हिंडेल के मसीहा का गौरवशाली इतिहास

जॉर्ज फ्राइडरिक हैन्डल का मसीहा मूल रूप से एक ईस्टर का प्रस्ताव था। यह 13 अप्रैल, 1742 को डबलिन में मस्क हॉल के मंच पर फट गया। दर्शकों ने एक रिकॉर्ड 700 तक पहुंचाया, क्योंकि महिलाओं ने "अधिक कंपनी के लिए कक्ष" बनाने के लिए "बिना हुप्स" के कपड़े पहनने के लिए प्रबंधन द्वारा दलील दी थी। हैंडेल की सुपरस्टार स्थिति केवल ड्रॉ नहीं थी; कई लोग कॉन्ट्राल्टो, सुसानाह सिबर की भी झलक पाने आए, फिर एक निंदनीय तलाक में उलझ गए।

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हैंडल्स के प्रसिद्ध कहानी के भीतर की कहानी वह है जो अपनी स्थायी लोकप्रियता को बढ़ाती है, और यह भी है कि डीसी महानगर कोरस को उनके प्रदर्शन के लिए उत्साहित रखता है

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उपस्थिति में पुरुषों और महिलाओं ने उस क्षण से मंत्रमुग्ध कर दिया, जब उस व्यक्ति ने अपनी छेदने वाली शुरुआती लाइन के साथ शोकाकुल स्ट्रिंग ओवरचर का पालन किया: "आराम करो, आराम करो मेरे लोगों, अपने भगवान को सलाम करो।" सॉलिस्ट्स ने कोरस की लहर पर जब तक मिडवे पॉइंट के पास तक लहर नहीं उठाई, तब तक सिब्बर ने कहा, "वह तिरस्कृत था और पुरुषों से दुखी और दु: ख से परिचित था।" तो ले जाया गया रेव। पैट्रिक डेलानी कि वह अपने पैरों के लिए उछला और रोया: "औरत, इसके लिए सभी अपने पापों को माफ कर दिया!"

अब, निश्चित रूप से, मसीहा क्रिसमस के मौसम की एक स्थिरता है। संयुक्त राज्य अमेरिका या ब्रिटेन में कॉन्सर्ट हॉल के लिए शोक, जो छुट्टी के आसपास के टुकड़े को शेड्यूल करने में विफल रहता है, जब, साथ ही, सीडी की बिक्री और ओटोरियो के वेब डाउनलोड। कई शौकिया गायकों के लिए, काम उनके प्रदर्शनों की सूची और वर्ष के उच्च बिंदु का दिल है। हेंडेल के अधिकांश कक्ष में, एकल कलाकार हावी हैं और गाना बजानेवालों ने केवल संक्षिप्त कोरस गाए हैं। लेकिन लंदन हैंडेल ऑर्केस्ट्रा के निदेशक लॉरेंस कमिंग्स कहते हैं, " मसीहा में, " कोरस बड़े भावनात्मक प्रभाव और उत्थान संदेशों के साथ काम को आगे बढ़ाता है। "

इस साल, हैंडेल की मृत्यु की 250 वीं वर्षगांठ, बारोक संगीतकार और उनके सबसे प्रसिद्ध काम के लिए एक वरदान रही है। यह स्मरणोत्सव लंदन में केंद्रित है, जहां हैंडेल 49 साल तक रहे, 1759 में 74 वर्ष की आयु में उनकी मृत्यु तक। बीबीसी ने उनके सभी ओपेरा, कुल मिलाकर 40 से अधिक प्रसारित किए हैं, और हर एक संगीतकार के कीबोर्ड सूट और कैंटीन का प्रदर्शन किया गया था वार्षिक लंदन हैंडेल फेस्टिवल के दौरान, जिसमें सेंट जॉर्ज के हनोवर स्क्वायर चर्च में संगीत कार्यक्रम शामिल थे, जहां हंडेल ने पूजा की थी, और हेंडल हाउस म्यूजियम ("हेंडल स्लीप यहां, ") पर, उस आदमी के लंबे समय तक निवास कि खुद लुडविग बेथोवेन का हवाला देते हुए। मसीहा ने कहा, "सबसे महान संगीतकार जो कभी रहते थे।"

