अमेरिका के पूर्वी खजाने की तस्वीरें अंत में लाइमलाइट में हैं

नियाग्रा फॉल्स की पहली ज्ञात तस्वीरों में से एक नाजुक और फीकी दिखती है। 1840 में ब्रिटिश रसायनज्ञ ह्यू ली पैटिंसन द्वारा कैप्चर की गई वज्रपात की सिल्वर फोटो, नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट में एक ग्लास केस के भीतर बैठती है, जो फ्रेडरिक एडविन चर्च के राजसी नियाग्रा के नीचे एक मंजिल है । चर्च की उत्कृष्ट कृति के रूप में लगभग प्रवेश नहीं होने के बावजूद, पैटिंसन छवि अमेरिकी फोटोग्राफिक इतिहास की एक महत्वपूर्ण अभी तक उपेक्षित अवधि की कहानी बताने के लिए एक कूदने की पेशकश करती है।

ह्यूग ली पैटिंसन अमेरिकन फॉल्स, 1840 डागरेरेोटाइप (रॉबिन्सन लाइब्रेरी, न्यूकैसल यूनिवर्सिटी, इंग्लैंड)

अपने युग के कई अन्य विश्व यात्रियों की तरह, पैटिंसन ने अपनी प्राकृतिक सुंदरता के लिए नियाग्रा फॉल्स का दौरा किया। अपने डागरेइरोटाइप के कैमरे के साथ, जिसका केवल एक साल पहले ही आविष्कार किया गया था, पैटिंसन ने अपने रसायन विज्ञान कौशल का उपयोग उन चित्रों की पहली श्रृंखला को विकसित करने के लिए किया था जो अमेरिकी और हॉर्सशू फॉल्स के दृश्य दिखाते थे।

1888 में कोडक तक जाने वाले नमकीन पेपर प्रिंट्स , एल्बमन प्रिंट्स, साइयनोटाइप्स, हेलियोटेप्स, टिंटिपेस और प्लैटिनम प्रिंट जैसी प्रक्रियाओं के बाद फोटोग्राफिक तकनीक का आगमन, पहले डाग्यूएरोटाइप, अमेरिकी पश्चिम के महान चश्मे को प्रसिद्ध बनाएगा। लेकिन अमेरिकी फोटोग्राफिक इतिहास के इस संस्करण में उपेक्षित प्रारंभिक छवियां हैं जो पूर्वी संयुक्त राज्य अमेरिका के परिदृश्य पर कब्जा करती हैं।

इसीलिए संग्रहालय में 19 वीं शताब्दी की तस्वीरों के क्यूरेटर डायने वैगनर ने महत्वाकांक्षी "पूर्व मिसिसिपी: उन्नीसवीं शताब्दी के अमेरिकी लैंडस्केप फोटोग्राफी" का आयोजन किया, जो इस सप्ताह खुलता है और जुलाई के मध्य तक चलेगा।

प्रारंभिक पूर्वी परिदृश्य फोटोग्राफी पर पहला ओवररचिंग सर्वेक्षण, प्रदर्शन एक ऐसे क्षेत्र में फोटोग्राफी की उन्नति पर केंद्रित है, जो पहले से ही आक्रामक मानव गतिविधि का खामियाजा उठा चुका था। पश्चिम के विपरीत, जो केवल औद्योगिकीकरण के प्रसार को देखने के लिए शुरुआत कर रहा था, अमेरिकी पूर्व 1880 के दशक से बहुत अधिक व्यवस्थित था, जैसा कि वैगनर बताते हैं, पूर्वी परिदृश्य फोटोग्राफरों ने भूमि के संरक्षण के लिए वकालत करने के लिए माध्यम का इस्तेमाल किया जो पहले से ही वाणिज्यिक और खतरे से गुजर रहा था। औद्योगिक बल।

