1942 में, कैलिफोर्निया के अल्मेडा में नेवल एयर स्टेशन में कुछ अजीब-सा और हल्का-फुल्का घोटाला हुआ- सुरक्षा चिंताओं के कारण, बेस कमांडर ने मशीनरी के साथ काम करने वाली सभी महिला कर्मचारियों को पैंटसूट पहनने का निर्देश दिया।
उस समय, पैंट-पहने महिलाएं ऐसी असामान्य दृष्टि थीं कि दृश्य को दस्तावेज करने के लिए एक्मे फोटो एजेंसी के एक फोटो जर्नलिस्ट को भेजा गया था। आधार पर फोटो लेते समय, फोटोग्राफर ने 20 वर्षीय नाओमी पार्कर फ्रेली की तस्वीर खींची, जिसने 1940 के दशक में कई महिलाओं की तरह, युद्ध के प्रयासों में मदद करने के लिए एक औद्योगिक नौकरी ली थी। परिणामस्वरूप श्वेत-श्याम छवि, जिसे 1942 के वसंत और गर्मियों में व्यापक रूप से प्रकाशित किया गया था, फ्रेले लीन्स ने एक धातु के खराद पर डुप्लिकेट भागों का उत्पादन किया था। उसका ब्लाउज कुरकुरा है, उसके बाल पोल्का-डॉट बन्दना में सुरक्षित रूप से सुरक्षित हैं।
फ्रैली, जिनका 96 वर्ष की आयु में शनिवार को निधन हो गया, अपने जीवन के अधिकांश समय के लिए सुर्खियों से बाहर रहीं। लेकिन उसकी मौत से कई साल पहले, एक विद्वान ने एक सम्मोहक मामला सामने रखा, जिसमें तर्क दिया गया था कि नौसेना वायु स्टेशन पर फ्रैले की तस्वीर ने द्वितीय विश्व युद्ध के दौर में उभरने वाली सबसे प्रतिष्ठित छवियों में से एक को प्रेरित किया था: जीवंत "हम कर सकते हैं" पोस्टर, जिसमें एक बिंदास रोज़ी द रिवीटर की विशेषता है, जिसमें उसके बाइसेप्स कर्ल किए गए हैं और उसके बाल पोल्का-डॉट बन्दना में लिपटे हुए हैं - फ्रैली ने काम पर नहीं पहना है। फ्रेली, दूसरे शब्दों में, बहुत अच्छी तरह से असली रोजी द रिवर्टर हो सकता है।
फ़ॉस्टीन गैब्रैच की 2001 की कांस्य मूर्तिकला रोज़ी द रिक्टर (आर्ट इन्वेंटरीज़ कैटलॉग, स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूज़ियम / प्रतिबंधित मालिक ओक्लाहोमा सिटी ओक्लाहोमा) यदि फ्रैलेली ने अपना अधिकांश जीवन अश्लीलता में गुजारा, तो यह भाग में था, क्योंकि कोई भी उसकी तलाश नहीं कर रहा था। हालांकि "वी कैन डू इट" पोस्टर हाल के वर्षों में एक सर्वव्यापी नारीवादी प्रतीक बन गया है, इसे पहली बार वेस्टिंगहाउस इलेक्ट्रिक कॉरपोरेशन के संयंत्रों के लिए एक पोस्टर के रूप में बनाया गया था। विलियम एल। बर्ड, नेशनल म्यूजियम ऑफ़ अमेरिकन हिस्ट्री के क्यूरेटर और बुक डिज़ाइन फॉर विक्टरी के सह-लेखक, स्मिथसोनियन डॉट कॉम को बताते हैं कि औद्योगिक कंपनियां अक्सर नए महिला कर्मचारियों के लिए विभिन्न निर्देशों के साथ पोस्टर अभियान चलाती हैं: अंत में अपने उपकरण लौटाएं दिन में, बहुत अधिक ब्रेक न लें, कार्यस्थल को साफ रखें, और इसी तरह।
"ये मूल रूप से एक तरीका था कि कारखाने के प्रबंधक अपने श्रम बल को नियमित करने में सक्षम थे, [ताकि] कई महिलाएं जिनके पास कारखाने की नौकरियां पहले नहीं थीं, क्योंकि वे उपलब्ध नहीं थे, हम यहां चीजों से कैसे परिचित होंगे, " बर्ड बताते हैं। ।
"वी कैन डू इट इट" पोस्टर को पिट्सबर्ग स्थित कलाकार जे। हॉवर्ड मिलर द्वारा तैयार किया गया था, जिन्होंने वेस्टिंगहाउस के लिए चित्रों की एक श्रृंखला बनाई। उदाहरण के लिए, एक उदाहरण जो समय की कसौटी पर खरा नहीं उतरा है, उसमें एक धूर्त व्यक्ति को ब्लूप्रिंट पकड़े हुए दिखाया गया है, जिसमें एक कैप्शन लिखा है: "आपके काम के बारे में कोई प्रश्न? आप पर्यवेक्षक से पूछें। "इलेक्ट्रिक वील्ड बैकग्राउंड और मजबूत रोजी के साथ" हम यह कर सकते हैं "पोस्टर, काफी अधिक गिरफ्तारियां हैं। लेकिन बर्ड बताते हैं, इसका इरादा" लोगों को सशक्त बनाने के मामले में ज्यादा नहीं है। समय पर काम पूरा करने के लिए कुछ और [की तुलना में]
