टॉम सेंटोपीटरो 1972 में 18 साल के थे, जब उन्होंने कनेक्टिकट के अपने गृहनगर वाटरबरी में एक थिएटर में द गॉडफादर फिल्म देखी। "मैंने अपने माता-पिता के साथ पहली बार फिल्म देखी, " लेखक याद करते हैं। "मेरे पास अपने पिता की यह बहुत विशिष्ट स्मृति है और मैं इसमें लिपटा हुआ हूँ, और मेरी माँ झुक कर मुझसे पूछ रही है, 'यह कितना लंबा है?"
सेंटोपीटरो की मां, नैन्सी एज पार्कर, अंग्रेजी वंश की थी, और, उनके पिता, ओलिंडो ओर्स्टे सेंटोपीटरो, इतालवी थे। उनके दादा-दादी ओरजियो सैंटोपिट्रो और मारिया विक्टोरिया वैलेटा 1900 के दशक की शुरुआत में संयुक्त राज्य अमेरिका के दक्षिणी इटली से आकर बस गए। लेकिन यह गॉडफादर त्रयी को देख रहा था जिसने अंततः सेंटोपीटरो को अपनी इतालवी जड़ों और अप्रवासी अनुभव के लिए जागृत किया।
अपनी नई पुस्तक, द गॉडफ़ादर इफ़ेक्ट, सैंटोपीटरो में देखा गया है कि फ़िल्म की गाथा इतालवी-अमेरिकियों को कैसे चित्रित करती है और उनके लिए क्या मायने रखती है, फ़िल्म उद्योग और देश।
इस पुस्तक के लिए विचार - भाग संस्मरण, गॉडफादर फिल्मों का भाग अध्ययन-रूप कैसे हुआ?
दुनिया भर के अन्य लाखों लोगों की तरह, मुझे द गॉडफ़ादर त्रयी द्वारा देखा गया है। मैं उस बारे में लिखना चाहता था। और, फिर, जैसा कि मैंने फिल्मों के बारे में लिखना शुरू किया, मुझे एहसास हुआ कि मैं अन्य फिल्मों के बारे में भी लिखना चाहता हूं, जो इटैलियन-अमेरिकियों को दर्शाती हैं और रूढ़ियां कितनी भयानक थीं। इसने मुझे उस यात्रा के बारे में सोचना शुरू कर दिया, जो प्रवासियों ने अमेरिका में आने के लिए की थी, यात्रा के पीछे की बातें और वास्तव में भीड़ का इतिहास। मैंने अपने जीवन के बारे में सोचना शुरू कर दिया, और मैंने सोचा, मैं इसे बनाना चाहता हूं, एक संस्मरण, क्योंकि मैं आधा-इतालवी और आधा-अंग्रेजी हूं। एक खींचतान थी, क्योंकि मेरे पास एक बहुत ही एंग्लो दुनिया में बड़ा इतालवी नाम था।
जब मैंने द गॉडफादर: पार्ट II, और फिल्म में दस मिनट का समय देखा तो जहाज पर अमेरिका आने वाले और स्टैचू ऑफ लिबर्टी से गुजरते हुए जहाज पर युवा वीटो की छवि थी, अचानक प्रकाश बल्ब बंद हो गया। वह छवि मेरे दादाजी की यात्रा और घर में कितनी बहादुर थी, 13 साल की उम्र में, वह अकेले यहाँ आ रही थी। 13 साल की उम्र में, मैं अपनी वर्दी और स्कूल टाई पहनने के आसपास एक निजी स्कूल में था, इसलिए उसके अनुभव से हटा दिया गया। तो यह सिर्फ एक फिल्म नहीं थी जिसे मैं एक फिल्म प्रेमी के रूप में पसंद करता था, बल्कि मेरे लिए अमेरिकी यात्रा का एक बहुत ही निजी चित्रण था।
आप "गॉडफादर प्रभाव" को कैसे परिभाषित करेंगे?
