"आप हमेशा सीख रहे हैं, हमेशा अपने कौशल को निखारते हुए। आप कभी भी अपने शिल्प की अधिक गहन समझ को जमा करना बंद नहीं करते हैं। ”-डियर गोल्डकुहले, सना हुआ ग्लास कारीगर (1937-2011)
वे trowels और चिमटा, बाल्टी और ब्रश, vises और सरौता का उपयोग करें। वे चूना पत्थर के ब्लॉक सेट करते हैं और रोमन अक्षरों की पंक्तियों और गर्म धातु के सीसे के हथौड़े के टुकड़ों की नक्काशी करते हैं। वे राजमिस्त्री और मेटलवर्कर्स, प्लास्टरर्स और पेंटर, कार्वर और एडोब वर्कर हैं, और फिल्म निर्माताओं के कैमरों ने उनका अनुसरण किया है - अतीत और भविष्य के बीच के सभी महत्वपूर्ण संबंध, भवन निर्माण कला के रखवाले, अपने शिल्प के स्वामी।
उन्होने बनाया। वे सजते हैं। वे संरक्षित करते हैं। वे बहाल करते हैं।
और वे अच्छा काम करते हैं।
न्यू मैक्सिको के अल्बुकर्क से हिस्पैनिक एडोब शिल्पकार अल्बर्ट पारा। (पॉल वैगनर) 
अल्बर्ट पारा 300 साल पुराने मोरादा की एडोब दीवारों को फिर से प्लास्टर करने का काम करता है , जो कि न्यू मैक्सिको के अबिकियु में पेनिटेंट समुदाय का एक अध्याय घर है। (पॉल वैगनर) 
अबिकियु में मोराडा के सामने लॉस हर्मनोस और गुड वर्क फिल्म क्रू। (पॉल वैगनर) ये कारीगर और उनके शिल्प गुड वर्क के विषय हैं : मास्टर्स ऑफ़ द बिल्डिंग आर्ट्स, एक घंटे की डॉक्यूमेंट्री जिसका निर्माण और निर्देशन मार्जोरी हंट द्वारा किया गया है, जो स्मिथसोनियन सेंटर फॉर फ़ॉकलाइफ़ एंड कल्चरल हेरिटेज के साथ लोकगीतकार और एक स्वतंत्र फ़िल्म निर्माता पॉल वैगनर हैं।
हंट और वैगनर के पिछले सहयोग, 1984 की डॉक्यूमेंट्री द स्टोन कार्वर्स ने इटालियन-अमेरिकन स्टोन कार्वर्स के अपने खाते के लिए अकादमी और एमी दोनों पुरस्कार जीते , जिनके दशकों के काम वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल को सुशोभित करते हैं। इस महीने गुड वर्क स्थानीय पीबीएस स्टेशनों पर प्रसारित होने और पीबीएस वेबसाइट पर स्ट्रीमिंग करने के लिए अपनी राष्ट्रीय शुरुआत करता है। हंट कहते हैं, फिल्म एक "शिल्प के लिए प्रेरणादायक कॉल" है। यह गरिमापूर्ण और महत्वपूर्ण और संतोषजनक काम है, और मुझे उम्मीद है कि फिल्म लोगों को यह देखने में मदद कर सकती है। ”
मेकिंग में सत्रह साल, गुड वर्क की जड़ें 2001 के स्मिथसोनियन फोकलाइफ फेस्टिवल में हैं, जहां हंट और उनके सहयोगियों ने दस दिनों के कार्यक्रम, "मास्टर्स ऑफ द बिल्डिंग आर्ट्स" के लिए उनकी फिल्म में चित्रित किए गए कारीगरों को इकट्ठा किया। उत्सव के दौरान, हंट ने दर्शकों को देखा: "मैंने इसे समझने में वृद्धि देखी, कारीगरों के कौशल और ज्ञान के लिए यह प्रशंसा, यह अहसास कि ये लोग केवल अपने व्यापार को एक डिफ़ॉल्ट या योजना बी के रूप में अभ्यास नहीं कर रहे थे क्योंकि वे थे कॉलेज जाने में असमर्थ। ये शिल्पकार - उनकी खोज में निपुणता, उनकी उत्कृष्टता की इच्छा, सामग्री के बारे में उनके अंतरंग ज्ञान, साथी शिल्पकारों के साथ उनके गहरे संबंध- उनके काम के बारे में भावुक थे, उनके दिमाग और उनके हाथों का उपयोग करने के बारे में जो कुछ स्थायी है। ”