उनका जन्म जर्मनी के हाले में एक धार्मिक, संपन्न घराने में हुआ था। उनके पिता, जॉर्ज हेन्डल, उत्तरी जर्मनी में एक प्रसिद्ध सर्जन थे, वे चाहते थे कि उनका बेटा कानून का अध्ययन करे। लेकिन एक परिचित, ड्यूक ऑफ वीसेनफेल्स ने कौतुक सुना, फिर बमुश्किल 11, अंग खेल रहे थे। लड़के के जीनियस होने की रईस की मान्यता ने संभवतः उनके बेटे को संगीतकार बनने की अनुमति देने के डॉक्टर के फैसले को प्रभावित किया। 18 तक, हैंडेल ने अपना पहला ओपेरा, अल्मीरा की रचना की, शुरुआत में 1705 में हैम्बर्ग में प्रदर्शन किया। अगले पांच वर्षों के दौरान, वह रोम, फ्लोरेंस, नेपल्स और वेनिस में कोर्ट और चर्चों में संगीतकार, संगीतकार और कंडक्टर के रूप में कार्यरत थे। जर्मनी में, जहां इंग्लैंड के भावी राजा जॉर्ज प्रथम, हनोवर के निर्वाचक, उनके संरक्षक थे।

हैंडेल की बेचैन स्वतंत्रता ने उन्हें उम्र के दूसरे महान संगीतकार जोहान सेबेस्टियन बाख (1685-1750) के साथ मिला दिया, जिनसे वे नहीं मिले। एक कंडक्टर, हार्पसीकोर्डिस्ट और द इंग्लिश कॉन्सर्ट चैंबर ऑर्केस्ट्रा के लंदन के निदेशक हैरी बिक कहते हैं, "बाख कभी भी अदालत के संरक्षण या चर्च के रोजगार के कोकून से बाहर नहीं निकला।" दूसरी ओर, हेन्डल, शायद ही कभी खुद को लंबे समय तक किसी भी लाभार्थी से जुड़ा हुआ था, हालांकि वह पूछने पर अदालत संगीत की रचना करेगा। उन्होंने द वॉटर म्यूज़िक (1717) लिखा था, जो मेसिय्याह के अलावा उनके कुछ टुकड़ों में से एक है, जो जॉर्ज I के लिए औसत कन्सर्ट के लिए पहचाने जाते हैं, एक सम्राट के लिए प्रदर्शन किया जा सकता है, क्योंकि महामहिम का बजरा एक ग्रीष्मकालीन शाम को लंदन नहर के माध्यम से नेविगेट किया गया था। हैंडेल: द मैन एंड द म्यूज़िक के लेखक जोनाथन केटेस कहते हैं, "लेकिन" हैंडेल] महल के एंटीकैमर्स के लिए अपनी आधिपत्य या शाही उच्चता की प्रतीक्षा नहीं करता था।

इस तरह के मुक्त-उत्साही संगीत उद्यमिता लंदन में संभव से अधिक था, जिसमें हैंडेल 1710 में स्थायी रूप से चले गए। विदेशी व्यापार से कम होने वाले एक वाणिज्यिक उछाल ने एक नया व्यापारी और पेशेवर वर्ग बनाया, जिसने कुलीनता द्वारा सांस्कृतिक संरक्षण पर एकाधिकार को तोड़ दिया। लंदन के संगीत दृश्य में उत्साह जोड़ने के लिए प्रतिद्वंद्विता थी जो दर्शकों को दो व्यापक संगीत शिविरों में विभाजित करती थी। एक तरफ अधिक पारंपरिक इतालवी ओपेरा शैली के रक्षक थे, जिन्होंने संगीतकार जियोवानी बोनोनसिनी (1670-1747) को मूर्तिमान किया और उन्हें लंदन ले आए। हेन्डल के नए इतालवी ओपेरा के कलाकारों ने जर्मन में जन्मे संगीतकार के साथ अपनी भूमिका निभाई। कवि जॉन बायरोम द्वारा 1725 में कविता में पक्षपात किया गया:

