अमेरिका के सबसे लंबे समय तक सेवा करने वाले राष्ट्रपति कार्यालय में अपने पहले दिन लगभग चूक गए। 15 फरवरी, 1933 को, राष्ट्रपति-चुनाव फ्रैंकलिन डेलानो रूजवेल्ट मियामी में एक समझौता भाषण के अंत के करीब थे जब उन्हें छह राउंड की गोलियों से बाधित किया गया था। एक अप्रत्याशित नायक के लिए धन्यवाद-गृहिणी लिलियन क्रॉस, जिसने बंदूक से निशाना साधने के लिए अपने हैंडबैग का इस्तेमाल किया-रूजवेल्ट अनसैचुरेटेड बच गए। यह छोटी-सी कहानी स्मिथसोनियन चैनल सीरीज़ अमेरिका के कलर में सैकड़ों पुनर्मिलन में से एक है, जिसका प्रीमियर जुलाई को दोपहर 12 बजे होता है।
कलर इन अमेरिका कलरफुल के माध्यम से राष्ट्र के इतिहास की पड़ताल करता है, 1920 के दशक के 60 के दशक के दौरान बड़े पैमाने पर अनियंत्रित फुटेज। यह सोर्सिंग रणनीति शो को अनुमति देती है, जिसे एरो मीडिया द्वारा निर्मित किया गया था और समग्र फिल्म्स द्वारा रंगीन किया गया था, दोनों ही क्षणों में एक अनोखा परिप्रेक्ष्य प्रस्तुत करने के लिए और इतिहास द्वारा भुला दिया गया: उदाहरण के लिए, केयू क्लक्स क्लान के सदस्य पेंसिल्वेनिया एवेन्यू, अमेलिया अर्ल्ट नीचे मार्च करते हुए दुनिया भर में उड़ान भरने की उनकी बदकिस्मत कोशिश और एक शौकिया फिल्म निर्माता की होम मूवी में वुडस्टॉक के अटेंडेंट कैमरे पर मुस्कुराते हुए।
एरो के कार्यकारी निर्माता, निक मेटकाफ कहते हैं, “ऐसी महान कहानियां हैं जो सिर्फ इसलिए भूल जाते हैं क्योंकि वे पुराने और काले और सफेद हैं। ... यह अमेरिकी अभिलेखागार में कुछ महान इतिहास के साथ फिर से जुड़ने और फिर से जुड़ने का एक मौका है, और इसे नए सिरे से और तत्काल प्रयास करने के लिए। "
हालांकि स्मिथसोनियन चैनल पहले रंगीन फुटेज ( एपोकैलिप्स, द्वितीय विश्व युद्ध की 2009 की रिटेलिंग, प्रेरणा का एक स्रोत था) के आधार पर श्रृंखला प्रसारित कर चुका है, अमेरिका इन कलर इसका सबसे महत्वाकांक्षी उपक्रम है। शोधकर्ताओं ने अस्पष्ट अभिलेखागार और घर की फिल्मों के माध्यम से खुदाई करने में 5, 800 से अधिक घंटे बिताए, और 27 मील से अधिक फिल्म स्थानांतरित की गई। टीम ने ऐतिहासिक रूप से सटीक रंगाईकरण सुनिश्चित करने के लिए एक पद्धति भी बनाई। 1920 और '30 के एपिसोड के लिए, शोधकर्ताओं ने पोस्टकार्ड, हाल की छवियों के आधुनिक दिन के रंग और युग के दौरान ली गई कुछ रंगीन तस्वीरों सहित स्रोतों पर भरोसा किया।