बोस्टन में ट्रिनिटी चर्च के लिए जॉन कैनिंग और उनकी बेटी जैकलीन कैनिंग-रिकिसो स्टैंसिल पैटर्न पेंट करते हैं। (जॉन कैनिंग एंड कंपनी) 
सैन फ्रांसिस्को ओपेरा हाउस के लिए सजावटी चित्रकार जैकलीन कैनिंग-रिकिसियो घोड़े। फोटो सौजन्य जॉन कैनिंग एंड कंपनी (जॉन कैनिंग एंड कंपनी) 
जॉन कैनिंग ने न्यूयॉर्क शहर में ग्रैंड सेंट्रल टर्मिनल की बहाली पर काम किया। (जॉन कैनिंग एंड कंपनी) 
जॉन कैनिंग एंड कंपनी में सजावटी चित्रकार जॉन कैनिंग और कारीगरों की उनकी टीम ने बोस्टन के कोपले स्क्वायर में ऐतिहासिक ट्रिनिटी चर्च में प्रसिद्ध जॉन ला फार्ज भित्ति चित्रों की बहाली पर काम किया। फोटो सौजन्य जॉन कैनिंग एंड कंपनी (जॉन कैनिंग एंड कंपनी) छह मिनट के प्रोफाइल की फिल्म की श्रृंखला कारीगरों को उनके काम के बारे में बताती है और जैसा कि वे अपने ट्रेडों के जुनून और प्रक्रियाओं और परंपराओं को प्रतिबिंबित करने के लिए रुकते हैं: जॉन कैनिंग और बेटी जैकलिन कैनिंग-रिकसियो जॉन ला फार्ज भित्ति चित्रों को संरक्षित कर रहे हैं। बोस्टन में ट्रिनिटी चर्च की छत; पैट्रिक कार्डिन अपने वर्जीनिया स्टूडियो में गर्म धातु की एक पट्टी को हथौड़ा और झुका रहा है; अल्बर्ट पारा और उनके साथी कर्मचारी एक वार्षिक अनुष्ठान में भाग ले रहे हैं - न्यू मैक्सिको में 300 साल पुराने मोराडा पर एडोब बाहरी का नवीनीकरण।
एक बिटवॉइट टर्न में, फिल्म दो शिल्पकारों- अर्ल बर्थे और डाइटर गोल्डकुहले को याद करती है - जो फिल्म पूरी होने से पहले ही गुजर गए थे। न्यू ऑरलियन्स में, अर्ल बर्थ, पांचवीं पीढ़ी के रंग प्लास्टर का क्रियोल, न्यू ऑरलियन्स में एक ऐतिहासिक घर के सजावटी प्लास्टर को बहाल कर रहा है।
फ्रांसीसी क्वार्टर के एक जंट पर, बार्थे और उनके पोते जेमी सेंट लुइस कैथेड्रल जाते हैं, जहां बार्थे और उनके भाई, उनके पिता और दादा की तरह, उनसे पहले इमारत के इतिहास के अपने हिस्से के रूप में दावा कर सकते हैं। एक प्यू में बैठा, बार्थे ने अपनी बांह लहराई और जेमी का ध्यान ऊपर की ओर खींचा, और उन आगंतुकों के बारे में पूछा, जो शानदार मेहराबदार छत पर चकित थे: “वे बहुत सुंदर दिखते हैं! मुझे आश्चर्य है कि क्या उन्होंने कभी यह सोचना बंद कर दिया कि 'उस काम को किसने किया?' कोई-कोई प्लास्टर - उस काम को पूरा करता है। ”ऊपर वहाँ बर्थे और उसके पूर्वजों की विरासत मिलती है।
पांचवीं पीढ़ी के प्लास्टर अर्ल बर्थे एक सजावटी प्लास्टर पदक से पता चलता है। (निक स्पिट्जर) 
मास्टर प्लास्टरियर अर्ल बर्थे अपने पोते जेमी को कुछ पलस्तर पर बहाल करने के लिए इशारा करते हैं जो उनके परिवार ने न्यू ऑरलियन्स में पीढ़ियों से किया है। (पॉल वैगनर) 
