फ़िनलैंड की राजधानी 1940 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक की मेजबानी के लिए पांच साल पहले, स्थानीय अधिकारियों ने तीन युवा वास्तुकारों को कई अस्थायी संरचनाओं में से एक को डिजाइन करने की अनुमति दी, जो आगंतुकों को खेलों में स्वागत करेगी। परिणाम कार्यालयों, रेस्तरां और यहां तक कि एक मूवी थियेटर की विशेषता वाला एक कार्यात्मक शॉपिंग सेंटर था। प्रतीत होता है अंतहीन खिड़की के पैनल में संलग्न, इमारत ने जल्द ही लासिपाल्त्सी, या "ग्लास पैलेस" का खिताब अर्जित किया।
1 सितंबर, 1939 को, जर्मन सेनाओं ने पोलैंड पर हमला किया, द्वितीय विश्व युद्ध की शुरुआत की और, अनजाने में, लासिपालत्सी को विध्वंस से बचाया। जैसा कि माइकल हंट आर्टनेट समाचार के लिए लिखते हैं, ओलंपिक के युद्धकालीन अंतराल, साथ ही युद्ध के बाद की वित्तीय कठिनाइयों ने, फिनिश अधिकारियों को ग्लास पैलेस को हटाने से रोका और इसे नए ढांचे के साथ विशेष रूप से डिज़ाइन किए गए 1952 के हेलसिंकी ओलंपिक के लिए डिज़ाइन किया गया। लासिपालत्सी ने धीरज धर लिया, अंततः एक लोकप्रिय स्थानीय स्थल बन गया। 1980 के दशक तक, हालांकि, संरचना शहर के वित्त पर एक तेजी से अवांछित तनाव बन गई थी।
आज, लासिपालत्सी एक बार फिर प्रिय (और लाभदायक) है, कला संरक्षक और समाचार पत्र प्रकाशक अमोस एंडरसन के बड़े हिस्से के लिए धन्यवाद, जिसका $ 60 मिलियन अमोस रेक्स म्यूज़ियम- ग्लास पैलेस के नीचे एक भविष्यवादी कला बंकर है, जिसे इस सप्ताह जनता के लिए खोला गया।
एमोस रेक्स की भूमिगत दीर्घाएँ 23, 350 वर्ग फुट की प्रभावशाली हैं। (तुओमास यूसिमो की फोटो शिष्टाचार) गार्जियन के ओलिवर वेनराइट की रिपोर्ट है कि नया संग्रहालय हेलसिंकी आर्किटेक्चर फर्म जेकेएमएम द्वारा डिजाइन किया गया था। 23, 350 वर्ग फीट में भूमिगत दीर्घाओं को फैलाते हुए, सरल ज्यामितीय पैटर्न में ढंके हुए रोशनदानों के परिदृश्य को चित्रित करते हुए और नीचे दी गई प्रदर्शनी जगहों पर प्रकाश डालें।
संग्रहालय का बड़ा हिस्सा लासिपलात्सी के पास एक वर्ग के नीचे स्थित है। एक बार, स्क्वायर ने हेलसिंकी के मुख्य बस स्टेशन को रखा, गियोवन्ना डनमॉल वॉलपेपर * के लिए लिखता है, लेकिन आज, इस महानगरीय टर्मिनल के सभी निशान गायब हो गए हैं, जो कि अमोस रेक्स के पहाड़ी रोशनदानों के व्यापक वक्रता से बदल गया है।
जेकेएमएम के संस्थापक साझेदार असमो जाकसी ने आर्किटेक्चर डाइजेस्ट के नादजा सईज को बताया, "सबसे बड़ी चुनौती थी कि शहर में [संग्रहालय] को कैसे बनाया जाए।" "हम वर्ग को खुला रखना चाहते थे, लेकिन फिर भी ऊपर से भूमिगत तक लोगों को आकर्षित करते हैं, इसलिए हम इन गुंबददार रूपों के साथ आए, जो इमारत के लिए होने की कोशिश करते हैं, लेकिन अपमानजनक नहीं।"
वॉलपेपर * के डनमॉल के साथ एक साक्षात्कार में, Jaaksi कहते हैं कि एक अस्थायी संरचना के रूप में इसकी अनुमानित स्थिति के बावजूद लासिपालत्सी "बहुत अच्छी तरह से बनाया गया था"। हालांकि वास्तुकारों ने नई परियोजना के दौरान ग्लास पैलेस को पुनर्स्थापित किया, लेकिन इसका आकर्षक आकर्षण बना हुआ है। अंदर, सामन के रंग के स्तंभों को लाल और नीले रंग की छत, वेनराईट नोटों से जूटते हुए ग्लास प्रकाश जुड़नार के साथ जोड़ा जाता है; बाहर, लासिपाल्त्सी का एक बार का चिमनी गुच्छेदार रोशनदानों के बीच लंबा खड़ा है, जो अल्पविकसित वेंटिलेशन सिस्टम की तुलना में प्रकाशस्तंभ जैसा दिखता है।
