हार्लेम ट्रांसफॉर्मेड: द फोटोज ऑफ कैमिलो जोस वर्गारा

वर्ष 1990 है। अग्रभूमि में, एक आदमी ने नीली वर्क शर्ट पहन रखी थी और कॉटन और सब्जियों के बीच वेस्ट 118 वीं और 119 वीं सड़कों और मैनहट्टन में फ्रेडरिक डोवेल बोलेवार्ड के बीच कबाड़ के ढेर पर लगाए गए डेनिम चौग़ा पहने हुए थे। एक चौखट बिजूका, चौग़ा में भी, उसके पास खड़ा है। आदमी का नाम एडी है, वह मूल रूप से सेल्मा, अलबामा का है, और वह अब एक शहरी किसान है। हार्लेम में आपका स्वागत है।

लेकिन कहानी वहीं खत्म नहीं होती। फोटोग्राफर, कैमिलो जोस वर्गारा, अधिक चित्रों को शूट करने के लिए वर्ष के बाद उसी स्थान पर वापस आ गया है। 2008 में, उन्होंने यहां अपने कैमरे का लक्ष्य रखा और पाया, एक सब्जी पैच नहीं, बल्कि एक शानदार आधुनिक लक्जरी अपार्टमेंट इमारत। "सही जगह पर जहां एडी खड़ी थी, वहाँ आज स्टारबक्स है, " वर्गीज कहते हैं। नए हार्लेम में आपका स्वागत है।

पिछले 40 सालों से, Vergara ने व्यवस्थित रूप से हार्लेम के कुछ 600 स्थानों पर हजारों चित्रों को शूट किया है। उनकी छवियां सामूहिक रूप से असंख्य परिवर्तनों का दस्तावेजीकरण करती हैं - दोनों नाटकीय और सूक्ष्म - समुदाय के भौतिक, सामाजिक और आर्थिक जीवन में। परियोजना ने उन्हें 2002 में मैकआर्थर फाउंडेशन "प्रतिभाशाली" अनुदान अर्जित करने में मदद की।

हार्लेम Vergara का एकमात्र फोकस नहीं रहा है। उन्होंने कैमडेन, न्यू जर्सी और रिचमंड, कैलिफोर्निया के संकटग्रस्त क्षेत्रों में बड़े पैमाने पर शूटिंग की है, साथ ही डेट्रायट, लॉस एंजिल्स और एक दर्जन से अधिक अन्य शहरों में भी। उनकी तस्वीरों में से 1700 से अधिक एक अजेय शहरों के नाम से एक इंटरएक्टिव वेब साइट पर रखे गए हैं, जिसे वह "अमेरिकन घेटो के विजुअल इनसाइक्लोपीडिया" के रूप में विकसित करने की उम्मीद करते हैं। न्यू यॉर्क सिटी के काम का एक मामूली अभी तक शक्तिशाली चयन है। एक प्रदर्शनी में, हार्लेम 1970-2009: कैमिलो जोस वर्गारा द्वारा फोटो, 9 जुलाई के माध्यम से न्यू-यॉर्क हिस्टोरिकल सोसायटी में प्रदर्शन पर।

हार्लेम ने लंबे समय तक फोटोग्राफरों को मोहित किया है। हेनरी कार्टियर-ब्रेसन ने इसे "निर्णायक क्षणों" का एक समृद्ध स्रोत पाया, उन्हें लगा कि वे माध्यम के दिल हैं। हेलेन लेविट और आरोन सिसिंड ने हार्लेम के लोगों और परिवेश में नाटक और सौंदर्य पाया; रॉय देकारवा ने कविता और शक्ति पाया।

Vergara की परियोजना जानबूझकर अधिक पेशेवर है। सही, मनोरम फोटोग्राफ बनाने की कोशिश करने के बजाय, वह छवि पर ढेर करता है, जो समय-अंतराल की फोटोग्राफी के एक दशक के साथ परस्पर जुड़ी कहानियों के सूट का वर्णन करता है।

