आज से, एटीएम आपको कई स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन अतिथि ब्लॉगर्स से पोस्ट लाएगा: इतिहासकार, शोधकर्ता और वैज्ञानिक जो संग्रहालयों और अनुसंधान सुविधाओं पर संग्रह और अभिलेखागार को क्यूरेट करते हैं। आज, नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी के एक सांस्कृतिक इतिहासकार एमी हेंडरसन ने इस महीने की स्मिथसोनियन पत्रिका की कहानी "सैमुएल मोर्स रिवर्सल ऑफ फॉर्च्यून" डेविड मैककुलो द्वारा पढ़ी , और अपने पसंदीदा इतिहासकार और मोर्स के क्रांतिकारी आविष्कार हेट गढ़ा में लिखा।
मैं इतिहासकार डेविड मैक्कलफ का बहुत बड़ा प्रशंसक हूं: जब मैंने उनके कामों को पढ़ा, तो मैं उनके सिनेमाई चित्रों की गद्य परेड में फंस गया। Subliminally, मैं उनकी समृद्ध बैरिटोन आवाज सुनता हूं, जब वह पीबीएस के "द अमेरिकन एक्सपीरियंस" की मेजबानी करते हैं, वर्षों से लंबे समय से परिचित हैं। यहां कोई है जो वास्तव में इतिहास बनाता है।
बिना किसी को बताए-मेरे सहित — मैकुलॉ नेशनल एसोसिएट गैलरी (एनपीजी) में इस स्प्रिंग को एसोसिएटेड प्रेस रिपोर्टर के साथ बंद कर दिया। मैकुलॉ ने अपने नए काम, द ग्रेटर जर्नी: अमेरिकन्स इन पेरिस में कुछ शानदार चरित्रों के चित्रण के लिए रिपोर्टर को गैलरी के चक्कर लगा लिया । 77 वर्षीय इतिहासकार ने उस समय खुद को मेरे सामने स्वीकार किया जब मैंने उस टुकड़े को पढ़ा, जिसे उन्होंने "एक उत्साहित स्कूली छात्र की तरह" गैलरी के माध्यम से देखा, और संग्रहालय की प्रशंसा की "राजधानी शहर के वास्तविक खजाने में से एक, वास्तव में देश। "
कलाकार GPA Healy एक मैकुलम पसंदीदा है क्योंकि वह मेरा है। हीली 1834 में अपने व्यापार को सीखने के लिए एक संघर्षरत कलाकार के रूप में पेरिस गए और अपने समय के प्रमुख चित्र कलाकारों में से एक में विकसित हुए। अपने पोर्ट्रेट गैलरी रेम्बल में, मैकुलॉ ने मुख्य गृहयुद्ध के युग के सीनेटर डैनियल वेबस्टर, हेनरी क्ले और जॉन सी। कैलहॉन के हीली पोट्रेट्स के साथ-साथ हीली अब्राहम लिंकन के मरणोपरांत चित्रण (व्हाइट हाउस में लटकाए जाने की एक प्रति) के साथ बताया।
एक अन्य मैक्कुलो हेडलाइनर कलाकार-आविष्कारक सैमुअल एफबी मोर्स हैं, जिनकी युवा महत्वाकांक्षा एक ऐसे कलाकार के रूप में थी, जो मैकुलॉ के अनुसार, "पुनर्जागरण के वैभव को पुनर्जीवित करेगा और एक राफेल या टिटियन की प्रतिभा को प्रतिद्वंद्वी करेगा।" मोर्स का करियर कभी भी उन ऊंचाइयों तक नहीं पहुंचा।, और उन्होंने अंततः प्रौद्योगिकी के लिए कला छोड़ दी। टेलीग्राफ मोर्स का क्रांतिकारी आविष्कार था, और पोर्ट्रेट गैलरी में दोनों शानदार चमकदार टेलीग्राफ पेटेंट मॉडल हैं, और मोर्स और अन्य पुरुषों के चित्रण का एक बड़ा कैनवास अद्भुत नए उपकरण की प्रशंसा करता है। 1844 में मोर्स ने ओल्ड कैपिटल कोर्ट चैंबर से यूएस कैपिटल में बाल्टीमोर में बी एंड ओ रेलवे स्टेशन के लिए पहला संचार किया। पल को चिह्नित करने वाली एक पट्टिका आज कैपिटल बिल्डिंग के चेंबर के बाहर लटकी हुई है, जो उस ऐतिहासिक संदेश के साथ अंकित है: "व्हाट हैथ गॉड?" इस आविष्कार के साथ, संचार, जो एक बार दिन, सप्ताह और महीनों में होता था, अब लगभग तुरंत हो गया था। जीवन बदल गया।