लासिपलात्सी की सबसे उल्लेखनीय विशेषताओं में से एक, बायो रेक्स फिल्म थियेटर, एक दशक पहले बंद हो गया लेकिन शानदार फैशन में पुनर्जीवित हो गया। इसकी 590 सीटें ज्वलंत लाल असबाब में कवर की गई हैं, जबकि इसकी गोलाकार छत की रोशनी सभागार के ऊपर मंडराती है जैसे कि वे यूएफओ हैं, जो अंतरिक्ष में दर्शकों को मार्गदर्शन करने के लिए एक स्थिर चमक का उत्सर्जन करता है। आर्ट-हाउस और वैकल्पिक फिल्मों की सप्ताहांत की मेजबानी की मेजबानी करने के अलावा, आर्टनेट न्यूज 'हंट लिखता है, थिएटर अमोस रेक्स के प्रवेश द्वार के रूप में कार्य करता है, जो दीर्घाओं को नीचे की ओर मार्ग प्रदान करता है।
एमोस रेक्स ने बायो रेक्स फिल्म थिएटर से अपना नाम लिया, जो एक पुनर्निर्मित स्थान है जिसे शुरू में लासिपाल्त्सी के हिस्से के रूप में बनाया गया था। (तुओमास यूसिमो की फोटो शिष्टाचार) संग्रहालय अमोस एंडरसन द्वारा छोड़ी गई नींव पर खींचता है, एक कला प्रेमी जिसका 19 वीं और 20 वीं सदी का फिनिश कला का संग्रह संस्थान के स्थायी संग्रह का बड़ा हिस्सा है। नई जगह के निर्माण से पहले, अमोस रेक्स- जिसे आमोस एंडरसन आर्ट म्यूजियम कहा जाता था, अपने संरक्षक के पूर्व घर से संचालित होता था। 2010 के दशक तक, हालांकि, संग्रहालय नियोक्लासिकल घर को उखाड़ने लगा था। लासिपाल्त्सी को प्राप्त करना और इसके आस-पास के मैदान को 21 वीं सदी की संरचना में बदलना दोनों संस्थानों के संगठनात्मक संकट के लिए आदर्श समाधान की पेशकश करता है।
विडंबना यह है कि अमोस रेक्स की उद्घाटन प्रदर्शनी में दीर्घाओं के गैपिंग का बहुत कम उपयोग होता है। इसके बजाय, क्यूरेटरों ने संग्रहालय की भूमिगत प्रकृति को उजागर करने का विकल्प चुना है, जो कि जापानी कला सामूहिक टीमलैब द्वारा बनाए गए इमर्सिव डिजिटल अनुभव को प्रस्तुत करने के लिए प्राकृतिक प्रकाश को अवरुद्ध करता है। टीमलैब की वेबसाइट के अनुसार, "मासलेस" शीर्षक वाला शो "द्रव्यमान की धारणा को भंग करने" के पक्ष में भौतिकता को अस्वीकार करता है और एक अन्य वातावरण बनाता है।
"मासलेस", जो 6 जनवरी, 2019 तक चलता है, फिनिश वास्तुकार, निबंधकार और कला समीक्षक सिगर्ड फ्रोडेरस द्वारा संग्रहित पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट आर्ट के चयन के साथ है। भविष्य की प्रदर्शनियों में एम्स्टर्डम कलेक्टिव स्टूडियो ड्रिफ्ट और बेल्जियन सर्रिस्टलिस्ट रेने मैग्रेट द्वारा काम किया जाएगा।
एमोस रेक्स के प्रमुख काई कार्तियो, मेट्रोपोलिस मैगज़ीन के जॉर्ज काफ्का को बताते हैं कि नई संरचना "मासलेस" और अधिक पारंपरिक प्रदर्शनियों जैसे बड़े पैमाने पर दोनों प्रतिष्ठानों को संभालने के लिए सुसज्जित है।
कार्तियो बताते हैं, "यह दीवार पर किसी भी चीज़ को लटकाने, या एक सुंदर जगह के बीच में खड़े होने के लिए मूर्तिकला लगाने के बारे में नहीं है।" “हमें पता नहीं है कि हम 20 या 30 साल के समय में किस तरह के दृश्य काम से घिरे रहने वाले हैं। इसलिए हम एक ऐसा स्थान चाहते थे जो जितना संभव हो उतना खुला हो, एक ऐसा स्थान जो जितनी संभव हो उतनी कम सीमाएं वहां स्थापित करेगा। "