फिल्म ने हॉलीवुड को बदल दिया क्योंकि इसने अंततः इतालवी लोगों को फिल्म पर चित्रित किया। इसने इटालियंस को अधिक पूरी तरह से महसूस किए गए लोगों की तरह प्रतीत किया और रूढ़ियों को नहीं। यह हॉलीवुड में इटालियंस द्वारा बनाई गई फिल्म थी। पहले, इटैलियन नहीं थे, जो इटली के गैंगस्टर्स की विशेषता वाले डकैत फिल्में बनाते थे।
मुझे लगता है कि इसने अमेरिकी संस्कृति को इटैलियन बनाने में मदद की। अचानक, हर कोई डॉन कॉर्लोन के बारे में बात कर रहा था और इसके बारे में चुटकुले बना रहा था, "मैं आपको एक प्रस्ताव देने जा रहा हूं जिसे आप मना नहीं कर सकते।" मुझे लगता है कि इससे लोगों को यह देखने में मदद मिली कि इतालवी-अमेरिकियों के इस चित्रण में एक प्रतिबिंब था अपने स्वयं के आप्रवासी अनुभव, चाहे वे पूर्वी यूरोप के आयरिश या यहूदी थे। उन्होंने उस आम जमीन को पाया।
फिर, निश्चित रूप से, इसने मुझे बदल दिया क्योंकि जब मैंने देखा कि मुझे क्या महसूस हो रहा था, उस जहाज पर मेरे दादा जी अमेरिका आ रहे थे, ऐसा लग रहा था जैसे मैं अपने इटैलियन-नेस को पूरी तरह से गले लगा रहा हूं। मैंने तब तक कभी इतालवी महसूस नहीं किया था।
द गॉडफादर बनाने के दौरान, इतालवी-अमेरिकी नागरिक अधिकार लीग ने विरोध प्रदर्शनों का आयोजन किया, क्योंकि यह महसूस किया कि फिल्म केवल "इतालवी बराबरी डकैत" स्टीरियोटाइप को मजबूत करेगी। और, कुछ हद तक, निश्चित रूप से, यह किया। जैसा कि आप किताब में उद्धृत करते हैं, अमेरिका के इटैलिक इंस्टीट्यूट ने 2009 में एफबीआई के आंकड़ों के आधार पर एक रिपोर्ट जारी की, जिसमें कहा गया था कि इतालवी-अमेरिकियों के केवल 0.00782 प्रतिशत के पास कोई आपराधिक संघ था। और फिर भी, एक राष्ट्रीय जोगबी पोल के अनुसार, 74 प्रतिशत अमेरिकी जनता का मानना था कि इतालवी-अमेरिकियों की भीड़ के साथ संबंध हैं। ईमानदार रहें, क्या आप इस साक्षात्कार को अलग-अलग तरीके से जान रहे हैं, मेरा अंतिम नाम गैम्बिनो है?
मुझे पता था कि आप गैम्बिनो अपराध परिवार का हिस्सा नहीं थे, लेकिन मुझे आपको बताना होगा, मुझे एक बड़ी मुस्कान मिली। मैंने सोचा, अगर मुझे द गॉडफादर के बारे में मेरी किताब के बारे में गैम्बिनो द्वारा साक्षात्कार किया जा सकता है, तो मैं बहुत खुश हूं।
जब लेखक टॉम सेंटोपीटरो ने पहली बार द गॉडफादर: पार्ट II देखा और जहाज पर अमेरिका आने वाले युवा वीटो की छवि देखी, तो उन्होंने अपने दादा की यात्रा के बारे में सोचा और कैसे बहादुर, 13 साल की उम्र में, वह यहां अकेले पहुंच रहे थे। (Photofest) 
द गॉडफ़ादर इफ़ेक्ट में देखा गया है कि फ़िल्म की गाथा इतालवी-अमेरिकियों को कैसे चित्रित करती है और इसका क्या मतलब है, यह फिल्म उद्योग और देश के सेंटोपीटरो में है। (एवरेट संग्रह) 
डॉन कॉर्लोन, एक ऐसी निश्चितता का व्यक्ति जिसने अपने स्वयं के कानून बनाए और उन्हें अपने हाथों में लिया, बहुत से लोगों से अपील की। (Photofest) 