पांचवीं पीढ़ी के प्लास्टर, अर्ल बर्थे, न्यू ऑरलियन्स में बहाल की गई कई इमारतों में से एक के सामने खड़ा है। (टॉम पिच) उत्कृष्टता की यह विरासत, अक्सर अनदेखी, बिना पहचाने, बिना पहचाने, एक इमारत की आत्मा के साथ कुछ करना है। उदाहरण के अनुसार, संरक्षणकर्ता जीन कैरन, जिन्होंने ट्रिनिटी चर्च की बहाली का पर्यवेक्षण किया, ने ला फार्ग द्वारा 12 जटिल चित्रों की एक श्रृंखला का उल्लेख किया- जो चर्च के लिए कैनिंग की बहाली का एक हिस्सा है। तल से 120 फीट ऊपर की पेंटिंग, वस्तुतः देखने के लिए खो गई है। नेशनल बिल्डिंग म्यूजियम में हाल ही में गुड वर्क की स्क्रीनिंग और एक पैनल डिस्कशन के लिए, कैरून ने देखा, "कोई भी चित्रों को नहीं देख सकता है, लेकिन किसी भी तरह, तथ्य यह है कि वे वहां मौजूद हैं जो अंतरिक्ष को इतना गूंजते हैं। आप महसूस करते हैं कि कितने हाथ उस स्थान को छू चुके हैं, कितना प्यार और देखभाल हो गया है। ”
निश्चित रूप से, स्वर्गीय डाइटर गोल्डकुहले, एक सना हुआ ग्लास कारीगर जिसने वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल के लिए 100 से अधिक खिड़कियां बनाईं, समझ गया कि पूर्णता की असंभव खोज में भी अहंकार को स्थापित करना शिल्प के लोकाचार का हिस्सा है। अच्छा काम कैथेड्रल में गोल्डकुहले को पकड़ लेता है, जहां वह एक प्रारंभिक और अब बकलिंग दाग-कांच की खिड़की को हटा रहा है, और अपने स्टूडियो में, जहां वह खिड़की के ऊपर सफेद कागज की एक बड़ी शीट रखता है, मुख्य लकीर के पार एक पेंसिल को रगड़ता है, बनाने के लिए एक रिकॉर्ड- कांच के टुकड़ों के बाद के पुनर्मूल्यांकन के लिए एक कुंजी, जब गोल्डकुहल पैनल पर कांच के टुकड़े को बेंडेबल लीड के चैनलों के साथ सुरक्षित करता है।
सना हुआ ग्लास कारीगर Dieter Goldkuhle वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल में एक खिड़की स्थापित करता है। (डोनोवन मार्क्स, सौजन्य वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल) 
वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल में शानदार पश्चिम गुलाब की खिड़की का निर्माण और डाइटर गोल्डकुहले द्वारा स्थापित किया गया था। अपने लंबे करियर में, गोल्डकुहले ने कैथेड्रल के लिए 100 से अधिक खिड़कियां तैयार कीं। (कॉलिन विंटरबॉटम, सौजन्य वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल) "मैं अपने काम को डिज़ाइन नहीं करता, " वह फिल्म में कहते हैं। उन्होंने कहा, “मैं कई कलाकारों के साथ काम करने में काफी संतुष्ट हूं, किसी भी तरह, खिड़की के दाईं ओर, एक बिल्डर एक वास्तुकार के लिए, एक संगीतकार के लिए संगीतकार के बराबर है। मुझे लगता है, यह भी, कि मैं उस सामग्री से शादी कर रहा हूँ, जिसे मैं अभी मानता हूँ और उसके लिए सबसे बड़ा सम्मान है। ”
फिल्म में निक बेन्सन, स्टोन कार्वर, सुलेखक, डिजाइनर और 2010 मैकआर्थर फेलो के काम पर भी प्रकाश डाला गया है। दर्शक अपने न्यूपोर्ट, रोड आइलैंड, स्टूडियो, जॉन स्टीवंस शॉप और वाशिंगटन, डीसी में नेशनल वर्ल्ड वार II मेमोरियल के तत्कालीन निर्माण स्थल पर बेन्सन से मिलते हैं। व्यस्त जगह पर, बेन्सन-एक सख्त टोपी पहने, खुली उंगलियों वाले दस्ताने और सुरक्षात्मक चश्मे - ग्रेनाइट के माध्यम से अपनी शक्ति की छेनी का मार्गदर्शन करते हैं, जो उथले खाइयों और एक एकल पत्र के तेज किनारों का निर्माण करते हैं। बाद में, वह काले