अब तक रचे गए सभी डायनासोर चित्रों में से, रूडोल्फ ज़ालिंगर का काल का सरीसृप सबसे प्रभावशाली है। मैं पैलियो-कला के किसी अन्य काम के बारे में नहीं सोच सकता जो इतनी तीव्रता से डायनासोर को पुनर्स्थापित करता है क्योंकि वे 20 वीं शताब्दी के मध्य में हमारे लिए जाने जाते थे, साथ ही साथ समय के चल रहे मार्च के भीतर उनका प्रतिनिधित्व करते थे। वास्तव में, यह 110 फुट लंबा, 16 फुट ऊंचा चित्रण इतना शक्तिशाली था कि इसने उन वैज्ञानिकों को प्रेरित किया जो अंततः प्रागैतिहासिक जीवन की अधिक जीवंत छवि बनाएंगे। रॉबर्ट बोकर, "डायनासोर पुनर्जागरण" के पीछे प्रमुख सेनाओं में से एक, जो कि डायनासोर की प्लोडिंग प्लॉडर की पुरानी छवियों को प्रतिस्थापित करता है, ने अक्सर अपनी मुठभेड़ को ज़ालिंगर की पेंटिंग के लाइफ- मैगज़ीन में स्केलर-डाउन संस्करण के साथ डायनासोर में उनकी रुचि के लिए स्पार्क के रूप में उद्धृत किया है। बाद में, येल विश्वविद्यालय में एक स्नातक छात्र के रूप में, बेकर ने स्कूल के पीबॉडी म्यूजियम ऑफ नेचुरल हिस्ट्री में मूल देखा, लेकिन वह और अन्य शोधकर्ता जो खोज रहे थे, वह झालिंगर की कल्पना से अलग था। उन परिवर्तनों के आधार पर, जो बकर ने उपद्रव में मदद की थी, यह कोई आश्चर्य नहीं है कि बाद में बकर को संग्रहालय हॉल में घूमना याद होगा और सोचेंगे, "हमारे डायनासोर के साथ कुछ बहुत गलत है।"
लेकिन हमें ज़ालिंगर के काम को क्रिटिकल स्कॉलरशिप के पुराने पड़ाव के रूप में नहीं करना चाहिए जिसने डायनासोरों को फटे हुए सरीसृप के रूप में देखा। सरीसृप भित्ति की आयु एक कलात्मक कृति है और अपने समय के लिए, शायद मेसोजोइक दुनिया का सबसे वैज्ञानिक रूप से सटीक प्रतिनिधित्व था। कला और विज्ञान के इस संयोजन को निष्पादित करने में कई साल लग गए।
म्यूरल की कहानी समुद्री शैवाल से शुरू हुई। 1942 में येल के स्कूल ऑफ फाइन आर्ट्स के एक वरिष्ठ युवा यंग ज़ालिंगर ने स्कूल के प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय के निदेशक अल्बर्ट पार के लिए अपने समय की एक उचित राशि खर्च की। लेकिन वह एकमात्र प्रोजेक्ट नहीं था, जो Parr को कला के छात्रों की पेशकश करने के लिए था। वह मांस में डायनासोर के प्रतिनिधित्व के साथ अपने संग्रहालय के ग्रे, खाली दीवार रिक्त स्थान को भरना चाहता था, और जब उसने कला के प्रोफेसर लुईस यॉर्क से पूछा कि क्या वह किसी को कुशल बनाने के लिए पर्याप्त जानता है, तो यॉर्क ने तुरंत अपने छात्र की प्राथमिकता के आधार पर ज़ालिंगर को टैप किया। Parr के लिए काम करते हैं। 1 मार्च, 1942 को, ज़ालिंगर को एक आधिकारिक संग्रहालय स्टाफ सदस्य बनाया गया था, ताकि वह परियोजना को पूर्णकालिक रूप से पूरा कर सके।