हार्लेम प्रदर्शनी में वेरगारा की विधि का एक ज्वलंत उदाहरण है, 65 पूर्वी 125 वीं स्ट्रीट में एकल स्टोरफ्रंट के विकास-या अधिक सटीक, विचलन का दस्तावेजीकरण। आठ चित्रों (या 24, वेरगारा की वेब साइट पर) की एक श्रृंखला जौंटी नाइट क्लब से लेकर किराना स्टोर / स्मोक शॉप से ​​लेकर स्लीपी के गद्दे के आउटलेट तक छूट की स्थापना की प्रगति को ट्रैक करती है और अंत में, गेट के लिए खाली स्टोर, किराए के लिए "साइन" ।

"यह पारंपरिक अर्थों में एक फ़ोटोग्राफ़ी शो नहीं है, " वेरगारा न्यू-यॉर्क हिस्टोरिकल सोसाइटी गैलरी में टहलने के दौरान कहती हैं। "मैं वास्तव में मुद्दों में दिलचस्पी रखता हूं, क्या बदल देता है क्या, चीजों का जोर क्या है। फ़ोटोग्राफ़र्स आमतौर पर उस पर नहीं मिलते हैं - वे आपको एक जमी हुई छवि दिखाना चाहते हैं जो आपको अद्भुत लगती है। मेरे लिए, और तस्वीरें बेहतर हैं। ”

65 पूर्व 125 वें सेंट, हार्लेम 1977. (कैमिलो जोस वर्गीर / न्यू-यॉर्क हिस्टोरिकल सोसायटी) 65 पूर्व 125 वीं सेंट, हार्लेम 1980। (कैमिलो जोस वेरगारा / न्यू यॉर्क हिस्टोरिकल सोसायटी) 65 पूर्व 125 वीं सेंट, हार्लेम 2007। (कैमिलो जोस वर्गीर / न्यू-यॉर्क हिस्टोरिकल सोसायटी) डब्ल्यू। 125 वें सेंट। फ्रेडरिक डगलस ब्लाव्ड, हार्लेम, 2008 में। (कैमिलो जोस वेगारा / न्यू यॉर्क हिस्टोरिकल सोसाइटी) एडी, हार्लेम, 1990. (कैमिलो जोस वेरगारा / न्यू यॉर्क हिस्टोरिकल सोसायटी) गर्ल्स, बारबीज, हार्लेम, 1970। (कैमिलो जोस वर्गीर / न्यू-यॉर्क हिस्टोरिकल सोसायटी)

वेर्गारा के काम ने धीरे-धीरे उन्हें एक शानदार प्रतिष्ठा दिलवाई। अपने मैकआर्थर पुरस्कार और अन्य सम्मानों के अलावा, उन्हें मानविकी के लिए राष्ट्रीय बंदोबस्ती से दो अनुदान प्राप्त हुए हैं; स्टोरफ्रंट चर्चों की उनकी तस्वीरों को 20 जून से 29 नवंबर तक वाशिंगटन डीसी के नेशनल बिल्डिंग म्यूजियम में प्रदर्शित किया जाएगा; वह नियमित रूप से स्लेट डॉट कॉम में योगदान देता है; और उनकी आठवीं पुस्तक, हार्लेम: द अनमेकिंग ऑफ ए गेट्टो, 2010 में यूनिवर्सिटी ऑफ़ शिकागो प्रेस की वजह से है।

उस सभी के लिए, Vergara बड़बड़ाता है, उसने फोटोग्राफी की दुनिया में स्वीकृति अर्जित नहीं की है। उनका एनईएच अनुदान वास्तुकला श्रेणी में था; फोटोग्राफी में गुगेनहाइम फाउंडेशन अनुदान के लिए उनके आवेदन को 20 बार अस्वीकार कर दिया गया। "अगर मैं अपनी तस्वीरों के साथ आधुनिक कला के संग्रहालय में गया, तो वे भी उन्हें नहीं देखेंगे, " वे कहते हैं। "अगर मैं दीर्घाओं में जाता हूं, तो वे कहते हैं कि आपका सामान यहां नहीं है।"

