अप्रैल 2009 में, हार्परस्टडियो द्वारा मार्क ट्वेन द्वारा पहले अप्रकाशित लघु कहानियों और निबंधों का एक संग्रह जारी किया गया था। व्लादिमीर नाबोकोव का आखिरी उपन्यास, द ओरिजनल ऑफ लॉरा, पिछले नवंबर में आया था, इस निर्देश के बावजूद कि उनके नोटों को जलाया जाना चाहिए, वह इसे खत्म करने में विफल रहे। अब मरणोपरांत प्रकाशन का चलन किताबों से फिल्मों तक छलक रहा है। दिसंबर में, द लॉस ऑफ ए टियरड्रॉप डायमंड, टेनेसी विलियम्स द्वारा पहले कभी नहीं बनाई गई पटकथा पर आधारित फिल्म थी, जो सिनेमाघरों में खुली।
1920 के दशक में सेट, फिशर विलो पर एक टियरड्रॉप डायमंड केंद्रों का नुकसान, मेम्फिस समाज के विश्वासघाती जल को नेविगेट करते हुए अपनी बूढ़ी चाची के साथ रहने वाली एक युवा महिला। उसके पिता की प्रतिष्ठा, एक बेईमान बागान मालिक, फिशर के ऊपर एक काले बादल की तरह झूलती है क्योंकि हेडस्ट्रॉन्ग नायिका दागी विरासत से खुद को दूर करने की कोशिश करती है। अपनी चाची के अश्रु के आकार के हीरे के झुमके उसके कानों से चिपके हुए थे और उसके अनुरक्षक के रूप में सुंदर युवा जिमी डोबीने के साथ, वह अपने आकर्षण को दिखाती है और गपशप को अनदेखा करती है। जिमी एक महान दक्षिणी परिवार का सबसे कम उम्र का शख्स है जो अब कठिन समय पर गिर गया है। (उसका पिता एक शराबी है और उसकी माँ एक पागल शरण में है।) जागरूक है कि फिशर का स्नेह, उसके धन के साथ मिलकर, उसे अपने परिवार को अपनी औपचारिक स्थिति से दूर करने में मदद कर सकता है, जिमी खिलौने एक अधिक औपचारिक प्रतिबद्धता के विचार के साथ। जब फिशर के झुमके में से एक गायब हो जाता है, हालांकि, वह एक संदिग्ध बन जाता है, और उन दोनों के बीच जो तनाव पैदा हुआ है वह एक उबाल में आता है।
जब विलियम्स ने 1957 में टियरड्रॉप डायमंड लिखना शुरू किया, तो उन्होंने पहले से ही सिग्नेचर ड्रामाटिक थीम और किरदारों को विकसित कर लिया था, जो उनके काम के बारे में बताते हैं। उनकी मजबूत, लेकिन प्रतीत होता है विक्षिप्त महिला चरित्र जो समाज की सख्ती के खिलाफ हैं, पूरी तरह से टियरड्रॉप डायमंड में मौजूद हैं। विलियम्स के ऑर्फ़ियस अवरोही में फिशर और कैरोल कटेरे के बीच विलियम्स के विद्वान रॉबर्ट ब्रे ने समानताएं बताईं। दोनों का कहना है कि "पतनशील अभिजात वर्ग हैं, जो दक्षिणी सम्मेलनों की उपेक्षा करते हैं और लापरवाह जिप्सियों की तरह कार्य करते हैं, " ब्रे कहते हैं। इस तरह के सहानुभूति वाले पात्र विलियम्स के काम का सार आसवित करते हैं, द लॉस ऑफ़ ए टियरड्रॉप डायमंड के निदेशक जोडी मार्केल कहते हैं। मार्श कहते हैं, हॉट टिन रूफ पर कैटरीक नेम डिजायर और मैगी इन कैट में फिशर की तरह, मार्सेल कहते हैं, "कठोर दुनिया में जीवित रहने के लिए बहुत स्मार्ट, बहुत संवेदनशील, बहुत कामुक, बहुत रोमांटिक है।" जो फिशर की भूमिका निभाता है, वह एक और त्रुटिपूर्ण लेकिन सूक्ष्म रूप से आकर्षक विलियम्स महिला को कैनन में जोड़ता है।