पैट्रियार्की इटैलियन-शैली, 1924। सैंटोपीटरो के दादा-दादी, ओरेजियो और मारिया, दाएं से बाएं, बेटियों जूलिया और एम्मा, भतीजी कैथरीन, बेटे एंड्रयू और उनके सात वर्षीय पिता, ओलींडो। (टॉम सेंटोपीटरो के सौजन्य से) 
सेंटोपीटरो द गॉडफादर त्रयी के साथ अपने जुनून के बारे में लिखना चाहते थे लेकिन जैसे ही उन्होंने लिखना शुरू किया, उन्होंने महसूस किया कि वे अन्य फिल्मों के बारे में भी लिखना चाहते थे, जो इटैलियन-अमेरिकियों को दर्शाती हैं और रूढ़िवादी कितनी भयानक थीं। (टॉम सेंटोपीटरो के सौजन्य से) 
1972 में सेंटोपीटरो की उम्र 18 साल थी, जब उन्होंने अपने गृहनगर वाटरबरी, कनेक्टिकट में एक थियेटर में द गॉडफादर देखा। (टॉम सेंटोपीटरो के सौजन्य से) आप तर्क देते हैं कि द गॉडफादर फिल्में वास्तव में कुछ रूढ़ियों को तोड़ती हैं। कौन सा?
इतालवी-अमेरिकी फिल्मों में अपनी छवि के बारे में बहुत संवेदनशील हैं क्योंकि यह परंपरागत रूप से नकारात्मक है, जैसा कि डकैत या बल्कि सरल-दिमाग वाले किसान हैं जो बात करते हैं-जैसे-यह एक। मुझे ये रूढ़िवादी छवियां पसंद नहीं हैं, और फिर भी, मैं इन फिल्मों को बहुत पसंद करता हूं।
मुझे लगता है कि अधिकांश इतालवी लोग स्वीकार करने के लिए आए हैं और वास्तव में फिल्म को गले लगाते हैं क्योंकि मुझे लगता है कि फिल्म की प्रतिभा, इस तथ्य के अलावा कि यह बहुत खूबसूरती से शूट किया गया है और संपादित किया गया है, यह है कि डकैत भयानक काम कर रहे हैं, लेकिन सभी को अनुमति दे रहे हैं यह परिवार की भावना और प्रेम की भावना है। जहां मुझे लगता है कि पूरी तरह से इनकैप्सुलेटेड है, पहली फिल्म के अंत की ओर दृश्य में है जब डॉन कोरलियोन [मार्लन ब्रैंडो] और माइकल कोरलियोन [अल पैचीनो] बगीचे में हैं। यह वास्तव में पिता से पुत्र तक सत्ता का हस्तांतरण है। डॉन कॉर्लोन का वह भाषण है: "मैं कभी भी आपके लिए यह नहीं चाहता था।" मैं चाहता था कि आप सीनेटर कोरलियोन बनें। वे भयानक कर्मों की बात कर रहे हैं। वे भीड़ शक्ति को स्थानांतरित करने की बात कर रहे हैं। पिता बेटे को चेतावनी दे रहा है कि कौन उसके साथ विश्वासघात करने जा रहा है। लेकिन आपको वास्तव में यह याद नहीं है कि यह दृश्य किस बारे में है। आपको जो याद है वह यह है कि यह एक पिता है जो अपने बेटे के लिए अपने प्यार को व्यक्त करता है, और इसके विपरीत। उस निर्णायक दृश्य में यही आता है, और यही कारण है कि मुझे लगता है कि दूसरों को आपत्ति करने वाले रूढ़िवादी चित्रण को ओवरराइड करता है।