उन्होंने फ़ोटोग्राफ़र चार्ल्स ज़ोलर के काम के रंग के आधार पर संकेत दिया और छोटी जीत का जश्न मनाया जैसे निश्चित रूप से निष्कर्ष निकाला कि न्यूयॉर्क सिटी बसें हरी हुआ करती थीं। बाद के दशकों की कहानियां भी रंगना मुश्किल साबित हुईं। शोधकर्ताओं ने केवल रूजवेल्ट के स्वामित्व वाले एक पिन के रंग की पहचान की, जो कि उसी पिन को पहने हुए उसके एक चित्रित चित्र पर जप के बाद, और उन्होंने एम्मर्ट टिल्ल के फुटेज में देखे गए घरों को खोजने के लिए, सुमेर, मिसिसिपी के गूगल मैप्स दौरे का इस्तेमाल किया।
सटीकता पर इस श्रमसाध्य प्रयास के साथ भी, हालांकि, काले और सफेद चित्रों को रंगने की प्रथा अपने आप में विभाजनकारी है। मेटकाफ जैसे समर्थकों का तर्क है कि तस्वीरों या फिल्मों को रंग देना ऐसी घटनाओं में जीवंतता जोड़ता है जो अन्यथा दूर की कौड़ी लगती हैं; यदि अनुसंधान अधिकतम सटीकता सुनिश्चित करने के लिए आयोजित किया जाता है, तो चित्र ऐतिहासिक अखंडता बनाए रखते हैं।
डेना केलर, जो बोस्टन के एक फोटो रंगकर्मी हैं, ने बहस के बारे में गिज़्मोडो के मैट नोवाक से बात की, उन्होंने बताया, "[रंगीन तस्वीरें] किसी भी तरह से प्रतिस्थापन या वृद्धि नहीं हैं, और उन्हें मूल के लिए खतरा या अपमान नहीं माना जाना चाहिए। मेरी स्थिति, और मैं जो सबसे अधिक colorizers की स्थिति को मानता है, वह यह है कि रंगीकरण एक सम्मान और इतिहास के प्रति श्रद्धा से किया जाता है, न कि उस पर सुधार के साधन के रूप में। ”
आलोचकों, जिनमें उनके साथ फिल्म समीक्षक रोजर एबर्ट शामिल हैं, ऐतिहासिक सटीकता की परवाह किए बिना अनैतिक अभ्यास करते हैं। वे मूल कलाकार के इरादे के बारे में ज्ञान की कमी का हवाला देते हैं और बताते हैं कि रंगीकरण भ्रामक हो सकता है। जैसा कि एबर्ट ने 1988 में कैसाब्लांका के एक रंगीन संस्करण के बारे में एक समकालीन बहस के संदर्भ में लिखा था , “आप केवल पहली बार एक फिल्म देख सकते हैं। और अगर आपकी पहली नजर रंगीन है, तो आप कभी भी वास्तविक फिल्म के पूर्ण मूल प्रभाव का अनुभव नहीं कर पाएंगे। ”
यदि कलाकार पर्याप्त शोध नहीं करते हैं, तो उत्पादित छवियां इतिहास को सही ढंग से प्रतिबिंबित नहीं करेंगी। गिजमोडो के एक अन्य लेख में नोवाक ने अटलांटिक के एलन टेलर के साथ इस मामले के बारे में बात की। "अगर एक रंग वाली छवि इतिहास में दिलचस्पी जगा सकती है, तो बढ़िया है, " टेलर ने कहा। "मुझे उम्मीद है कि लोग शुरुआती फोटोग्राफी की चुनौतियों के बारे में जानने के लिए काफी गहरी खुदाई करेंगे, और कुछ मास्टर में कैसे आए और कहानी कहने में सहायता करने के लिए इसके विपरीत और लहजे का पूरा फायदा उठाएंगे।"
नैतिक बहस एक तरफ, रंगीकरण अमेरिका में रंग में पकड़े गए क्षणों के लिए एक आम धागा जोड़ता है: एक आधुनिक, आंत कथा लेंस। मेटकाफ को उम्मीद है कि दर्शक चुनिंदा व्यक्तियों को देखते हैं और सोचते हैं, “मैं इन लोगों को जान सकता था। वे मेरे दोस्त हो सकते हैं, या वे मेरे परिवार हो सकते हैं। ”
