एक शुरुआती रन-इन सेंसर के साथ 'द ट्वाइलाइट ज़ोन' के लिए रॉड सर्लिंग का नेतृत्व किया

1955 के अगस्त में, एम्मेट टिल, शिकागो के एक अफ्रीकी-अमेरिकी लड़के को मिसिसिपी में परिवार का दौरा करते समय अपहरण कर लिया गया, पीटा गया और गोली मार दी गई। जाति द्वारा विभाजित एक राष्ट्र उसके बाद में अपने पैरों में खोदा। जबकि जेट पत्रिका ने खुले-ताबूत अंतिम संस्कार से तस्वीरें प्रसारित कीं, जिसमें 14 वर्षीय की लाश का पूर्ण उत्परिवर्तन दिखा, एक और कहानी अदालत में सामने आई। उस फॉल, एक ऑल-व्हाइट जूरी ने दो हत्यारों को, दोनों सफेद, सभी आरोपों से बरी कर दिया।

न्याय का गर्भपात नागरिक अधिकार आंदोलन में एक गलत साबित हुआ। नाटकीय टेलीविजन के स्वर्ण युग में 30 वर्षीय उभरते हुए स्टार रॉड सर्लिंग ने समाचारों में घटनाओं को देखा। वह सामाजिक न्याय के लिए सशक्त माध्यम की ताकत पर दृढ़ विश्वास करता था। "लेखक की भूमिका जनता की अंतरात्मा की आवाज की भूमिका निभाने की है, " सर्लिंग ने बाद में कहा। “उनके पास एक स्थिति, एक दृष्टिकोण होना चाहिए। उन्हें कला को सामाजिक आलोचना के वाहन के रूप में देखना चाहिए और उन्हें अपने समय के मुद्दों पर ध्यान केंद्रित करना चाहिए। ”

परीक्षण समाप्त होने के तुरंत बाद, सर्लिंग ने आज तक की अपनी सबसे अच्छी तरह से प्राप्त टेलीप्ले की सफलता की सवारी करते हुए महसूस किया कि वह नस्लवाद के इर्द-गिर्द एक टेलीप्ले लिखना चाहता है जिसके कारण टिल की हत्या हुई। लेकिन सेंसरशिप ने विज्ञापनदाताओं और नेटवर्क के बाद, सफेद, दक्षिणी दर्शकों से हाथापाई के डर से, सर्लिंग को अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार करने के लिए मजबूर किया। उनकी प्रतिक्रिया, आखिरकार, "द ट्वाइलाइट ज़ोन", प्रतिष्ठित एंथोलॉजी श्रृंखला थी जिसने युग की सामाजिक बीमारियों के लिए सत्य बात की और इतने सारे लोगों के बीच पूर्वाग्रह, कट्टरता, परमाणु भय, युद्ध के विषयों से निपट लिया।

आज रात, "गोधूलि क्षेत्र" जॉर्डन पील के नेतृत्व में एक और आयाम में प्रवेश करता है। विशेष रूप से दौड़ के निर्माण के माध्यम से मानव अनुभव का पता लगाने के लिए हास्य, हॉरर और विशिष्टता के टूलबेल का उपयोग करके पील हॉलीवुड के सबसे दिलचस्प ऑटिअर्स में से एक के रूप में उभरा है। कि रेखा के माध्यम से "की एंड पील" के मजाकिया स्केच-कॉमेडी एपिसोड से उनकी नवीनतम पेशकश, बॉक्स-ऑफिस रिकॉर्ड-सेटिंग हमें उनके काम के पूरे शरीर में पाया जा सकता है। उनका दृष्टिकोण सीबीएस ऑल एक्सेस में आने वाले बज़ी रिबूट के मेजबान और कार्यकारी निर्माता के रूप में कदम रखने के लिए उन्हें एक स्वाभाविक विकल्प बनाता है।