दाग के साथ प्राचीन कटौती को भरता है, प्रत्येक किनारे के शर्मीलेपन को रोकने के लिए देखभाल करता है, ऐसा नहीं है कि यह पत्र की सीमाओं से परे खून बह रहा है। लेकिन अंत में, यह उस शिलालेख की सामग्री है जिसे अक्षर सेवा करते हैं, हालांकि उसके काम की सुंदरता और सौंदर्य की दृष्टि से ठीक हो सकता है। बेन्सन ने इस या किसी भी स्मारक के आगंतुकों के बारे में कहा, "यह अच्छी बात है कि वे अच्छे पत्र-व्यवहार के बारे में भी नहीं देखते हैं।" “वे इसे नहीं समझते। वे यह सब मान लेते हैं। इसलिए, मेरा काम कुछ ऐसा बनाना है जो लोगों को पसंद आए क्योंकि यह इतनी खूबसूरती से काम करता है कि वे इसके बारे में दो बार भी नहीं सोचते हैं। "
निक बेंसन (दाएं) ने वाशिंगटन, डीसी (रिचर्ड लाटॉफ, शिष्टाचार द्वितीय विश्व युद्ध स्मारक) में राष्ट्रीय विश्व युद्ध द्वितीय स्मारक के लिए शिलालेख और नक्काशी की है। 
निक बेंसन ने द्वितीय विश्व युद्ध के स्मारक पर धुंधला अक्षर। (पॉल वैगनर) 
निक बेंसन द्वारा डिजाइन और नक्काशीदार एक वर्णमाला पत्थर। (निक बेन्सन) बेन्सन, प्रसिद्ध स्टोन कार्सर के बेटे और पोते, जिनका काम अमेरिकी मरीन कॉर्प्स इवो जिमा मेमोरियल, नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट और फ्रैंकलिन डेलानो रूज़वेल्ट मेमोरियल को सुशोभित करता है, एक किशोरावस्था में ग्रेस्टोन्स पर अक्षरों को उकेरते हुए, शिल्प में डूबा हुआ था। ।
उन्होंने हालिया इंटरव्यू में कहा, '' आप गंभीर संकट में पड़ने से पहले यह जानने के लिए साल बिताते हैं कि सामग्री को कितना आगे बढ़ाया जाए। "वह कौशल जो आपको स्थापित करने से पहले कभी भी किसी भी मूल्य पर बनाए रखने की अनुमति दी जाती है।" लेकिन वह समय आया जब 18 साल की उम्र में बेन्सन ने खुद को वाशिंगटन डीसी के नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट में पाया, जहाँ उनके पिता एक काम कर रहे थे। वेस्ट बिल्डिंग के रोटुंडा में प्रोजेक्ट। एक हाइड्रोलिक लिफ्ट पर उड़े, बेंसन ने खुद को एक दीवार के सामने पाया, अपने पिता को संग्रहालय के ट्रस्टियों की बढ़ती सूची के लिए शीर्षकों में से एक को तराशने का निर्देश दिया।
“वह 120 साल पुराना इंडियाना बफ लाइमस्टोन है जो अब मौजूद नहीं है। वहाँ मैं, इस दीवार में एक छेनी डूबाने के लिए हूँ। मैं डर गया था। ”लेकिन एक बार जब उन्होंने नक्काशी शुरू की, तो डर कम हो गया। बेन्सन के पिता ने कहा- "मुझे पूल के गहरे अंत में फेंकने में उसे बहुत खुशी हुई थी" - कि उसका बेटा तैयार था। और अब, 30 से अधिक वर्षों के बाद, बेन्सन नियमित रूप से उस गैलरी की दीवार पर शिलालेख जोड़ने के लिए राष्ट्रीय गैलरी में लौटता है। क्या वह उस शुरुआती काम की जाँच करता है? "कभी-कभी, मैं शीर्ष पर जाऊंगा और देखूंगा कि यह कैसा दिखता है।"
जो अलोंसो और पत्थर के कारियों शॉन कैलहन (बाएं) और एंडी उहल ने वाशिंगटन, डीसी (कॉलिन विंटरबॉटम, सौजन्य वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल) में 2011 के भूकंप के बाद राष्ट्रीय कैथेड्रल में मरम्मत जारी रखी। 
