्पर बाजार के लिए बनाए गए चित्रों की सैन फ्रांसिस्को प्रदर्शनी के उद्घाटन के समय, मैं हाथियों के साथ उनकी 1955 की तस्वीर डोविमा के एक बहुत बड़े प्रिंट के पहले उनके साथ खड़ा था। Avedon ने अपना सिर हिला दिया।
"सैश सही नहीं है, " उस व्यक्ति ने कहा, जिसने इरविंग पेन के साथ अमेरिकी फैशन फोटोग्राफी के लिए सोने का मानक निर्धारित किया था। "यह हाथी के बाहरी पैर को डोविमा के दाईं ओर गूँजना चाहिए था।"
एक कलाकार को परिभाषित करने वाले काम पर वापस देखने और अफसोस जताने के बारे में कुछ भी असामान्य नहीं है कि यह बेहतर नहीं है, लेकिन एवेडॉन के प्रशंसकों के लिए आत्म-आलोचना चकित करने वाली हो सकती है। उनकी पत्रिका के काम के कई पारखी लोगों के लिए, यह छवि अनुग्रह और शक्ति के अपने आश्चर्यजनक रस के साथ, एक विशिष्ट रूप के सबसे आदर्श उदाहरणों में से है। हालाँकि यह उनके काम की कई किताबों में शामिल था - उनमें से वुमन इन द मिरर, जो इस महीने प्रकाशित हो रही है - यह 284 तस्वीरों (तीनों डोविमा सहित) से अनुपस्थित है, जिसे उन्होंने एक आत्मकथा कहा था।
मेरी ओर से यह कहा जा सकता है कि एक व्यक्ति को अपनी आत्मकथा में क्या कहना है, लेकिन यह एक तस्वीर है जो एक शानदार कहानी बताती है, फैशन के आकर्षण के बारे में, आविष्कार के बारे में, खुद एवेडन के बारे में और उन महिलाओं के बारे में जो देवी थीं। उनका दिन। आधा आयरिश और आधा पोलिश, डोविमा, 1927 में डोरोथी वर्जीनिया मार्गरेट जुबा में पैदा हुआ था और न्यूयॉर्क शहर के क्वींस में उठाया गया था। 10 साल की उम्र में वह आमवाती बुखार से पीड़ित हो गई, और उसने अगले सात साल अपने घर तक सीमित रहने में बिताए, जिसे पढ़ाया जाता था। वह न्यूयॉर्क की एक और खूबसूरत युवती हो सकती है, जो शांत ख्वाहिश की जिंदगी जीने की नियति है, लेकिन एक दिन, जब वह एक इमारत में एक दोस्त का इंतजार कर रही थी, जहां वोग के कार्यालय थे, तो उसने पत्रिका के एक व्यक्ति की नजर को पकड़ा। संपादक हैं। टेस्ट शॉट्स बनाए गए, और अगले दिन डोरोथी अपनी पहली मॉडलिंग जॉब के लिए पेन के स्टूडियो में थी।
लंबे समय से पहले, उसने खुद के लिए एक नाम बनाया था - शाब्दिक रूप से उसके तीन दिए गए नामों में से पहले दो अक्षर लेना। डोविमा के बारे में कहा जाता था कि वह कारोबार में सबसे ज्यादा कमाई करने वाली पुतला थी (हालांकि आज की तुलना में मॉडल बहुत कम बने हैं), और वह एवेडन की पसंदीदा में से एक थी। उन्होंने कहा, "हम मानसिक स्याम देश के जुड़वा बच्चों की तरह बन गए, मेरे समझाने से पहले कि वह क्या चाहते थे।" "उन्होंने मुझे असाधारण चीजें करने के लिए कहा, लेकिन मुझे हमेशा पता था कि मैं एक महान तस्वीर का हिस्सा बनने जा रहा हूं।" 1990 में फ्लोरिडा में 63 साल की उम्र में कैंसर से डोविमा की मौत के बाद, जहां वह एक रेस्तरां परिचारिका के रूप में काम कर रही थीं, एवेडन ने उन्हें "अपने समय की सबसे उल्लेखनीय और अपरंपरागत सुंदरता" कहा।
एवेडन, जिनके करियर में लगभग 60 साल का समय था, उनमें सावधानीपूर्वक नियोजित कार्रवाई करने की अदम्य क्षमता थी, जो खुशी से सहज प्रतीत होती थी। जहां महान "निर्णायक क्षण" फोटोग्राफर हेनरी कार्टियर-ब्रेसन और उनके शिष्यों ने इस पर आते ही गति रोक दी, एवेडॉन ने सीरडिपिटी को पुनः प्राप्त करने के लिए गति में चीजों को सेट किया। वह उन मॉडलों के लिए था जो जॉर्ज बालानचिन को बैलेरिनास के लिए थे, लेकिन जहां कोरियोग्राफर अपने नर्तकियों की सटीकता के लिए प्रसिद्ध थे, एवेडन ने खेल फोटोग्राफी के रोमांच को फैशन के पन्नों पर ला दिया।