हालांकि जब विलियम्स ने टियरड्रॉप डायमंड की शुरुआत की, तो पटकथा लिखना कोई नई बात नहीं थी, लेकिन उनके शुरुआती प्रयास ज्यादा सफल नहीं हुए। 1943 में एमजीएम के लिए काम करने वाले लगभग एक अज्ञात युवा लेखक के रूप में, उन्होंने अपनी स्क्रीन को फ्लैट-आउट लिखते हुए देखा, जिसमें एक ऐसा काम भी शामिल था, जो द ग्लास मेनैर्जी का आधार बन जाएगा। यह तब तक नहीं था जब तक निर्देशक एलिया कज़ान ने उन्हें बेबी डॉल (1956) लिखने का आग्रह नहीं किया था कि उनकी मूल पटकथा में से एक फिल्म बनाई गई थी। इसने कज़ान और कई ऑस्कर नामांकन के लिए एक गोल्डन ग्लोब प्राप्त किया। टियरड्रॉप डायमंड, बेबी डॉल और कैट की तरह हॉट टिन रूफ पर, मिसिसिपी डेल्टा में स्थापित किया गया है, जो कि ब्रे का कहना है कि उनकी युवावस्था के दौरान नाटककारों के केंद्रीय स्थानों में से एक था। द टेनेसी विलियम्स एनुअल रिव्यू के संपादक ब्रे ने कहा कि मानसिक और शारीरिक रूप से, 1950 के दशक में विलियम्स "रीविजिटिंग" क्षेत्र था। कैट ने 1955 में पुलित्जर पुरस्कार जीता था, "इसलिए विलियम्स ने वित्तीय और साथ ही कलात्मक और प्रेरणादायक कारणों से इन वर्षों में डेल्टा को बहुत ध्यान में रखा।"
टेनेसी विलियम्स मजबूत लेकिन प्रतीत होता है विक्षिप्त महिला चरित्र जो समाज की सख्ती के खिलाफ पीछा करते हैं, पूरी तरह से द लॉस ऑफ़ ए ट्रॉन्ड डायमंड में मौजूद हैं । (पालदीन के सौजन्य से) 
फिशर विलो पर टियरड्रॉप डायमंड केंद्र, अभिनेत्री ब्राइस डलास हॉवर्ड द्वारा निभाई गई। (पालदीन के सौजन्य से) 
जैसे ही उन्होंने टियरड्रॉप डायमंड पर काम किया, विलियम्स अवसाद, व्यसन और अत्यधिक व्यामोह से जूझने लगे। (जॉन स्प्रिंगर कलेक्शन / कॉर्बिस) जिस समय विलियम्स ने 50 के दशक के उत्तरार्ध में टियरड्रॉप डायमंड की शुरुआत की, उसकी प्रसिद्धि और भाग्य चरम पर था और उसके पास कई परियोजनाएँ थीं। कैट ऑन ए हॉट टिन रूफ को समीक्षकों द्वारा प्रशंसित फिल्म बनाने के बाद, हॉलीवुड आ गया। फिर भी, बॉक्स-ऑफिस पर कमाई का एक हिस्सा कमाने और अपने नाटकों को फिल्म के अधिकार बेचने के लिए $ 400, 000 तक की कमाई के बावजूद, विलियम्स अपने वित्त और उनकी प्रतिभा की अनिश्चितता के बारे में पागल बनी रही। "मेरा लेखन [घट रहा है], उन्होंने ऑर्फ़ियस अवरोही की नकारात्मक समीक्षाओं के बाद एक साक्षात्कारकर्ता को बताया। वह अपने लंबे समय के साथी, फ्रैंक