बॉनकोनिनी की तुलना में कुछ लोग कहते हैं,
वह म्हानेर हंडेल लेकिन एक निनी;
दूसरों का औसत है, कि वह हेन्डल को
एक मोमबत्ती धारण करने के लिए शायद ही फिट है

इटली में संगीतकारों और गायकों को काम पर रखने के लिए, विस्तार से बढ़ती ओपेरा प्रस्तुतियों के कारण लागत में वृद्धि हुई। क्रिस्टोफर होगवुड और एकेडमी ऑफ एंशिएंट म्यूजिक, लंदन के पीरियड इंस्ट्रूमेंट ऑर्केस्ट्रा के संस्थापक ने कहा, "आम तौर पर सहमति थी कि इतालवी गायक स्थानीय उत्पादों की तुलना में बेहतर प्रशिक्षित और स्थानीय उत्पादों से अधिक प्रतिभाशाली थे।" लेकिन सुंदर आवाज़ें अक्सर मधुर स्वभाव के साथ होती थीं। 1727 के ओपेरा प्रदर्शन में, हेंडेल के प्रमुख सोप्रानो, फ्रांसेस्का कज़ोनी और फॉस्टिना बोर्डोनी, वास्तव में मंच पर धमाके करने के लिए आए थे, उनके पार्टिसिपेंट्स ने उन्हें खुश किया था। गणितज्ञ और व्यंग्यकार जॉन आर्बुथनॉट (1667-1735) ने लंदन की ओपेरा दुनिया की बढ़ती हिस्टीरिया का वर्णन करते हुए लिखा है, "शर्म की बात है कि दो अच्छी तरह से बंधी हुई महिलाओं को [एक दूसरे को] कुतिया और वेश्या को डांटना और लड़ना चाहिए।" ।

1730 के दशक में, उत्पादक ओपेरा के भावनात्मक और वित्तीय टोल, साथ ही दर्शकों के स्वाद को बदलते हुए, हैंडेल के पवित्र oratorios में बढ़ती रुचि में योगदान दिया - जिसके लिए न तो विस्तृत दृश्यों की जरूरत थी और न ही विदेशी सितारों-सहित, अंततः, मसीहा । "Oratorios के साथ, Handel अपने खुद के मालिक हो सकते हैं, " Keates कहते हैं।

उनकी प्रसिद्धि के बावजूद, हेंडेल का आंतरिक जीवन रहस्यपूर्ण है। "हम उस वातावरण के बारे में अधिक जानते हैं जिसमें वह रहता था और लोगों की तरह वह अपने निजी जीवन के बारे में जानता था, " कीट्स कहते हैं। स्पष्टीकरण का एक हिस्सा व्यक्तिगत पत्रों की कमी में है। हमें प्रशंसकों और विरोधियों द्वारा हैंडेल के विरोधाभासी विवरणों पर भरोसा करना चाहिए, जिनकी राय 1700 के दशक के लंदन के संगीतमय प्रतिद्वंद्वियों द्वारा रंगी हुई थी।

