परित्यक्त डोमिनोज़ शुगर रिफाइनरी दस्तावेज़ की अपनी स्टिकी हिस्ट्री की ये तस्वीरें

150 वर्षों के लिए, एक विशाल इमारत और उसके एनेक्स पूर्वी नदी और ब्रुकलिन के विलियम्सबर्ग पड़ोस में स्थित थे। इसकी नम और चिपचिपी दीवारों के अंदर, कैरिबियाई बागानों से कच्ची चीनी को परिष्कृत करने वाली मशीनों पर श्रमिकों ने लंबे समय तक काम किया। लेकिन 2004 में, मशीनें बंद हो गईं और श्रमिकों ने बंद कर दिया। अगले दशक के लिए, इमारतें शांत और खाली रह गईं, जो कि अस्त-व्यस्त हो गईं, विनाश का इंतजार कर रही थीं।

विध्वंस के एक साल पहले तट के किनारे नए विकास का रास्ता साफ होने लगा, फोटोग्राफर पॉल राफेलसन ने रिफाइनरी के अवशेषों का दस्तावेजीकरण किया। पुराने कारखानों और शहरी परिदृश्य से मोहित, वह इमारतों में एक पेचीदा विषय में पाया गया: एक प्रकार का रोर्शच परीक्षण क्योंकि, उन्होंने एक साक्षात्कार में कहा, कारखाने "लोगों के विभिन्न समूहों के लिए अलग-अलग चीजों का प्रतिनिधित्व करता है।" राफेलसन की तलाश करने की इच्छा। कैसे शहर और समाज आधुनिकता और प्रगति के उनके प्रतीकों से संबंधित हैं - और क्या होता है जब वे आगे निकल जाते हैं और छोड़ दिए जाते हैं - अपनी नई फोटो बुक, ब्रुकलिन की स्वीट रुईन: रेलिक्स और डॉमिनो सुगरी रिफाइनरी की कहानियां । पुस्तक की तस्वीरें 14 जनवरी तक न्यूयॉर्क के फ्रंट रूम गैलरी में भी प्रदर्शित हैं।

ब्रुकलिन की प्यारी बर्बादी: डोमिनोज़ शुगर रिफाइनरी के अवशेष और कहानियां

ब्रुकलिन की डोमिनोज़ शुगर रिफाइनरी, एक बार दुनिया में सबसे बड़ी, एक लंबे संघर्ष के बाद 2004 में बंद हो गई। अपने औपचारिक रूप से जटिल शहरी परिदृश्य तस्वीरों के लिए अंतरराष्ट्रीय स्तर पर पहचाने जाने वाले पॉल राफेलसन को अपने विध्वंस के हफ्तों पहले रिफाइनरी के हर वर्ग फुट की तस्वीर दी गई थी।

पहली बार 1855 में एक अमीर, उद्योगपति परिवार के हैमेयरर्स द्वारा बनाई गई, रिफाइनरी 1882 में आग से बच गई, स्वामित्व में कुछ बदलाव हुए, और तेजी से विस्तार हुआ, जो दुनिया का सबसे बड़ा ऐसा परिसर बन गया। इसके खुलने के 25 साल बाद ही, कारखाने ने देश की आधी से अधिक चीनी को परिष्कृत कर दिया। 1900 में, रिफाइनरी ने अपने डोमिनो ब्रांड को उजागर करने के लिए अपना नाम बदल दिया, जिसका प्रतिष्ठित चिह्न बाद में ब्रुकलिन क्षितिज को एक तारा के साथ प्रकाशमान करेगा, जिसका आकार "i" है। यह परिसर विलियम्सबर्ग के जलप्रपात के एक चौथाई मील से अधिक और उस पर कब्जा करने के लिए बढ़ गया। 1920 के दशक में शिखर, कारखाने में प्रतिदिन 4 मिलियन पाउंड चीनी को परिष्कृत करने और 4, 500 श्रमिकों को नियुक्त करने की क्षमता थी। हजारों कर्मचारी, जिन्होंने कारखाने में अपना जीवनयापन किया और इसके आस-पास के क्षेत्रों में रहते थे, ने पड़ोस के शुरुआती विकास की खेती की और विलियम्सबर्ग के इतिहास का एक अभिन्न अंग बन गए।