मुझे लगता है कि यह इस विचार को तोड़ देता है कि इटालियंस अशिक्षित थे और इटालियंस सभी ने भारी लहजे के साथ बात की थी। भले ही माइकल एक गैंगस्टर है, फिर भी आप माइकल को उसी के रूप में देखते हैं, जो कॉलेज गया, एक शिक्षा हासिल की और इटालियंस ने खुद को नई दुनिया का हिस्सा बना लिया। ये डकैत थे, लेकिन ये पूरी तरह से विकसित थे, असली इंसान। ये उसके बंदर या पूरी तरह से अनपढ़ गैंगस्टर के साथ अंग की चक्की नहीं थे। बड़ी अजीब बात है। मुझे लगता है कि इस दिन भी कुछ लोग हैं जो इतालवी को "अन्य" के रूप में देखते हैं — जो कोई भी अमेरिकी नहीं है, जो इतना विदेशी है। स्कारफेस [1932] जैसी फिल्मों में, इटालियंस को लगभग किसी अन्य ग्रह के प्राणियों की तरह प्रस्तुत किया जाता है। वे बहुत विदेशी हैं और बहुत बोलते हैं और इस तरह के भयानक कपड़े पहनते हैं। गॉडफादर ने दिखाया कि ऐसा नहीं है। द गॉडफादर के वंशज में, जो निश्चित रूप से "द सोप्रानोस" है, एक बार फिर पात्र डकैत हैं। लेकिन वे उपनगरीय न्यू जर्सी में अगले दरवाजे पर रहने वाले डकैत हैं, इसलिए यह "अन्य" के रूप में इतालवी की भावना को थोड़ा सा रेखांकित करता है।
द गॉडफ़ादर फ़िल्मों की रिलीज़ के लिए 1970 के दशक ने विशेष रूप से दिलचस्प पृष्ठभूमि बनाई थी?
समाजशास्त्रीय स्तर पर, हम वियतनाम युद्ध और वाटरगेट के दोहरे प्रवचनों का सामना कर रहे थे, इसलिए इसने मोहभंग की इस भावना से बात की जो वास्तव में उस समय अमेरिकी जीवन को आगे बढ़ाने के लिए शुरू हुई थी। मुझे लगता है कि गॉडफादर के साथ विषाद कारक को भी कम करके नहीं आंका जा सकता है, क्योंकि 70 के दशक की शुरुआत में (पहली दो फिल्में '72 और '74 में थीं), यह एक ऐसी बदलती दुनिया थी। यह नारीवाद का उदय था। यह काली शक्ति का युग था। और द गॉडफादर ने जो प्रस्तुत किया वह लुप्त हो रहे श्वेत पुरुष पुरुष प्रधान समाज पर था। मुझे लगता है कि बहुत सारे लोगों के साथ एक राग मारा गया था जो इस तेजी से बदलती दुनिया में बहुत अनिश्चित महसूस किया। डॉन कॉर्लोन, एक ऐसी निश्चितता का व्यक्ति जिसने अपने स्वयं के कानून बनाए और उन्हें अपने हाथों में लिया, बहुत से लोगों से अपील की।
किताब में, आप फिल्मों के फिल्मांकन के बारे में कुछ पीछे की कहानियों को साझा करते हैं, जिसमें अभिनेताओं और वास्तविक जीवन माफिया के बीच बातचीत भी शामिल है। आप उनके बारे में जो सबसे अच्छी कहानी गढ़ते थे, वह क्या है?
यह वास्तव में उस पर सभी शोध करने में मजेदार था। हम सभी हॉलीवुड की एक अच्छी कहानी पसंद करते हैं। मुझे आश्चर्य हुआ कि ब्रैंडो जैसा कोई व्यक्ति, जो इतना प्रसिद्ध प्रचार-शर्मीला और मायावी था, वास्तव में माफिया डॉन से मिलने और उसे द गॉडफादर का सेट दिखाने के लिए समय निकालता था । और यह कि जेम्स कैन ने उन सभी डकैतों के तौर-तरीकों का अध्ययन करने की बात कही, जो सेट पर घूम रहे थे। मुझे वह अच्छा लगता है। तुमने देखा उसे। अब जब मैं फिर से फिल्में देखता हूं, तो सभी इशारों, सभी विवरण, हाथ, पैंट की हिचकी, टाई का समायोजन, यह सब बस इतनी स्मार्ट तरीके से मनाया जाता है।
द गॉडफादर के लेखक मारियो पूजो और फ्रांसिस फोर्ड कोपोला, जिन्होंने फिल्मों का निर्देशन किया, दोनों ने कुछ ऐसे शब्दों और वाक्यांशों का इस्तेमाल किया, जिन्हें बाद में वास्तविक डकैतों ने अपनाया। क्या आप एक उदाहरण दे सकते हैं?