लेकिन सर्लिंग के विपरीत, Peele भी फ्रेंचाइजी को एक दिशा में ले जाने में सक्षम होगा, जो कि नाटकीय लेखक जाना चाहता था, लेकिन 1959-1964 के मूल शो के दौरान शीत युद्ध सेंसर से पहले कभी नहीं मिल सका। उदाहरण के लिए, ऑस्कर विजेता निर्देशित पहली फिल्म गेट आउट, उदाहरण के लिए, "द ट्वाइलाइट ज़ोन" के डीएनए को साझा करती है, सफेद स्थानों में काले लोगों के बारे में पील का रूपक एक तरह से प्रत्यक्ष है जो सर्लिंग कभी नहीं हो सकता था। हवा पर जाने के लिए, कहानी को किसी तरह से समझौता करने के लिए मजबूर किया गया होगा - कहानी को दूर के ग्रह या किसी अन्य समय अवधि पर सेट करके अपने इरादे को कम करना। पील ने टिप्पणी की कि हाल ही में न्यूयॉर्क टाइम्स के डेव इत्ज़कॉफ़ के साथ एक साक्षात्कार में : "ऐसा महसूस हुआ, यदि सर्लिंग यहाँ थे, तो उनके पास कहने के लिए बहुत कुछ होगा और बहुत सारे नए एपिसोड जो वह वापस नहीं लिख सकते थे। समय, ”उन्होंने कहा।

कुछ उदाहरण बताते हैं कि सेरलिंग के संघर्ष को टेलि ट्रेजेडी को टेलीविजन पर लाने के उनके प्रयास से बेहतर है। पहले से ही, जब उन्होंने पहली बार अमेरिकी स्टील ऑवर का प्रतिनिधित्व करने वाली विज्ञापन एजेंसी को विचार दिया था, एबीसी पर एक घंटे की एंथोलॉजी श्रृंखला, सर्लिंग खुद को पूर्व-सेंसर कर रहा था। खबरदार कि उन्हें पटकथा को स्क्रीन पर लाने के लिए रियायतें देनी होंगी, उन्होंने प्रतिनिधियों को दक्षिण में एक यहूदी पॉनब्रोकर की लिंचिंग की कहानी पर बेच दिया। जब विचार का रंग हरा था, तो सर्लिंग ने उस स्क्रिप्ट पर काम किया और साथ ही ब्रॉडवे के लिए एक अनुकूलन भी किया, जहां उन्हें पता था कि उन्हें एक काले पीड़ित के चारों ओर उस साजिश को केंद्रित करते हुए टिल की कहानी को और अधिक सीधे बताने की स्वतंत्रता होगी।

लेकिन सर्लिंग ने सिर्फ 1950 के दशक के टेलीविजन को कैसे प्रतिबंधित किया जा सकता है, इसे गलत बताया। बाद उन्होंने उल्लेख किया कि उनकी पटकथा-प्रगति डेली वैराइटी के साथ एक साक्षात्कार में टिल मर्डर ट्रायल पर आधारित थी, देश भर के कागजात ने स्कूप को उठाया। सफेद वर्चस्ववादी संगठनों की पसंद के हजारों क्रोधित पत्रों और तारों ने स्टील ऑवर और एबीसी दोनों को धमकी दी, जिन्होंने जल्दी से कैपिटलाइज़ किया और सर्लिंग की स्क्रिप्ट में बदलाव का आदेश दिया। "द ट्वाइलाइट ज़ोन" के प्रीमियर की पूर्व संध्या पर पत्रकार माइक वालेस के साथ एक साक्षात्कार के दौरान कई वर्षों के बाद की घटना को याद करते हुए, सर्लिंग ने इसे अपनी कहानी का व्यवस्थित रूप से वर्णन किया। उन्होंने कहा, "30 अलग-अलग लोगों द्वारा एक ठीक-ठाक कंघी के साथ चला गया था, " उन्होंने कहा, जबकि वह एक सप्ताह के लिए दिन में कम से कम दो बैठकों में भाग लेने के लिए छोड़ दिया गया था, जो कि नोटों को बदलना था। "