वाशिंगटन, डीसी (कोलिन विंटरबॉटम, सौजन्य से वाशिंगटन नेशनल कैथेड्रल) में राष्ट्रीय कैथेड्रल के भूकंप से क्षतिग्रस्त जोनों की मरम्मत फिल्म निर्माताओं के कैमरों ने कैथेड्रल के मास्टर जोस अलोंसो का अनुसरण किया, जहां उन्होंने 1985 के बाद से काम किया है। अलोंसो चूना पत्थर का एक ब्लॉक स्थापित कर रहा है, जो पास की चेन लहराता है। अपने बाल्टी ट्रॉवेल के कुछ तेज झटके के साथ, अलोंसो ने मोर्टार के एक बिस्तर को पहले से ही सेट ब्लॉक के ऊपर फैलाया, कम लकीरें और गर्त बनाने के लिए पेस्ट को "फुलाना" जो पानी की हल्की छिड़केगी। वह मोर्टार में थोड़ा सीसा "बटन" दबाता है, व्यापार की एक चाल है जो ब्लॉकों की परतों के बीच एक चौथाई इंच के संयुक्त को संरक्षित करेगा। मोर्टार बेड पर ब्लॉक को कम करना और एक स्तर के साथ इसके संरेखण की जांच करना, अलोंसो अपने रॉहाइड-टिप्ड मैलेट के साथ कुछ त्वरित हमले बचाता है। किया हुआ। "एक गर्म दिन पर, " वह कहते हैं, "आपको उस पत्थर को प्राप्त करने में लगभग दो मिनट का समय मिला है जहां आप इसे चाहते हैं।"
हाथ से जाली सजावटी जंगला (पॉल वैगनर) के साथ वर्जीनिया, बीटलन के लोहार पैट्रिक कार्डिन 
पैट्रिक कार्डिन ने अपनी निहाई पर एक स्क्रॉल किया। (पैट्रिक कार्डिन) बेन्सन की तरह, खुद एक तीसरी पीढ़ी के पत्थर के कार्वर, अलोंसो, एक स्पेनिश-जनित राजमिस्त्री का बेटा, कामदाद वर्तमान और अभी भी जीवित अतीत, पुरुषों, शिक्षकों, जो अब चले गए, जो कट और नक्काशीदार हैं, से अवगत कराते हैं। इतने सारे ब्लॉक सेट करें- आज की गिनती से, कुछ 150, 000 टन पत्थर-एक-एक करके, गॉथिक संरचना-इसके गुच्छे, इसके एप्स, इसके ट्रेवर्स, इसके टॉवर, इसके बट्रेस। कैथेड्रल में अपने शुरुआती वर्षों में, पश्चिमी टावरों के निर्माण पर काम कर रहे, अलोंसो पूर्व की ओर दिखेंगे, पूरी की गई गुफा की छत के साथ, और अपने पूर्ववर्तियों की उपस्थिति का एहसास करेंगे: “मुझे हमेशा पता था कि वे सभी लोग आ चुके थे। इससे पहले कि मैं वहां होता, आत्मा में, मुझे देख रहा था, ”उन्होंने कहा, एक हालिया साक्षात्कार में। "मैंने सोचा था कि - मैंने वास्तव में किया था।"
अतीत के साथ अंतरंग संबंध "अच्छा काम" को परिभाषित करने में मदद करता है। "" जब आप एक गिरजाघर या एक स्मारक भवन पर काम करते हैं, तो आप जानते हैं कि इससे पहले कि आप उसी संरचना पर काम कर रहे थे, इसलिए 'अच्छा काम' का मतलब उन लोगों के रूप में अच्छा है आपके सामने आने से पहले - जैसा उन्होंने किया, वैसा ही करने की कोशिश कर रहे थे, क्योंकि उन्होंने अपना ज्ञान आप तक पहुँचाया। ”
मास्टर्स ने गुड वर्क में एक विशिष्ट समूह बनाया। कुछ वे कर सकते हैं जो वे करते हैं। लेकिन, प्रोजेक्ट में हंट के पार्टनर पॉल वैगनर का सुझाव है कि उनकी कार्य नीति हमारे काम की नैतिक हो सकती है। "अगर हम सभी अपने देखभाल, ध्यान, सम्मान, निष्ठा, ईमानदारी और सुंदरता के स्तर को ला सकते हैं तो हम क्या करेंगे, " वेनर कहते हैं। "फिल्म एक सबक है कि हम अपने जीवन में काम कैसे कर सकते हैं।"
