जब द आर्टिस्ट ने इस साल के अकादमी पुरस्कारों में सर्वश्रेष्ठ चित्र जीता, तो यह उपलब्धि उल्लेखनीय नहीं थी, क्योंकि फिल्म चुप थी, बल्कि इसलिए कि इसे फ्रांस में बनाया गया था। अमेरिकी सिनेमाघरों में इतनी कम विदेशी फिल्में दिखाई जाती हैं कि फिल्मकार भारत, नॉर्वे और फिलीपींस जैसे देशों में लंबे समय से स्थापित फिल्म उद्योगों के बारे में नहीं जानते होंगे।
कुछ खातों के अनुसार भारत में दुनिया का सबसे बड़ा फिल्म उद्योग है; यह निश्चित रूप से फिल्मों का सबसे बड़ा निर्माता है। सेंट्रल बोर्ड ऑफ फिल्म सर्टिफिकेशन के मुताबिक, भारत में हर साल 1250 से ज्यादा फीचर फिल्में रिलीज होती हैं। राजस्व के मामले में, जापान का फिल्म उद्योग भारत की तुलना में थोड़ा बड़ा है। और इस वर्ष, चीन ने पिछले साल जापान को दूसरी सबसे बड़ी फिल्म उद्योग के रूप में प्रतिष्ठित किया, जिसकी प्रति वर्ष $ 2 बिलियन से अधिक की प्राप्ति हुई। (अमेरिकी उद्योग प्रति वर्ष लगभग 11 बिलियन डॉलर कमाता है।)
कई दशकों से, यहां फिल्म उद्योग ने मुनाफे के लिए विदेशी राजस्व पर भरोसा किया है। पिछले दशकों में, स्टूडियो ने वास्तव में मुद्रा प्रतिबंधों का लाभ उठाने के लिए ग्रेट ब्रिटेन और इटली में उत्पादन कार्यालय खोले। कई हॉलीवुड फिल्मों को उत्पादन लागत की भरपाई के लिए विदेशी वित्तपोषण का कुछ रूप प्राप्त होता है। और कुछ मामलों में- डिज्नी के ऐलिस इन वंडरलैंड और जॉन कार्टर, उदाहरण के लिए- विदेशी बॉक्स-ऑफिस रसीदें घरेलू ले की तुलना में बहुत अधिक थीं।
कुछ उद्योग के अधिकारियों के लिए, चीन अगला मोर्चा है। पिछले दो दशकों से, एशियाई फिल्मों ने अमेरिकी फिल्म निर्माताओं पर एक मजबूत प्रभाव डाला है। हॉन्गकॉन्ग स्थित जैकी चैन, चाउ यून फैट, मिशेल योह और जॉन वू जैसे फिल्म निर्माताओं ने हॉलीवुड में करियर विकसित किया है। वू ने पूरे उद्योग में स्टंट कोरियोग्राफी और गनप्ले के लिए बार बढ़ाने में मदद की, कोरी यूएन और यूएन वू पिंग जैसे एक्शन कोरियोग्राफरों के लिए एक नया बाजार ढूंढा। लियाम नीसन और जेसन स्टैथम जैसे अभिनेता अब कदम रखते हैं कि पिछली पीढ़ी के एक्शन स्टार्स कभी नहीं जानते थे।
पिछले पांच वर्षों में चीन के सिनेमाघरों की संख्या दोगुनी होकर 6, 200 हो गई है, और 2015 तक फिर से दोगुनी होने की उम्मीद है। एक दृष्टिकोण फिल्मों में चीनी विषयों और पात्रों को शामिल करना है जो अन्यथा कहीं और जगह ले सकता है। मिशन इम्पॉसिबल: III का उदाहरण के लिए शंघाई में एक अनुक्रम सेट किया गया था।
सभी विदेशी फिल्मों को चीन फिल्म समूह द्वारा अनुमोदित किया जाना चाहिए, जिन्होंने पिछले वर्षों में चीन में स्क्रीन करने के लिए अनुमति दी गई अमेरिकी फिल्मों की संख्या को 20 तक सीमित कर दिया है। 14 अतिरिक्त फिल्में, बशर्ते वे 3 डी और / या आईमैक्स हों।)
