कैसे क्यूरेटर को एक भूतिया छवि मिल गई जो लाह की परत के नीचे छिपी हुई थी

प्राचीन, चौकोर चीनी ट्रे फ्रीर गैलरी ऑफ आर्ट और आर्थर एम। सेक्लर गैलरी, एशियन आर्ट के स्मिथसोनियन संग्रहालयों में लच्छेदार कलात्मकता के बेहतरीन उदाहरणों में से एक है। मोती की जड़ की मां के साथ एक सुंदर बांस की टोकरीनुमा डिजाइन से घिरा इसका गहरा काला लैक्क्वेयर केंद्र, लगभग आधुनिक लगता है।

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फिर भी, चिकना वस्तु के बारे में कुछ सही नहीं लगा, मिंग राजवंश (1368-1644) के लिए डेटिंग और 1986 में एक प्रभावशाली डिजाइन संपादक की संपत्ति से दान किया गया। चीनी कला जन स्टुअर्ट के क्यूरेटर कहते हैं, "एक बार मैंने इसे देखना शुरू कर दिया था, " मुझे लगा कि यह बहुत ही असामान्य था कि चीन में 17 वीं शताब्दी में कुछ इस तरह का अघोषित केंद्र होगा। "

12 वीं शताब्दी और 13 वीं शताब्दी में चीन में इस तरह की अघोषित मोनोक्रोम लाह लोकप्रिय थी, स्टुअर्ट कहते हैं, “लेकिन हमने वास्तव में इसे 17 वीं शताब्दी की सौंदर्य संवेदनशीलता में नहीं देखा था। इसलिए मैंने सोचा कि शायद इसके लिए और भी कुछ होना चाहिए। "1990 के दशक की शुरुआत में, वह कहती हैं, " हमने देखा कि लाह में दरार में से एक संभवतः नीचे की ओर कुछ चमकता हुआ दिखाई दे रहा था। "

जहर सुमा परिवार में एक पेड़ की छाल से प्राप्त सजावटी वस्तुओं की मोटी, चमकदार खत्म, लाख, इसकी असाधारण कठोरता के लिए बेशकीमती है, इसलिए इसकी कई परतों के पीछे झांकना आसान नहीं था। जब संग्रहालय की प्रयोगशालाओं में एक्स-रे का आदेश दिया गया था। और वास्तव में कुछ था।

स्टुअर्ट कहते हैं, "पहले तो वे यह नहीं कह सकते थे कि यह एक धातु या मोती जड़ा हुआ मोती है।" लेकिन जैसा कि उन्होंने इसका अध्ययन किया है, वे मोती सामग्री की माँ के बारे में अधिक आश्वस्त हैं, और अधिक आश्चर्यजनक रूप से, इसके लिए इसका उपयोग किया गया था: एक प्राचीन परिदृश्य में एक भूतिया आकृति।

"वे क्रिस्टल स्पष्ट नहीं हैं, " स्टुअर्ट एक्स-रे के बारे में कहते हैं, "लेकिन वे मुझे विलो पेड़ के नीचे एक व्यक्ति के बैठने की काफी संभावना है।" पेड़ और वर्ग के एक कोने में व्यक्ति के साथ, कलाकृति। लगभग अधूरा सा लगता है। लेकिन स्टुअर्ट कहते हैं कि ऐसी व्यवस्था "एक विशिष्ट चीनी डिजाइन है, जहां आपके पास एक चौकोर फ्रेम होता है और आप संरचना को एक निचले कोने में दृष्टिगत रूप से प्रभावी बनाते हैं।"

लाह की परतों के नीचे जो अन्य अटकलें चल रही थीं, उनकी खोज के लिए लैब का अभिनव दृष्टिकोण। एक बिंदु पर मैंने फैसला किया कि यह संभावना है कि पेड़ के नीचे बैठी आकृति एक साधु थी, क्योंकि यह मुझे ऐसा लगता है कि सिर गंजा हो सकता है, और पोशाक को विस्तृत रूप से सजाया गया लगता है, "स्टुअर्ट कहते हैं, हालांकि वह कहते हैं, " यह सुनिश्चित करने के लिए अनुमान है। ”

मिंग राजवंश ट्रे को प्रयोगशाला में भेजा गया था और लाह की परतों के नीचे एक भूतिया चित्र पाया गया था। (फ्रीर / सैकलर गैलरी)