मेरलो से भी अलग हो रहा था। जैसा कि उन्होंने 1957 की गर्मियों में टियरड्रॉप डायमंड पर काम किया, विलियम्स, अवसाद, लत और अत्यधिक व्यामोह से जूझते हुए, गहन और नियमित मनोचिकित्सा शुरू किया, एक सप्ताह में पांच बार डॉक्टर से मिलते हैं। विश्लेषक ने सुझाव दिया कि विलियम्स मेरलो छोड़ दें और एक विषमलैंगिक के रूप में रहने का प्रयास करें। नाटककार की बढ़ती अस्थिर स्थिति से चिंतित, उन्होंने काम से कुल अंतराल की भी सलाह दी।
विलियम्स ने डॉक्टर की सलाह को नजरअंदाज कर दिया। और ऐसा लगता है कि टियरड्रॉप डायमंड पर काम करना एक उपशामक था। "यह एएम, " उन्होंने जून 1957 से एक डायरी प्रविष्टि में लिखा था, "मैं कुछ संतोषजनक काम करने के लिए महीनों में पहली बार सक्षम था।" काम, उन्होंने एक अभिभावक के नोट में जोड़ा था, द लॉस ऑफ़ ए टियरड्रॉप डायमंड । लेकिन स्क्रीनप्ले आने वाले वर्षों तक अप्रकाशित और व्यावहारिक रूप से अनसुना ही रहेगा।
ऐसा लगता है कि यह कुछ समय के लिए रडार से गिरा है। हालांकि, यह संभावना नहीं है कि यह विलियम्स के विचार से पूरी तरह से गायब हो गया।
1984 में, 71 साल की उम्र में विलियम्स की मृत्यु के एक साल बाद, न्यू डायरेक्शंस ने चार तब अनदेखी स्क्रीनप्ले प्रकाशित किए, जो नाटककार के कागजात के बीच पाए गए थे। उन्होंने एक "लेखक के नोट" को शामिल किया जो कि विलियम्स ने 1980 में संलग्न किया था। "मुझे लगता है कि द लॉस ऑफ़ ए टियरड्रॉप डायमंड (फिल्म पर) को दृश्य जादू की एक बड़ी आवश्यकता होगी, " विलियम्स ने लिखा, "जिस तरह से इस तरह से बहुत कुछ जोड़ा गया कोल माइनर डॉटर, द डियर हंटर और एपोकैलिप्स नाऊ के रूप में हाल की फिल्में। "20 के दशक में सेट, 50 के दशक में लिखी गई और 80 के दशक की शुरुआत में अपडेट की गई, टियरड्रॉप डायमंड, विलियम्स ने स्पष्ट रूप से उम्मीद की थी, अभी भी कुछ बिंदु पर निर्मित होगी।
भले ही कहानी विलियम्स के सौंदर्यशास्त्र में सर्वश्रेष्ठ स्थान नहीं पाती है - स्ट्रीटकार की तरह काम करती है, जो हाल ही में वाशिंगटन डीसी और न्यूयॉर्क में बिकने वाले दर्शकों के लिए मंच पर खेली गई है - यह अभी भी नाटककार के ओव्यूअर में रुचि रखने वालों के लिए एक स्वागत योग्य है। अपने संस्मरण में विलियम्स ने एक बार लिखा था, "सभी अच्छी कला एक अविवेक है।" शायद एक मृत लेखक के काम को पुनर्जीवित करने का कार्य अपने आप में एक प्रकार का अनुशासनहीनता है, जो लेखक की मृत्यु के समय छोड़ी गई प्रतिष्ठा का संभावित अपमान है। लेकिन इस काम की अनिश्चितता के साथ, विलियम्स की कला के कैनन का विस्तार होता है, और यह नाटककार के जीवन और काम में गहरी अंतर्दृष्टि का कारण बनता है।