उन्होंने कहा कि समस्या यह है कि कला सभी रहस्य बन गई है। “अगर कलाकार चीजों को अनकहा, अनकहा रखते हैं, तो आप तस्वीर के औपचारिक गुणों पर ध्यान केंद्रित करते हैं, और फिर यह कला का एक काम बन जाता है। जितना आप समझाते हैं, उतना ही कम यह कला का काम है, और लोग आपको तस्वीर के लिए कम भुगतान करते हैं, ”वह कहते हैं। "लेकिन मैं चीजों को समझाना पसंद नहीं करता- मैं चीजों को समझाना पसंद करता हूं।"

“मेरा प्रोजेक्ट फोटोग्राफी के बारे में नहीं है; यह हार्लेम के बारे में है, “वह जोर देकर कहते हैं। "मुझे लगता है कि वहाँ एक वास्तविकता है, कि यदि आप इसे फ्रेम करते हैं, तो आप इसे प्राप्त करते हैं। आपको पूरी चीज़ नहीं मिल सकती है, लेकिन आप इसे महत्वपूर्ण तरीकों से प्राप्त करते हैं। ”

इसे प्राप्त करने के लिए, Vergara के लिए, एक निश्चित मात्रा में टुकड़ी शामिल है। उनके कुछ काम के लिए लगभग नैदानिक ​​गुणवत्ता है। वह गरीब लोगों की छवियों पर अत्यधिक ध्यान केंद्रित नहीं करने का विकल्प चुनता है, हालांकि ऐसी तस्वीरें आकर्षक या भावनात्मक हो सकती हैं, क्योंकि वे दर्शक और विषय के बीच संबंध की एक गलत भावना स्थापित करते हैं। "मैंने पाया कि भौतिक समुदायों की छवियां जिनमें लोग बेहतर तरीके से रहते हैं, निवासियों द्वारा बनाए गए विकल्पों को प्रकट करते हैं, " उन्होंने 2005 के निबंध में लिखा था।

वर्गीज गरीबी के बारे में पहले से जानते हैं। उनकी अपनी पारिवारिक पृष्ठभूमि ने उन्हें "गिरावट का विशेषज्ञ" बना दिया।

1944 में चिली के Rengo, Andes की छाया में जन्मी, Vergara का कहना है कि उनके एक बार-धनी परिवार ने नीचे की गतिशीलता का अनुकरण किया। "हम हमेशा कम और कम और कम थे, " वे कहते हैं। "यह बहुत बुरा हो गया।" 1965 में अमेरिका में नॉट्रे डेम विश्वविद्यालय में अध्ययन करने के लिए आने से उनके फैलाव की भावना प्रबल हो गई। अन्य बच्चों के माता-पिता स्टेशन वैगनों में घूमने के लिए आएंगे, विशाल टेलगेट पार्टियों को फेंकेंगे और एक प्रकार के फुटबॉल के बारे में उत्साहित होंगे जो उन्होंने पहले कभी नहीं देखा था। "तो मैं एक अजनबी था, एक अजनबी के रूप में आप के रूप में पूरा किया जा सकता है, " वे कहते हैं। "मैं अपनी भाषा में भी बात नहीं कर सकता था।"

उन्होंने खुद को शहर के गरीब वर्गों के लिए गुरुत्वाकर्षण पाया, और जब उन्होंने ब्लू-कॉलर गैरी, इंडियाना की यात्रा की, तो उन्होंने "स्वर्ग" पाया, वे कहते हैं- "उद्धरण चिह्नों में।" कोलंबिया विश्वविद्यालय में समाजशास्त्र, और उसके बाद जल्द ही हार्लेम की खोज शुरू हुई और तस्वीरें ले रहा था, एक प्रयास जो उसे कई बार तट-से-तट पर ले गया है, उस जमीन को समतल करते हुए जिसे उसने बाहर निकाला है।

"यह वह आप्रवासी है जो देश को अपने पास रखना चाहता है, " वह कहता है। अपनी तस्वीरों के माध्यम से, Vergara कहती है, “मेरे पास ये छोटे-छोटे टुकड़े हैं - बैंक, पुरानी कारें, बेघर आश्रय, लोग गिरफ्तार हो रहे हैं। यह ऐसा है जैसे मैं एक किसान हूं, मेरे पास ये सब चीजें हैं। उन्होंने मुझे नागरिकता दी है। ”