ज़ालिंगर ने खुद बताया कि उनकी पेंटिंग की आधिकारिक व्याख्यात्मक पैम्फलेट, द एज ऑफ़ रेप्टाइल्स: द आर्ट एंड साइंस ऑफ़ रूडोल्फ ज़ालिंगर के ग्रेट डायनासोर मुरेल में येल में क्या हुआ था । पार्र को मूल रूप से हॉल में अलग-अलग डायनासोरों को दर्शाने वाली व्यक्तिगत चित्रों की एक श्रृंखला चाहिए थी। जैसा कि उन्होंने कहा कि दीवार की जगह को कैसे विभाजित किया जाए, हालांकि, ज़ालिंगर एक अलग विचार के साथ आया- पूरी दीवार का उपयोग "पैनोरमा" बनाने के लिए। इस तरह से विभिन्न प्राणियों को एक निरंतरता में रखा जा सकता है और अलग-थलग नहीं किया जाएगा। प्रागितिहास के स्निपेट।
स्थापित प्रारूप के साथ, ज़ालिंगर को संग्रहालय के विशेषज्ञों द्वारा तेजी से कशेरुक जंतु विज्ञान, पैलियोबोटनी और शरीर रचना विज्ञान में प्रशिक्षित किया गया था। जानवरों को वैज्ञानिक रूप से सटीक होना था, उनके वातावरण ने उचित युग से पौधों के साथ उचित रूप से स्टॉक किया था, और पूरे जीवाश्म कलाकारों को एक सौंदर्यवादी रूप से आकर्षक शैली में एक साथ फिट होना था। सटीकता अत्यधिक महत्वपूर्ण थी, लेकिन इसलिए यह आगंतुकों के लिए आकर्षक दिखने वाली पेंटिंग बना रही थी। 1943 में, ज़ालिंगर ने अपने मन में जो कुछ भी किया था, उसके कागज पर एक प्रारंभिक स्केच बनाया। वस्तुतः सभी प्रागैतिहासिक जीव जो अंतिम संस्करण में दिखाई देंगे, पहले से ही मौजूद थे, विभिन्न पदों और स्थितियों में।
कलाकार को भित्ति को निष्पादित करने के तकनीकी निर्णय का भी सामना करना पड़ा। ज़ल्लिंगर ने एक फ्रेस्को सीको पर फैसला किया, एक क्लासिक विधि जिसमें पिगमेंट को अंडे और पानी के साथ जोड़ा जाता है और सूखे प्लास्टर पर चित्रित किया जाता है जिसे आवेदन के समय सिक्त किया जाता है। जैसा कि ज़ालिंगर ने भित्ति के प्रत्येक क्रमिक प्रतिपादन की रचना की, वह जिस स्थान पर रंग भरने जा रहा था, उसे तैयार किया गया था और प्लास्टर में कवर किया गया था। उल्लेखनीय यह है कि जल्लांजर अपने मेसोजोइक पैनोरमा के लिए अंतिम लेआउट बन गया है। हालांकि पौधों और जानवरों के बारीक विवरण प्रत्येक कभी-अधिक-विस्तृत संस्करण के साथ बदल गए, ज़ालिंगर ने रैग पेपर पर म्यूरल का 1943 "कार्टून" संस्करण तैयार किया।
अजीब बात है, प्रारंभिक चित्रों में से एक यकीनन वास्तविक भित्ति की तुलना में अधिक प्रसिद्ध है। उसी वर्ष, दीवार पर काम शुरू करने से पहले, ज़ालिंगर ने म्यूरल का एक छोटे पैमाने पर संस्करण बनाया। यह लघु संस्करण वह है जो बाद में किताबों में, पोस्टर पर और अन्य डायनासोर यादगार के एक भाग के रूप में छपा था। यदि आपने पहले सरीसृपों की आयु देखी है, तो संभावना है कि आप इसे इस निम्न-रिज़ॉल्यूशन प्रारूप में देख सकते हैं।
वॉल म्यूरल पर वास्तविक काम 1943 के अक्टूबर में शुरू हुआ। इसे पूरा करने में साढ़े तीन साल लगे। समाप्त विस्तार अद्भुत है। इस तरह के विशाल पैमाने पर एक भित्ति चित्र पर काम करते हुए, Zallinger खूबसूरती से पहलुओं को अलग-अलग डायनासोर के तराजू और ड्रैगनफली के पंखों में नसों के रूप में प्रस्तुत करने में सक्षम था। आगंतुकों ने इस प्रक्रिया को देखा क्योंकि यह हुआ था - हॉल खुला था जबकि ज़ालिंगर ने काम किया था।