द बॉक्स: एन ओरल हिस्ट्री ऑफ टेलीविजन, 1920-1961 के लेखक, पत्रकार जेफ किसेलॉफ बताते हैं, "स्टेशन के मालिक और विज्ञापन एजेंसियां ​​अपने सफेद दर्शकों के किसी भी वर्ग को, यहां तक ​​कि नस्लवादियों को भी आय से डरने से डरते थे।" 1950 के दशक में टेलीविजन को राष्ट्रीय दर्शकों का साथ मिला, इस तरह के माध्यमों के शुरुआती दिनों की अनुमति देने वाले रचनात्मक स्वतंत्रता को जल्दी से एक सफेद उपभोक्ता बाजार में बेचने की कोशिश में धकेल दिया गया। ब्लैक परचेजिंग पावर पर ध्यान नहीं दिया गया। मीडिया सिद्धांतकार जेम्स एल। बोमन के शोध के अनुसार, "ए] 1966 के अंत में देर से हुआ, एक अध्ययन ने संकेत दिया कि काले कलाकारों ने विज्ञापनों के 2 प्रतिशत कलाकारों का गठन किया।" महान नट किंग कोल ने हाथ पर हाथ रखकर स्पष्ट रूप से कहा, "मैडिसन एवेन्यू अंधेरे से डरता है।"

25 अप्रैल, 1956 को जब सर्लिंग का टेलीप्ले, "दोपहर को कयामत का दिन" प्रसारित हुआ, तो दक्षिण का कोई भी संकेत प्लॉट से हटा दिया गया; कोका-कोला की बोतल भी नहीं दिखाई दे सकती है, ऐसा न हो कि इस क्षेत्र के विचार को देखने वाले दर्शकों को आकर्षित करें। इसके बजाय, उद्घाटन क्रॉल ने स्पष्ट किया कि कहानी न्यू इंग्लैंड में सेट की गई थी। (वास्तव में, यह सब मायने रखता था कि यह दक्षिण से बहुत दूर निर्धारित किया गया था: "मैं आश्वस्त हूं, " सर्लिंग ने वालेस साक्षात्कार में कहा, "वे अलास्का या उत्तरी ध्रुव तक गए होंगे ... सिवाय इसके कि मैं पोशाक समस्या का कारण बनूं यह प्रयास नहीं करने के लिए पर्याप्त गंभीरता का था।) पीड़ित को अब एक अज्ञात विदेशी के रूप में चित्रित किया गया था। "इसके अलावा, " सर्लिंग ने रोष व्यक्त किया, "यह सुझाव दिया गया था कि मामले में हत्यारा एक मनोरोगी दुर्भावनापूर्ण नहीं था, लेकिन सिर्फ एक अच्छा, सभ्य, अमेरिकी लड़का पल-पल गलत हो गया ..."

(यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इस अध्यादेश के कुछ विवरण सर्लिंग के हिस्से में अतिरंजना हो सकते हैं या वह दो लिपियों का संगम कर रहे हैं जो वे एक साथ मंच और स्क्रीन पर काम कर रहे थे; रॉड सर्लिंग मेमोरियल फाउंडेशन बोर्ड के सदस्य निकोलस पेरिसी ने सर्लिंग की अपनी हालिया जीवनी में चेतावनी दी है कि " मिथक का एक अच्छा सौदा 'दून पर दोपहर' के निर्माण के आसपास की कथा में सामने आया है। '' उदाहरण के लिए, सीरलिंग ने कहा कि शुरुआत में पीड़ित के रूप में कास्ट किया गया था, वह लिखते हैं, वास्तव में नाटकीय स्क्रिप्ट के मसौदे में दिखाई दिए। इसके बजाय। अज्ञात विदेशी पहले से ही सर्लिंग के प्रारंभिक दूरसंचार ड्राफ्ट में था।]

