14-18 मई को तीसरे वार्षिक "फॉर द लव ऑफ फिल्म" अभियान को चिन्हित किया गया। फिल्म्स पर मर्लिन फर्डिनेंड की फ़र्ज़ी, रॉड्रिक हीथ की दिस आइलैंड रॉड और फ़ारन स्मिथ नेहमे की सेल्फ-स्टाइल सायरन द्वारा होस्ट की गई, ब्लोगेथॉन विशिष्ट संरक्षण परियोजनाओं के लिए पैसे जुटाती है।
पहले ब्लॉगथॉन ने दो पश्चिमी लोगों की पुनर्स्थापना में मदद की, द सार्जेंट (1910), जिसमें योसेमाइट से सबसे प्रारंभिक कथा फुटेज, और द बेटर मैन (1912) शामिल हैं, टिंट इंटरट्यूड्स के साथ एक पैराग्राफ छोटा है। दोनों फ़िल्मों को न्यूज़ीलैंड फ़िल्म आर्काइव पर पुनः खोजा गया। "फिल्म के प्यार के लिए" ब्लॉगथॉन के भाग के लिए धन्यवाद, उन्हें राष्ट्रीय फिल्म संरक्षण फाउंडेशन के बॉक्स-सेट ट्रेज़र 5: द वेस्ट 1898-1938 में शामिल किया गया ।
द व्हाइट शैडो से (सौजन्य राष्ट्रीय फिल्म संरक्षण फाउंडेशन) पिछले साल ब्लॉगथॉन ने फिल्म साउंड फाउंडेशन ऑफ द फ्यूरी को बहाल करने के लिए फिल्म नोइर फाउंडेशन को संरक्षण निधि दान की, एक 1950 की थ्रिलर फिल्म जिसमें लॉयड ब्रिज हैं और इसे जल्द ही ब्लैक-लिस्टेड साइ एनफील्ड द्वारा निर्देशित किया गया। फिल्म की शारीरिक बहाली अगले साल होगी, और सैन फ्रांसिस्को में 2014 नोइर सिटी 12 उत्सव के लिए एक पुनर्मिलन निर्धारित है।
इस साल ब्लॉगथन ने द व्हाइट शैडो को चुना है, एक और न्यूजीलैंड बहाली परियोजना जिसे मैंने पहली बार यहां लिखा था। ग्राहम कट्स द्वारा निर्देशित, द व्हाइट शैडो अल्फ्रेड हिचकॉक के लिए एक महत्वपूर्ण प्रारंभिक क्रेडिट है, जो बाद में सिनेमा के सबसे महत्वपूर्ण निर्देशकों में से एक बन जाएगा। फिल्म के लेखक एरिक ग्रेसन ने अपने उत्कृष्ट डॉ। फिल्म ब्लॉग पर यह लिखा है:
हमारे पास इस फिल्म का पहला भाग है जिसे अल्फ्रेड हिचकॉक ने सह-निर्देशित किया है। यह वास्तव में एक हिचकॉक फिल्म नहीं है, और यह पूर्ण नहीं है, और हिचकॉक ने इसे बहुत अच्छा नहीं बताया। वास्तव में जिस तरह की चीज मुझे देखना पसंद है! क्यूं कर? क्योंकि इसमें दिखाया जाएगा कि हिचकॉक निर्देशक के रूप में कैसे विकसित हुए।
फिल्म प्रेमियों के लिए, फिल्म संरक्षण के सबसे निराशाजनक पहलुओं में से एक यह तथ्य है कि तैयार उत्पादों को देखना लगभग असंभव है। अभिलेखागार एक फीचर फिल्म को पुनर्स्थापित कर सकता है, लेकिन अक्सर इसे संग्रहालय या उत्सव की सेटिंग के बाहर नहीं दिखाया जा सकता है। सामग्री, अधिकारों के मुद्दों, बनाने और शिपिंग की लागतों पर दाता प्रतिबंध - ये सभी कारक इसे बहाल किए गए खिताबों को स्क्रीन पर अवैध या निषेधात्मक रूप से महंगा बना सकते हैं, या उन्हें घर के बाजारों में उपलब्ध करा सकते हैं।
यही कारण है कि इस साल की "मूवीज फॉर लव का" ब्लॉगथन इतना महत्वपूर्ण है। निधि की बजाय एक पुनर्स्थापना (चूंकि द व्हाइट शैडो पहले से ही बहाल हो चुकी है), यह धन की पहुंच है। एक बार जब यह अपने लक्ष्यों तक पहुंच जाता है, तो राष्ट्रीय फिल्म संरक्षण फाउंडेशन अपनी वेबसाइट पर एक ऑनलाइन संस्करण की मेजबानी करेगा, जो माइकल मॉर्टिला द्वारा एक नए संगीत स्कोर के साथ पूरा किया जाएगा।
