भविष्यवादी विचारक शायद ही कभी न्यूयॉर्क शहर के प्रति दयालु रहे हों। वास्तव में, लेखकों और कलाकारों ने बिग एपल को नष्ट करने के लिए दो शताब्दियों का बेहतर हिस्सा बिताया है। चाहे बाढ़ या आग, परमाणु विस्फोट या विदेशी आक्रमण, किसी भी अन्य शहर की तुलना में न्यूयॉर्क हमारे सबसे सर्वनाशकारी वायदा का खामियाजा भुगतता है। और शायद कोई भी इतिहासकार इसे मैक्स पेज से बेहतर नहीं समझता।
2001 में, यूनिवर्सिटी ऑफ मैसाचुसेट्स-एमहर्स्ट के इतिहास के प्रोफेसर मैक्स पेज ने एक मजेदार, हल्के-फुल्के प्रोजेक्ट के तौर पर काम शुरू किया। न्यू यॉर्क हिस्टोरिकल सोसाइटी के साथ काम करते हुए, पेज विभिन्न तरीकों के बारे में एक प्रदर्शनी प्रस्ताव को इकट्ठा कर रहा था, जिसमें न्यू यॉर्क फिक्शन के विभिन्न कार्यों में नष्ट हो गया था। उन्होंने 10 सितंबर 2001 को अपने प्रस्ताव पर फिनिशिंग टच दिया। निश्चित रूप से, अगले दिन वास्तविक दुनिया के आतंकवादियों ने भविष्य के विनाश के सबसे भयावह दर्शन किए।
वर्षों बाद, पृष्ठ ने महसूस किया कि एपोकेलप्टिक न्यू यॉर्क की उनकी खोज अभी भी एक सार्थक प्रयास थी - इसके लिए बस अधिक श्रद्धापूर्ण स्पर्श की आवश्यकता होगी। उनकी पुस्तक, द सिटीज़ एंड: टू सेंचुरीज़ ऑफ़ फैंटेसीज़, फियर्स एंड प्रेमोन्शन्स ऑफ़ न्यू यॉर्क डिस्ट्रक्शन 2008 में प्रकाशित हुई थी।
मैं फोन करके मिस्टर पेज पर पहुंचा और उनसे पूछा कि यह न्यूयॉर्क शहर के बारे में क्या है। न्यूयॉर्क क्यों? शिकागो, लॉस एंजिल्स, डेस मोइनेस, तुलसा क्यों नहीं ... न्यूयॉर्क के बारे में ऐसा क्या है जो हमें बार-बार कल्पना में नष्ट होते देखने के लिए मजबूर करता है?
“यह दिलचस्प है क्योंकि विभिन्न स्थानों के बारे में आपदा कल्पनाएं हैं। लॉस एंजेलिस को इसका हिस्सा मिला है, विशेषकर 20 वीं सदी के फिल्मी दुनिया में। और निश्चित रूप से पेरिस और लंदन और टोक्यो की कल्पनाएँ हैं। मेरे साथ जो हुआ, वह यह है कि न्यूयॉर्क दो शताब्दियों के लिए प्रमुख फोकस बना हुआ है, ”पेज ने कहा।
"यह शहर का प्रतीक बन गया - न केवल अमेरिकी शहर, बल्कि शहर ही - 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में गगनचुंबी इमारतों के साथ। यह एक बिंदु पर शिकागो के उदय के बावजूद सबसे महत्वपूर्ण अमेरिकी शहर बना हुआ है, और लॉस एंजिल्स और डीसी कम से कम अर्थशास्त्र और संस्कृति के लिए, न्यूयॉर्क अभी भी राजधानी है और वास्तव में, 1830 के दशक से आगे है, ”उन्होंने कहा। एक एंजेलो के रूप में, मैं अनिच्छा से उसके साथ सहमत होने के लिए इच्छुक हूं।
“और फिर, वहाँ सरल सौंदर्यशास्त्र है। न्यूयॉर्क में विनाश बेहतर दिखता है। ”शायद यही असली क्लिनिक है। सौंदर्य से, न्यूयॉर्क एक भव्य शहर है; एक निश्चित रूप से 20 वीं सदी में अमेरिकी ode से आधुनिकतावाद तक स्टील और कांच का एक शहर आकाश की ओर पहुंच रहा है। लेकिन न्यूयॉर्क के विनाश का लगभग हमेशा एक उद्देश्य होता है, राजनीतिक या अन्यथा। यह शायद ही कभी 1998 की फिल्म डीप इम्पैक्ट से ऊपर स्क्रीनशॉट में कीज डिस्टर्बेंस या पारंपरिक डिजास्टर मूवी अपव्यय की एक झंझट है।
उदाहरण के लिए, 1890 के उपन्यास सीज़र के कॉलम: ए स्टोरी ऑफ़ द ट्वेंटीथ सेंचुरी इग्नेशियस डोनलाइन द्वारा। कहानी 1988 के भविष्य की दुनिया में घटित होती है और न्यू यॉर्क को आतंकवादी / "मुक्ति" समूह द्वारा नष्ट कर दिया जाता है जिसे ब्रदरहुड ऑफ डिस्ट्रक्शन कहा जाता है। इस मामले में, विनाश राजनीतिक और घृणित है, क्योंकि डोनली का विरोधीवाद स्पष्ट है जब ब्रदरहुड एक यहूदी-नेतृत्व वाले कुलीन वर्ग को नष्ट करने के अपने उद्देश्य को बताता है जो न्यूयॉर्क जीवन के हर पहलू को नियंत्रित करता है।