हालाँकि उन्होंने न तो शादी की और न ही लंबे समय तक चलने वाले रोमांटिक रिश्ते के बारे में जानते थे, हैंडेल को उनके समकालीनों द्वारा हिसाब के अनुसार विभिन्न युवा महिलाओं और एक प्रमुख इतालवी सोप्रानो, विटोरिया टर्कीनी द्वारा पीछा किया गया था। मित्रों और सहकर्मियों के प्रति अत्यधिक निष्ठावान, वह गुस्सा फैलाने में सक्षम था। ऑर्केस्ट्रा गड्ढे में बैठने के विवाद के कारण, उन्होंने एक साथी संगीतकार और संगीतकार जोहान मैथेसन के साथ एक निकट द्वंद्वयुद्ध लड़ा, जिसकी तलवार हैंडेल के कोट पर धातु के बटन से टकराई थी। फिर भी दोनों वर्षों तक घनिष्ठ मित्र बने रहे। फ्रांसेस्का कज़ोनी के साथ लंदन के एक ओपेरा हाउस में रिहर्सल के दौरान, हैंडेल उसके हर निर्देश का पालन करने से इनकार करने के कारण इतना बढ़ गया कि उसने उसे कमर से पकड़ लिया और उसे खुली खिड़की से बाहर निकालने की धमकी दी। "मैं अच्छी तरह से जानता हूं कि आप एक असली शैतान हैं, लेकिन मुझे पता होगा कि मैं बील्ज़ेबूब हूं!" वह घबराए हुए सोप्रानो पर चिल्लाया।

हैंडेल, जो वर्षों से अधिक मोटे हो गए थे, निश्चित रूप से एक डराने वाला काया था। 1760 में हैन्डल के शुरुआती जीवनीकार, जॉन मेनवारिंग ने लिखा, "उन्होंने किसी भी आदमी की तुलना में अधिक ध्यान दिया है।" 1745 में घर; इसके बाद ही उन्होंने अगले कमरे में अपने मेजबान की खोज की, गुप्त रूप से "क्लैरेट और फ्रेंच व्यंजन" पर ध्यान दिया। इरोटिक गौपी ने एक अंग की-बोर्ड पर हैंडेल का कैरिकेचर तैयार किया, उसका चेहरा एक सुअर के थूथन में उलझा हुआ था, जिसके पैरों में फाउल, शराब की बोतलें और सीपें लगी हुई थीं।

"वह भोजन के साथ मतलब हो सकता है, लेकिन पैसे के साथ नहीं, " कीट्स कहते हैं। अपने संगीत के माध्यम से एक भाग्य को आगे बढ़ाते हुए और लंदन के शेयर बाजार में निवेश को हिलाकर रख दिया, हैंडेल ने अनाथों, सेवानिवृत्त संगीतकारों और बीमार लोगों को दान दिया। (उन्होंने अपने मसीहा पदार्पण के अपने हिस्से को एक कर्जदारों की जेल और डबलिन के अस्पताल में दिया।) मानवता की भावना उनके संगीत के साथ-साथ अक्सर कंडक्टरों द्वारा किए गए एक बिंदु की भी व्याख्या करती है, जो हैंडेल की तुलना बाख से करते हैं। लेकिन जहां बाख के ओटोरिओस ने भगवान को बढ़ा दिया, हंडेल को नश्वर की भावनाओं से अधिक चिंतित था। कंडक्टर बिकेट कहते हैं, "यहां तक ​​कि जब उनके काम का विषय धार्मिक होता है, तब भी हेंडल परमात्मा के प्रति मानवीय प्रतिक्रिया के बारे में लिख रहा है।" यह मसीहा की तुलना में कहीं अधिक स्पष्ट है। कंडक्टर कमिंग्स कहते हैं, "आपको हेलीलुजाह कोरस से मिलने वाली खुशी की भावनाएं किसी से पीछे नहीं हैं।" "और कोई भी अंत में आमीन कोरस का विरोध कैसे कर सकता है? अगर आप नीचे महसूस कर रहे हैं तो यह हमेशा आपकी आत्माओं को उठाएगा।"

लंदन में हैंडेल हाउस म्यूजियम की सारा बार्डवेल कहती हैं, हांडेल ने अगस्त और सितंबर 1741 में तीन से चार सप्ताह के बीच कहीं और एक अद्भुत अंतर्संबंध में मसीहा की रचना की थी । यह पाठ जुलाई में प्रमुख लिब्रेटिस्ट, चार्ल्स जेनेन्स द्वारा तैयार किया गया था, और अगले वर्ष ईस्टर के प्रदर्शन के लिए बनाया गया था। "मुझे उम्मीद है कि [हैंडेल] अपना पूरा जीनियस और स्किल इस पर बनाएंगे, कि कंपोज़ अपने सभी पुराने कंपोज़िशन को एक्सेल कर सकता है, जैसा कि सब्जेक्ट हर दूसरे सब्जेक्ट को एक्सेल करता है, " जेनेंस ने एक दोस्त को लिखा।

