इस वर्ष के पृथ्वी दिवस का एक महत्वाकांक्षी विषय है: मोबिलिज़ द अर्थ। दो नई फिल्म रिलीज- डिज्नी की चिंपैंजी और वार्नर ब्रदर्स की टू-आर्कटिक 3 डी- ने पृथ्वी दिवस के आसपास के प्रचार का लाभ उठाने के लिए टाइम टू द आर्कटिक 3 डी एक मजबूत, यहां तक कि जलवायु परिवर्तन पर रुख अपनाया।
फिल्म उद्योग का पर्यावरणीय संदेशों के साथ फिल्मों का एक लंबा इतिहास है, हालांकि वे आमतौर पर अन्य शैलियों के साथ बंधे होते हैं। द मिलर डॉटर (1905) जैसी प्रारंभिक एडिसन फिल्मों ने भ्रष्ट शहरी जीवन शैली को देश के अधिक निर्दोष नैतिकता के साथ विपरीत किया, कुछ डीडब्ल्यू ग्रिफ़िथ, जीवोग्राफ के लिए दर्जनों बुकोलिक शॉर्ट्स में जासूसी करेंगे। भाग में फिल्म निर्माता अपने दर्शकों के लिए खानपान कर रहे थे, उस समय बड़े पैमाने पर निचले और मध्यम वर्ग के संरक्षक जो अमीर के बारे में संदिग्ध थे। 1917 की जनता को धिक्कार है, जिसमें किसानों को उसी वर्ष से "फूड ट्रस्ट, " या खाद्य जुआरी द्वारा बर्बाद कर दिया जाता है, जिसमें खाद्य सट्टेबाज जानबूझकर गरीबों पर अत्याचार करते हैं।
उदाहरण के लिए, पर्यावरण संबंधी मुद्दों को अक्सर सामाजिक समालोचनात्मक फिल्मों, फिल्मों में बदल दिया गया, जो उद्योग और श्रम के बीच समस्याओं को कवर करती हैं। खनन एक पसंदीदा विषय था, और हालांकि आमतौर पर भूखंडों पर हमले के संदर्भ में भूखंड होते थे, द लिली ऑफ द वैली (1914) और द ब्लैकलिस्ट (1916) जैसे शीर्षकों ने उद्योग पर परिदृश्य पर पड़ने वाले नकारात्मक प्रभाव को दिखाया।
जैसा कि आर्कटिक के नए IMAX® 3D फिल्म में संदर्भित किया गया है, स्वालबार्ड, नॉर्वे में इस तरह के ग्लेशियर तीव्र गति से पिघल रहे हैं। (कॉपीराइट © 2012 वार्नर ब्रदर्स एंटरटेनमेंट इंक। फोटो: शॉन मैकगिलिव्रे) उत्तर के नानूक (1922) और ग्रास (1925) जैसे वृत्तचित्रों में पर्यावरण एक केंद्रीय कारक बन गया। रॉबर्ट फ्लेहर्टी द्वारा निर्देशित पूर्व में दिखाया गया था कि इनुइट कठोर आर्कटिक परिदृश्य के साथ कैसे रहते थे; मेरियन सी। कूपर और अर्नेस्ट बी। शोएडसैक द्वारा निर्देशित उत्तरार्द्ध ने बख्तियार जनजाति के प्रवास को कवर किया, जो घास के मैदानों और अब की इराक की मनाही वाले पहाड़ों के माध्यम से है।
1930 के दशक में डस्ट बाउल की वजह से तबाही के दृश्य, और बाद में ओकी के प्रवास ने जॉन स्टीनबेक के द ग्रेप्स ऑफ क्रोध जैसे उपन्यासों को प्रेरित किया, बाद में जॉन फोर्ड ने हेनरी फोंडा और जेन डारवेल के साथ विस्थापित किसानों के रूप में फिल्माया।
