क्या आर्ट रिप्रोडक्शन की अतुल्य सटीकता को हमने अनुभव किया है कि हम कृति का अनुभव करते हैं?

आप 35, 000 साल पुरानी चौवेट गुफा में हैं। जैसे ही आप प्रवेश करते हैं, वॉकवे आपको स्पॉट-लिट्ल स्टैलेक्टाइट्स और स्टैलेग्माइट्स के आसपास की हवाओं को पीछे छोड़ देता है। पत्थर की दीवारों की खुरदरी त्वचा की बनावट हमेशा के लिए गहरी है। आपकी टॉर्च पहले एक, फिर अधिक, दीवार पर प्रागैतिहासिक चित्रों को चुनती है। एक हिरण, बाइसन, एक गैंडा, जो सभी पैलियोलिथिक हाथों से लकड़ी का कोयला में चित्रित किया गया था। या वे थे?

कुछ याद आ रहा है, एक अंधा व्यक्ति भी यह बता सकता है गंध सभी गलत है। नम मूंछ के बजाय, यह, अच्छी तरह से, पर्यटकों की बदबू आ रही है। आप वास्तविक चौवे गुफा में नहीं हैं, जो जनता के लिए बंद है, क्योंकि इसके नाजुक चित्रों को संरक्षित करने वाली वायुमंडलीय स्थितियों को बनाए रखा जाना चाहिए। इसके बजाय, आप कैवर्न डु पोंट डी'एके में हैं, जो चौवे गुफा की हाल ही में खोली गई प्रतिकृति है। यह पत्थर की दीवार के अंतिम उभार के लिए सटीक है - अंतिम स्टैलेक्टाइट तक - लेकिन वर्तमान में असत्य है।

अब, आप कुछ गुमनाम, हौसले से निर्मित कला संग्रहालय की आंखों पर पट्टी बांधकर यात्रा करते हैं। नीचे आंखों पर पट्टी जाती है, और आप वैन गॉग के बादाम खिलने से पहले खड़े होते हैं। निश्चित रूप से आप एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय में होना चाहिए। क्यों, पेंटिंग स्पष्ट रूप से एक वैन गॉग है, जिसमें कलाकार के गोलाकार, तेल के विशाल, स्नोटी मात्रा के तीन आयामी आवेदन, इतना है कि पेंट एक छाया डालते हैं।

लेकिन नहीं, आप रिलीव कलेक्शन के एक काम को देख रहे हैं, जो कलेक्टरों और संस्थानों को वैन गॉग म्यूजियम द्वारा दिया गया एक अजीब पैकेज है, जो अपनी दीवारों पर वैन गॉग की नौ सबसे बड़ी हिट्स पसंद करेंगे, जो कि एक अच्छे क्वार्टर मिलियन डॉलर में हैं। गुच्छा, यह साबित करते हुए कि सबसे धनी लोगों के लिए भी कला को खरीदना और निषेधात्मक रूप से महंगा होना मुश्किल हो सकता है। ये मूल्य निर्धारण प्रतिकृतियां सटीक हैं, जिन्हें परिष्कृत त्रि-आयामी स्कैनिंग और प्रिंटिंग के साथ बनाया गया है, ताकि हर ब्रशस्ट्रोक वैसा ही हो जैसा कि वैन गॉग ने बनाया था। केवल वैन गॉग ने इसे नहीं बनाया। एक प्रिंटर ने किया।

आर्ट क्राइम: आतंकवादी, मकबरे हमलावर, चोर और चोर

द्वितीय विश्व युद्ध के बाद से, कला अपराध एक अपेक्षाकृत सहज, अक्सर वैचारिक अपराध से एक प्रमुख अंतरराष्ट्रीय समस्या में बदल गया है, जिसे कुछ लोगों द्वारा दुनिया भर में तीसरा सबसे अधिक कमाई करने वाला आपराधिक व्यापार माना जाता है। इस समृद्ध खंड में इस अंतःविषय विषय में सबसे सम्मानित और जानकार विशेषज्ञों द्वारा कला अपराध पर निबंध हैं।

