पोर्ट्रेट में, ऐन्टेता पेलहम, दर्शक की टकटकी से मिलती है। यदि उसके संरक्षण वाले घेरे के नीचे एक मुस्कान का हल्का संकेत यह बताने के लिए पर्याप्त नहीं था कि वह उच्च खड़े होने की महिला है, तो उसके नीले मखमली गाउन की शानदार गर्दन और आभूषणों की शानदार चमक अपने सिर को सहलाने के लिए अनिश्चितता के लिए बहुत कम जगह छोड़ती है।
असली पेलहम को ऊपर वर्णित चित्र के लिए बैठे लगभग 300 साल हो गए हैं, लेकिन उसकी अपील अभी भी कम नहीं है। 1950 के बाद से, उसकी समानता - "श्रीमती" के हक में है। थॉमस पेलहम "-कान्रस, लांसेंस में कला के स्पेंसर म्यूजियम की दीवारों पर लटकाए गए, आगंतुकों में आकर्षित करते हैं और क्यूरेटर अपनी चुंबकीय कामुकता के साथ समान हैं।
कैनवस के पीछे कलाकार लंबे समय से एक रहस्य है, लेकिन लॉरेंस जर्नल-वर्ल्ड के स्थानीय समाचार आउटलेट जोआना हेलवेसेक के अनुसार, शोधकर्ताओं ने आखिरकार ब्रिटिश चित्रकार और चित्रकार जॉन वेंडरबैंक को पेंटिंग को जिम्मेदार ठहराया है।
1694 में लंदन में जन्मे, वेंडरबैंक किंग जॉर्ज I के शासनकाल के दौरान प्रसिद्धि के लिए बढ़े। उन्होंने मिगुएल डे ग्रीवांट्स के "डॉन क्विक्सोट" के शुरुआती संस्करण का वर्णन किया और सर आइजैक न्यूटन जैसे उच्च श्रेणी के उनके चित्रों के लिए प्रशंसित थे। दुर्भाग्य से, वेंडरबैंक के कौशल को उनकी असाधारण जीवन शैली से ही मिलान किया गया था, और 1729 में, लेनदारों से बचने के प्रयास में वे फ्रांस भाग गए।
अंग्रेजी निवास की इस छंटनी की समयरेखा ने क्यूरेटर सुसान अर्ले और डॉक्टरल छात्र टायलर यॉर्क को पल्हम चित्र को वेंडरबैंक कार्य के रूप में पहचानने में सक्षम बनाया।
पेंटिंग के स्पेंसर म्यूजियम के अधिग्रहण के तुरंत बाद, यह गलती से विलियम होरे के लिए जिम्मेदार ठहराया गया था, जो एक अंग्रेज था, जिसने 1720 के अंत और 30 के दशक के दौरान इटली में अपने शिल्प को ठीक किया। 1980 के दशक से कुछ समय पहले, जोसेफ हाईमोर, एक वकील-चित्रकार, जो रोकोको शैली में चित्रित किया गया था, को काम का श्रेय दिया गया था। लेकिन अर्ल लंबे संदिग्ध न तो कलाकार पेंटिंग के असली निर्माता थे।
जॉन वेंडरबैंक, "मिसेज थॉमस पेलहम, " 1720 (कैन्सर के स्पेंसर म्यूजियम ऑफ आर्ट / यूनिवर्सिटी का फोटो सौजन्य) अर्ल एक बयान में कहते हैं, "हम जानते थे कि निर्माता से जुड़े पहले के नाम काफी सही नहीं थे।"
जैसा कि ह्वेल्सेक रिपोर्ट करता है, यॉर्क, यूरोपीय और अमेरिकी कला के लिए स्पेंसर के एंड्रयू डब्ल्यू मेलन फाउंडेशन / लू फैमिली इंटर्न के रूप में सेवारत है, जो ब्रिटिश अभिलेखागार से डिजिटाइज्ड रिकॉर्ड का विश्लेषण करके पूर्ववर्ती चेसिका किरचॉफ के काम पर बनाया गया था। उन्होंने पाया कि पेलहम, जो 1707 में पैदा हुए थे, ने कॉन्स्टेंटिनोपल के अपने लगातार व्यापारिक जंट्स के कारण मर्चेंट थॉमस पेलम - उपनाम "तुर्क" से शादी की थी - जब वह सिर्फ 18 साल की थी। 10 साल से भी कम समय के बाद, वह अज्ञात कारणों से मर गई थी।
पेलहम ने थॉमस से शादी करने के एक साल बाद, 1726 के आसपास चित्र लिए। इस बिंदु पर, हाईमोर और होरे ने खुद को प्रख्यात चित्रकार के रूप में स्थापित नहीं किया था, यॉर्क एक बयान में बताते हैं, जबकि वेंडरबैंक रॉयल्टी और ब्रिटिश अभिजात वर्ग के सदस्यों को चित्रित कर रहा था।
वेंडरबैंक और पेलहम परिवारों के बीच संबंध भी चित्रकार के निर्माता की पहचान की ओर इशारा करते हैं: यॉर्क नोट करते हैं कि वेंडरबैंक के पिता जॉन वेंडरबैंक द एल्डर ने एक प्रतिष्ठित टेपेस्ट्री वर्कशॉप का नेतृत्व किया, जो विदेशी मध्य पूर्वी विषयों के प्रस्तुतिकरण के लिए जाना जाता है। यह संभावना है कि थॉमस पेन्हम, एक कपड़ा व्यापारी है, जो बड़े वेंडरबैंक के लिए कपड़े की आपूर्ति करता है।
यह भी ध्यान दें कि कलाकार के भाई का बेटा मोशे पेलहम वेंडरबैंक है, जिसका नाम परिवारों के रिश्ते के लिए एक संभावित श्रद्धांजलि है।
न्यूफ़ाउंड एट्रिब्यूशन, यॉर्क और अर्ल तर्क के लिए सबसे ठोस सबूत, दोनों "एसेस" में देखी जाने वाली शैलीगत बानगी हैं। थॉमस पेलहम "और एक प्रसिद्ध वेंडरबैंक काम करते हैं, " स्वॉलफील्ड, बर्कशायर के जॉन डोड। ", चित्र अपने अग्रभूमि विषयों पर एक केंद्रित दृष्टिकोण साझा करते हैं, साथ ही एक स्केच पृष्ठभूमि के खिलाफ कढ़ाई वाले कपड़ों को चित्रित करने का एक सटीक तरीका भी बताते हैं।
पल्हम के चित्र के लिए कॉस्मैटिक रूप से बोलते हुए, थोड़ा बदल गया है; यह संग्रहालय के संग्रह के मुख्य आकर्षण में से एक बना हुआ है, जो पर्यटकों को पेलहम की अभिव्यक्ति और जटिल तुर्की प्रेरित पोशाक के साथ लुभाता है। एकमात्र अंतर- कम से कम अगर एर्ले और यॉर्क के प्रस्तावित पुनर्वितरण को स्वीकार किया जाता है - प्रदर्शन के लिए एक नया वॉल टैग होगा, जो पोर्टेट के आगंतुकों को सूचित करेगा, अंत में अतीत को हल कर देगा।