मसीहा की शुरुआत के लिए डबलिन की पसंद के कई कारण थे। अप्रेंटिस के रिसेप्शन के दौरान हैंडेल को डाउनकास्ट किया गया था कि लंदन के दर्शकों ने पिछले सीज़न में अपने काम दिए थे। वह एक और महत्वपूर्ण विफलता को जोखिम में नहीं डालना चाहता था, विशेष रूप से इस तरह के अपरंपरागत टुकड़े के साथ। अन्य हैंडेल ओरटोरियोस के पास प्रमुख पात्रों के बीच नाटकीय टकराव द्वारा लंगर डाले गए मजबूत भूखंड थे। लेकिन मसीहा ने कथावस्तुओं की पेशकश की: पहला भाग यीशु मसीह के जन्म की भविष्यवाणी करता है; दूसरे ने मानव जाति के लिए अपने बलिदान को बढ़ा दिया; और अंतिम खंड ने उसके पुनरुत्थान की शुरुआत की।

डबलिन यूरोप में सबसे तेजी से विकसित, सबसे समृद्ध शहरों में से एक था, जिसमें एक अमीर कुलीन अपने परिष्कार और एक प्रमुख सांस्कृतिक कार्यक्रम के मंच पर आर्थिक संघर्ष को प्रदर्शित करने के लिए उत्सुक था। केट्स का कहना है, "हेटेल के लिए डबलिन को अपना नया काम आज़माने और फिर उसे वापस लंदन लाने का एक बड़ा फायदा था, " केटेस कहते हैं, कंपोज़र को ब्रॉडवे प्रोड्यूसर्स से तुलना करने से पहले उन्होंने न्यू हैवेल में नाटकों का मंचन किया। न्यूयॉर्क शहर में।

डबलिन में मसीहा की सफलता वास्तव में लंदन में जल्दी दोहराई गई थी। मसीहा को क्रिसमस के पसंदीदा के रूप में अपना स्थान खोजने में समय लगा। कमिंग्स कहते हैं, "बहुत बढ़िया ईस्टर संगीत है- बाख का सेंट मैथ्यू पैशन, विशेष रूप से - और क्रिसमस के लिए लिखा गया इतना बड़ा पवित्र संगीत।" "लेकिन मसीहा का पूरा पहला हिस्सा मसीह के जन्म के बारे में है।" 19 वीं सदी की शुरुआत में, मसीहा का प्रदर्शन ब्रिटेन की तुलना में संयुक्त राज्य अमेरिका में एक अधिक मजबूत यूलटाइड परंपरा बन गया था।

काम के लिए हैंडेल के अपने शौक के बारे में बहुत कम संदेह है। अपने पसंदीदा चैरिटी के लिए उनका वार्षिक लाभ संगीत कार्यक्रम - लंदन का संस्थापक अस्पताल, परित्यक्त और अनाथ बच्चों के लिए एक घर - हमेशा मसीहा । और, 1759 में, जब वह अंधा था और स्वास्थ्य में असफल होने पर, उसने कोवेंट गार्डन में थिएटर रॉयल में मसीहा के 6 अप्रैल के प्रदर्शन में भाग लेने पर जोर दिया। आठ दिन बाद, हेन्डल की घर पर मृत्यु हो गई।