मिलर का पोस्टर युद्ध के दौरान वेस्टिंगहाउस कारखानों में परिचालित किया गया था और बाद में गायब हो गया था। लेकिन 1980 के दशक में, वाशिंगटन में राष्ट्रीय अभिलेखागार ने "वी कैन डू इट" पोस्टर की एक प्रति प्रदर्शित की और इसके अनुसार, बर्ड के अनुसार, "उनकी दुकान में सभी प्रकार की सामग्री पर उस छवि को बेचना शुरू कर दिया।" राष्ट्रीय अभिलेखागार प्रदर्शनी को देखकर, बर्ड ने स्मिथसोनियन के लिए मिलर से एक मूल "वी कैन डू इट" पोस्टर प्राप्त किया। और मिलर के औद्योगिक चित्रण को जल्द ही महिलाओं के लिए आकांक्षा और लचीलापन के प्रतीक के रूप में अपनाया गया।
प्रतिष्ठित छवि के संबंध में फ्रैले का नाम सामने आने से पहले कई साल बीत जाएंगे। इसके बजाय, मिलर की रोजी को माना जाता था कि वह गेराल्डिन हॉफ डॉयल नाम की एक महिला पर आधारित थी, जिसने युद्ध के दौरान मिशिगन प्लांट में मेटल प्रेसर के रूप में काम किया था।
1984 में, डॉयल ने परिपक्वता पत्रिका के माध्यम से अंगूठा लगाया था, जब वह 1942 में एक युवा महिला की औद्योगिक खराद पर खड़ी फोटो में आई थी। डॉयल ने सोचा कि वह छवि में खुद को पहचानती है। दस साल बाद, डॉयल ने स्मिथसोनियन मैगज़ीन के एक अंक को देखा, जिसमें इसके कवर पर "वी कैन डू इट" पोस्टर था, और यह आश्वस्त था कि यह चित्रण एक मस्तिष्कीय कारखाने में काम की तस्वीर पर आधारित था। जल्द ही, यह व्यापक रूप से बताया जा रहा था कि डॉयल मिलर की रोजी के लिए प्रेरणा थे।
लेकिन न्यू जर्सी के सेटन हॉल विश्वविद्यालय में एक एसोसिएट प्रोफेसर जेम्स जे। कांबले इतना निश्चित नहीं थे। जब डॉयल की 2010 में मृत्यु हो गई, और अभिजात वर्ग की एक धारा ने उसे असली रोजी द रिवर के रूप में कहा, किम्बल ने कोशिश करने का एक मौका देखा और "पता करें कि हम वास्तव में यह कैसे जानते हैं कि यह गेराल्डाइन था, " वह स्मिथसोनियन डॉट कॉम को बताता है। "और अगर यह नहीं था, तो यह कौन था?"
किताबों, पत्रिकाओं और इंटरनेट के माध्यम से किम्बले ने 1942 की तस्वीर के कैप्शन वाले संस्करण को खोजने की उम्मीद की। और अंत में, उन्होंने एक विंटेज फोटो डीलर की छवि की एक प्रति स्थित की। जैसा कि बीबीसी की रिपोर्ट में जोएल गुन्टर ने लिखा है, इस तस्वीर को एक तारीख के साथ कैद किया गया था- 24 मार्च, 1942- जिस स्थान पर इसे लिया गया था- अल्मेडा, कैलिफ़ोर्निया और, किम्बल के उत्साह के लिए, एक पहचान कैप्शन।
"सुंदर नाओमी पार्कर की तरह लग रहा है कि वह बुर्ज खराद में अपनी नाक को पकड़ सकती है जो वह काम कर रही है, " पाठ पढ़ता है।
यह मानते हुए कि फ्रैली की मृत्यु हो गई थी, किम्बल ने अपने वंशजों को ट्रैक करने के लिए एक वंशावली समाज की मदद ली। किम्बले याद करते हैं, "उन्होंने मुझे दो-तीन महीने के बाद एक पत्र भेजा, " किम्बले याद करते हैं, और पत्र ने कुछ ऐसा कहा, 'जिम हमें इस मामले पर काम करना बंद करना होगा क्योंकि ... हम उन लोगों के बारे में जानकारी नहीं दे सकते जो अभी भी जीवित हैं। हमारे पास उसके विश्वास करने का हर कारण है। ' उस पल की कल्पना करें जहां सब कुछ उसके सिर पर है और मुझे एहसास है कि यह महिला वास्तव में कहीं बाहर हो सकती है। ”