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आपका स्वागत है जिसे हम "डिजिटल प्रजनन के युग में कला" कह सकते हैं। यह विचार वाल्टर बेंजामिन के प्रसिद्ध निबंध "द वर्क ऑफ़ आर्ट इन द एज ऑफ़ मेकेनिकल रिप्रोडक्शन" पर उभर रहा है, जिसमें उन्होंने तर्क दिया कि प्रामाणिक कलाकृतियों के लिए एक निश्चित, अनिश्चित है उनके बारे में "आभा" जो उन्हें महान बनाती है। प्रतिकृतियां - चाहे यांत्रिक रूप से निर्मित हों, क्योंकि वे 1936 में जब बेंजामिन लिख रहे थे, या डिजिटल रूप में वे आज भी हैं - यह याद आ रही है। हम इस कार्य के लापता "आत्मा" कहलाने का जोखिम भी उठा सकते हैं - एक महत्वपूर्ण घटक जिसे कला प्रेमियों को किसी काम की डिजिटल कॉपी देखने पर कमी लगती है।

मैं डिजिटल कॉपी निर्दिष्ट करता हूं, क्योंकि ये प्रतिकृतियां forgeries से बहुत अलग हैं। अपनी हालिया पुस्तक में, मैंने चर्चा की कि क्या कला के महान कार्य का एक जालसाज ही महान माना जा सकता है। मूर्खता करने वाले विशेषज्ञों में कोई भी अग्रणी बनाने वाली अधिकांश फोर्सेस स्वयं अद्वितीय कार्य हैं, जो किसी कलाकार द्वारा किसी अन्य, अधिक प्रसिद्ध कलाकार के काम की कपटपूर्ण नकल में किया जाता है। ये प्रथाएं "मूल" हैं, इसमें वे अभी भी एक भावुक शिल्पकार द्वारा बनाए गए हैं, और इसलिए उनके पास अपनी तरह की आभा है। वे सिर्फ एक व्युत्पन्न शैली में बने हैं और फिर बाद में वे कुछ नहीं के रूप में पारित कर दिया।

हुन वैन मीज़ेन के वर्मर्स, एरिक हेबॉर्न के वान डॉक के क्राउन के साथ कांटों या यहां तक ​​कि माइकल एंजेलो के स्लीपर्स इरोज के गायन, जैसे कि वे एक प्राचीन प्रतिमा के रूप में अपने नाम से पहले एक प्राचीन प्रतिमा के रूप में बंद हो गए थे - वास्तव में कला के महान कार्य हो सकते हैं, एक मास्टर के स्टूडियो में एक सहायक द्वारा किए गए काम के समान। अपरेंटिसशिप पश्चिमी और एशियाई कला में एक लंबी परंपरा का हिस्सा है, जिसमें जालसाजी से अलग है कि धोखाधड़ी में कोई सक्रिय प्रयास नहीं है। कुछ अपवादों के साथ, कम से कम प्राचीन एथेंस के दिनों के बाद से, मास्टर कलाकारों ने स्टूडियो सिस्टम में काम किया। मास्टर एक स्टूडियो के प्रमुख थे, जिसमें प्रशिक्षु शामिल थे, जिन्होंने लिव-इन इंटर्न की तरह काम किया और सहायकों का भुगतान किया। हालांकि इन प्रशिक्षुओं और सहायकों ने वास्तविक पेंटिंग का बहुत कुछ संभाला- अंडर-लेयर्स, स्टिल लिफ्ट्स, आर्किटेक्चरल फीचर्स, बैकग्राउंड, और क्लॉथ्स - मास्टर ने काम को डिजाइन किया और इसके निर्माण का पर्यवेक्षण किया। एक अच्छे सहायक का चिह्न एक तरह से चित्रित करने की उसकी क्षमता थी, जो कि मास्टर की शैली से अप्रभेद्य था, ताकि तैयार चित्र, मूर्तिकला या सजावटी वस्तु एक एकल कलाकार द्वारा बनाई गई प्रतीत हो। स्टूडियो से निकलने वाले सभी कार्य मास्टर के अधिकार के तहत होते थे, जिन्हें स्थानीय चित्रकार के गिल्ड द्वारा लाइसेंस दिया जाता था कि वे स्टूडियो चलाएं और कमीशन स्वीकार करें।

