यह फिल्म उद्योग के लिए कम-से-कम साल रहा है। बॉक्स-ऑफिस रसीदें 2010 से 4.5% नीचे हैं, एक गिरावट जो कि 3-डी फिल्मों के लिए फुलाए गए टिकट की कीमतों के कारण इससे भी बदतर है। जबकि उद्योग उत्तरी अमेरिका में $ 10 बिलियन से अधिक कर देगा, समग्र उपस्थिति 5.3% (वर्ष के 6% गिरने के बाद) गिर गई। अधिकारियों को पता होना चाहिए कि वीडियो कॉल ऑफ ड्यूटी: मॉडर्न वारफेयर 3 की बिक्री एक दिन में 400 मिलियन डॉलर से ऊपर है। यह हैरी पॉटर और डेथली शैड्स पार्ट 2 से अधिक है। इस साल की शीर्ष कमाई और फ्रैंचाइज़ी की अंतिम किस्त-पिछले साल भी।
स्टूडियो कैसे जवाब देगा? अधिकतर वे जो पहले करते रहे हैं उसे जारी रखकर। शीर्ष सात (और यदि मिशन: असंभव-भूत प्रोटोकॉल और शर्लक होम्स: ए गेम ऑफ़ शैडो प्रदर्शन जारी रखते हैं, तो यह सुनिश्चित करें कि 2011 में शीर्ष नौ) सीक्वल थे। बॉक्स ऑफिस मोजो में रे सबर्स के अनुसार, "2012 के कैलेंडर के लिए कम से कम 27 सीक्वेल, प्रीक्वेल या स्पिन-ऑफ पहले से ही निर्धारित हैं, जो लगभग 20 प्रतिशत राष्ट्रव्यापी रिलीज का प्रतिनिधित्व करता है"।
मैं अगले सप्ताह अधिक रिलीज में जाऊंगा, लेकिन अभी के लिए मैं यह कहना चाहूंगा कि सीक्वेल, रीमेक और अनुकूलन एक आसान है, यदि विशेष रूप से रचनात्मक नहीं है, तो स्टूडियो के लिए खुद को उतार-चढ़ाव वाले दर्शकों से बचाने के लिए। उन्हें उतने अधिक विकास या प्रचार धन की आवश्यकता नहीं है, और निर्माता उन्हें अपेक्षाकृत सस्ते में बना सकते हैं, इसके अलावा पुनर्गणना करने वाले अभिनेता जो अधिक पैसे की मांग करते हैं।
एक्सपोजर और संभावित नुकसान को सीमित करने का एक और तरीका पिछले चार दशकों में तेजी से लोकप्रिय हो गया है, और वह है उत्पादन लागत को प्रतिद्वंद्वी स्टूडियो के साथ साझा करना।
स्टूडियो के अधिकारी कभी प्रतिद्वंद्वी थे, खासकर सिनेमा के शुरुआती दिनों में। 1908 में, थॉमस एडिसन ने अन्य मूवीमेकर्स को यह दावा करके व्यवसाय से बाहर करने की कोशिश की कि वे उसके पेटेंट का उल्लंघन कर रहे हैं। फ्लोरिडा और कैलिफोर्निया जैसे स्थानों के लिए मंडलों का पतन हुआ जो सैद्धांतिक रूप से एडिसन की पहुंच के बाहर थे। (बेहतर मौसम एक और महत्वपूर्ण कारक था।)
निर्माता नियमित रूप से एक-दूसरे से अवैध शिकार करते हैं। 1910 में, कार्ल लेम्मल ने बाद में यूनिवर्सल हेड किया, फ्लोरोग्राफ लॉरेंस को बायोग्राफ से अपने नए आईएमपी स्टूडियो के लिए लालच दिया। सिगमंड लुबिन ने अक्सर यूरोप से फिल्मों को धोखा दिया और यहां तक कि एडिसन स्टूडियो द्वारा बनाए गए और उन्हें अपने रूप में रिलीज़ किया। यदि वह असफल रहा, तो वह थिएटर मालिकों को एक कहानी का अपना संस्करण सौंप देगा, जो 1903 में एडिसन या लुबिन अंकल टॉम के केबिन को चुन सकता था।
लेकिन जैसा कि उद्योग परिपक्व हुआ, उसके नेताओं ने महसूस किया कि स्टूडियो के बीच कुछ सहयोग आवश्यक होगा। एथलीटों की तरह, कलाकारों और लेखकों को दीर्घकालिक अनुबंधों पर हस्ताक्षर किए गए थे। स्टूडियो व्यक्तिगत परियोजनाओं के लिए प्रतिभा को बाहर निकालेंगे, जैसा कि MGM ने कोलंबिया की इट हैपेंड वन नाइट के लिए क्लार्क गेबल के साथ किया था। और जब शीर्षक को कॉपीराइट नहीं किया जा सकता था, तो वे पंजीकृत हो सकते थे ताकि प्रतिस्पर्धी फिल्में ग्राहकों को भ्रमित न करें। जब उन्होंने कुछ लाइक इट हॉट बनाया, तो बिली वाइल्डर को पैरामाउंट के साथ टाइटल क्लियर करना पड़ा, जिसने 1939 में इसी नाम से बॉब होप कॉमेडी रिलीज़ की थी।