नियाग्रा ले लो। जब तक पैटिंसन ने दौरा किया, तब तक एक कुटीर पर्यटन उद्योग ने पहले ही लैंडमार्क को बदल दिया था। जबकि उनकी छवियों में, नियाग्रा की प्राकृतिक सुंदरता ध्यान में आती है, अन्य प्रारंभिक डागरेप्रोटाइप्स उन होटलों को रिकॉर्ड करते हैं जो इस क्षेत्र को आबाद करते हैं। बाद में शताब्दी में, जॉर्ज बार्कर जैसे फोटोग्राफर इस बात का दस्तावेजीकरण करते थे कि कैसे नियाग्रा के बैंक मिलों और विनिर्माण भवनों के साथ पंक्तिबद्ध हो गए थे। उनके काम ने "फ्री नियाग्रा आंदोलन" में योगदान दिया, जिसने अंततः 1885 में न्यूयॉर्क के पहले राजकीय पार्क नियाग्रा आरक्षण का निर्माण किया।

प्रदर्शनी के उद्घाटन के अवसर पर, वैगनर ने स्मिथसोनियन डॉट कॉम से अमेरिकी इतिहास के इस उपेक्षित अध्याय को फिर से शुरू करने के बारे में बात की।

W hen क्या आपको पहली बार इस कहानी को बताने में दिलचस्पी हुई?

मुझे ऐसे कई फ़ोटोग्राफ़र्स मिले, जिनके काम में क्षेत्रीय प्रतिष्ठा हो सकती है, लेकिन वास्तव में उन्हें कभी भी राष्ट्रीय मंच नहीं मिला था और फोटोग्राफी के इतिहास में कुछ हद तक हाशिए पर रहा था। मैं वास्तव में इन फोटोग्राफरों में से एक पर रोशनी डालना चाहता था जिन्होंने शानदार काम किया।

उसी समय, मैं इन फोटोग्राफरों की विशेष चिंताओं को देखना चाहता था। वे कौन से विषय थे जो उभरने लगे? समय के साथ इसमें बदलाव कैसे आया? संयुक्त राज्य अमेरिका में मौजूद सबसे पहले ज्ञात परिदृश्य कौन से थे? मैं रोमांचित हूं कि हम उन शुरुआती-ज्ञात परिदृश्य daguerreotypes में से कुछ को दिखाने में सक्षम थे, जिन्हें 1839 या 1840 के अंत में, माध्यम की शुरुआत में लिया गया था।

नियाग्रा के फॉल्स के फ्रेडरिक लैंगेनहाइम और विलियम लैंगेनहाइम पैनोरमा, 1845 पांच डागरेरोटाइप्स (लेंट बाय द मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, गिलमैन कलेक्शन, गिफ्ट ऑफ़ द हॉवर्ड गिलमैन फाउंडेशन, 2005 सैमुअल ए। बेमिस क्रॉफोर्ड नॉट एंड होटल, व्हाइट माउंटेंस, न्यू हैम्पशायर, 1840-1842 डागरेरेोटाइप (लेंट द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, गिलमैन कलेक्शन, गिफ्ट ऑफ द हॉवर्ड गिलमैन फाउंडेशन, 2005) थॉमस एम। ईस्टरली सेंट लुई लेवे, 1852 डागरेरोटाइप (मिसौरी हिस्टोरिकल सोसाइटी, सेंट लुइस, थॉमस ईस्टर डागरेरेोटाइप कलेक्शन) सेंट एंथोनी फॉल्स, मिनेसोटा, 1850 के दशक का डागरेरोटाइप (डैनियल वुल्फ, इंक।)

पूर्व में ये शुरुआती फोटोग्राफर कौन थे?

यह एक वास्तविक मिश्रण था। उनमें से बहुत से वैज्ञानिक थे। उनमें से कुछ मुझे लगता है कि क्लासिक 19 वीं सदी के लोग हेनरी कॉट पर्किन्स की तरह कई वैज्ञानिक घटनाओं में रुचि रखते हैं। लेकिन यह उनमें से ज्यादातर नहीं है। अधिकांश ऐसे लोग थे जिन्होंने फोटोग्राफी को एक व्यवसाय के रूप में लिया; उन्होंने इसे एक अवसर के रूप में देखा। यह एक नई तकनीक थी जहां आप एक व्यवसाय शुरू कर सकते थे और पैसा कमा सकते थे।

इस प्रदर्शनी के लिए कैटलॉग में लिखा है कि शुरुआती अमेरिकी फोटोग्राफी ब्रिटिश मिसाल पर आधारित थी। अटलांटिक को प्रभावित करने वाले तरीकों ने किन तरीकों से किया?

यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो उस समय एक परिदृश्य पर एक फोटोग्राफर कैसे जा रहा था? क्या हैं मिसालें? उन्हें देखने के लिए क्या उपयोग किया जाता है? वे उन छवियों को वैसा ही बनाना चाहते हैं जैसे वे एक परिदृश्य छवि की अपेक्षा करते हैं।

[T] जिस तरह से अमेरिका में परिदृश्य फोटोग्राफी विकसित होती है, वह ब्रिटेन और फ्रांस में विकसित होने के तरीके से भी बहुत अलग है। बहुत से शुरुआती फोटोग्राफर बहुत अधिक यांत्रिक और वैज्ञानिक पृष्ठभूमि से आए थे। वे बहुत अधिक प्रयोग करने वाले थे। ऐसा नहीं है कि उनमें से कई ने कलाकारों के रूप में प्रशिक्षण लिया था। वह [ज्यादातर] थोड़ा बाद में आया।

जब हम प्रारंभिक अमेरिकी परिदृश्य फोटोग्राफी में उस सौंदर्य पारी को देखना शुरू करते हैं?

मुझे लगता है कि शायद गृहयुद्ध के समय आप और अधिक दिखने लगते हैं। मैं अलेक्जेंडर गार्डनर के नागरिक युद्ध के फोटोग्राफ स्केच बुक के बारे में सोच रहा हूं, और जॉर्ज बार्नार्ड के फोटोग्राफिक दृश्य [संघ सेना जनरल विलियम] शर्मन के अभियान। कई कारण हैं कि उन प्रकाशनों को क्यों बनाया गया और अन्य नागरिक युद्ध की फोटोग्राफी की गई और विपणन किया गया। इसमें से कुछ इंजीनियरिंग की उपलब्धियों का जश्न मनाने के लिए था, लेकिन वहाँ भी [एक] उदासीनता है जो बार्नर्ड विशेष रूप से परिदृश्य को imbues [साथ] के रूप में वह वापस जा रहा है और इन युद्ध के मैदानों के फोटो खींच रहा है।

यह जरूरी कारणों से नहीं बनाया गया है। बरनार्ड अपने प्रकाशनों को बेचना चाहते थे और उससे जीवन बनाना चाहते थे। लेकिन मुझे लगता है कि वह युद्ध में अपनी प्रतिक्रिया और अपने अनुभव से प्रभावित होने में मदद नहीं कर सकता।

बाद में शताब्दी में, सेनेका रे स्टोडर्ड और हेनरी हैमिल्टन बेनेट जैसे फोटोग्राफर हैं, जिन्होंने एडिरोंडैक्स और विस्कॉन्सिन डेल्स जैसी जगहों पर पर्यटन रुचि पैदा करने में मदद की। इसी समय, वे उद्योग के पर्यावरणीय प्रभावों और पर्यटन उद्योग को विकसित करने वाले विकास से भी अवगत हुए। दोनों ने, अलग-अलग तरीकों से, दृश्यों के संरक्षण के लिए वकालत की।

जॉर्ज एन। बरनार्ड बैटल ग्राउंड ऑफ़ रेसेका, गा। 2, "शेरमैन के अभियान के फोटोग्राफिक दृश्य" (न्यूयॉर्क, 1866)। एल्बम प्रिंट (द म्यूज़ियम ऑफ़ मॉडर्न आर्ट, न्यूयॉर्क। कांग्रेस की लाइब्रेरी के साथ आदान-प्रदान से अर्जित) सेनेका रे स्टोडर्ड एवलांच झील, एडिरोंडैक्स, सी। 1888 एल्बम प्रिंट (प्रिंट और फ़ोटोग्राफ़्स डिवीजन, लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस, वाशिंगटन, डीसी) सेनेका रे स्टोडर्ड ने निचली राकेट की भूमि को डुबो दिया, एडिरोंडैक्स, सी। 1888 एल्बम प्रिंट (प्रिंट और फ़ोटोग्राफ़्स डिवीजन, लाइब्रेरी ऑफ़ कांग्रेस, वाशिंगटन, डीसी) हेनरी हैमिल्टन बेनेट विस्कॉन्सिन डेल्स, सी। 1885 का एल्बम प्रिंट (माइकल मैटिस और जुडिथ होचबर्ग का संग्रह)

ऐसे कुछ तरीके क्या थे जिनसे आप 19 वीं सदी के बदलते परिदृश्य की फोटोग्राफी को बता सकते हैं?