मानव आकृतियों से रहित, राफेलसन की कई तस्वीरें एक बार शक्तिशाली, अब सुप्त, चीनी को परिष्कृत करने के लिए प्रयुक्त मशीनों की जांच करती हैं। यह प्रक्रिया बहुत पहले ही बंद हो गई थी, लेकिन उन्होंने इमारत को झुलसा दिया था; दीवारों को जंग और ऑक्सीडाइज़्ड चीनी द्वारा दाग दिया जाता है, और बड़े पैमाने पर बोन चार फिल्टर की बोतलों को स्ट्रीक किया जाता है, जहां शक्कर की चाशनी टपकती है। दूर से, कुछ चित्र लगभग सार और ज्यामितीय हो जाते हैं: एक बिन वितरक एक पाइप अंग की याद दिलाता है; सीढ़ियाँ और रेलिंग का दृश्य एक साथ MC Escher-esque फैशन में मिलता है।

लेकिन करीब, राफेलसन हमें याद दिलाता है कि इन वस्तुओं को एक बार ज्ञान की आवश्यकता होती है - एक बार विशेष और उपयोगी - अब अप्रासंगिक। वह लिखते हैं, "मशीनों के बीच छाया में एक विचार: कोई व्यक्ति, बहुत पहले नहीं जानता था कि इन चीजों को कैसे काम करना है।" भले ही कारखाने को छोड़ दिया गया हो और "किसी के" लंबे समय से चले गए हों, पूर्व श्रमिकों का विवरण पूरे समय तक बना रहता है: लॉकर 9/11 स्मारक और अमेरिकी ध्वज स्टिकर और सामयिक पिन-अप पोस्टर के साथ पलटा हुआ, एक पर्यवेक्षक का परित्याग कार्यालय कागज और फाइलों के साथ बिखरे हुए, लेखन के साथ एक मशीन अपने धातु बाहरी में etched।

जब 2004 में कारखाना बंद हुआ, तब तक उत्पादन और कर्मचारी रोल दशकों से गिर रहे थे, क्योंकि कंपनी ने विभिन्न कॉग्लोमेरेट्स और खाद्य उत्पादकों के बीच कारोबार किया और तेजी से सस्ते मकई मिठास पर भरोसा किया। केवल कुछ साल पहले, रिफाइनरी के श्रमिकों ने न्यूयॉर्क शहर के इतिहास में सबसे लंबी हड़ताल का मंचन किया था: 600 से अधिक दिनों के लिए, 1999 से 2001 तक, उन्होंने डोमिनोज़ की नई मूल कंपनी टेट एंड लाइल द्वारा उपचार का विरोध किया। राफेलसन कहते हैं, "श्रम अशांति के बावजूद, डोमिनोज़" एक तरह का समय कैप्सूल बन गया था। “मजदूर एक ऐसी जगह पर थे, जो किसी के लिए था, जिसके पास औद्योगिक नौकरी थी, जो एक यूटोपियन स्थिति थी। उन्होंने 20 वीं शताब्दी के दौरान, स्थितियों और मुआवजे के मामले में बेहतर और बेहतर कामगार अनुबंधों पर बातचीत की। ”लेकिन जब बंद हुआ, तो श्रमिकों को, इतने विशेष ज्ञान के साथ और पीछे हटने की कोई योजना नहीं थी, उन्हें छोड़ दिया गया। कारखाने की तरह।

कार्यबल को फिर से दर्ज करने के लिए संघर्ष कर रहे श्रमिकों में से एक ने द न्यू यॉर्क टाइम्स को बताया, “मैंने पिछले हफ्ते ही यह जान लिया था कि मैं एक डायनासोर हूं… एक जगह पर लंबे समय तक नौकरी करना जरूरी नहीं कि अच्छी बात हो। इसका मतलब यह था कि मैं विश्वसनीय था। ”एक दशक बाद, एक अन्य पूर्व कर्मचारी ने द अटलांटिक के साथ साझा किया कि जिस कारखाने को बंद करने के बाद उसने दर्द देखा था:“ जब रिफाइनरी बंद हुई तो कुछ लोगों ने अपनी नौकरी खो दी, उनके पास पेंशन थी लेकिन वे शराबी बन गए। क्योंकि उनकी पत्नियों ने उन्हें छोड़ दिया, उनके बच्चों को कॉलेज छोड़ना पड़ा। यदि आप कभी नीचे नहीं गए हैं और आपको हाथापाई करनी है और आपको पता नहीं है कि जीवित कैसे रहना है। ”