जो भी हो, जब तक सब कुछ कहा गया और किया गया, तब तक संदेश "कयामत पर दोपहर" में प्रसारित होने वाला संदेश पतला और विकृत था। जब सर्लिंग ने न्यूयॉर्क टाइम्स की समीक्षा पढ़ी, तो उन्होंने महसूस किया कि कैसे। एक मित्र को लिखे पत्र में, उन्होंने लिखा: "मुझे ऐसा लगा जैसे मैं एक ट्रक से भाग गया हूं और फिर काम खत्म करने के लिए इसे [एड] वापस कर रहा हूं।" इस बीच, थिएटर गिल्ड के साथ उनका रिश्ता, जिसे उन्होंने बेच दिया ब्रॉडवे स्क्रिप्ट का विकल्प और टेलीप्ले का भी निर्माण किया, खट्टा हो गया था। इसे उबारने के प्रयासों के बावजूद, कहानी का नाटकीय संस्करण उनके जीवनकाल में प्रदर्शित या प्रकाशित नहीं हुआ।

लेकिन सेरलिंग टिल ट्रेजडी के साथ नहीं किया गया था। एक बार फिर, इस बार सीबीएस की "प्लेहाउस 90" श्रृंखला के लिए, उन्होंने एक छोटे शहर में एक लिंचिंग की कहानी बताने का प्रयास किया, इस बार दक्षिण-पश्चिम में भूखंड की स्थापना की। सीबीएस के अधिकारियों से मिलेनगिंग के बाद, सर्लिंग को कहानी को 100 साल पीछे ले जाना पड़ा, तब तक टिल के साथ किसी भी तरह के सीधे-सीधे गठबंधन को मिटा दिया, साथ ही स्क्रिप्ट में किसी भी काले और सफेद नस्लीय गतिशीलता को भी। "डूम्सडे" के विपरीत, हालांकि, यह उत्पादन, जिसका शीर्षक "ए टाउन ने डस्ट में बदल दिया है" है, फिर भी संचार किया, यदि अधिक सार्वभौमिक रूप से, सर्जिंग पूर्वग्रह और घृणा पर वांछित संदेश। एक पत्रकार द्वारा अपने संपादक को टेलीग्राम पर हस्ताक्षर करने के बाद दिया जाने वाला क्लोज सोलोक्वि, पहले से ही "ट्वाईलाइट ज़ोन" एपिलॉग्स में से सबसे अच्छा होने का एहसास देता था।

डेम्पसेविल में चार महीनों में पहली बार आज रात बारिश हुई। लेकिन बहुत देर हो गई। शहर पहले ही धूल में बदल गया था। यह अपने आप को एक नज़र ले गया था, टूट और बिखर गया। क्योंकि इसने जो देखा वह पूर्वाग्रह और हिंसा की बदसूरत तस्वीर थी। दो आदमी पांच मिनट और एक-दूसरे के पचास फीट की दूरी पर केवल इसलिए मर गए क्योंकि इंसानों के पास इस तरह का विकृत और अजीब तरीका है कि वे किस तरह से साथ-साथ नहीं रह सकते, जब तक वे ऐसा नहीं करते, यह कहानी जो मैं अब लिख रहा हूं उसका कोई अंत नहीं होगा लेकिन अवश्य जाना चाहिए इत्यादि।