इन स्थानों पर फोटो खिंचवाने के इस तनाव के साथ-साथ, जो कि अमेरिका का गौरव है, जंगल है, अद्भुत प्राकृतिक अजूबे हैं, एक ही समय में - यह निरंतर अनुकूलन और परिवर्तन इस बहुत ही परिदृश्य में हो रहा था, चाहे वह पर्यटन उद्योग, रेलमार्गों का निर्माण, या प्राकृतिक संसाधनों की निकासी की शुरुआत थी।

पूर्वोत्तर पेंसिल्वेनिया के कोयला क्षेत्रों की तस्वीरों की श्रृंखला है, और पेंसिल्वेनिया में तेल क्षेत्रों के साथ-साथ प्रकृति बनाम संस्कृति। यह 1830 के दशक में अमेरिकी दृश्यों पर थॉमस कोल के निबंध पर वापस जाता है, फोटोग्राफी से ठीक पहले, जहां वह अमेरिका के बारे में बात करते हैं, [एक] अद्भुत प्राकृतिक आश्चर्यों से भरा स्थान, लेकिन साथ ही साथ विकास और विस्तार के लिए परिपक्व है।

मैं इस परियोजना के माध्यम से हैरान चकित था कि पहले से ही परिदृश्य को नाटकीय रूप से बदलने के लिए कितना कुछ हुआ था। यह एक अलग प्रक्षेपवक्र है जो पूर्वी परिदृश्य बनाम पश्चिम में होता है क्योंकि पश्चिम बसने की प्रक्रिया में है। यह थोड़ा पहले पूर्व में होता है, रेलमार्गों के साथ निर्मित वातावरण, पूरे पूर्वी संयुक्त राज्य में रेलमार्गों का यह विशाल वेब।

जेम्स एफ। राइडर अटलांटिक और ग्रेट वेस्टर्न रेलवे, 1862 एल्बम प्रिंट (नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, मैरी एंड डैन सोलोमन और पैट्रोंस का स्थायी निधि का उपहार) जेम्स एफ। राइडर अटलांटिक और ग्रेट वेस्टर्न रेलवे, 1862 एल्बम प्रिंट (नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, मैरी एंड डैन सोलोमन और पैट्रोंस का स्थायी निधि का उपहार) जेम्स एफ। राइडर अटलांटिक और ग्रेट वेस्टर्न रेलवे, 1862 एल्बम प्रिंट (नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, मैरी एंड डैन सोलोमन और पैट्रोंस का स्थायी निधि का उपहार) थॉमस एच। जॉनसन ने रेखांकित प्लेन जी, सी। 1863-1865 एल्बम प्रिंट (माइकल मैटिस और जूडिथ होचबर्ग का संग्रह) जेम्स एफ। राइडर अल्ताटिक एंड ग्रेट वेस्टर्न रेलवे, 1862 का एल्बम प्रिंट (विलियम एल। शेफ़र का संग्रह)

विकास और भूमि के संरक्षण के बीच की खाई आज एक आम विषय है, लेकिन यह देखकर कि पूरब की इन तस्वीरों में तनाव शुरू हो जाता है।

जिस मिनट आप चीजें करना शुरू करते हैं, जहां आप परिदृश्य को प्रभावित कर रहे हैं, वहां हमेशा "एक मिनट प्रतीक्षा करें" का यह समान रवैया होता है। निश्चित रूप से 19 वीं शताब्दी ही वह क्षण है जब लोग सामान्य रूप से ऐतिहासिक संरक्षण के बारे में सोचना शुरू करते हैं।

इस प्रदर्शनी में फोटोग्राफरों को क्षेत्रीय रूप से जाना जा सकता है, लेकिन वे वास्तव में घरेलू नाम नहीं हैं। क्या आप मुझे कुछ लोगों के बारे में बता सकते हैं जो आपके लिए खड़े थे?