पूर्ण रूप से। शब्द "गॉडफादर।" पूजो ने बनाया है। इससे पहले किसी ने इस्तेमाल नहीं किया। उन्होंने कहा कि समानता में लाया। यहां हम 40 साल बाद हैं और भीड़ के सभी समाचार अब गैम्बिनो अपराध परिवार के गॉडफादर के रूप में संदर्भित होते हैं। वास्तविक जीवन के डकैत अब वास्तव में कहते हैं, "मैं उसे एक ऐसा प्रस्ताव देने जा रहा हूं जिसे वह अस्वीकार नहीं कर सकता है।" मुझे लगता है कि ये ऐसे वाक्यांश और शब्द हैं जो केवल आम जनता द्वारा उपयोग नहीं किए जाते हैं, बल्कि एफबीआई द्वारा भी उपयोग किए जाते हैं। तो यह कला का एक शक्तिशाली टुकड़ा है। गॉडफादर अमेरिकी जीवन के कई स्तरों में अपने तम्बू तक पहुँचता है। मुझे इस तथ्य से प्यार है कि यह ओबामा की अब तक की सबसे पसंदीदा फिल्म है। मुझे बस यही पसंद है।
क्या आपको लगता है कि आज दर्शकों ने फिल्म पर प्रतिक्रिया देने के तरीके में कुछ भी बदलाव किया है?
मुझे लगता है कि जब आप इसे स्क्रीन करते हैं तो सबसे बड़ी बात यह होती है कि आपको इसका एहसास होता है कि यह एक ऐसी गति है, जिससे आप पात्रों को अच्छी तरह से जान सकते हैं। आज, 80 के दशक में संगीत वीडियो के साथ शुरू होने वाले प्रभाव के कारण, यह सभी त्वरित कटौती है, और वे कभी भी इस गति से फिल्म को अनियंत्रित नहीं होने देंगे, जो कि हमारा नुकसान है। हमने चरित्र की समृद्धि खो दी है जो गॉडफादर का प्रतिनिधित्व करता है।
आप "मोबाईल वाइव्स" और "जर्सी शोर?" जैसे टेलीविज़न शो के बारे में क्या सोचते हैं और, इतालवी-अमेरिकी रूढ़ियों पर उनका क्या प्रभाव है?
मुझे लगता है कि "मोब वाइव्स" और "जर्सी शोर" एक शब्द में, भयानक हैं। नाटक आमतौर पर कृत्रिम होता है, जो टेलीविजन के नाटकीय उद्देश्यों के लिए प्रतिभागियों और संपादकों दोनों द्वारा ऊँचा उठाया जाता है और इसलिए वास्तविक नहीं होते हैं। वे इतालवी-अमेरिकी संस्कृति के सबसे खराब रूढ़ियों के लिए खेलते हैं। दोनों बड़े-से-जीवन के आंकड़ों पर केंद्र दिखाते हैं, जिन्हें देखने वाले दर्शक बेहतर महसूस कर सकते हैं। दर्शक इन पात्रों के प्रति संवेदना व्यक्त करते हैं और उस तरीके से अपना आनंद प्राप्त करते हैं। यह सिर्फ "जर्सी शोर" नहीं है, क्योंकि किसी भी रियलिटी शो के दर्शकों के लिए खुशी का हिस्सा उन प्रतियोगियों से बेहतर महसूस कर रहा है जो बुरी तरह से गाते हैं, अपना वजन कम करने के प्रयास में फ्लॉप होते हैं और पसंद करते हैं। लेकिन दो शो में गावोन के समान व्यवहार का प्रदर्शन, आप दोनों परिणामों का उल्लेख करते हैं, शो में बंदर के साथ अंग ग्राइंडर के 21 वीं सदी के संस्करणों की तरह खेलते हैं - इतालवी-अमेरिकियों के अंकल टॉम आकृति। अप्रवासी की ऊंचाई को 100 साल हो गए हैं और हम वापस आ गए हैं जहां हमने शुरू किया था।