जेम्स स्टीवर्ट और ग्रेस केली रियर विंडो में। (पीछे की खिड़की) फिल्मों को ऑनलाइन देखने से इसकी कमियां हैं, लेकिन कम से कम यह लोगों को यह देखने में सक्षम बनाता है कि संरक्षणवादी क्या कर रहे हैं। संयोगवश, कासबांका की 70 वीं वर्षगांठ को सार्वजनिक करने के लिए वार्नर होम वीडियो, वार्नर ब्रदर्स से तीन-डिस्क ब्लू-रे + डीवीडी कॉम्बो संस्करण प्रचारित किया गया। डिजिटल डिस्ट्रीब्यूशन आज कासबेलैंका के फेसबुक पेज पर शाम 7:00 बजे ईटी और फिल्म की प्रशंसात्मक स्क्रीनिंग की मेजबानी कर रहा है। फिर शाम 7:00 बजे पीटी। आपको फिल्म के फेसबुक पेज के माध्यम से 9:00 बजे पीटी से पहले कैसाब्लांका देखना शुरू करना चाहिए। प्रति फेसबुक खाते में केवल एक स्क्रीनिंग की अनुमति है।
जब भी एक नया संरक्षण प्रारूप या मानक स्थापित किया जाता है, तो कैसाब्लांका, बेन-हूर और गॉन विद द विंड जैसी फिल्में उन्नयन के लिए पहली पंक्ति में हैं। उदाहरण के लिए, वार्नर्स ने 2008 में कैसाब्लांका का एक "अल्टीमेट कलेक्टर संस्करण" जारी किया। लेकिन स्टूडियो और अभिलेखागार हजारों अन्य खिताबों पर बैठे हैं, जो बहाल नहीं हो सकते हैं। यदि आप फिल्में पसंद करते हैं, तो आपको उन खिताबों को सक्रिय रूप से लक्षित करने का अवसर प्राप्त करना चाहिए जिन्हें आप संरक्षित और संरक्षित करना चाहते हैं।
एनएफपीएफ के निदेशक एनेट मेलविल ने मुझे याद दिलाया, "वेब पर फिल्मों का प्रदर्शन 'मुक्त' से दूर है। वेब ट्रैफ़िक में उछाल लाने के लिए बैंडविड्थ के लिए सबसे बड़ी बाधा भुगतान है। हमारे पास एक वेक-अप कॉल थी जब एक एकल प्रत्यावर्तित फिल्म वायरल हुई, जिससे हमारा वेब-होस्टिंग बिल 3000% से अधिक हो गया! स्पष्ट रूप से इस मार्ग पर जारी रहने के लिए, हमें फिल्म की पहुँच बढ़ाने और इसके समर्थन के लिए तैयार दानदाताओं की आवश्यकता होगी। ”
"फॉर द लव ऑफ फिल्म" ब्लॉगथॉन का लक्ष्य $ 15, 000 है, तीन महीने के लिए द व्हाइट शैडो को ऑनलाइन होस्ट करने के लिए पर्याप्त है। आप सीधे एनएफएफएफ को दान कर सकते हैं।
चूँकि ब्लागथॉन में भाग लेने वालों को हिचकॉक के बारे में कुछ लिखना चाहिए था, इसलिए मैं निम्नलिखित जोड़ूंगा। माध्यम के सर्वश्रेष्ठ निर्देशकों में से एक होने के अलावा, हिचकॉक ने अपने अधिकांश साथियों की तुलना में फिल्म के व्यवसाय को बेहतर समझा। अपने करियर के शुरुआती दौर में, निर्देशक ने अपनी परियोजनाओं पर कलात्मक नियंत्रण प्राप्त किया। अपने ब्रिटिश शीर्षकों के लिए, वह अपनी कहानियों को चुन सकते थे और डाल सकते थे, यह निर्धारित कर सकते थे कि क्या और कैसे शूट किया जाए और संपादन की देखरेख की जाए। कुछ बजटीय और सेंसरशिप सीमाओं के अलावा, द 39 स्टेप्स (1935) और द लेडी वैनिश (1938) जैसी फिल्में ठीक उसी तरह दिखती हैं जैसे हिचकॉक उन्हें चाहते थे।