सरीसृपों का युग कला का एक सच्चा काम है। यह नहीं है, जैसा कि WJT मिशेल ने एक बार द लास्ट डायनासोर बुक, किट्सच या किड्स स्टफ में पूरी तरह से पैलियो-आर्ट का सुझाव दिया था। ज़ालिंगर का भित्ति वैज्ञानिक रूप से अपने दिन के लिए सटीक था, लेकिन प्रत्येक व्यक्ति टुकड़ा एक बहने में फिट होता है, अखंड परिदृश्य अंततः विलुप्त होने के ग्रिम रीपर (एक मंथन ज्वालामुखी द्वारा प्रतिनिधित्व) से बंद हो गया। शाब्दिक और अमूर्त एक सटीक छवि में संयुक्त थे। और यह सिर्फ मुझे नहीं लगता कि मैं अपने प्यारे डायनासोरों का बचाव करता हूं, जो मुझे लगता है कि मानविकी से वैज्ञानिक चित्रण पर हमला है। ज़ालिंगर के खाते में, कला इतिहास विशेषज्ञ डैनियल वर्नी थॉम्पसन ने भित्ति को "15 वीं शताब्दी के बाद से सबसे महत्वपूर्ण" कहा। ज़ालिंगर ने स्वयं महसूस किया कि यह एक अतिरंजना हो सकती है, लेकिन थॉम्पसन तारीफों के साथ केवल कलात्मक आलोचक नहीं थे।
म्यूरल के आधिकारिक पैम्फलेट में येल के विन्सेन्ट स्कली, स्टर्लिंग प्रोफेसर एमेरिटस ऑफ द हिस्ट्री ऑफ आर्ट इन आर्किटेक्चर, ज़ालिंगर की उपलब्धि के कलात्मक वजन के बारे में एक कोडा है। जबकि मेरे जैसा कोई व्यक्ति पेंटिंग को देखता है और प्रागितिहास देखता है, स्कली ने पारंपरिक कलात्मक तकनीकों और अवधारणाओं (विशेष रूप से 15 वीं शताब्दी के चित्रकार सेनीनो सेनीनी) को देखा। स्कली के रूप में लिखते हैं:
यह मानना उचित है कि कोल डी वैल डीलेसा के सेनिनो डी'ड्रे सेनीनी उन उपयोगों पर आश्चर्यचकित रह जाते थे जिनके बारे में ज़ालिंगर ने पेंटिंग की तकनीकें बताई थीं, जो उन्होंने इतने प्रेमपूर्वक वर्णित की थीं। कोई आदम और हव्वा नहीं, लेकिन एरियोप्स और डिप्लोवेरटेब्रोन ज़ालिंगर के भित्ति में कार्बोनिफेरस गार्डन पर कब्जा करते हैं, और फिरौन से बहुत पहले, टायरानोसोरस राजा हैं।
जबकि स्कली इस बिंदु पर नहीं रहता है, मुझे लगता है कि यहां कुछ महत्वपूर्ण है। अतीत के कलाकारों को अक्सर उन छवियों को बनाने के लिए मनाया जाता था जिन्हें इतिहास से माना जाता था, चाहे वह धार्मिक हो या धर्मनिरपेक्ष। ईडन कला के बगीचे की सावधानी से प्रस्तुत की गई छवि क्यों है, जबकि जुरासिक जीवन का एक विस्तृत विस्तृत चित्रण कुछ किशोर जंक के रूप में किया गया है? क्या कलाओं की कल्पना की गई है कि वे संभवतः इस डर से प्राकृतिक विज्ञान की अनुमति नहीं दे सकते कि डायनासोर जगह से आगे निकल जाएंगे?
डायनासोर के सभी रेंडरिंग ठीक कला नहीं हैं, लेकिन कुछ ऐसे हैं जो हमें रचना में आवश्यक कौशल के कारण ललित कला को कॉल करने में शर्म महसूस नहीं करना चाहिए। वास्तव में, प्रागितिहास की पुनर्स्थापना इससे भी अधिक कठिन हो सकती है कि हम परंपरागत रूप से ललित कला पर विचार करते हैं - इस टुकड़े को न केवल कलात्मक सम्मेलनों के भीतर निष्पादित किया जाना है, बल्कि इसे एक प्राकृतिक वास्तविकता से भी बात करनी चाहिए। सरीसृपों का युग एक ऐसा टुकड़ा है - समय का उत्सव जो एक खोई हुई दुनिया की कहानी के साथ ऐतिहासिक कलात्मक अवधारणाओं को पिघला देता है।