कुल मिलाकर, यह एक आश्चर्यजनक छवि थी जो एक्स-रेडियोलॉजी के बिना नहीं मिली होगी। “मैं सोच रहा था कि कुछ छोटे पुष्प डिजाइन या कुछ हो सकता है। मैं निश्चित रूप से वहाँ के तहत एक पूर्ण कथा डिजाइन की उम्मीद नहीं कर रहा था, ”स्टुअर्ट कहते हैं। "यह वास्तव में चीनी चित्रकला के पारंपरिक डिजाइन की तरह दिखता है, इसलिए यह बहुत ही चित्रमय है, यह समय की स्याही चित्रकला और 17 वीं और 18 वीं शताब्दी में बहुत सारी चीनी कलाओं से जुड़ा हुआ है, उन्होंने जेड में नक्काशी की हुई, जो उन्होंने लाह में डिजाइन की थी, जिसे उन्होंने अन्य मीडिया में डिज़ाइन किया, पोर्सिलेन को चित्रित किया, का स्क्रॉल पेंटिंग के साथ बहुत गहरा संबंध है। तो यह आश्चर्य की बात थी, और चीनी सौंदर्य के साथ मेरे लिए बहुत फिट बैठता है। ”

यह संभावना है कि वस्तु का दाता भी छिपे हुए दृश्य से अनजान था। एलिजाबेथ गॉर्डन नॉरकॉस पत्रिका हाउस ब्यूटीफुल की एक संपादक थीं , जिन्होंने "शिबुई" के जापानी सौंदर्य संबंधी अवधारणा पर शोध और प्रचार किया था, पांच साल के शोध के बाद, जापान में 16 महीने सहित, अगस्त 1960 को इस विषय पर हाउस ब्यूटीफुल का विशेष मुद्दा। सनसनी। दोनों तुरंत बिक गए, और गॉर्डन ने उस समय बताया कि पत्रिका ने "इतने लोगों से एक मुद्दे पर इतनी गहरी प्रतिक्रिया नहीं ली।" 1961 में फिलाडेल्फिया में खोले गए मुद्दों पर आधारित एक यात्रा प्रदर्शनी और तीन अन्य शहरों की यात्रा की। "सार्वजनिक प्रतिक्रिया सकारात्मक और भारी थी, " विद्वान मोनिका मिशेल पेनिक ने लिखा। नॉरक्रॉस ने शिबूई पर 1988 में 94 वर्ष की आयु में 2000 में अपनी मृत्यु से पहले संग्रहालय में अपने शोध और कागजात दान किए।

शिबुई के पांच गुण-सादगी, सरलता, विनय, मौन, स्वाभाविकता, रोजमर्रा और असिद्धता-निश्चित रूप से दान के समय चिकना ट्रे के रूप और डिजाइन में फिट होते हैं। स्टुअर्ट कहते हैं कि उन गुणों में से एक या अधिक 17 वीं और 18 वीं शताब्दी के दौरान कुछ समय के लिए ट्रे के जापानी मालिकों का नेतृत्व कर सकते थे। "शायद उन्हें लगा कि अगर वह सादे थे, तो एक कप रखने के लिए ट्रे के रूप में यह अधिक सुंदर था, " वह कहती हैं, जिसके परिणामस्वरूप परिवर्तन होता है कि "क्षति और / या किसी प्रकार की सौंदर्य पसंद से दोनों को उत्तेजित किया जा सकता है।"

क्यूरेटर ने अनुमान लगाया कि यह "एक पेड़ के नीचे बैठी हुई आकृति" हो सकती है। (फ्रीर / सैकलर गैलरी)

"एक चिकना काले आधार के साथ एक ट्रे पहले की उम्र में सामान्य से बाहर नहीं होती, " वह आगे कहती है। लेकिन, स्वर्गीय मिंग के समय तक, जब इस ट्रे को बनाया गया था, तो सुरुचिपूर्ण, सादगी, मोनोक्रोम के लिए वरीयता, समाज के स्वाद का एक बहुत ही छोटा था।