कुछ उदाहरणों में, एक फिल्म फ्रैंचाइज़ी एक स्टूडियो से दूसरे स्टूडियो में बदल जाएगी। श्रृंखला से पहले मोनोग्राम पिक्चर्स में जाने से पहले चार्ली चैन ट्वेंटीथ सेंचुरी-फॉक्स में लगभग 30 रहस्यों में दिखाई दिए। इसी तरह टार्जन एमजीएम से आरकेओ गए।
द टावरिंग इनफर्नो के सेट पर स्टीव मैकक्वीन, फेय ड्यूने और पॉल न्यूमैन
कुछ उदाहरणों में, यहां तक कि निकट सहयोग की आवश्यकता थी। वॉल्ट डिज़नी ने अपने कार्टून सिनेमाघरों में लाने के लिए संघर्ष किया। उन्होंने कोलंबिया, यूनाइटेड आर्टिस्ट जैसे स्टूडियो पर भरोसा किया और 1955 में ब्यूना विस्टा की सहायक कंपनी की स्थापना तक अपनी तस्वीरों को वितरित करने के लिए कई वर्षों तक आरकेओ।
कुछ प्रोजेक्ट्स एक स्टूडियो के लिए शुरू करने के लिए बहुत जोखिम भरा है। इन उदाहरणों में, दो या अधिक स्टूडियो लागत साझा करने के लिए एक साथ संरेखित करेंगे। 1939 में सेल्ज़निक इंटरनेशनल और एमजीएम द्वारा रिलीज़ किए गए सबसे प्रसिद्ध कॉपीराइट गॉन विद द विंड हो सकते हैं। निर्माता डेविड ओ। सेल्ज़निक को स्टूडियो के अनुबंध के तहत क्लार्क गेबल को प्राप्त करने के लिए एमजीएम को फिल्म वितरित करने के लिए मजबूर किया गया था।
अन्य सहसंबंध तब बने जब एक साथी को बाहर निकालने के लिए पहले से ही बहुत अधिक पैसा लगाया गया था। वार्नर ब्रदर्स ने द टावर पर $ 390, 000 खर्च किए, रिचर्ड मार्टिन स्टर्न का एक उपन्यास; जबकि बीसवीं शताब्दी के फॉक्स में, निर्माता इरविन एलेन ने थॉमस एन स्कोर्टिया और फ्रैंक एम। रॉबिन्सन द्वारा इसी तरह के थीम वाले ग्लास इनफर्नो के लिए $ 400, 000 का भुगतान किया। द टावरिंग इनफर्नो (1974) के लिए दो टीमों को संयुक्त राज्य अमेरिका में फॉक्स और विदेशों में वार्नर ब्रदर्स द्वारा रिलीज़ किया गया।
स्टूडियो ने लेडीहॉक (1985), रिचर्ड डोनर फंतासी के लिए भूमिकाओं को बदल दिया, जिसमें मैथ्यू ब्रोडरिक, रटगर हाउर और मिशेल पफीफर अभिनीत थे, जिसमें वार्नर घरेलू वितरण उठा रहे थे और फॉक्स ने विदेशों में रिलीज पर कब्जा कर लिया था।
विभाजन क्षेत्रों में विभाजन रिलीज एक आम रणनीति बन गई। पैरामाउंट पिक्चर्स और वॉल्ट डिज़्नी प्रोडक्शंस ने इसे 1980 में पोपेय के लिए किया और अगले वर्ष ड्रैगन्सलेयर के लिए फिर से बनाया, हालाँकि डिज़नी ने इसके अधिक परिपक्व किराया को संभालने के लिए टचस्टोन पिक्चर्स का गठन किया।
हाल के वर्षों में सबसे बड़ा कॉपीराइट टाइटैनिक (1997), पैरामाउंट (यूएस) और फॉक्स (विदेशी) द्वारा संयुक्त रूप से जारी किया गया है। यह फिल्म मूल रूप से फॉक्स द्वारा पूरी तरह से वितरित की जाने वाली थी, जब तक कि बजट ने $ 200 मिलियन के अंक से अधिक रेंगना शुरू नहीं किया। ( टाइटैनिक का 3-डी संस्करण 6 अप्रैल, 2012 को रिलीज़ होने वाला है।)
आज, सहक्रियाएँ नियमित हैं। उदाहरण के लिए वार्नर ब्रदर्स को लें। 2004 में उनकी 22 रिलीज़ में से 16 फ़िल्में थीं। 2009 में, केवल 18 में से दो रिलीज पूरी तरह से स्टूडियो द्वारा वित्तपोषित थी। इस सीज़न की प्रदर्शन पर कब्जा करने वाली फिल्म द एडवेंचर्स ऑफ टिनटिन मूल रूप से यूनिवर्सल और पैरामाउंट का संयुक्त उत्पादन थी, लेकिन पूर्व को विकास की प्रक्रिया में जल्दी छोड़ दिया गया और इसकी जगह कोलंबिया पिक्चर्स ने ले ली।