जेम्स स्टीवर्ट, ग्रेस केली और अल्फ्रेड हिचकॉक रियर विंडो के सेट पर। (पीछे की खिड़की) हालांकि, हिचकॉक ने फिल्मों को खुद नहीं किया। वे अपने उत्पादकों से संबंधित थे, यही एक कारण है कि उनके कई ब्रिटिश शीर्षक अमेरिका में सार्वजनिक क्षेत्र में गिर गए थे, और सस्ते, बुरी तरह से संस्करण में यहां उपलब्ध हैं।
जब वह संयुक्त राज्य अमेरिका में आया, तो हिचकॉक डेविड ओ सेल्ज़निक के अनुबंध के तहत था। उनके रिश्ते ने इंग्रिड बर्गमैन जैसे महान सितारों और बेन हेचट जैसे लेखकों को पहुंच प्रदान की, लेकिन इसने उन्हें भी सीमित कर दिया, जो सेल्ज़निक करना चाहते थे।
1950 के दशक में, हिचकॉक अभी भी पैरामाउंट जैसे स्टूडियो के अनुबंध के तहत काम कर रहा था, लेकिन उसने कुछ परियोजनाओं के लिए एक निश्चित समय के बाद उसे वापस करने का अधिकार दिया। उदाहरण के लिए, रियर विंडो को 1954 में पैरामाउंट द्वारा जारी किया गया था और 1962 में फिर से रिलीज़ किया गया। हिचकॉक ने 1967 में अधिकारों और फिल्म तत्वों पर नियंत्रण प्राप्त किया। दुर्भाग्य से, उन्होंने जो फिल्म और साउंड एलिमेंट माने जाते थे, उन्हें स्टोर करने और स्टोर करने का फैसला किया शेष कैमरा नकारात्मक, अलग करने वाले स्वामी और एक गैर-वातानुकूलित गोदाम में ध्वनि ट्रैक।
इन सामग्रियों का उपयोग करके, रियर विंडो को 1970 में फिर से जारी किया गया था। लेकिन जब यूनिवर्सल ने 1983 में फिर से फिल्म को फिर से जारी करने की कोशिश की, तो नकारात्मक फीका हो गया और क्षतिग्रस्त हो गया, और ऑप्टिकल साउंडट्रैक का उपयोग नहीं किया जा सका।
रॉबर्ट हैरिस और जेम्स काटज़ ने 1997 में एक नई बहाली की शुरुआत की, इस बार 1974 के बाद से एक तकनीकी रंग हस्तांतरण प्रक्रिया को फिर से शुरू किया गया था। उनकी बहाली के दौरान उन्हें सिर्फ एक फिल्म निर्माता हॉकॉक की सराहना मिली। उदाहरण के लिए, रियर विंडो में एक दृश्य से दूसरे दृश्य में कोई घुल नहीं है। इसके बजाय, हिचकॉक ने सिनेमैटोग्राफर रॉबर्ट बर्क को दृश्यों के बीच काले करने के लिए फीका पड़ जाएगा। आश्चर्यजनक रूप से, ये फ़ेड कैमरे किसी लैब में नहीं, बल्कि कैमरे में किए गए थे। हिचकॉक अपने समय, पेसिंग और लय के बारे में इतना आश्वस्त था कि उसने फिल्म लैब की ऑप्टिकल प्रक्रिया का उपयोग करने की प्रतीक्षा करने के बजाय सेट पर अपने शॉट को जोखिम में डालने में सहज महसूस किया।
हिचकॉक ने एक मीडिया साम्राज्य स्थापित करने के लिए, फीचर फिल्में बनाने, एक लंबे समय तक चलने वाली टेलीविजन श्रृंखला की मेजबानी और निर्माण किया, और यहां तक कि पुस्तकों और पत्रिकाओं में अपना नाम भी जोड़ा। ऐसा करने से, वह अपनी मृत्यु के बाद 20 वर्षों में सबसे अधिक पहचाने जाने वाले निर्देशकों में से एक बना हुआ है।
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