विद्वान लेस्टर एच। हंट का तर्क है कि सर्लिंग ने "डूमसडे" और "डस्ट" के अनुभवों से लिया था कि "द ट्वाइलाइट ज़ोन" में आने के लिए आधार तैयार किया गया था। सेंसर के आधार पर, हंट एक निबंध में लिखते हैं, "[। सर्लिंग] बदले, बल्कि अचानक और परिस्थिति के दबाव से प्रेरित होकर, एक कलाकार से, जिसने सोचा कि यह दिन की समस्याओं पर टिप्पणी करने के लिए उन्हें सीधे तौर पर उन लोगों को चित्रित करने से बुला रहा है जिन्होंने केवल सिद्धांतों और सार्वभौमिक लोगों पर टिप्पणी की थी, न कि केवल पल की समस्याएं, लेकिन मानव जीवन की ही। "

या, जैसा कि खुद सर्लिंग ने बाद में कहा, "यदि आप [काले लोगों] के खिलाफ पूर्वाग्रह के बारे में एक टुकड़ा करना चाहते हैं, तो आप मैक्सिकोवासियों के साथ जाएं और 1959 के बजाय 1890 में सेट करें।"

डेली वैराइटी के साथ अपने पहले डस्ट-अप से सर्लिंग ने भी अपना सबक सीखा था । वालेस के साथ अपने साक्षात्कार में, उन्होंने इस बारे में विवाद किया कि उनका नया शो विवादास्पद विषयों का पता लगाएगा या नहीं। “ … [डब्ल्यू] आधे घंटे के शो के साथ काम कर रहे हैं, जो [प्लेहाउस 90 प्रोडक्शन] की तरह जांच नहीं कर सकता है, जो सामाजिक आलोचना के वाहनों के रूप में स्क्रिप्ट का उपयोग नहीं करता है। ये मनोरंजन के लिए कड़ाई से हैं, ”उन्होंने दावा किया। वैलेस ने पीछा करने के बाद, "टेलीविजन के लिए कुछ भी महत्वपूर्ण लिखने पर" देने का आरोप लगाते हुए, सर्लिंग आसानी से सहमत हो गए। “ यदि आप महत्वपूर्ण हैं तो मेरा मतलब है कि मैं वर्तमान सामाजिक समस्याओं को नाटकीय रूप से हल करने की कोशिश नहीं कर रहा हूं, आप काफी सही हैं। मैं नहीं, ”उन्होंने कहा।

बेशक, यह मामले से आगे नहीं हो सकता था। टेलिविज़न के लिए ट्राई ट्रेजेडी को अपनाने के साथ उनकी गलतफहमी ने उन्हें यह महसूस करने के लिए मजबूर किया कि टेलीविजन पर दौड़, पूर्वाग्रह, युद्ध, राजनीति और मानव स्वभाव के मुद्दों का सामना करने के लिए उन्हें एक फिल्टर के माध्यम से ऐसा करना पड़ा।

गोधूलि क्षेत्र वास्तव में अमेरिकी सेना से उधार लिया गया एक शब्द है। द्वितीय विश्व युद्ध में अमेरिकी सेना के पैराट्रूपर के रूप में सेवा करने वाले सर्लिंग, एक अनुभव जिसने कई कहानियां लिखीं, उन्हें पता था कि यह उस क्षण को संदर्भित करता है जब एक विमान नीचे आता है और क्षितिज को नहीं देख सकता है। एंथोलॉजी ड्रामा के शीर्षक के रूप में, इसने शो के लिए अपने मिशन से बात की: किसी भी तरह से दृश्य को अस्पष्ट करके स्क्रीन पर मानवीय स्थितियों के बारे में बोल्ड कहानियों को बताने में सक्षम होना।

जैसा कि पीलिंग सर्लिंग की प्रतिष्ठित भूमिका में कदम रखता है, वह ऐसा जानता है कि उसके पास उन चिंताओं से अधिक सीधे बोलने का मौका है। घूंघट जो 1975 में मृत्यु हो गई थी, जो 1975 में मृत्यु हो गई थी, अब कुछ हद तक उठा दिया गया है, जिसमें बोल्डर कहानियों के लिए कथा को "द ट्वाइलाइट ज़ोन" में दर्ज किया गया है।