दो प्रभावों ने उनके करियर को आकार दिया, और वे अधिक भिन्न नहीं हो सके। उन्होंने कहा कि एक कैमरे के साथ उनका पहला "पेशेवर" काम तब आया जब वह द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान व्यापारी समुद्री में थे और उन्हें सीमेन की फोरेंसिक तस्वीरें बनाने की आवश्यकता थी, जिनकी मृत्यु हो गई थी। इन अभिलेखों ने पूरी तरह से अप्रभावित दृष्टिकोण का आह्वान किया, जिन्होंने बाद में एक चित्र शैली को सूचित किया, कुछ ने निर्दयी कहा, यहां तक कि निर्दयी भी।
रूसी émigré कला निर्देशक एलेक्सी ब्रोडोविच ने हार्पर बाजार में सबसे पहले युवा Avedon के फैशन फोटोग्राफ प्रकाशित किए। ब्रोडोविच, जो पेन पर भी सीधा प्रभाव था, ऊर्जा और गति के साथ-साथ उन चित्रों को प्यार करता था जो एक निरंतर कहानी को निहित करते थे। उन्होंने फोटोग्राफरों को चैंपियन बनाया, जो हंगरी के मार्टिन मुनक्कासी और फ्रांस के कार्टियर-ब्रेसन की तरह, संरक्षित करने के लिए शहर की सड़कों को उकसाया, जैसे कि कांस्य में, लोग बाइक की सवारी करते हैं और बारिश पोखरों पर कूदते हैं। बाज़ार में समुद्र तट पर चल रहे एक मॉडल की मुनक्कासी की तस्वीरों ने पारंपरिक फैशन फोटोग्राफी के लैस के साथ एक क्रांतिकारी विराम को चिह्नित किया, और एवेदन विद्रोह में शामिल हो गए, जो जीवन भर चला।
हाथियों के साथ डोविमा चित्रों में से एक था एवेडन ने पेरिस में 1947 में क्रिश्चियन डायर के "नए रूप" के रूप में बनाना शुरू किया, जब लाइट्स सिटी फिर से फैशन की दुनिया के केंद्र के रूप में चमक रही थी। एक धोखेबाज़ के उत्साह के साथ, एवेडॉन ने सिनेमाई दृश्यों को बनाने के लिए अपने मॉडलों को सड़कों पर उतार दिया। अपने रोलेलिफ़्लेक्स के कलाकारों, भारोत्तोलकों, मजदूरों और एक युवा जोड़े को रोलर स्केट्स के फ्रेम में इकट्ठा करते हुए, उन्होंने फैशन को एक राक्षसी ऊर्जा दी, जो पहले कभी नहीं थी। मैं कुछ एवेडॉन फैशन शूट से अधिक रहा हूं, जहां उनके अपरिवर्तनीय उत्साह ने स्टूडियो में हर किसी को संक्रमित किया, जंबेड हेयर स्टाइलिस्ट से लेकर ब्लास सुपर मॉडल तक। 1940 के दशक और 50 के दशक के उत्तरार्ध में उनकी पेरिस की तस्वीरों में, जोई डे विवर एक युवा व्यक्ति की खुशी की अभिव्यक्ति है कि वह कहाँ था, क्या कर रहा था।
ब्रोडोविच ने अपने फोटोग्राफरों से कहा, "यदि आप अपने कैमरे को देखते हैं और एक छवि देखते हैं जिसे आपने पहले देखा है, तो शटर पर क्लिक न करें।" पृष्ठों को महीने-दर-महीने भरने के साथ, यह एक असंभव मांग थी। लेकिन जब एवेडॉन ने डोविमा को एक गर्म अगस्त के दिन सिर्के डी'हाइवर में ले गए, तो उसे डायर शाम की पोशाक में डाल दिया, प्राकृतिक रोशनी को पकड़ने के लिए अपने सफेद रेशम के सैश की व्यवस्था की और उसे हाथियों की एक पंक्ति के सामने खड़ा कर दिया - एक अभेद्य देवी पूरी तरह से मैनीक्योर किए गए हाथों पर बिछाने से डरावने जीवों को शांत करना - वह वास्तव में मूल तस्वीर के साथ वापस आ गया जो अभी भी मिथक की शक्ति के साथ पुनर्जन्म करता है।
डोविमा ने एक बार कहा था कि एवेडॉन के साथ "मुझे हमेशा से पता था कि मैं एक शानदार तस्वीर का हिस्सा बनने जा रहा हूं।" (रिचर्ड एवेडॉन फाउंडेशन)