इस तरह के अचानक और अप्रत्याशित परिणाम मुझे इतिहास, संस्कृति और प्रौद्योगिकी के बारे में सबसे अधिक मोहित करते हैं। टेलीग्राफ से पहले, मानव अस्तित्व की सहस्राब्दी "महान हश" में हुई - यह एक अद्भुत वाक्यांश है कि थंडरस्ट्रक के लेखक एरिक लार्सन ने वायरलेस के मार्कोनी के आविष्कार से ठीक पहले की अवधि का वर्णन किया है । तूफान से पहले का शांत।
निश्चित रूप से पिछली दो शताब्दियों में, प्रौद्योगिकी-ईंधन वाले मीडिया के उद्भव ने रोजमर्रा की जिंदगी में व्यापक बदलाव लाए हैं: नई मीडिया की प्रत्येक पीढ़ी-जिसमें मोशन पिक्चर्स, रिकॉर्डिंग, रेडियो, टेलीविजन और अब डिजिटल मीडिया शामिल हैं - ने नए प्रतिष्ठित आंकड़ों के साथ नए दर्शकों का निर्माण किया है यह उस समय को दर्शाता है। 20 वीं शताब्दी में मीडिया-जनित संस्कृति का एक प्रमुख परिणाम यह था कि इसने एक मुख्यधारा के आविष्कार को बढ़ावा दिया जिसने साझा जानकारी और अनुभव को प्रसारित किया। हॉलीवुड स्टूडियो सिस्टम के सुनहरे दिनों में फिल्मी सितारों ने सबको गले लगाया-क्लार्क गेबल, कैरी ग्रांट, कैथराइन हेपबर्न, फ्रेड और जिंजर। मूल दो प्रमुख रेडियो नेटवर्क, एनबीसी और सीबीएस, सभी के डायल के स्पर्श पर उपलब्ध प्रोग्रामिंग का प्रसारण करते हैं: आप 1930 या 1940 के दशक में एक सड़क पर चल सकते थे और जैक बेनी, बर्न्स और एलन, या एडगर बर्गन के शो के लिए बिना किसी रुकावट के सुन सकते थे। और चार्ली मैकार्थी। 1950 के दशक के मध्य में एबीसी के अलावा, युद्ध के बाद के टेलीविज़न पर समान नेटवर्क और समान प्रारूपों का प्रभुत्व था।
लेकिन चीजें बदल गई जब मैडिसन एवेन्यू और आर्थिक समृद्धि ने असतत आर्थिक बाजारों के आधार पर उपभोक्तावाद की संस्कृति बनाई। 1956 में एल्विस प्रेस्ली का उल्कापिंड वृद्धि उपभोक्ता विपणन का एक उत्कृष्ट उदाहरण है: लाइव टेलीविज़न एक्सपोज़र और ईंधन से प्रभावित होने वाले किशोरों के लिए, जिन्होंने पहली बार पॉकेट मनी खर्च की थी, एल्विस की लोकप्रियता उन लोगों द्वारा देखी गई थी जो अपने खुद के हीरो चाहते थे, नहीं अपने माता-पिता की पीढ़ी के बिंग क्रॉसबी या फ्रैंक सिनात्रा। मीडिया संस्कृति का एक और हालिया परिणाम पहले से साझा हित और अनुभव से बंधे दर्शकों का विखंडन रहा है। आज, डिजिटल मीडिया के विस्फ़ोटक विस्फोट ने एक "नैरोकास्ट" दुनिया बना दी है, जिसमें सोशल मीडिया के व्यक्तिगत उपयोगकर्ता अपने स्वयं के "नेटवर्क" के आभासी सितारों के रूप में उभरते हैं। बहुत कम आंकड़े एक खंड से दूसरे खंड में क्रॉस-ओवर करने के लिए पर्याप्त अपील करते हैं: ओपरा? लेडी गागा?