यह तरीका लगभग हमेशा कलाकारों के काम करने का तरीका था, कुछ के साथ जो स्टूडियो नहीं चलते थे - जैसे कि कारवागियो - नियम के बजाय अपवाद के रूप में काम करते थे। किसी को पूरी तरह से रेम्ब्रांट द्वारा चित्रित काम पाने के लिए एक भाग्य का भुगतान करना पड़ सकता है, या रेम्ब्रांट द्वारा डिजाइन किए गए काम के लिए अधिक मामूली राशि लेकिन बड़े पैमाने पर उनके कर्मचारियों द्वारा चित्रित। इसका मतलब यह नहीं था कि कम खर्चीला विकल्प खराब तरीके से बनाया गया था, और तकनीकी रूप से, इसे अभी भी "रेम्ब्रांट" कहा जा सकता है। यह प्रक्रिया एक पूरी तरह से कानूनी, कलाकार-स्वीकृत फर्जीवाड़ा का रूप था।

बादाम खिलना (आर्ट गैलरी ErgArt द्वारा ErgSap फ़्लिकर के माध्यम से) कैवर्ने डू पोंट डी आर्क (क्रेडिट: फ्लिकर के माध्यम से रोनाल्ड तांगलाओ) अगला रेम्ब्रांट (आईएनजी समूह फ़्लिकर के माध्यम से)

जब हम कला के स्कैन और मुद्रित कार्यों की बात करते हैं, तो कंप्यूटर और मानव हाथ के बजाय एक निर्माण तंत्र द्वारा बनाई गई प्रतियां, यह पूरी तरह से एक अलग कहानी है। यह अच्छा लग सकता है, लेकिन बेंजामिन की "आभा" के बारे में क्या?

डिजिटल रिप्रोडक्शन में मौजूदा कार्यों की प्रतियां नहीं होती हैं। हाल ही में, द नेक्स्ट रेम्ब्रांट प्रोजेक्ट ने देखा कि वैज्ञानिकों ने एक ब्रांड-नई पेंटिंग विकसित की है, जो एक मूल विषय और रचना के साथ पूरी तरह से डिजिटली डिज़ाइन की गई है और रेम्ब्रांट के खोए हुए काम की तरह मुद्रित है। जब कंप्यूटर या टेलीविजन स्क्रीन पर देखा जाता है, तो यह आश्वस्त करता है। चूँकि सबसे सफल आर्ट फोर्सेर्स मौजूदा कामों की नकल नहीं करते हैं, बल्कि नए टुकड़े बनाते हैं जो वे एक स्थापित मास्टर के खोए हुए काम के रूप में पास होने का प्रयास करते हैं, इस डिजिटल प्रयोग की सम्मोहक प्रकृति परेशान करती है। जियोर्जिओन ने अपने करियर में केवल एक मुट्ठी भर पेंटिंग बनाई। क्या यह अद्भुत नहीं होगा यदि अधिक काम "बाय" जियोर्जियो बनाया जा सकता है? या होगा?

शायद समिति द्वारा डिजाइन की गई कला के नए कार्यों का निर्माण, और कंप्यूटर द्वारा बनाया गया, नैतिक रूप से संदिग्ध लगता है। लेकिन पुनरुत्थान के ऐसे कौन से काम हैं जो कभी थे, लेकिन अब नष्ट हो गए हैं? मेरी अगली किताब खोई हुई कला का सचित्र इतिहास है- तकनीक अब खोई हुई कृति को फिर से बनाने के लिए मौजूद है, जिसमें एथेना पार्थेनो से लेकर पालमीरा के बमबारी खंडहर हैं। और उन परियोजनाओं को पूरा करने के लिए जो फेट्स को आने की अनुमति नहीं थी? लियोनार्डो का कोलॉस्फ़ोर सफ़ोरज़ा घोड़ा दुनिया का सबसे बड़ा कांस्य मूर्तिकला रहा होगा, लेकिन उसने केवल इसका आकार पूर्ण टेराकोटा संस्करण बनाया, इससे पहले कि वह मिलान फ्रेंच (जो लक्ष्य अभ्यास के लिए घोड़े का उपयोग करता था) द्वारा मिलान से संचालित किया गया था। अब हम लियोनार्डो के सटीक विनिर्देशों के अनुसार कांस्य संस्करण का निर्माण कर सकते थे। लेकिन हमें करना चाहिए?