लेकिन निर्माताओं ने एक वर्कअराउंड पाया है: सह-प्रस्तुतियों को घरेलू खिताब माना जाता है, और 34-फिल्म सीमा से मुक्त हैं। तो चाइना फिल्म समूह के साथ सह-निर्मित द कराटे किड के 2010 संस्करण को चीन में प्रतिबंध के बिना प्रदर्शित किया जा सकता है।
जब चीन में बीते अप्रैल में टाइटैनिक 3 डी खुला, तो इसने 58 मिलियन डॉलर कमाए, जो उस देश में अब तक का सबसे अच्छा सप्ताहांत है। संयोग से ऐसा नहीं है, निर्देशक जेम्स कैमरन ने पिछले हफ्ते बीजिंग इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में भाग लिया, जहां उन्होंने संवाददाताओं से कहा कि वह चीन में अवतार के सीक्वल की शूटिंग करने पर विचार कर रहे हैं। "मुझे लगता है कि जब तक अवतार 2 और 3 बाहर आते हैं, चीन आसानी से संयुक्त राज्य अमेरिका के समान आकार का बाजार हो सकता है, " उन्होंने कहा। बीजिंग में, "आप देखते हैं कि वे मूल रूप से 20 वीं सदी के उत्तरार्ध को कैसे छोड़ रहे हैं और 21 वीं शताब्दी में सीधे जा रहे हैं, शहरों में 3 डी अनुरूप डिजिटल थिएटर की स्थापना के साथ, जो पहले कभी फिल्म थियेटर भी नहीं था। वे पूरी तरह से फिल्म छोड़ रहे हैं। उनके फिल्म व्यवसाय में कोई फिल्म नहीं है - जो बहुत अच्छा है।
जो हमें आयरन मैन 3 में लाता है, चीन में द वॉल्ट डिज़नी कंपनी, मार्वल एंटरटेनमेंट, और डीएमजी एंटरटेनमेंट, चीन की एक मीडिया कंपनी का संयुक्त उत्पादन है जो ब्रूस विलिस वाहन लूपर के साथ भी शामिल था। जिस तरह द कराटे किड ने जैकी चैन को एशियाई फिल्म निर्माताओं में आकर्षित करने में मदद करने के लिए इस्तेमाल किया, उसी तरह आयरन मैन 3 निर्माता वर्तमान में एंडी लाउ के साथ नई फिल्म में महत्वपूर्ण भूमिका के लिए बातचीत कर रहे हैं।
वॉल्ट डिज़नी, 20 वीं सेंचुरी फॉक्स और ड्रीमवर्क्स एनिमेशन जैसे स्टूडियो पहले ही चीन में दुकान स्थापित कर चुके हैं। वे लीजेंडरी, रिलेटिविटी मीडिया और विलेज रोडशो जैसी प्रोडक्शन कंपनियों से जुड़ गए हैं। एंडगेम एंटरटेनमेंट ने डीएमजी के साथ लोपर पर काम किया। कीनू रीव्स चीन में अपने निर्देशन की पहली फिल्म मैन ऑफ ताई ची का निर्माण कर रहे हैं।
अपने साक्षात्कार में, कैमरन चीनी बाजार के बारे में अधिक उत्साही नहीं हो सकते थे, यह इंगित करते हुए कि हॉलीवुड फिल्म निर्माता विज्ञान कथा फिल्मों के खिलाफ प्रतिबंधों के आसपास स्कर्ट कर सकते हैं, उदाहरण के लिए। "मानक आराम कर रहे हैं, " वह इसे कैसे रखा था।