थॉमस ईस्टरली, एक सेंट लुइस डेगुएरोटाइपिस्ट जो डागेरेरोटाइप के मास्टर थे। वह अब तक सबसे अधिक निपुण थे- मूल रूप से अमेरिका के डेगुएरियोटाइप जीनियस। उन्होंने एक चित्र स्टूडियो का संचालन किया, लेकिन अपनी पहल पर, उन्होंने कुछ दशकों में सेंट लुइस में सभी प्रकार के परिवर्तनों की तस्वीरें खींचीं। वह एकमात्र ऐसा फोटोग्राफर है जो 1860 के दशक में डागरेरेोटाइप से चिपक गया था, अच्छी तरह से बाद में इसे पेपर प्रक्रिया के लिए छोड़ दिया था ... वह वास्तव में शोस्टॉपर्स में से एक है।

जेम्स वालेस ब्लैक- 1854 में [अपने मूल न्यू हैम्पशायर के व्हाइट माउंटेन] में वास्तव में शुरुआती काम काफी अविश्वसनीय है।

जेम्स एफ। राइडर अमेरिका के पहले फोटोग्राफर थे जिन्हें विशेष रूप से एक रेल कंपनी द्वारा काम पर रखा गया था, और जॉर्ज वॉरेन ने कॉलेज की सालाना किताब का आविष्कार करने में बहुत मदद की थी। उन्होंने कॉलेज परिसरों के आसपास वास्तुकला और परिदृश्य की ये अद्भुत सुंदर तस्वीरें बनाईं जो स्नातक करने वाले वरिष्ठों के लिए खानपान थीं, जिन्होंने तब दोनों चित्रों और परिसर और वास्तुकला के इन विचारों को खरीदा और उन्हें एल्बमों में बांधा।

हेनरी पीटर बोस ने [मिसिसिप्पी नदी के साथ-साथ सेना के कोर ऑफ़ इंजीनियर्स] के हिस्से के रूप में ऊपरी मिसिसिपी नदी के किनारे एक अविश्वसनीय श्रृंखला बनाई। वह ऊपरी मिसिसिपी की फोटो खींच रहा था क्योंकि इसे नेविगेशन के लिए आसान बनाने के लिए इसे बदल दिया गया था और बदल दिया गया था, लेकिन उसने स्पष्ट रूप से न केवल तकनीकी दृष्टिकोण से बल्कि एक सौंदर्यवादी के रूप में भी परिदृश्य से संपर्क किया। और फिर विलियम एच। राऊ, जो 1890 के दशक में पेंसिल्वेनिया रेलमार्ग और लेह घाटी घाटी रेलमार्ग के लिए फोटो खिंचवा रहे थे। उन्होंने वास्तव में इन आश्चर्यजनक मैमथ-प्लेट प्रिंट का उत्पादन किया।

क्या इन फ़ोटोग्राफ़रों ने अपने जीवन काल के दौरान प्रदर्शनियां लगाई होंगी?

[कुछ मामलों में] ये कंपनियों के लिए कमीशन थे। वे ऐतिहासिक समाजों या संग्रहालयों में समाप्त हो सकते हैं, लेकिन आप इसे उन कंपनियों को वापस भेज सकते हैं जिन्होंने उन्हें कमीशन दिया था। यह किसी के लिए सच है जैसे [विलियम] राऊ या जेम्स एफ। राइडर। वह 19 वीं शताब्दी में एक बहुत सक्रिय, बहुत ही प्रमुख फोटोग्राफर थे, लेकिन जब तक उन्होंने अपनी आत्मकथा अपने जीवन के अंत की ओर नहीं लिखी, तब तक इस काम के साथ कुछ नहीं किया।