2015 में, Kimble ने Fraley का दौरा किया, जो अपनी बहन, Ada Wyn Parker Loy के साथ, Redding, California के एक दूरस्थ, जंगली इलाके में रह रही थी। युद्ध के बाद, न्यू यॉर्क टाइम्स के मार्गालिट फॉक्स के अनुसार, फ्रैली ने गुड़िया हाउस में एक वेट्रेस के रूप में काम किया, जो एक लोकप्रिय कैलिफोर्निया प्रतिष्ठान था, शादी हुई और एक परिवार था। दशकों तक, उसने अलमेडा के नेवल एयर स्टेशन में एक युवा महिला के रूप में ली गई वायर फोटो की क्लिपिंग रखी।
किंबले का कहना है कि जब वह फ्रेली के घर के दरवाजे पर दिखा, तो उसने उसे "बहुत राहत की भावना" के साथ शुभकामनाएं दीं। 2011 में, फ्रेली और उसकी बहन ने रोजी / द वर्ल्ड वॉर II होम फ्रंट नेशनल होम में महिला युद्धकर्मियों के पुनर्मिलन में भाग लिया था। रिचमंड, कैलिफोर्निया में ऐतिहासिक पार्क। पहली बार, फ्रैले ने 1942 के वायर फोटो के साथ-साथ "वी कैन डू इट इट" पोस्टर को देखा, जिसमें इसके विषय की पहचान गेराल्डिन हॉफ डॉयल के रूप में की गई थी। फ्रेले ने राष्ट्रीय उद्यान सेवा के अधिकारियों को त्रुटि के लिए सचेत करने की कोशिश की, लेकिन उन्हें परिवर्तन को बदलने के लिए मनाने में असमर्थ था।
अपने शोध के परिणामों के साथ किम्बल के सार्वजनिक होने के बाद, ओमाहा वर्ल्ड हेराल्ड के मैथ्यू हेन्सन ने फ्रेली से एक साक्षात्कार के लिए संपर्क किया। क्योंकि फ्रैलेली अपने जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान सुनने में बहुत कठिन थीं, उन्होंने अडा की मदद से फोन पर बात की। हैनसेन ने पूछा कि रोजी द रिवीटर के रूप में जाना जाने वाला कैसा लगा। "विजय!" Fraley पृष्ठभूमि में चिल्ला सुना जा सकता है। "विजय! विजय!"
जाहिर है, फ्रैले की फोटो को "वी कैन डू इट" पोस्टर से जोड़ने वाले सबूत परिस्थितिजन्य हैं- जे। हॉवर्ड मिलर ने अपने अब तक के चित्रण के लिए प्रेरणा का खुलासा नहीं किया। लेकिन, किम्बल कहते हैं, यह पूरी तरह से प्रशंसनीय है कि मिलर की रोजी फ्रेली पर आधारित थी। "वे एक दूसरे की तरह दिखते हैं, " वे बताते हैं। “पोल्का डॉट है… बंदना। समय सही है। हम जानते हैं कि [1942 का फोटो] पिट्सबर्ग प्रेस में दिखाई दिया, जहाँ मिलर रहते थे ... यह एक अच्छा संकेत है। "
"वी कैन डू इट" पोस्टर के वास्तविक इतिहास को उजागर करने के लिए अपनी छह साल की खोज के दौरान, किम्बल को एक ऐतिहासिक त्रुटि को सुधारने की इच्छा से आगे बढ़ाया गया था - एक त्रुटि जो युद्ध के प्रयास में एक महिला की महत्वपूर्ण भूमिका को छोड़ देती है। “एक निश्चित समय पर, [तीन] या चार साल के लिए, नाओमी पार्कर फ्रेली बेघर है, ” किम बताते हैं। "उसकी पहचान उससे दूर कर दी गई है - निर्दोष, लेकिन फिर भी उसे लगता है कि वह बेकार है ... इसलिए यह महत्वपूर्ण था, मुझे लगता है, अकेले उस कारण के रिकॉर्ड को सही करने के लिए।"
वह इस बात की तसल्ली करता है कि मिलर का पोस्टर — या कम से कम मिलर का पोस्टर युद्ध के बाद के दशकों में खड़ा होने के लिए आया है — किसी एक व्यक्ति की पहचान को पार करने के लिए।
वे कहते हैं, "मुझे लगता है कि हमारी संस्कृति को उन महिलाओं के लिए महत्व देना चाहिए: जो रोज़ी, उन रिवर्सर्स, और उन कई महिलाओं को शामिल किया गया है, जिनका नाम रोज़ी नहीं है और जिन्होंने युद्ध के प्रयास में योगदान नहीं किया और फिर भी योगदान नहीं दिया।" "नाओमी महत्वपूर्ण है क्योंकि वह उनमें से एक है।"