सीज़र के कॉलम से : “दुकानों को तोड़ दिया गया था; शव यहां-वहां पड़े हैं; और कभी-कभी एक जला हुआ ब्लॉक अपने काले हथियारों को उठाकर स्वर्ग की ओर आकर्षित करता है। जैसा कि हमने यूनियन स्क्वायर के पास एक अद्भुत नजारा देखा - जैसे कि दुनिया ने पहले कभी नहीं देखा - हमारे सामने विस्तार किया। महान धधकते अलाव ने काम को हल्का कर दिया; हजारों की तादाद में भयावह संरचना को देखने के लिए इकट्ठा हुए थे, जिसकी रिपोर्ट पहले ही हर जगह फैल चुकी थी। ”
पिछली दो शताब्दियों में न्यूयॉर्क को लगभग चक्रीय तरीके से नष्ट होते देखा गया है। आग, बाढ़, राक्षस, क्रांति, एलियंस, कुल्ला, दोहराएं। लेकिन न्यू यॉर्क को नष्ट करने की एक विधि है जो केवल 20 वीं शताब्दी के मध्य में देखी गई थी: परमाणु बम।
मैक्स पेज मुझे बाढ़ की अधिक ऐतिहासिक रूप से भरोसेमंद कहानियों से अलग नई तकनीक द्वारा लाया गया विनाश का अनूठा तरीका बताता है: “2004 में जलवायु परिवर्तन फिल्म, द डे आफ्टर टुमॉरो, जो कि आंशिक रूप से बाढ़ के बारे में है। और फिर हमारे पास किशोरावस्था में बाढ़ की कहानियाँ हैं और 19 वीं सदी के अंत में हमारे पास बाढ़ की कहानियाँ हैं। स्पष्ट रूप से कुछ चीजें, जैसे परमाणु आपदा, मुख्य तरीकों में से एक है जो स्पष्ट रूप से नई तकनीक पर निर्भर है। ”
यह नई तकनीक 1950 के दशक में कोलियर की पत्रिका के पन्नों में शानदार प्रदर्शन पर थी। जैसा कि मैंने पहले लिखा है, 5 अगस्त, 1950 को कोलियर के कवर में ज्वलंत विस्तार से मैनहट्टन पर एक भूतिया मशरूम बादल दिखाई दिया। चेसले बोनेस्टेल द्वारा सचित्र लेख के साथ, किसी भी-मंगलवार को एक एसोसिएटेड प्रेस रिपोर्टर का एक सांस रहित खाता देता है, जो न्यूयॉर्क शहर के विनाशकारी विनाश के बारे में जानने की कोशिश कर रहा है।
असहज तथ्य यह है कि इन भयावह दृश्यों के बारे में लगभग कुछ सुंदर है। वास्तविक दुनिया के दर्द और पीड़ा का तलाक, हम भविष्यवादी शस्त्रागार में सबसे शक्तिशाली हथियार के लिए तैयार हैं - नग्न, अप्रकाशित तमाशा। वास्तव में, मेरे पास है कि कॉलरीयर के हिरोशिमा मुद्दे को "द एटम, इलेक्ट्रिसिटी एंड यू" नामक एक 1960 के दशक के मध्य के परमाणु ऊर्जा प्रचार पंप के ठीक बगल में स्थित मेरे अपार्टमेंट में रखा गया था। यह हमारे डर और आशा के बीच संघर्ष के बारे में एक स्पष्ट रूप से स्पष्ट मजाक हो सकता है। भविष्य की तकनीक में, लेकिन यहां तक कि संदर्भ से छीन लिया गया है कि ये छवियां किसी भी तरह से अपने पैमाने, सौंदर्य और चित्रण में सुंदर हैं।
विनाश में रहस्योद्घाटन, निश्चित रूप से, बल्कि एक विशालकाय मामला है। इस तरह के शानदार, अविश्वसनीय तबाही हमारे तटों तक पहुँच जाने पर सभी को और अधिक अनुचित बना दिया है। लेकिन हम इसकी मदद नहीं कर सकते। ट्विन टावर्स के विनाश को देखना असली था, लेकिन अकल्पनीय नहीं। और निश्चित रूप से हम दूर नहीं देख सकते। मुझे याद है कि 11 सितंबर को टेलीविजन चालू करना और पहले टॉवर सुलगने की वास्तविक छवियों को देखना, जबकि CCN ने फोन पर टॉम क्लैंसी के साथ बात की थी। उनके 1994 के उपन्यास डेट ऑफ ऑनर में एक चरित्र शामिल था जिसने यूएस कैपिटल बिल्डिंग में एक वाणिज्यिक विमान उड़ाया था। जीवन किसी तरह से कला के सबसे गहरे नकल कर रहा था।
मैक्स पेज बताता है, "उस दिन हमारे पास यह समझ थी कि हमने इसे पहले ही एक फिल्म में देख लिया है।"
वास्तव में हमारे पास था। और हम आने वाली कई पीढ़ियों के लिए फिल्मों, टीवी और किताबों में इसे फिर से देखेंगे।
