एग्जिबिशन री-एग्जामिनेशन मॉडर्निज़्म ब्लैक मॉडल्स

Isdouard Manet का "ओलंपिया" अपनी विध्वंसक विशेषताओं के लिए प्रसिद्ध है। इस कार्य को व्यापक रूप से आधुनिकतावादी उत्तराधिकारी माना जाता है, जो कि टिटियन के 1534 "वीनस ऑफ अर्बिनो" है, जिसमें एक वेश्या को निर्भीकता के संकेत के बिना अपने नग्न शरीर को दर्शकों को प्रदर्शित करते हुए दिखाया गया है। लेकिन जब कोलंबिया विश्वविद्यालय के स्नातक छात्र डेनिस मुरेल ने देखा कि पेंटिंग एक व्याख्यान के दौरान ऑनस्क्रीन दिखाई देती है, तो वह कैनवास के केंद्र में महिला पर अपने प्रोफेसर के विचारों को सुनने में दिलचस्पी नहीं ले रही थी। इसके बजाय, वह आर्टनेट समाचार 'नाओमी री' को बताती है, वह पेंटिंग में दूसरे व्यक्ति पर चर्चा करना चाहती थी, एक काला नौकर जो अपने सफेद समकक्ष के रूप में अधिक स्थान रखता है, लेकिन अक्सर इसे नजरअंदाज कर दिया जाता है- जो वास्तव में क्लास में उस दिन हुआ था।

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इस घटना ने उनकी पढ़ाई में एक बड़ी समस्या को छुआ, म्यूरेल ने महसूस किया: कला इतिहास में अश्वेत महिलाओं को सभी को अक्सर अदृश्य प्रदान किया गया था। कला कैनन में अश्वेत महिलाओं के आसपास की छात्रवृत्ति की कमी के कारण इस निराशा ने अंततः उन्हें पोज़िंग मॉडर्निटी: द ब्लैक मॉडल फ्रॉम मैनट एंड मैटिस टू टुडे नामक एक थीसिस लिखने के लिए प्रेरित किया। और यह सब नहीं है: जैसा कि न्यूयॉर्क टाइम्स के लिए हिलरी एम। शीट्स की रिपोर्ट है, हाल ही में मुर्रेल ने कोलंबिया के व्लाक आर्ट गैलरी में एक ही नाम की एक प्रदर्शनी शुरू की, जो 100 से अधिक उधार चित्रों, मूर्तियों, तस्वीरों और स्केच पर एक अभूतपूर्व रूप प्रस्तुत करने के लिए चित्रित किया गया था। आधुनिकतावाद की सबसे बड़ी कृतियों में से कुछ के पीछे अनछुई महिलाएं हैं।

यह शो, जो 10 फरवरी, 2019 को व्लाक में है, मार्च के अंत में "ओलंपिया, " के लंबे समय तक घर पेरिस 'मुसी डी'ऑर्से की यात्रा करेगा। हालांकि पेंटिंग जिसने प्रदर्शनी को प्रेरित किया, वह यूएस रन में शामिल नहीं है, न्यूयॉर्क टाइम्स के सह-प्रमुख कला समीक्षक रॉबर्ट स्मिथ का कहना है कि बड़े पैमाने पर जीवन पुनरुत्पादन - मैनेट की तैयारी के दो तरीकों से पूरक है, साथ ही साथ एक भी। इम्प्रेशनिस्ट मास्टर और उनके समकालीनों द्वारा कम-ज्ञात कार्यों की सरणी - म्यूरेल के पॉइंट होम को चलाने के लिए पर्याप्त से अधिक है।

लोइर को लीजिए, जो काली महिला "ओलंपिया" के लिए खड़ी थी और वास्तव में मानेट द्वारा दो अन्य कार्यों में चित्रित की गई थी: "ट्यूलरीज गार्डन में बच्चे", जो उसे पेरिस के कोने में एक निरंकुश व्यक्ति के रूप में उसे आरोपित पाते हुए एक पेरिस के आरोपों से अवगत कराता है। पार्क, और "ला नेओर्गे (पोर्ट्रेट ऑफ लॉर), " एक पेंटिंग जो उसे ध्यान के केंद्र में रखती है। मैनेट की पुस्तिकाओं से पता चलता है कि वह लॉर को मानते थे, जो अपने उत्तरी पेरिस स्टूडियो से थोड़ी दूर रहते थे, "एक बहुत ही सुंदर महिला"।

वह कई अश्वेत व्यक्तियों में से एक थी, जो फ्रांस की 1848 की प्रादेशिक दासता के उन्मूलन के बाद इस क्षेत्र में चली गईं, शीट्स लिखती हैं, और संभवतः "ओलंपिया" में शहर के बढ़ते काले कामकाजी वर्ग की ओर इशारा करती थीं।

पॉल गाउगिन और 19 वीं सदी के अन्य कलाकारों द्वारा चित्रित गरुड़ नक्काशी के विपरीत, जो विदेशी "ओरिएंटलिज्म" के मिथक में खरीदे गए थे, मानेट का नौकर सिर्फ यह है कि: "वह नंगे-नंगे नहीं हैं या घमौरियों में हरम सेवक की विदेशी पोशाक है, " म्यूरल शीट्स को बताता है। "यहाँ वह लगभग वेश्या का दोस्त लगता है, शायद उसे सलाह भी दे रहा है।"