विशेषज्ञ और कला प्रेमी प्रामाणिक काम से सिमुलैक्रम बता सकते हैं। बाकी दुनिया, इसी तरह, अगर उन्होंने कोशिश की, लेकिन वे परवाह नहीं कर सकते हैं। शायद वे अपनी दीवारों पर एक रेलिवो कलेक्शन वैन गॉग के साथ खुश हैं? एक खतरा तब पैदा होता है जब शौकीनों और फर्जी विशेषज्ञों के बीच अंतर बताने में सक्षम नहीं है कि वास्तविक क्या है और क्या पुन: पेश किया गया है। इससे भी बदतर, वे डिजिटल कॉपी देख सकते हैं और यह तय कर सकते हैं कि यह मूल देखने के प्रयास के लायक नहीं है। वे यह नहीं सोच सकते हैं कि काम बेहतर है, लेकिन यह पहुंच के लिए बहुत सुविधाजनक है। यह सब बात प्लेटो की "एलेगेटरी ऑफ द केव" को ध्यान में रख सकती है, जिसमें वह वर्णन करता है कि मनुष्य एक गुफा की पिछली दीवार पर नाचते हुए छाया के समान महसूस करता है जिसमें मानवता जंजीर में बंधी हुई है, जो पीछे की दीवार का सामना कर रही है और घूमने में असमर्थ है। बाहर से प्रकाश गुफा के मुहाने से गुजरने वाले जीवन पर प्रकाश डालता है, लेकिन मनुष्य इसे सीधे नहीं देख सकते हैं, केवल पीछे की दीवार पर प्रकाश द्वारा फेंके गए छाया के माध्यम से। छाया को स्वीकार करने वाले लोग आनंदित अज्ञान में रहते हैं। जो लोग इस बात को लेकर आश्वस्त हैं कि उन जंजीरों के खिलाफ एक उपद्रव पर्याप्त संघर्ष नहीं है।

कैवर्न डु पोंट डी आर्क में वापस, पर्यटकों को पूरी तरह से सामग्री दिखाई देती है। और शायद उन्हें होना चाहिए, इस स्थिति के लिए, सचमुच स्वयं चौवे गुफा का दौरा करना संभव नहीं है, और यह एकमात्र विकल्प है - एक सिमुलैक्रम, लेकिन एक बहुत अच्छा, जो जुनून के साथ बनाया गया है, हालांकि डिजिटल तकनीक और यांत्रिकी द्वारा उत्पादित एक मानव मन द्वारा, लेकिन एक मानव हाथ नहीं। यह कहना कम आपत्तिजनक है कि, पर्यटक जो लास वेगास में वेनिस के होटल और कसीनो का दौरा करता है - जिसमें विनीशियन सड़कों और नहरों का एक विशाल, विस्तृत प्रजनन शामिल है - और फिर यह निर्णय लेता है कि उसने पहले से ही वेनिस को देखा है, और इसकी आवश्यकता नहीं है असली शहर में जाओ। यदि ऐसा बहुत बार होता है, तो सिमुलक्रा के साथ अनुभव करने के लिए बहुत अधिक सुविधाजनक है, वास्तविक संस्करण अव्यवस्था में गिर सकता है और अंततः छोड़ दिया जा सकता है। फिर हमें शरीर के साथ छोड़ दिया जा सकता है, लेकिन उन लोगों के लिए सबसे महत्वपूर्ण चीज के नुकसान का जोखिम है जो वास्तव में जानते हैं और कला और इतिहास से प्यार करते हैं: आत्मा।