कलाकारों ने सदियों से अपने काम के लिए खंडहर पर खींचा है। जैसा कि राफेलसन बताते हैं, पुनर्जागरण आंदोलन ने बुतपरस्ती पर ईसाई धर्म की विजय के प्रतीक के लिए खंडहरों का इस्तेमाल किया, जबकि नियोक्लासिकिस्ट्स ने रोमन खंडहरों में प्रेरणा पाई और रोमांटिकतावादियों ने इस बात पर ध्यान केंद्रित किया कि जब प्रकृति वास्तुकला से आगे निकल जाती है तो क्या होता है।

हाल ही में, शैली ने नए सिरे से ध्यान आकर्षित किया, साथ ही आलोचना और अपमानजनक लेबल "बर्बाद पोर्न" जब फोटोग्राफरों ने शहरी क्षय का दस्तावेजीकरण करने के लिए औद्योगिक शहरों, सबसे विशेष रूप से डेट्रायट, पोस्टिंग के लिए झुंड शुरू किया। राफेलसन कहते हैं, कलाकारों, जिनमें से कई विशेषाधिकार प्राप्त बाहरी लोग थे, ने "सौंदर्यीकरण की पीड़ा के लिए आलोचना की, जबकि खंडहर के इतिहास और लोगों को सीधे प्रभावित किया।" काम ख़त्म हो जाता है “किसी भी तरह से समझ में आता है कि जीवन कैसा चल रहा है और यह सब वहाँ मौजूद लोगों के लिए क्या मायने रखता है; इतिहास क्या था और कितना पीड़ित था यह सब प्रतिनिधित्व करता है। ”

नशीली दवाओं के नशे में खतरा है, जो क्षय के आसपास के इतिहास को अनदेखा करता है या कम करता है, और यह कुछ ऐसा है जिसे बर्बाद कलाकारों के साथ जूझना चाहिए। राफेलसन का तर्क है, इतिहास के माध्यम से संदर्भ और काम कर रहा है। डोमिनोज के खंडहरों की उनकी 50-अजीब तस्वीरों के साथ एक निबंध, एक ऐतिहासिक अवलोकन, और पूर्व श्रमिकों के साथ एक साक्षात्कार है। इस तरह, वह कहता है, “हम सुंदरता और ऐतिहासिक आतंक देख सकते हैं; हम कालातीत प्रतीक और अलंकारिक क्षय को एक साथ देख सकते हैं। ”

Ruin फ़ोटोग्राफ़ी अक्सर निर्भर करती है, सफलता की अलग-अलग डिग्री के लिए, किसी स्थान और लोगों की कहानी बताने के लिए शून्यता पर। 2014 में, राफेलसन ने इमारतों के फोटो खिंचवाने के कुछ महीने बाद और उससे पहले अफ्रीकी-अमेरिकी कलाकार कारा वाकर ने डोमिनोज रिफाइनरी में चीनी उद्योग के इतिहास और पूंजीवाद की मानवीय लागत को सामने लाते हुए इस रिक्तता को चुनौती दी।

उसका टुकड़ा, "एक सूक्ष्मता, या अद्भुत चीनी बेबी, " एक विशाल अधिष्ठापन था: एक 35 फुट लंबा, कामुक स्फिंक्स जैसी काली औरत को सफेद चीनी से निकाला गया और रिफाइनरी के पूर्व कच्चे चीनी गोदाम में रखा गया, सेवारत लड़कों की छोटी प्रतिमाएं जो गुड़ में लिपटी होती हैं। क्रिएटिव टाइम के नाटो थॉम्पसन, जो कला संगठन ने परियोजना प्रस्तुत की, ने लिखा, "वॉकर की विशाल अस्थायी चीनी-मूर्तिकला शक्ति, नस्ल, निकायों, महिलाओं, कामुकता, दासता, चीनी शोधन, चीनी की खपत, धन असमानता, और औद्योगिक की बात कर सकती है मानव शरीर का उपयोग यह पाने के लिए करता है कि उसे जीवन और अंग की कीमत से कोई फर्क नहीं पड़ता। एक पौधे पर लूमिंग करना, जिसका पूरा इतिहास स्वाद और मिठास को बढ़ाने वाला था, अंधेरे से सफ़ेद होने की मिठास को निखारने के लिए, वह मूक खड़ा है, एक पहेली जो सत्ता के इतिहास में लिपटी हुई है और इसकी कामुक अपील है कि कोई केवल मूर्खतापूर्ण, असमर्थ हो सकता है जवाब देने के लिए।"