उनकी कुल संपत्ति का आकलन 20, 000 पाउंड में किया गया था, जिसने उन्हें आधुनिक मानकों से करोड़पति बना दिया था। उसने अपने भाग्य का बड़ा हिस्सा जर्मनी में अपने दोस्तों, नौकरों और अपने परिवार को दान में दे दिया। वेस्टमिंस्टर एब्बे में अपने स्वयं के स्मारक के लिए उनका खुद का मरणोपरांत £ 600 था, ब्रिटिश सम्राट और उनके सबसे संपन्न विषयों के लिए अंतिम विश्राम स्थल। हेंडेल की मृत्यु के तीन साल बाद, फ्रांसीसी मूर्तिकार लुईस फ्रांस्वा रौबिलाक द्वारा स्मारक स्थापित किया गया था।

अब्रॉड, हेंडेल की प्रतिष्ठा - और उनकी सबसे प्रसिद्ध रचना - केवल बढ़ती रही। मोजार्ट ने 1789 में मसीहा को पुनः प्राप्त करने की सर्वोच्च प्रशंसा के लिए हेंडेल को भुगतान किया। यहां तक ​​कि मोजार्ट ने हालांकि, खुद को हेंडल की प्रतिभा के सामने विनम्र होना स्वीकार किया। उन्होंने जोर देकर कहा कि हैंडेल के स्कोर में किसी भी तरह के बदलाव को संगीत में सुधार के प्रयास के रूप में नहीं समझा जाना चाहिए। "हैंडेल हम में से किसी से बेहतर जानता है कि क्या प्रभाव पड़ेगा, " मोजार्ट ने कहा। "जब वह चुनता है, तो वह वज्र की तरह हमला करता है।"

शास्त्रीय संगीत aficionado जोनाथन Kandell न्यूयॉर्क शहर में आधारित है।

1823 में, बीथोवेन ने हैंडेल को "सबसे महान संगीतकार जो कभी रहते थे" होने की घोषणा की। (ब्रिटिश लाइब्रेरी / ब्रिजमैन आर्ट लाइब्रेरी इंटरनेशनल) जॉर्ज फ्राइडेरिक हैंडेल (1749 में 64 वर्ष की आयु में) ने मसीहा सहित कई संगीतमय टाइटन्स को तैयार किया, जो उन्हें सफल बनाएंगे। (AGE Fotostock) हैंडेल के मसीहा की 1742 की छपाई। (ब्रिजमैन आर्ट लाइब्रेरी इंटरनेशनल) एक बच्चा विलक्षण (1893 पेंटिंग में युवा हैंडेल), संगीतकार ने बाद में नए इतालवी ओपेरा का निर्माण किया, जिसने प्रतिद्वंद्वी जियोवन्नी बोनोनसिनी को चुनौती दी, जिसने पारंपरिक इतालवी ओपेरा लिखे। (ब्रिजमैन आर्ट लाइब्रेरी इंटरनेशनल) हेंडेल - वाष्पशील और फ्रांसीसी व्यंजनों के शौकीन - लंदन के दृश्य पर बड़े लूमेड (1704 में एक संगीतकार के साथ द्वंद्वयुद्ध)। (ब्रिजमैन आर्ट लाइब्रेरी इंटरनेशनल) पिग-स्नाउट ग्लूटन के रूप में हेन्डेल का एक कैरिकेचर जो अतिथि भोजन से इनकार करता था। (ब्रिजमैन आर्ट लाइब्रेरी इंटरनेशनल) हैंडेल ने सेंट जॉर्ज के हनोवर स्क्वायर चर्च में पूजा की। (पीटर शोले / आलमी) हैंडेल ने 13 अप्रैल, 1742 को मसीहा के विजयी प्रीमियर के लिए स्थल के रूप में डबलिन के मस्क हॉल को चुना (हॉल का प्रवेश द्वार सभी जगह बना हुआ है।) (deadlyphoto.com / Alamy) मसीहा को तत्काल प्रशंसा (लंदन के क्रिस्टल पैलेस में 1865 का प्रदर्शन) के साथ मिला। आज तक, कंडक्टर लॉरेंस कमिंग्स पर जोर देते हैं, "आपको हेलीलुजाह कोरस से मिलने वाली खुशी की भावनाएं किसी से पीछे नहीं हैं।" (द ग्रेंजर कलेक्शन, न्यूयॉर्क)