जे डियरबोर्न एडवर्ड्स स्टीमर प्रिंसेस, 1858-1859 साल्ट पेपर प्रिंट (द हिस्टोरिक न्यू ऑरलियन्स कलेक्शन) वर्षा के बाद जॉन मोरन राइजिंग मिस्ट, जूनिया नदी, सी। 1862 त्रिविम एल्बम प्रिंट (फिलाडेल्फिया की लाइब्रेरी कंपनी) ट्रॉफी पॉइंट से जॉर्ज केंडल वॉरेन, वेस्ट पॉइंट, हडसन नदी, सी। 1867-1868 एल्बम प्रिंट (नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, रॉबर्ट मेन्शेल और वाइटल प्रोजेक्ट्स फंड) विक्टर प्रीवोस्ट रॉकी हिलसाइड, सी। 1854 का नमकीन पेपर प्रिंट (द मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट द्वारा उपहार, जॉन गोल्डस्मिथ फिलिप्स का उपहार, 1940) बिएरस्टाड ब्रदर्स, चार्ल्स और एडवर्ड रैपिड्स एंड कैस्केड्स, फ्रैंकोनिया नॉच, एनएच 1860 के कार्टे-डे-विस्टे एल्बमेन प्रिंट (नेशनल गैलरी ऑफ आर्ट, वाशिंगटन, रॉबर्ट मेन्शेल और वाइटल प्रोजेक्ट्स फंड) सैमुअल मूस व्यू ऑफ़ प्राइड्स क्रॉसिंग, बेवर्ली, मैसाचुसेट्स, सी। 1857-1859। नमकीन पेपर प्रिंट (द मेट्रोपॉलिटन म्यूज़ियम ऑफ़ आर्ट, गिलमैन कलेक्शन, म्यूज़ियम परचेज़ 2005 द्वारा लेंट) सैमुअल मसूरी प्राइड्स क्रॉसिंग, बेवरली, मैसाचुसेट्स, में लोरिंग एस्टेट का दृश्य। 1857-1859 (वॉर्सेस्टर कला संग्रहालय, एलिजा एस। पाइन फंड) एंड्रयू जे। रसेल एक्वाडक्ट ब्रिज, जॉर्जटाउन, डीसी, 1863-1865 एल्बम प्रिंट (प्रिंट्स एंड फोटोग्राफ्स डिवीजन, लाइब्रेरी ऑफ कांग्रेस, वाशिंगटन, डीसी) जॉन मोरन ब्रॉडहेड का क्रीक, डेलावेयर वाटर गैप, 1863 एल्बमन प्रिंट (मार्गरेट कैनागा कोल और जॉन ओवेन रेइली कोल, 2016 की स्मृति में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, जॉन पी। कोल का उपहार) जॉन मोरन ब्रॉडहेड का क्रीक, डेलावेयर वाटर गैप, 1863 एल्बमन प्रिंट (मार्गरेट कैनागा कोल और जॉन ओवेन रेइली कोल, 2016 की स्मृति में नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, जॉन पी। कोल का उपहार) इसहाक एच। बोन्सल चटनानोगा, टेनेसी, लुकआउट माउंटेन से, 1863-1865 एल्बम प्रिंट (पॉल से का संग्रह) हेनरी पीटर बोस ने सी। एंड एनडब्ल्यूआरआर ब्रिज ऑफ क्लिंटन, आईए, 1885 साइनाोटाइप (लेंट द मेट्रोपॉलिटन म्यूजियम ऑफ आर्ट, चार्ल्स वेहेनबर्ग और सैली लार्सन, 2014 का उपहार) द्वारा स्पैन ड्रॉ की। रॉक एंड ब्रश डैम, LW, 1891 साइनाइोटाइप (नेशनल गैलरी ऑफ़ आर्ट, वाशिंगटन, मैरी एंड डैन सोलोमन का उपहार) हेनरी पीटर बोस का निर्माण फिलाडेल्फिया की फोटोग्राफिक सोसायटी से संबंधित एल्बम, सी। 1874-1886 एल्बमों के प्रिंट और सिनोटाइप (विलियम एल। शेफ़र का संग्रह) जॉर्ज बार्कर नियाग्रा फॉल्स, 1886 का एल्बम प्रिंट (द नेल्सन-एटकिन्स म्यूजियम ऑफ आर्ट, कैनसस सिटी, मिसौरी (हॉलमार्क कार्ड्स का उपहार, इंक।))