मशहूर हस्तियों ने गैलरी के हॉल को अपनी स्थापना से चला दिया है। मैकुलॉ की यात्रा ने मुझे अन्य प्रसिद्ध हस्तियों की याद दिला दी जो इमारत में आ गए हैं। मूल रूप से 1838 और 1868 के बीच पेटेंट कार्यालय भवन के रूप में निर्मित, इस उल्लेखनीय सार्वजनिक स्थान का ऐतिहासिक पदचिह्न विशाल है। यह व्हाइट हाउस और ट्रेजरी के बाद वाशिंगटन में तीसरी सबसे पुरानी सार्वजनिक इमारत है। चार्ल्स डिकेंस ने 1842 में प्रशांत क्षेत्र में अमेरिकी खोजपूर्ण अभियान द्वारा एकत्र की गई कलाकृतियों की प्रदर्शनी देखने के लिए इमारत का दौरा किया। वॉल्ट व्हिटमैन ने एक आदेश के रूप में काम किया जब यह गृहयुद्ध में घायल हो गया। और लिंकन की हत्या से एक महीने पहले ही मार्च, 1865 में लिंकन ने उनकी दूसरी उद्घाटन गेंद में भाग लिया।
डिकेंस, व्हिटमैन, लिंकन और मैकुलॉ जैसे आगंतुकों के साथ, आधी रात के बाद इन गलियारों में कौन-सी भूत-यादें चलती हैं, आत्माएं क्या रहती हैं। मैंने इस बारे में तब सोचा जब मैंने इस गर्मी में केनेडी सेंटर में स्टीफन सोंडहाइम की फॉलियों का एक शानदार पुनरुद्धार देखा। टॉली को सेवानिवृत्त शॉर्गेन्स के पुनर्मिलन के रूप में सेट किया जाता है, जो एक अंतिम रात को थिएटर में विदाई के लिए वापस आते हैं, जहां उन्होंने अपनी युवावस्था में दर्शकों को चकाचौंध कर दिया था। प्रत्येक कलाकार, अब "एक निश्चित उम्र का", अपने प्राइम में खुद के बड़े-से-भूत वाले भूत से सामना करता है, पंख और सेक्विन में बेडकेक और पूरी तरह से शानदार। बड़े-से-बड़े व्यक्तित्वों को समर्पित एक संग्रहालय में, क्या आत्माएं हमें पहले की महानता की याद दिलाती हैं? क्या हम उन्हें देखेंगे भी अगर वे करते हैं? या यह सब "एक महान हश?"
नेशनल पोर्ट्रेट गैलरी में एक सांस्कृतिक इतिहासकार, एमी हेंडरसन "जीवंत कला" में माहिर हैं - विशेष रूप से मीडिया-जनित सेलिब्रिटी संस्कृति। उनकी पुस्तकों और प्रदर्शनियों ने प्रारंभिक प्रसारण में एल्विस प्रेस्ली से कैथरीन हेपबर्न और कैथरीन ग्राहम तक अग्रदूतों से सरगम को चलाया। वह वर्तमान में "एक" नामक एक नई नृत्य प्रदर्शनी पर काम कर रही है ! अमेरिकन डांस में विलक्षण संवेदनाएँ, "सितंबर 2013 में खुलने वाली हैं।