मिसाल के तौर पर, शो का पहला एपिसोड, मद्य निषेध और फोर्ड मॉडल टी के बड़े पैमाने पर उत्पादन सहित घटनाओं के माध्यम से 1920 के दशक की खोज करता है। नपा वैली वाइनयार्ड्स में, महिला कर्मचारी अंगूर को ईंटों में दबाती हैं और कैमरे पर झांकती हैं, जिसमें बताया गया है कि खरीदार ईंटों का उपयोग "अंगूर का रस" बनाने के लिए करते हैं। एक अन्य क्लिप में पांच साल के एक लड़के का परिचय दिया गया है कि वह अपने परिवार के साथ खेलता है। होम मूवी फिल्माए जाने के तुरंत बाद एक मॉडल टी द्वारा दुर्घटनाग्रस्त पहली ऑटोमोबाइल दुर्घटना में से एक।
अमेरिका में रंग आमतौर पर एक दशक से जुड़े क्षणों की पड़ताल करता है। इन परिचित घटनाओं को अनियंत्रित फुटेज और रंग को जोड़ने के माध्यम से फिर से तैयार किया जाता है। पो ने 1960 केनेडी-निक्सन की बहस को उजागर किया, जिसने राष्ट्रपति पद के उम्मीदवारों के बारे में अलग-अलग राय के साथ टेलीविजन और रेडियो दर्शकों को छोड़ दिया। बहस देखने वालों ने कैनेडी की जीवंतता की सराहना की, जबकि रेडियो श्रोताओं ने निक्सन को अधिक आश्वस्त पाया। रंग में, केनेडी के युवा टैन और निक्सन के ग्रे पैलोर के बीच विपरीत हड़ताली है।
राष्ट्रीय घटनाओं के इतिहास के बोल्डफेस-नाम संस्करण को प्रस्तुत करने के अलावा, श्रृंखला व्यक्तिगत कहानियों का उपयोग प्रवेश बिंदु के रूप में करती है, जैसे कि जापानी-अमेरिकी डेव ततसुनो, जिन्होंने पुखराज इंटर्नमेंट कैंप में अपने परिवार के जीवन को फिल्माया है, और हैरी मिस्त्री, एक पत्रकार बर्मिंघम नागरिक अधिकारों के विरोध से इतना भयभीत है कि उसने अपने बच्चों को उस फुटेज को दिखाने से मना कर दिया, जिसे उसने कैप्चर किया था।
"यह हमेशा महान था कि वे व्यक्तिगत परिवार की कहानी कहने में सक्षम हों क्योंकि वे राष्ट्रीय घटनाओं से प्रभावित थे, " मेटकाफ कहते हैं। "यह इसे और अधिक भरोसेमंद बनाता है।"
एक अन्य प्रकरण में 1920 की वॉल स्ट्रीट बमबारी के बाद का दृश्य दिखाया गया है जिसमें 38 लोग मारे गए और सैकड़ों घायल हो गए। यह 1995 के ओक्लाहोमा सिटी बमबारी तक देश के इतिहास में सबसे घातक आतंकवादी हमला रहा।
श्रृंखला के कार्यकारी निर्माता चार्ल्स पो कहते हैं, "हम आतंकवाद के बारे में सोचते हैं कि यह एक आधुनिक घटना है, लेकिन 1920 में वॉल स्ट्रीट पर हुआ तथ्य यह सब घर लाता है।" "यह अब तक लोगों को समझने में मुश्किल है कि यह वास्तव में प्राचीन इतिहास नहीं था। ये वास्तविक क्षण थे, और वे रंग में रहते थे। ”
कलर इन अमेरिका का पहला एपिसोड स्मिथसोनियन चैनल 2 जुलाई को रात 8 बजे प्रीमियर हुआ
