कला के इन आश्चर्यजनक काम करता है के भीतर हड्डियों और रक्त लर्क

जो लोग जेनिफर टस्क द्वारा एक टुकड़ा का सामना करते हैं, वे संभवतः इसकी लालित्य से टकराते हैं: एक बरोक गोल्ड-लेपित हार या एक जटिल पुष्प ब्रोच। लेकिन एक नज़दीकी नज़र गिल्ट की सतह के नीचे बहुत अधिक दिखाई देती है: एंटलर हार में बुना; सर्प कशेरुक ब्रोच के फूल, जिराफ मादा, चिकन पसलियों, गाय और ऊंट की हड्डियों, यहां तक ​​कि दांतों की "पंखुड़ियों" के रूप में उपयोग किया जाता है।

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उसके सामयिक रुग्ण हास्य के बावजूद - जैसे कि उसका कच्चा लोहा, मोती और हड्डी से बना चाबियों का एक काम, स्केलेटन कीज़- क्रैस्क ने जोर देकर कहा कि वह उस अवशेष में मृत्यु को नहीं देखती जो वह काम करता है, बल्कि एक समृद्ध बैकस्टोरी है।

टस्क प्रकृति और कलात्मकता, ग्लैमर और क्षय के इस द्वंद्व का उपयोग करता है, जटिल, प्रतीत होता विरोधाभासी विचारों का पता लगाने के लिए- और प्रक्रिया में कुछ असाधारण शांत दिखने वाली मूर्तियां बनाता है। उनकी कलाकृतियाँ अब प्रदर्शनी के भाग के रूप में दिखाई दे रही हैं और संशोधन: रेनविक इनविटेशनल 2016 वाशिंगटन, डीसी में रेनविक गैलरी में, 20 साल के करियर में काम करता है, और 1998 में ज़हर अमृत कंगन -22 केराट के सोने के कंगन शामिल हैं। नुकीले पंखुड़ियों और सूखे रक्त वाले कैप्सूल और 2014 के कैलिपर- एक टर्की वॉस्बोन ने एक सोने- संक्रमित कम्पास में फैशन किया।

"हड्डियों मेरे लिए रुग्ण नहीं हैं, वे जीवन का प्रतिनिधित्व करते हैं, " वह कहती हैं। "एक पौधे या जानवर के अवशेष में एक इतिहास है।"

टस्क ने अपनी भूमिका को उस इतिहास के चित्र के रूप में देखा जो इतिहास में दफन किया गया था, "भौतिक रूप से वही बनेगा जो वह तय करता है।" यह एक भौतिक अर्थ में सच है - वह किसी विशेष सींग को कितनी दूर तक झुका सकता है या कितनी सावधानी बरतनी चाहिए। प्राचीन फ्रेम के टुकड़े। यह सामग्री के घनत्व या अनाज पर निर्भर करता है। लेकिन यह सामग्री के अधिक आध्यात्मिक पहलुओं की खोज में भी सच है, जिससे इसे अपना आकार बनाने और इसके नेतृत्व का पालन करने की अनुमति मिलती है।

"मैं चाहती थी कि यह ऐसा लगे जैसे कि यह हमेशा से रहा है, " वह कहती हैं। "प्रक्रिया के लिए प्रामाणिकता होनी चाहिए।"

जबकि रेनविक प्रदर्शनी में टस्क की कृतियां मुख्य रूप से मूर्तियां हैं, वह "दिल में एक चित्रकार, अप्रशिक्षित, " होने की बात कबूल करती है और पेंटिंग को अपनी मूर्तियों में शामिल करने का काम करती है। टस्क का वर्णन है कि वह कैसे "सतहों की परिष्करण में खो जाती है; इसे कैसे सुसंगत बनाया जाए, जहां सही मात्रा में पारदर्शिता या अस्पष्टता निहित हो। ”

उनका काम एक विक्टोरियन कैबिनेट ऑफ क्यूरियोसिटीज के साथ साझा करता है, जो जटिल, मानव निर्मित धारकों में प्राकृतिक दुनिया के अवशेषों और नमूनों को शामिल करता है। वास्तव में, उसके 2007 वंडरकमर नेकलेस में "जिज्ञासा के मंत्रिमंडलों" के लिए शीर्षक में जर्मन शब्द शामिल है और चांदी और सोने का हार शेड स्नैस्किन, तितली पंख और कांच की आंखों को शामिल करता है।

प्राकृतिक और कृत्रिम के इस intertwining उसके कॉलेज के वर्षों के बाद से Trask रुचि है। बोस्टन में मैसाचुसेट्स कॉलेज ऑफ आर्ट एंड डिजाइन में स्नातक के रूप में, ट्रास्क ने जीव विज्ञान, नृविज्ञान और पुरातत्व में कक्षाओं के साथ धातु विज्ञान में अपने शोध को पूरक बनाया।

वह कहती हैं, '' मैं हमेशा से ऑर्गेनिक मटीरियल के लिए तैयार हूं।

उन्होंने हार्वर्ड विश्वविद्यालय के प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय और पीबॉडी संग्रहालय पुरातत्व और नृवंशविज्ञान पर जाने की आदत बनाई। लेकिन जब जीव और प्रदर्शन पर नमूनों ने उसकी रुचि को जगाया, तो बहुत ही विस्तृत मामले सामने आए, जिनमें वे प्रदर्शित हुए थे।

ट्रास वैनिटास- परंपरावादी चित्रों की परंपरा पर आधारित है जो 16 वीं और 17 वीं शताब्दी के नीदरलैंड में लोकप्रिय थे। वह कहती हैं कि उनकी दिलचस्पी अब चित्रों के "प्रतीकात्मकता और विडंबनापूर्ण स्वरूप" पर केंद्रित है, और "किस तरह वेनिता अंततः उन आलीशान वस्तुओं में से एक बन गईं, जिनके खिलाफ उन्हें चेतावनी दी गई थी।"

उनमें से वानस्पतिक पहलू उसे भी आकर्षित करता है, और प्राकृतिक सुंदरता के चित्रण वास्तव में प्रशंसनीय नहीं थे, क्योंकि किसी को भी एक ही समय में एक ही स्थान पर या खिलने में उत्तम फूलों का ऐसा मिश्रण कभी नहीं मिलेगा।

"स्वाभाविक रूप से इन चित्रों की सुंदरता ने मुझे आकर्षित किया, मनोदशा, एक रसीला अंधेरा सौंदर्य, " वह कहती हैं।

अंततः, टस्क बहुतायत और सुंदरता की धारणा को प्रस्तुत करने के प्रयास में, अपने काम को हमारे आसपास की दुनिया की खेती और क्यूरेट करने की मानवीय प्रवृत्ति का पता लगाने के साधन के रूप में देखता है। वह प्राकृतिक स्थिति में हमारी स्थिति की हमारी आत्म-धारणाओं के विचारों के साथ खेलती है।

"क्या आप जानते हैं कि पेड़ अपनी जड़ों के माध्यम से संवाद करते हैं?" वह सोचती है कि क्या मनुष्य यह सोचने के लिए भ्रमित नहीं हैं कि वे ऊपरी हाथ पकड़ते हैं।

"दर्शन और संशोधन: रेनविक इनविटेशनल 2016" स्मिथसोनियन अमेरिकन आर्ट म्यूजियम की रेनविक गैलरी की पहली मंजिल पर 8 जनवरी, 2017 को देखने के लिए है।