आर्टी के टेस थाकरा के अनुसार, मानेट का 1863 "ला नेओर्गे (पोर्ट्रेट ऑफ लॉर)" अपने मॉडल के व्यक्तित्व को और उजागर करता है, जो "रंग के लोगों को चित्रित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले प्रमुख एथोग्राफिक लेंस से प्रस्थान" में असामान्य सुविधाओं की विशिष्टता को प्रदर्शित करता है।

इस अवधि के काले मॉडल को जेनेट ड्यूवल के 1862 के चित्र के रूप में ऐसे कामों में दर्शाया गया है, जो एक अभिनेत्री और गायिका हैं, जिन्हें चार्ल्स बौडेलेर की मिश्रित नस्ल की मालकिन के रूप में जाना जाता है। मिक्स-रेस एक्रोबेट मिस लाला का 1879 पस्टेल भी स्टीरियोटाइपिक से पर्दा उठाता है, जो तरल पदार्थ के आंदोलन की भावना को दर्शाता है, इसके निर्माता एडगर डेगास के लिए जाना जाता है। 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध से एक और हाइलाइट फ्रांसीसी फोटोग्राफर नादर का काम है, जो अश्वेत पोट्रेट्स की एक जोड़ी में घुड़सवार सेलिका लेजेवस्की और विक्टोरियन मैट्रोन डोलोरेस सेराल डी मदीना कोयली को पकड़ते हैं जो रोमांटिक होने से इनकार करते हैं।

पॉज़िंग मॉडर्निटी ने 20 वीं शताब्दी में छलांग के साथ अपनी खोज जारी रखी है। म्यूरेल का तर्क है कि हेनरी मैटिस, "ओरिएंटलिज्म" के सबसे अहंकारी शुरुआती चिकित्सकों में से एक, 1930 के दशक के दौरान हार्लेम का दौरा करने के बाद अपनी शैली को बदल दिया। लेकिन जब अरीला बडिक फाइनेंशियल टाइम्स के लिए लिखती हैं, तो उनकी 1940 की हाईटियन डांसर कारमेन लाहेंस की ड्रॉइंग "बमुश्किल कम सुगंधित होती है, जो अमूर्तता और मिथक के बीच बेचैनी से दोलन करती है।" मैटिस की 1946 की मिक्स्ड-रेस महिला एल्वियर वान हाईफेट का चित्र उसी प्रवृत्ति का शिकार है। बुडिक का तर्क है, "ब्लैक मॉडल अदृश्य [द्वारा] उसे एक सार्वभौमिक" महिला के रूप में पुनर्वर्गीकृत करते हुए।

जैसा कि प्रदर्शनी वर्तमान के करीब है, अश्वेत कलाकारों की एक आमद है, जिसमें अश्वेत निकायों को शामिल किया गया है: विलियम एच। जॉनसन, एक हार्लेम पुनर्जागरण चित्रकार, जो गार्जियन के नादजा सईज का कहना है कि अफ्रीकी अमेरिकियों के रोजमर्रा के जीवन पर कब्जा करने में विशेष है; रोमरे बेयर्डेन, जिनके 1970 के "पैचवर्क क्विल्ट" ने "ओलंपिया" की वेश्या और नौकर को एक आकृति में मिला दिया; और मिकालीन थॉमस, एक समकालीन कलाकार, जो 2012 में "दीन, उने ट्रेस बेले नेओर्गे" में अपनी कामुकता पर अपने विषय के नियंत्रण को उजागर करता है।

"आप विकास को देख सकते हैं कि महिला कलाकार द्वारा चित्रित की गई काली आकृति व्यक्तिवाद या एजेंसी के करीब आती है, " म्यूरेल गार्जियन से कहती है, या अश्वेत महिलाओं को इस तरह से दिखाती है कि वे आत्म-प्रतिनिधित्व के अपने तरीकों के करीब हैं। "

मार्च आ गया, पोज़िंग मॉडर्निटी, मानेट के मूल "ओलंपिया" की विशेषता वाले एक विस्तारित जलोदर के साथ फ्रांसीसी मंच पर शिफ्ट हो जाएगी, जैसा कि लॉरी डेस कार्स, म्यूसी डी'ऑर्से के निदेशक, टाइम्स 'शीट्स को बताता है, आगमन एक बहुत आवश्यक पुन: पेश करेगा। "जिस तरह से हम कला के कुछ बहुत प्रसिद्ध कार्यों को देखते हैं, उसकी परीक्षा।"

पोज़िंग मॉडर्निटी: द ब्लैक मॉडल फ्रॉम मानेट एंड मैटिस टू टुडे 10 फरवरी, 2019 को कोलंबिया की व्लाक आर्ट गैलरी में और 26 मार्च से 14 जुलाई, 2019 तक पेरिस के 'मूस ​​डी ओरेसे' में देखा जा सकता है।