मैदानों में टूटी हुई धूल के कटोरे का प्रभाव। (मैदानों को तोड़ने वाला हल) संघ द्वारा वित्त पोषित डॉक्यूमेंट्री द प्लाट दैट ब्रोक द प्लेक्स ने डस्ट बाउल के कारणों को दूर करने की कोशिश की। पारे लोरेंत्ज़ के निर्देशन में, कैमरामैन राल्फ स्टीनर, पॉल स्ट्रैंड और लियो हर्विट्ज़ ने सितंबर 1935 में मोंटाना में फुटेज की शूटिंग शुरू की। लोरेंट्ज़ ने वीरगिल थॉम्पसन को स्कोर लिखने के लिए काम पर रखा, और कथा को संपादित करते हुए और लिखते हुए संगीतकार के साथ मिलकर काम किया। 28 मई, 1936 को अमेरिकी पुनर्वास प्रशासन द्वारा जारी, फिल्म ने 3000 व्यावसायिक सिनेमाघरों में सेना के पदों, रविवार के स्कूलों और सिनेमा क्लबों में एक लंबे जीवन का आनंद लेने से पहले खेला।
लोरेंत्ज़ ने द प्लो विद द रिवर का अनुसरण किया, एक और भी महत्वाकांक्षी फिल्म जो 1936 में मिसिसिपी नदी के सर्वेक्षण के रूप में शुरू हुई। जनवरी, 1937 में भारी बाढ़ ने फिल्म का ध्यान बदल दिया, जो टेनेसी घाटी प्राधिकरण बांध और विद्युतीकरण परियोजनाओं की मंजूरी के लिए बहस को समाप्त कर दिया। विर्गिल थॉम्पसन द्वारा एक और स्कोर के साथ, द रिवर को खेत सुरक्षा प्रशासन द्वारा वित्त पोषित किया गया और पैरामाउंट द्वारा नाटकीय रूप से जारी किया गया। 1937 में वेनिस में लेनिन रिफ़ेन्स्टाहल के ओलंपियाड को हराकर अंतर्राष्ट्रीय फिल्म समारोह में इसे सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र का पुरस्कार दिया गया।
नदी में बाढ़ (सार्वजनिक डोमेन) लोरेंत्ज़ शीर्षकों पर कई फिल्म निर्माताओं ने वृत्तचित्रों में महत्वपूर्ण करियर को आगे बढ़ाया। विलार्ड वान डाइक ने द सिटी (1939) और वैली टाउन (1940) पर काम किया, उदाहरण के लिए, पर्यावरण से निपटने वाली दो फिल्में। पावर एंड द लैंड (1940, जोरिस इवेंस द्वारा निर्देशित) ने द रिवर में दिए गए तर्कों को जारी रखा। राजनीतिक रूप से उत्तेजक फ्रंटियर फिल्म्स ने पीपल ऑफ द कंबरलैंड (1937) जारी की, जिसमें एलिया कज़ान ने अपने निर्देशन में एक अलग कोयला खनन समुदाय की जांच की। (बाद में अपने करियर में, कज़ान वाइल्ड रिवर बनाने के लिए क्षेत्र में लौट आया, द रिवर के लिए एक तरह का खंडन)।
द्वितीय विश्व युद्ध ने वृत्तचित्रों का ध्यान सावधानी से सहायक में बदल दिया। वॉल्ट डिज़्नी द्वारा निर्मित द ग्रेन दैट ने एक गोलार्ध का निर्माण किया (1943) और जल-मित्र या दुश्मन (1944) ने पर्यावरण को कुछ इस तरह देखा कि युद्ध के प्रयास में इसे शामिल किया जा सकता है। युद्ध के बाद, डिज़्नी ने ऑस्कर विजेता दोनों ट्रू-लाइफ एडवेंचर्स, द लिविंग डेजर्ट (1953) और द वैनिशिंग प्रेयरी (1954) जैसे प्रकृति वृत्तचित्रों की एक श्रृंखला शुरू की। जॉनी एपलसीड (1955) और पॉल बनियन (1958) जैसे डिज्नी कार्टून में पर्यावरण संबंधी संदेश थे।
राहेल कार्सन की पुस्तक के आधार पर, द सी अराउंड अस (1953) ने सर्वश्रेष्ठ वृत्तचित्र के लिए ऑस्कर जीता। कार्सन, जिनकी बाद की किताब साइलेंट स्प्रिंग (1962) को जनता के ध्यान में कीटनाशकों की समस्या लाने का श्रेय दिया जाता है, को फिल्म पसंद नहीं आई और वह अपने किसी भी अन्य काम को फिल्माने की अनुमति नहीं देंगे। लुईस मैले और जैक्स कॉस्ट्यू द्वारा निर्देशित साइलेंट वर्ल्ड (1956) ने भी ऑस्कर जीता। Cousteau जलीय पर्यावरण पर सबसे महत्वपूर्ण प्रवक्ता और समुद्र विज्ञान फिल्मों की एक पूरी लाइब्रेरी के पीछे रचनात्मक बल बन गया।