"यह एक ऐसा युग था जब सजावट में बहुत अधिक रुचि थी और यहां तक ​​कि तेजतर्रारता भी थी, " वह कहती हैं। "तो यह, अपनी मूल स्थिति में, वास्तव में परिलक्षित होता है कि समय का स्वाद क्या था।" यह अब तक का सबसे विस्तृत डिजाइन है जो उन्होंने कभी एक लाह के नीचे छिपा पाया है, वह कहती हैं, और देखने के लिए काफी आश्चर्यचकित थीं। । अब तक, संग्रहालय की प्रयोगशालाओं द्वारा अपने दान को अच्छी तरह से अंदर और बाहर समझने के लिए इसके दान की पूरी तरह से जांच करना आम बात है।

फ्रेना और सैकलर के संरक्षण और वैज्ञानिक अनुसंधान विभाग की प्रमुख डोना स्ट्रैन ने इस बात पर सहमति जताई कि इस तरह के डिजाइन को ढूंढना "अप्रत्याशित था।" लेकिन, वह कहती हैं, "लाह की डिश का रिम इतना विस्तृत और बहुत अच्छी तरह से बनाया गया था। मोती जड़े की छोटी माँ, कि यह विश्वास करना कठिन था कि पकवान का केंद्र सादा होगा। वह कहती हैं कि यह सब कुछ ठीक नहीं था। "क्योंकि उस केंद्रीय क्षेत्र के शीर्ष पर काली लाह इतनी चमकदार और चमकीली थी कि वह उस सब को बहुत कम नहीं कर पाई थी, यह शायद एक भरोसेमंद था। वह शायद यह देखने के लिए एक नज़र रखने के लिए सार्थक था कि क्या हम लाह के नीचे कुछ भी देख सकते हैं। ”आधुनिक क्षेत्र के सूक्ष्मदर्शी और एक्स-रे में प्राचीन कला को देखते हुए बहुत सी खोज का खुलासा हो सकता है, वह कहती हैं।

“यह सिर्फ आकर्षक है। स्ट्रेहान कहती हैं, '' यह पूरी तरह से एक दूसरी दुनिया है, जब एक बार हम यह देखना और अध्ययन करना शुरू कर देते हैं कि चीजें किस तरह से बनती हैं और वे किस चीज से बनती हैं और क्या दिखती हैं, '' डिजाइन गायब था और कुछ नुकसान हुआ था। ”

"मोती जड़ना की छोटी माँ को पुन: उत्पन्न करने की कोशिश कर रहा है, घंटे और घंटे लगेंगे, इसलिए यह पूरी चीज को कवर करने के लिए बहुत सस्ता और आसान था।" स्ट्रहान को उम्मीद है कि वे अधिक समय बिता सकते हैं और एक्स-रे की कोशिश कर सकते हैं और बढ़ा सकते हैं- इसे कम्प्यूटरीकृत करें और इसके विपरीत उठाने की कोशिश करें, यह देखने के लिए कि क्या हम अधिक डिजाइन प्राप्त कर सकते हैं। ”

लेकिन वे मूल डिजाइन को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए लाह को हटाने की कोशिश नहीं करेंगे। स्टुअर्ट कहते हैं, "मुझे लगता है कि यह वस्तु के लिए बहुत ही जोखिम भरा होगा कि वह काले लाह को उतारने की कोशिश करे।" "काली लाह को आसानी से 18 वीं शताब्दी में रखा जा सकता था, इसलिए यह अपने आप में कुछ ऐतिहासिक वजन हो सकता है।"

ट्रे और उसके एक्स-रे डिजाइनों को दिखाने वाला एक भविष्य का प्रदर्शन हो सकता है - हालांकि प्रकाश से होने वाले नुकसान को रोकने के लिए लाख केवल अस्थायी रूप से दिखाए जाते हैं। "हम अपने अंधेरे में जब तक वे नज़र में हैं, और तब हम अपने पांच साल में एक बार छह महीने के लिए उन्हें उजागर करने की कोशिश करते हैं, " हम अपने लाख को अंधेरे में रखते हैं। लेकिन एक्स-रे के साथ इसे प्रदर्शित करते हुए, वह कहती है, "वास्तव में लोगों को दिखाएगा: यहां लाह के सांस्कृतिक महत्व का एक शानदार उदाहरण है और इसका पुन: उपयोग कैसे किया जाता है। और लोगों को दिखाओ कि डिजाइन पहले जैसा था, और वस्तु के जीवन की कहानी के रूप में इसके बारे में बात करें। "

आखिरकार, स्ट्रहान कहता है, "हम बड़े हो जाते हैं और बदल जाते हैं, और वस्तुएं वास्तव में भी होती हैं।"