डोमिनोज़ कॉम्प्लेक्स की सभी इमारतें, जो मुख्य रिफाइनरी के लिए बचाए गए हैं, जो कार्यालय की जगह बन गई है, 2014 में टू ट्री मैनेजमेंट, एक रियल एस्टेट डेवलपमेंट फर्म द्वारा ध्वस्त कर दी गई थी। 2007 में एक मील का पत्थर नामित, एकमात्र-जीवित इमारत, जो अन्य सभी को बौना करती थी, जल्द ही खुद को नए ऊंचे-ऊंचे उगने की छाया में मिल जाएगी, जो कुछ 400 फीट ऊंची है।

डोमिनोज़ फैक्ट्री अपने आप में विकास की बड़ी लड़ाई का एक हिस्सा है: इमारत और विध्वंस के परमिट इतनी तेज़ी से जारी किए गए कि 2007 में, ऐतिहासिक ट्रस्ट के ऐतिहासिक ट्रस्ट ने पूर्वी नदी तट को अपनी "लुप्तप्राय" सूची का नाम दिया। और जैसा कि पिछले एक दशक में दीर्घकालिक निवासियों को बाहर कर दिया गया है, विलियम्सबर्ग और इसके पड़ोसी ग्रीनपॉइंट लगभग जेंट्रीफिकेशन के लिए मेटोनियम बन गए हैं: इस क्षेत्र ने न्यूयॉर्क के सभी में 1990 से 2014 तक किराया औसत में सबसे अधिक वृद्धि देखी।

उदासीन वैक्सिंग से सावधान, राफेलसन प्रति यूनिट रिफाइनरी का शोक नहीं कर रहा है, लेकिन वह इस पर प्रतिबिंबित करता है कि इसके विनाश में क्या अवसर खो गए हैं। "मुझे नहीं लगता कि हमें तट पर रिफाइनरियों की आवश्यकता है, लेकिन मुझे लगता है कि यह एक स्वस्थ शहर है जब लोग, [पूर्व] रिफाइनरी के कर्मचारी उस पड़ोस में रह सकते हैं यदि वे चाहते हैं, या बहुत दूर नहीं हैं, " वो समझाता है।

संघकृत मजदूरी के कारण, कई डोमिनोज़ श्रमिक आसपास के इलाकों में आवास का खर्च उठाने में सक्षम थे, लेकिन रिफाइनरी के बंद होने के बाद से, उन्हें बढ़ती किराए से बाहर कर दिया गया है। जबकि डेवलपर्स नए विकास में कुछ कम-आय वाले आवास प्रदान करने के लिए सहमत हुए हैं, पहले पुनर्विकास वाली इमारत की लॉटरी में 104 सस्ती इकाइयों के लिए 87, 000 आवेदक थे। उपलब्धता के इन अंशों से न्यूयॉर्क वासियों की बढ़ती संख्या को थोड़ी राहत मिलती है, जो अपार्टमेंट से बाहर होने के बाद, शहर के दूर किनारों पर धकेल दिए गए हैं।

अंतिम श्रमिकों को रिफाइनरी छोड़ने के एक दशक से अधिक समय बाद, सैकड़ों नए निवासियों और कर्मचारियों को एक वाणिज्यिक और आवासीय परिसर में झुंड जाएगा (एक इमारत अब तक खुली है और अन्य अगले कुछ वर्षों में स्लेट किए गए हैं)। उसी वाटरफ्रंट पर, जहां आधुनिकता और अप्रचलन दोनों के लिए एक स्मारक खड़ा था, एक जगह पर जेंट्रिफिकेशन का स्मारक उगता है। शीर्ष पर, प्रसिद्ध डोमिनोज़ साइन, अपने पिछले जीवन का अवशेष और एक निरंतर सांस्कृतिक मार्कर, फिर से फिट होगा।

संपादक का नोट, 20 दिसंबर, 2017: यह कहानी मूल रूप से गलत है कि डोमिनोज़ ने 1900 में रिफाइनरी खरीदी थी; कंपनी ने केवल अपना नाम डोमिनोज़ में बदल दिया। यह भी गलत है कि कर्मचारियों की हड़ताल अमस्टार के खिलाफ थी; यह टेट और लाइल के खिलाफ था।