लेकिन उस दौर की सबसे महत्वपूर्ण पर्यावरणीय फ़िल्में टेलीविज़न पर पाई गईं। 1959 की "जनसंख्या विस्फोट, " 1960 की "शर्म की फसल" और 1968 की "अमेरिका में भूख" ( सीबीएस रिपोर्ट के लिए ) जैसी कहानियों ने उन पर्यावरणीय मुद्दों को संबोधित किया जिन्हें उस समय की फीचर फिल्मों में काफी हद तक नजरअंदाज किया गया था।
ऐसा नहीं है कि फिल्म निर्माता पर्यावरण को कवर नहीं करना चाहते थे। समस्या तब और अब दोनों परियोजनाओं और थिएटर मालिकों के लिए फंडिंग पा रही थी जो फिल्मों को दिखाएंगे। 1969 में, व्हॉट्सबर्ग, केंटकी में एक गैर-लाभकारी कला और शिक्षा केंद्र, एपल्सशॉप का गठन, इन मुद्दों को धन और वितरण फिल्मों, वीडियो, पुस्तकों, रिकॉर्डिंग और रेडियो शो द्वारा संबोधित किया। निर्देशक मिमी पिकरिंग 1971 में द बफेलो क्रीक फ्लड: एन एक्ट ऑफ मैन जारी करने से चार साल पहले अप्पल्सशॉप में शामिल हो गए, जिसने एक बांध की विफलता का दस्तावेजीकरण किया जिसमें 125 लोग मारे गए, 1, 100 घायल हुए और 700 घरों को नष्ट कर दिया। एक साल बाद, बारबरा कोपल ने हार्लन काउंटी यूएसए के लिए ऑस्कर जीता
ऑस्कर-विजेता एक असुविधाजनक सत्य (2006) जैसे सामयिक शीर्षक के अलावा, पर्यावरण फिल्मों के लिए टेलीविजन आज भी सबसे अच्छा दांव है। दूसरी ओर फ़ीचर फ़िल्में, पर्यावरणीय विषयों को बड़ी कहानियों से बाँधती हैं। चाइना सिंड्रोम (1979) एक पर्यावरण की तुलना में अधिक राजनीतिक थ्रिलर है, हालांकि इसके पाठ चिलिंग हैं। साइलेंट रनिंग (1972) और WALL-E (2008) पर्यावरण पर टिप्पणी करते हैं, लेकिन बताने के लिए अन्य कहानियां हैं। द डे आफ्टर टुमॉरो (2004) अपने मुद्दों को एक साहसिक कहानी में बदल देता है।
गाँव की सड़क हाउ ग्रीन वाज़ माय वैली (Green Was My Valley) मेरे लिए हॉलीवुड की अब तक की सबसे सशक्त पर्यावरण फिल्मों में से एक है, हाउ ग्रीन वास माई वैली (1941), वह फिल्म जिसने बेस्ट पिक्चर ऑस्कर के लिए सिटीजन केन को हराया था। रिचर्ड लेवेलिन द्वारा एक आत्मकथात्मक उपन्यास पर आधारित, कहानी ने मोर्गन परिवार की गिरावट को दर्शाया है, एक छोटे से वेल्श गांव में कोयला खनिकों पर गर्व है। लेकिन यह वास्तव में दोनों परिदृश्यों के विनाश और जीवन के तरीके के बारे में है, क्योंकि इसके चरित्र पूरी तरह से समझ में नहीं आते हैं।
हाउ ग्रीन वास माय वैली में कोई जवाब नहीं हैं। काम घातक है, प्रबंधन और संघ भ्रष्ट हैं। धर्म आपस में झगड़ते हैं, अधिकारी शक्तिहीन होते हैं, परिवार अलग हो जाते हैं। फिल्म का अधोमुख चाप, उसकी सूनी नालियों से लेकर खानों की खानों तक, जीवन से लेकर मृत्यु तक, अमेरिकी फिल्म में किसी की तरह चिलिंग है।