हर कोई इससे सहमत नहीं है। जबकि कोई केंद्रीय उत्पादन कोड नहीं है, सेंसर को व्यक्तियों के शीर्षकों को अनुमोदित करना होगा। लिखित दिशानिर्देशों के बिना, फिल्म निर्माताओं को यह अनुमान लगाना चाहिए कि क्या होगा या पास नहीं होगा। टेरेंस चांग ने निर्देशक जॉन वू के लिए ऐतिहासिक महाकाव्य रेड क्लिफ का निर्माण किया। "यह सेंसरशिप की समस्याओं का सामना नहीं करता था क्योंकि इसका कोई राजनीतिक प्रभाव नहीं था, " उन्होंने मुझे बताया। "हालांकि, कुछ साल पहले मैंने एक छोटी रोमांटिक कॉमेडी का निर्माण किया था, और इसका मूल अंग्रेजी शीर्षक, डर्ट रिच रिच इन शंघाई । एक दृश्य था जिसमें हर कोई एक बोर्डरूम में धूम्रपान करता है। उस सीन को काटना पड़ा। मुझे लगता है कि शंघाई में कोई भी अमीर नहीं था, और चीनी लोग बोर्डरूम में धूम्रपान नहीं करते थे। '' चांग ने सहमति व्यक्त की कि वह और वू को आज चीन की मुख्य भूमि में हार्ड-बोल्ड हिट बनाने की अनुमति नहीं दी जाएगी।
वियतनाम में जन्मे और हॉन्गकॉन्ग में स्थित निर्देशक त्सोई हार्क ने डिटेक्टिव डी और द मिस्ट्री ऑफ द फैंट फ्लेम को हेंगडियन के एक चीनी स्टूडियो कॉम्प्लेक्स में फिल्माया। वह भी, मुख्य धारा के दर्शकों को जीतने के लिए खुद को सेंसर करने वाले फिल्म निर्माताओं के बारे में चिंतित हैं। "यह एक बहुत ही मुश्किल कदम है, " उसने मुझसे कहा। "बहुत सारी वर्जनाएँ हैं, इसलिए बहुत सी चीज़ें जिन्हें आप छू नहीं सकते हैं, खासकर जब आप आधुनिक समय की सामग्री का फिल्मांकन कर रहे हों। हम आज मुख्य भूमि चीन के लिए एक बेहतर कल या हत्यारा नहीं बना सकते। इससे पहले कि आप शूटिंग शुरू करें, या लिखना शुरू करें, आप इस बात की चिंता कर रहे हैं कि हरे रंग की रोशनी क्या मिलेगी, जो वितरक मुख्य भूमि पर दिखाने के लिए सहमत होंगे। ”
जॉनी टू, शायद आज हांगकांग में काम करने वाले सबसे पॉलिश निर्देशक, इसी तरह की समस्याओं का सामना करते हैं। अविश्वसनीय रूप से तनावपूर्ण और यथार्थवादी अपराध फिल्मों ( ट्रायड इलेक्शन और निर्वासित सहित) की एक स्ट्रिंग बनाने के बाद, उन्होंने सेंसरशिप समस्याओं से बचने के लिए रोमांटिक कॉमेडी की ओर रुख किया। थिन एयर में रोमांस को फिल्माते समय उन्होंने अपने बदले हुए लक्ष्यों के बारे में संवाददाताओं से बात की। “यह जानबूझकर किया गया है। हमें उस बाजार में खेती करने की जरूरत है। यह करना मुश्किल है कि हम किस तरह की फिल्में बनाते हैं। सेंसर के साथ समस्याओं और अत्यधिक संपादन से बचने के लिए, हम प्रेम कहानियों और कॉमेडी जैसी नरम फिल्में बना रहे हैं। अगर हम एक क्राइम फिल्म या अपनी एक और व्यक्तिगत फिल्म बनाते हैं, तो और भी बाधाएँ आएंगी। ”
बाधाओं के बारे में बात करते हुए, एशियाई फिल्म निर्माताओं के सामने मुख्य समस्याओं में से एक संयुक्त राज्य अमेरिका में दर्शकों को अपनी फिल्मों को देखने के लिए एक रास्ता मिल रहा है। अगले हफ्ते मैं इस बारे में लिखूंगा कि आप आज की कुछ बेहतरीन फिल्में कैसे पा सकते हैं।
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